Alegria, Alegria, от Caetano Veloso (анализ и значение на песента)

Alegria, Alegria, от Caetano Veloso (анализ и значение на песента)
Patrick Gray

Една от най-известните песни на Каетано Велосо, Joy, Joy е представен на фестивала на звукозаписа през 1967 г.

Песента е знакова за движението на тропикалисти, чиито лидери са Каетано Велосо, Жилберто Жил и Os Mutantes.

Текстът на песента, изключително съвременен и с примеси от поп културата, бързо е приет от публиката и "Алегрия, Алегрия" скоро се превръща в огромен успех. Въпреки че става любимка на публиката, песента заема четвърто място в конкурса.

Alegria, Alegria - Каетано Велозо

Писмо

Ходене срещу вятъра

Без ръце, без паника

На почти декемврийското слънце

Аз ще

Слънцето се разбива в престъпления

Космически кораби, партизани

В красивите кардинали

Аз ще

По лицата на президентите

В големи целувки от любов

В зъби, крака, знамена

Bomba и Бриджит Бардо

Слънцето на щандовете за списания

Изпълва ме с радост и мързел

Кой чете толкова много новини

Аз ще

Между снимки и имена

Очи, пълни с цвят

сандъкът, пълен с напразни любови

Аз ще

Защо не, защо не

Тя мисли за брак

И никога повече не ходих на училище

Без ръце, без паника

Аз ще

Ще изпия една кола

Тя мисли за брак

И една песен ме утешава

Аз ще

Между снимки и имена

Без книги и без пушка

Няма глад, няма телефон

В сърцето на Бразилия

Тя дори не знае, че съм си помислил.

За пеенето по телевизията

Слънцето е толкова красиво

Аз ще

Без ръце, без паника

Нищо в джоба или ръцете си

Искам да продължа да живея, да обичам

Аз ще

Защо не, защо не

Анализ на почерка

Революционните текстове на Каетано Велозо започват със стихове, които внушават свобода, въпреки тежкия политически контекст в страната.

Когато пее "Caminhando contra o vento" ("Вървя срещу вятъра"), лирическият аз превръща вятъра в метафора на военната диктатура, която е установила цензура и репресии в страната. Герундият на глагола caminhar (вървя) внушава представата за непрекъснато движение, въпреки всички несгоди.

В следващия стих

Без ръце, без паника

Вижте също: Кожата, която обитавам: резюме и обяснение на филма

Виждаме проблема с анонимността, аз-лиристът се разхожда като всеки друг човек по улиците на града.

Според самия Каетано Велозо в книгата му Тропическа истина в Joy, Joy виждаме "портрет от първо лице на типичен млад мъж, който се разхожда по улиците на града със силни визуални сигнали, създадени по възможност чрез просто споменаване на имена на продукти, личности, места и функции".

Наблюдавайки стиха, който следва ("На слънцето на почти декември"), композиторът поставя слушателя във времето и пространството: вече е лятно време и е декември.

След това прочитаме силния припев, който се повтаря в цялата песен:

Аз ще

Обърнете внимание, че всички глаголни времена, използвани в текста, на практика са в сегашно време. Каетано използва глаголи в сегашно време, за да разкаже за случващото се тук и сега. Joy, Joy е обобщение на живота в Бразилия по онова време, замислено като запис на историческия период.

Песента продължава и се появяват някои препратки към популярната култура:

Слънцето се разбива в престъпления

Космически кораби, партизани

В красивите кардинали

Аз ще

Cardinales е препратка към Клаудия Кардинале, красива италианска актриса, която е много популярна през 60-те години.

Актрисата е икона по онова време и в крайна сметка фамилията ѝ е присвоена от Каетано за обозначаване на красивите жени от неговото поколение.

Това не е единственият пасаж, в който отново се споменава важна актриса. Няколко стиха по-късно се появява името на Бриджит Бардо:

По лицата на президентите

В големи целувки от любов

В зъби, крака, знамена

Bomba и Бриджит Бардо

Френската актриса е много известна и през 60-те години.

Присъствието на чужди имена в музиката не е случайно: Tropicalists се защитават канибализиране на чуждата култура включването на елементи извън страната е част от естетически и политически проект.

Все още говорейки за политика, в тази част на песента виждаме знамената и лицата на президентите, примесени с неочаквани елементи като зъби и крака. Можем да кажем, че авторът на текста не е точно политически ангажиран човек - теория, която се потвърждава по-късно:

Слънцето на щандовете за списания

Изпълва ме с радост и мързел

Вижте също: Обяснение на 10-те най-невероятни изречения на Кларис Лиспектор

Кой чете толкова много новини

Аз ще

Тук, в средата на баналността на ежедневието , евролирикът признава, че няма сили да се занимава с новините, които предпочита да получава само чрез заглавията, които чете мимоходом, окачени по вестникарските павилиони.

Изглежда, че субектът получава актуална информация за световните политически новини чрез тези кратки секунди, прекарани пред първата страница на вестника или списанието.

Друг възможен прочит е, че този откъс е критика на отчуждението на масите, които не се опитват да вникнат в отразяваните събития.

Между снимки и имена

Очи, пълни с цвят

сандъкът, пълен с напразни любови

Аз ще

Защо не, защо не

В горните стихове се говори за излишъка от информация: лица, имена, цветове, любови. Един съвременен свят, който прелива от данни и често кара субекта да се чувства изгубен.

Изправен пред тази вълна от образи и чувства, аз-лирикът решава да си тръгне и се отправя към място, което не знае къде се намира.

Ще изпия една кола

Тя мисли за брак

И никога повече не ходих на училище

Без ръце, без паника

Аз ще

В един от стиховете се споменава безалкохолната напитка, която е икона на попкултурата и символ на американския империализъм. Образът е използван и тук като портрет на обикновения човек, запис на банален момент от ежедневието.

Това е един от малкото моменти в песента, в които се появява партньорка. Не научаваме нищо за нея - името ѝ, никакви физически характеристики - имаме само информация, че тя желае да се омъжи (дали бракът е идеализация на жените от това поколение?).

Следващите стихове се повтарят само с една кратка промяна: докато тя мисли за брак, еу- лирикът чува песен, която го утешава. И на фона на този саундтрак той решава да си тръгне.

В края на песента отново се споменава любимата:

Тя дори не знае, че съм си помислил.

За пеенето по телевизията

Слънцето е толкова красиво

Аз ще

Тук Caetano подчертава присъствието на средствата за масова информация. Текстът е хумористичен, защото илюстрира точно това, което певецът прави с песента: той я пее по телевизията. Струва си да припомним, че Alegria, Alegria е представена на фестивала на телевизионните записи.

След това евролирикът се връща към красотата на деня навън - слънцето - и потвърждава желанието си да си тръгне.

Отново подчертава своя анонимен статут и уверява, че не желае да вземе нищо за новото си място:

Без ръце, без паника

Нищо в джоба или ръцете си

Искам да продължа да живея, да обичам

Аз ще

Защо не, защо не

Репликата "Нищо в джоба или ръцете си" е взета директно от последната страница на Думите, Следователно това е присвояване на висока култура от певеца от Баия, който вмъква думите в средата на популярен текст.

"Алегрия, Алегрия" е преди всичко политически и социален манифест на едно поколение, наскоро опустошено от военната диктатура.

Исторически контекст

1967 г. е специална година за бразилската музика. През тази година Жилберто Жил представя песента Неделя в парка а също и в 67 г. Каетано излиза с Joy, Joy .

Младият Каетано е само на 25 години, когато излиза на сцената, за да се опита да спечели голямата награда на фестивала. Певецът взема със себе си групата Beat Boys (бразилска рок група, съставена от аржентински музиканти), за да участва в изпълнението.

По време на изложбата певецът от Баия и групата Beat Boys използват електрически китари, което е новост за този исторически период. Дотогава електрическата китара е била отхвърляна, защото е била символ на северноамериканската култура.

Противоречива и предизвикателна, песента се класира на четвърто място, а авторът ѝ получава пет милиона стари крузейро.

Презентацията на Каетано, направена на 21 октомври 1967 г., е достъпна онлайн:

1967-10-21 Фестивал MPB 6 Caetano

Зад кулисите на създаването

Каетано признава в книгата си. Тропическа истина как задкулисието на творението ще се превърне в символ на тропикализма:

В малкия ми апартамент в Солар да Фоса започнах да композирам песен, която исках да бъде лесна за възприемане от зрителите на фестивала и същевременно да характеризира недвусмислено новото отношение, което искахме да открием (...) Тя трябваше да бъде радостна маршинка, донякъде заразена от международния поп, ивнасяйки в текстовете критично-любопитен щрих за света, в който се е случил този поп.

За избора на заглавие на песента

Заглавието, избрано за песента, е дълбоко иронично и любопитно е, че не се появява в текста.

И до днес много хора смятат, че заглавието на песента е "няма носна кърпичка, няма документ" - един от най-силните стихове.

Лозунгът "Алегрия, Алегрия!" често е използван от забавния радиоводещ, а по-късно и от телевизионния водещ Чакриня. Неговото шоу е много популярно и фразата, повтаряна многократно, влиза в колективното несъзнавано, докато не е присвоена от Каетано.

Tropicália

Тропикалисткото движение започва да се оформя през 1967 г., въпреки че придобива по-голям дял едва през следващата година. В него участват големи имена в MPB като Жилберто Жил, Том Зе и Гал Коста.

Изпълнителите се стремят да преоткрият музиката, получавайки влияния от младежката култура, главно от националния и чуждестранния поп. Текстовете започват да отразяват проблемите на тяхното време и искат да обсъждат аспекти от ежедневието.

Сред идеалите на художниците са интернационализацията на националната култура и завръщането към произхода на Бразилия. Иновациите и експериментите са други две ценни характеристики на тропикалистите.

Художниците от онова време попиват много от концепциите на Освалд де Андраде, казва Велозо в едно интервю:

Идеята за културен канибализъм пасна на нас, тропикалистките, като ръкавица. Ние "ядяхме" Бийтълс и Джими Хендрикс. Аргументите ни срещу отбранителната позиция на националистите намериха тук кратка и изчерпателна формулировка. Разбира се, ние я прилагахме широко и интензивно, но не и безгрижно, а аз на всяка крачка се опитвах да преосмислям условията, в които я възприехме.

Младите художници са имали за цел преди всичко да направят запис на своето време. Струва си да припомним, че страната е живяла в тежките години на диктатурата, която започва през 1964 г. с военния преврат.

Ключово събитие за тропикалистите е публикуването на манифест, наречен "Тропикален кръстоносен поход", публикуван от Нелсън Мота във вестник Última Hora в Рио де Жанейро.

Противно на обичайното схващане, тропикализмът не се проявява само в музиката, а обхваща различни сфери на културата като изобразителното изкуство, литературата, театъра и киното.

Фестивалите на песента

През 60-те години Rede Record организира фестивалите на бразилската популярна музика.

През първите години на военната диктатура това беше своеобразно пространство на относителна свобода.

Песента Alegria, Alegria е представена на третия фестивал на популярната бразилска музика "Festival de Música Popular Brasileira da Record" през 1967 г. и веднага придобива популярност, тъй като се пее от публиката.

Каетано и изгнание

През 1967 г., когато пее Alegria, Alegria, Каетано се изявява безстрашно пред многобройна публика, въпреки военния режим.

С течение на времето политиките се втвърдяват, докато със Закона за институциите № 5, приет през декември 1968 г., ситуацията се затяга окончателно.

Същата година - година след като изпява песента Alegria, Alegria - Каетано и Жилберто Жил са арестувани и след като са освободени, решават да заминат в изгнание в Англия.

Запознайте се и с




    Patrick Gray
    Patrick Gray
    Патрик Грей е писател, изследовател и предприемач със страст да изследва пресечната точка на творчеството, иновациите и човешкия потенциал. Като автор на блога „Култура на гении“, той работи, за да разгадае тайните на високоефективни екипи и личности, които са постигнали забележителен успех в различни области. Патрик също е съосновател на консултантска фирма, която помага на организациите да развиват иновативни стратегии и да насърчават творчески култури. Работата му е представена в множество публикации, включително Forbes, Fast Company и Entrepreneur. С опит в областта на психологията и бизнеса, Патрик внася уникална гледна точка в своето писане, съчетавайки научно обосновани прозрения с практически съвети за читатели, които искат да отключат собствения си потенциал и да създадат по-иновативен свят.