সুচিপত্র
দ্য স্কুল অফ এথেন্স ( স্কুওলা ডি এথেন্স , মূল ভাষায়) রাফায়েল সানজিও, বা রাফায়েলোর অন্যতম বিখ্যাত রচনা হিসাবে বিবেচিত হয়, যেটির অন্যতম মহান প্রতিভা। ইতালীয় উচ্চ রেনেসাঁ।
বড় পেইন্টিং (5 মি x 7.7 মিটার) 1509 থেকে 1511 সালের মধ্যে ভ্যাটিকানের আদেশে উত্পাদিত হয়েছিল এবং এটি স্তানজা ডেলা সেগনাতুরা গ্রন্থাগারে অবস্থিত পোপ জুলিয়াস II এর অন্তর্গত।
কাজের বিশ্লেষণ দ্য স্কুল অফ এথেন্স , রাফেল দ্বারা
আমরা একটির মুখোমুখি স্তানজা ডেলা সেগনাতুরা এর ছোট কক্ষে অবস্থিত চারটি ফ্রেস্কো যা জ্ঞানের বিভিন্ন রূপের উপস্থাপনা হিসাবে কাজ করেছিল। এখানে, এথেন্সের স্কুলে ফোকাস করা হয়েছে, যা প্লেটোর একাডেমি নামে বেশি পরিচিত, প্রাচীন গ্রিসের বৌদ্ধিক জীবনের অন্যতম হাইলাইট।
অতএব, এটি দর্শনের প্রতি একটি শ্রদ্ধা যা প্রভাব প্রকাশ করে এবং এই সময়কালে শাস্ত্রীয় চিন্তার পুনর্মূল্যায়ন বলবৎ। অন্যান্য ফ্রেস্কোতে, আমরা ধর্মতত্ত্ব, কবিতা এবং আইনের উল্লেখ পাই।
একটি ত্রুটিহীন দৃষ্টিভঙ্গিতে সাজানো, যেন তারা অবস্থানরত অভিনেতা, চিত্রকর্মটি প্রায় ষাটটি চিত্র উপস্থাপন করে যা তাদের তত্ত্বগুলিকে অতিক্রম করে এবং আলোচনা করে, প্রতিনিধিত্ব করে প্রাচীন গ্রীসের কিছু উজ্জ্বল মন ।
কাজে উপস্থাপিত প্রধান ব্যক্তিত্ব
এই চরিত্রগুলির মধ্যে কয়েকটি চিহ্নিত করা খুব সহজ (উদাহরণস্বরূপ, প্লেটো এবং অ্যারিস্টটলকেন্দ্র), অন্যদের বেশ কিছু সম্ভাব্য পরিচয় রয়েছে এবং এমনকি রাফায়েলের সমসাময়িকদের সাথে সমান্তরালও রয়েছে।
পার্শ্বে, এবং সর্বোপরি, আমরা গ্রীকের মহান দেবতাদের প্রতীকী দুটি মূর্তিও খুঁজে পেতে পারি পুরাণ অ্যাপোলো [চিত্র 13], সত্যের আলোর প্রতিনিধিত্ব করে, বাম দিকে এবং এথেনা [চিত্র 12], জ্ঞান, সভ্যতা এবং গণিতের দেবী, ডানদিকে।
প্লেটো (428/427 BC - 347 BC) ) )
কেন্দ্রে এবং বামে [চিত্র 2], একটি বিশিষ্ট অবস্থানে, প্লেটো, একাডেমির প্রতিষ্ঠাতা যিনি একজন মহান দার্শনিক এবং গণিতবিদও ছিলেন৷
সক্রেটিসের শিষ্য এবং এরিস্টটলের পরামর্শদাতা তার আদর্শবাদী এবং আধিভৌতিক চিন্তাধারার উল্লেখে উপরের দিকে নির্দেশ করে। তার অন্য হাতে, তার কাছে Timaeus এর একটি অনুলিপি রয়েছে, তার একটি প্রধান সংলাপ, যা চিরন্তন জগতের প্রতিফলন দ্বারা চিহ্নিত।
অ্যারিস্টটল (384 BC – 322 BC)
মাঝখানে, ডানদিকে, অ্যারিস্টটল [চিত্র 1], প্রধানত তার দার্শনিক কাজের জন্য স্মরণীয়, যদিও তিনি বিভিন্ন বিষয়ে মনোনিবেশ করেছেন।
তিনি ইঙ্গিত করেছেন সামনে , এর চারপাশে যা আছে তার জন্য, স্থলজগতের দিকে নির্দেশ করে এবং এর অভিজ্ঞতামূলক দৃষ্টিভঙ্গি জ্ঞান সম্পর্কে। তার অন্য হাতে, তার কাছে নিকোমাচিয়ান এথিক্স এর একটি অনুলিপি রয়েছে, যা তার একটি মৌলিক কাজ। 3>
তাদের কাছে, এর বাম দিকেপেইন্টিং, সেখানে সক্রেটিস [চিত্র 3], চিন্তাবিদকে পশ্চিমা দর্শনের অন্যতম প্রতিষ্ঠাতা হিসাবে নিযুক্ত করা হয়েছে ।
আরো দেখুন: নেটফ্লিক্সে দেখার জন্য 14টি সেরা পুলিশ সিনেমাকেন্দ্রে যা ঘটছে তা থেকে বিভ্রান্ত হয়ে, মাস্টার তার পিছনে ফিরেছেন এবং তার শিষ্যদের সাথে কথা বলেন, ইঙ্গিত করে, যেন কিছু বলছেন বা ব্যাখ্যা করছেন।
এপিকিউরাস (341 BC - 271/270 BC)
দার্শনিক যিনি নাম দিয়েছেন এপিকিউরানিজমের কাছে, চিন্তার একটি স্রোত যা জীবনের ছোট ছোট আনন্দের মাধ্যমে প্রশান্তি খোঁজে , ফ্রেস্কোর বাম কোণে প্রদর্শিত হয় [চিত্র 5]।
লতা পাতা দিয়ে মুকুট, যুক্ত একটি প্রতীক আনন্দে এবং আনন্দে, এপিকিউরাস একটি বই লিখছেন, তার অনুগামীদের ঘিরে।
পিথাগোরাস (571/570 BC – 500/490 BC)
বিখ্যাত দার্শনিক এবং গণিতবিদ [চিত্র 6] একটি নোটবুকে লেখা আঁকা ছিল, যখন ছাত্রদের একটি দল মনোযোগ সহকারে তাকে পর্যবেক্ষণ করে, তার ব্যাখ্যার নোট নেয়।
আজকে তার উপপাদ্যের জন্য স্মরণ করা হয়, পিথাগোরাস অগ্রগতির জন্য একজন মৌলিক শিক্ষক ছিলেন গণিত, জ্যামিতি এবং পাটিগণিত ।
হেরাক্লিটাস (500 বিসি। – 450 BC)
"অস্পষ্ট" হিসাবে পরিচিত, প্রাক-সক্রেটিক দার্শনিক (যিনি যুক্তি দিয়েছিলেন যে জীবনে "সবকিছু প্রবাহিত হয়") সামনের অংশে উপস্থিত হন, সিঁড়ি এবং অন্যদের থেকে বিচ্ছিন্ন।
এটি হেরাক্লিটাস [চিত্র 7]-এর মেলানকোলিক স্পিরিট এর একটি উল্লেখ বলে মনে হয়, যিনি একটি ভঙ্গিতে মুখের উপর এক হাত দিয়ে লেখেনচিন্তাভাবনা।
ডায়োজেনিস (412 BC - 323 BC)
পদক্ষেপের মাঝখানে শুয়ে, আরাম করে একটি নথি পড়া, ডায়োজেনেস [চিত্র 8] , প্রাচীন গ্রিসের এক অনন্য ব্যক্তিত্ব।
যে অবস্থানে তিনি নিজেকে খুঁজে পান তা দার্শনিকের আচরণকে নির্দেশ করে যিনি রাস্তায় ভিক্ষুকের সাথে বসবাস করার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। ক্ষমতা এবং বস্তুগত সম্পদকে তুচ্ছ করে, তিনি দরিদ্রতাকে পুণ্য খোঁজার পথ হিসেবে দেখেন এবং একটি প্রাকৃতিক জীবনযাপন করেন।
পেইন্টিংয়ের নীচের ডানদিকের কোণায় [চিত্র 9], আমাদের কাছে সক্রেটিসের গণিতবিদ এবং শিষ্য রয়েছে যিনি "জ্যামিতির জনক" নামে পরিচিত হয়েছিলেন।
শরীর বাঁকিয়ে, শিক্ষক একটি ব্ল্যাকবোর্ডে আঁকার জন্য একটি কম্পাস ব্যবহার করেন, এর একটি নীতি ব্যাখ্যা করেন। তার চারপাশে, ছাত্ররা তার গতিবিধি পর্যবেক্ষণ করে এবং তাদের কাছ থেকে শেখে।
টলেমি (90 – 168) এবং রাফেল (1483 – 1520)
22>
ইউক্লিডের পাশে টলেমি [চিত্র 10], ভূগোলবিদ এবং জ্যোতির্বিজ্ঞানী যিনি রক্ষা করেছিলেন যে পৃথিবী মহাবিশ্বের কেন্দ্র এবং প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছিল একটি গ্লোব ধারণ করে ।
তার চারপাশে বেশ কয়েকজন পুরুষ আছেন যারা শুনছেন তাকে, এমন একজন ব্যক্তি সহ যিনি সরাসরি দর্শকের দিকে তাকাচ্ছেন [চিত্র 11], যেন তার দিকে তাকিয়ে আছেন এবং তার মনোযোগ আকর্ষণ করছেন।
এটা বিশ্বাস করা হয় যে এই যুবকটি র্যাফেল নিজেই প্রতিনিধিত্ব করতে পারে, এক ধরনের বার্তা যা চিত্রশিল্পী রেখে গেছেন,তার কাজ "স্বাক্ষর করা"।
অন্যান্য চিত্র এবং সম্ভাব্য সমান্তরালতা
চিত্রকরের সম্ভাব্য উপস্থিতি ছাড়াও, তার সময়ের অন্যান্য শিল্পীরাও আছেন যাঁদের মহৎ কাজে উল্লেখ করা হয়েছে বলে মনে হয়। এটি হল মাইকেল এঞ্জেলো (1475-1564), রেনেসাঁর অন্যতম কর্তা, যিনি হেরাক্লিটাসের চেহারা এবং পোশাককে অনুপ্রাণিত করতে পারেন৷ সম্ভাব্য শ্রদ্ধা, উদাহরণস্বরূপ, প্লেটোর চিত্রটি লিওনার্দো দা ভিঞ্চি (1452 – 1519) এবং ইউক্লিডের ব্রামান্তে (1444-1514) এর উপর ভিত্তি করে তৈরি হত।
কাজের ঐতিহাসিক এবং শৈল্পিক গুরুত্ব থাকা সত্ত্বেও এবং এটি যে বহু শতাব্দী ধরে বিশেষজ্ঞদের দ্বারা গভীরভাবে অধ্যয়ন করা হয়েছে, এখনও এমন প্রশ্ন রয়েছে যা বাতাসে রয়ে গেছে। কিছু পরিসংখ্যান শুধুমাত্র আংশিকভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে, নিশ্চিতকরণ ছাড়াই অনুমান। অন্যদের মধ্যে অ্যান্টিসথেনিস, জেনোফোন, এসচিনস বা আর্কিমিডিস এর মতো নামগুলির ক্ষেত্রেও এটি।
এছাড়াও আলেকজান্ডার দ্য গ্রেট (356 BC -323 BC), যিনি অ্যারিস্টটলের শিষ্য ছিলেন, ফ্রেস্কোর বাম দিকে [চিত্র 4] দেখা যায়, সক্রেটিসের সাথে কথা বলছেন।
23>
যদিও যুদ্ধের স্যুট এবং হেলমেট এই তত্ত্বকে নিশ্চিত করে বলে মনে হয় , এমনও অনুমান রয়েছে যে এটি রাজনীতিবিদ এবং কৌশলী আলসিবিয়াডেস (450 BC - 404 BC)।
আরো দেখুন: ক্যাপোইরার উৎপত্তি: দাসত্বের অতীত থেকে তার বর্তমান সাংস্কৃতিক অভিব্যক্তিকাজের গুরুত্ব এবং অর্থ
চমকপ্রদ বিবরণে পূর্ণ একটি মহিমান্বিত কাজ, দ্য স্কুল অফ এথেন্স এর কিছু শ্রেষ্ঠ চিন্তাবিদদের একত্রিত করেপ্রাচীনত্ব, যারা খুব ভিন্ন সময়ে বাস করত এবং উত্পাদিত হয়।
এখানে, তাদের সবাইকে একই সময় এবং স্থানের মধ্যে স্থাপন করা হয়েছে, যেন তারা একসাথে বসবাস করেছিল এবং কথোপকথন করেছিল, বিশ্ব সম্পর্কে দৃষ্টি বিনিময় করে এবং দর্শনের নিজেই।
শক্তিশালী চিত্রটি একটি ধারাবাহিকতার ধারণা প্রেরণ করে, যেন এই ঋষিদের অনুশাসনগুলি একে অপরের থেকে বিচ্ছিন্নভাবে বিদ্যমান ছিল না, তবে একটি নেটওয়ার্কে কাজ করে এবং চলে গেছে একই ম্যাট্রিক্স থেকে (প্লেটোকে কেন্দ্র করে)।
ফ্রেস্কোটি রাফায়েল সানজিওর মাস্টারপিসগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে, যা সত্যের অনুসন্ধান এবং জ্ঞানের ভালবাসাকে পরিবর্তন এবং মানব বিবর্তনের ইঞ্জিন হিসাবে উপস্থাপন করে।<3
প্রাচীন গ্রীসের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য দ্বারা অনুপ্রাণিত, এথেন্সের স্কুল পুনরুদ্ধার করে থিম এবং শাস্ত্রীয় কল্পনার ফর্মগুলি , এইভাবে রেনেসাঁর চিত্রকলার অন্যতম প্রধান উদ্দেশ্য পূরণ করে।
রাফায়েল সানজিও এবং সৃষ্টির ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট
রাফায়েল সানজিও (1483-1520) ছিলেন ইতালীয় রেনেসাঁর অন্যতম মহান নাম, যেমন মাইকেলেঞ্জেলো এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চির মতো স্ট্রাটোস্ফিয়ারিক শিল্পীদের পাশাপাশি। এমনকি তার শৈশবকালে, তিনি চিত্রশিল্পী পিয়েত্রো পেরুগিনোর একজন শিক্ষানবিশ হয়েছিলেন এবং 17 বছর বয়সে তাকে ইতিমধ্যেই একজন মাস্টার হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল।
25 বছর বয়সে, রাফেলকে পোপ জুলিয়াস দ্বিতীয় দ্বারা <7 তৈরি করার জন্য নিয়োগ করা হয়েছিল ভ্যাটিকানের হয়ে কাজ করে , এমন কিছু যা তার খ্যাতি বাড়িয়েছে এবং তাকে "প্রিন্স অফ পেইন্টার্স" হিসাবে পরিচিত করেছে৷
ফ্রেম সেল্ফ-পোর্ট্রেট (1506), রাফায়েল সানজিও দ্বারা
এই সময়কালে শিল্পী বিশ্লেষণের অধীনে ফ্রেস্কো তৈরি করেছিলেন; পেইন্টিংয়ের জন্য কমিশনের সাথে তিনি যে নির্দেশাবলী পেয়েছিলেন তা কতটা উদ্দেশ্যমূলক ছিল তা জানা যায়নি, বা তিনি ধ্রুপদী দর্শনের জ্ঞান আয়ত্ত করেছিলেন কি না।
চিত্রকর রোমে বারো বছর ছিলেন এবং পোপের জন্যও কাজ করেছিলেন। উত্তরসূরি, লিও এক্স। ভ্যাটিকানের স্থপতি ব্রামান্তের মৃত্যুর পর, রাফেল দায়িত্ব গ্রহণ করেন এবং কাজ চলমান কাজের জন্য দায়ী ছিলেন।
একজন অসাধারণ চিত্রশিল্পী, তিনি তার জন্মদিনে অকালে মারা যান। 37 বছর বয়সে , এবং রোমের প্যান্থিয়নে সমাহিত করা হয়েছিল। তার নাম সর্বশ্রেষ্ঠ ইতালীয় শিল্পীদের একজন এবং রেনেসাঁর চিত্রকলার অনিবার্য ব্যক্তিত্ব হিসেবে অমর হয়ে আছে ।
রাফায়েল সানজিওর জীবন এবং প্রধান কাজ সম্পর্কে আরও জানুন।
