সাহিত্যের ধরণ: সেগুলি কী তা বুঝুন এবং উদাহরণ দেখুন৷

সাহিত্য একটি অত্যন্ত সমৃদ্ধ এবং বৈচিত্র্যময় অভিব্যক্তি। এটি বেশ কয়েকটি সাহিত্যের ধারাকে অন্তর্ভুক্ত করে, যা এমন সাহিত্যের প্রকার যা কাঠামোগত এবং বিষয়গত দিক থেকে একই রকম। এই ধারাগুলিকে তিনটি বিভাগে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়েছে: লিরিক্যাল , আখ্যান এবং ড্রামাটিক ।

লিরিক্যাল টেক্সট : যা বৈশিষ্ট্যপূর্ণ সাবজেক্টিভিটি এবং মেটাফরের ক্ষেত্রে আমাদের রয়েছে সনেট , কবিতা , হাইকাই এবং ব্যঙ্গাত্মক ।

আখ্যানমূলক পাঠ্য : গল্প নির্মাণের সাথে জড়িত, আমাদের রয়েছে উপন্যাস , কল্পকাহিনী , ক্রোনিকল এবং ছোটগল্প ।

নাটকীয় পাঠ্য: যেগুলি থিয়েটারের সাথে সম্পর্কিত, সেখানে রয়েছে ট্র্যাজেডি , কমেডি , ট্র্যাজিকমেডি , প্রহসন এবং স্বয়ং ।

লিরিক্যাল ধারা

লিরিক্যাল ধারার পাঠগুলি কাব্যিক এবং একটি চিহ্ন হিসাবে বিষয়বস্তু নিয়ে আসে, লেখক বা লেখকের আবেগ এবং দৃষ্টিভঙ্গি তুলে ধরে, প্রায়শই প্রতীকী উপায়ে এবং রূপক পূর্ণ।

কবিতা, সনেট, হাইকাইস এবং স্যাটায়ার হল গীতিমূলক পাঠ। কবিতাটি শ্লোক এবং স্তবক দ্বারা গঠিত সমস্ত সাহিত্যিক নির্মাণ, যেখানে সনেট হল একটি নির্দিষ্ট ধরণের কবিতা, যার বৈশিষ্ট্য 14টি শ্লোক, দুটি ত্রিপল এবং দুটি চতুষ্পাঠ৷

হাইকাইগুলি হল জাপানি উত্সের ছোট কবিতা যা অসাধারণ কয়েকটি শব্দে প্রতিফলন। পরিশেষে, ব্যঙ্গ একটি সাহিত্যিক রূপ যা বিদ্রুপ এবং ব্যঙ্গে পরিপূর্ণ যা পদ্য বা গদ্যে করা যেতে পারে।

সনেট অফ সেপারেশন হলোএকটি উদাহরণ. এতে, কবি ভিনিসিয়াস দে মোরেস প্রেমময় বিচ্ছেদে বিদ্যমান সমস্ত দুঃখ এবং অপ্রতুলতা প্রকাশ করেছেন।

একটি দম্পতির বিচ্ছেদের মুহুর্তে একটি মহান শোক, একটি অপূরণীয় ক্ষতি, যেখানে শান্তি স্থাপন করা প্রয়োজন। নির্জনতার সাথে এবং জীবনের অস্থিরতাকে গ্রহণ করুন। এইভাবে, লেখক একটি সাধারণ এবং দুঃখজনক ঘটনাকে শব্দে অনুবাদ করতে পরিচালনা করেন যা সমস্ত মানুষ একদিন অনুভব করতে পারে।

বিচ্ছেদ সনেট (ভিনিসিয়াস ডি মোরেস)

হঠাৎ হাসি তাকে কাঁদিয়েছে

নিঃশব্দ এবং কুয়াশার মতো সাদা

এবং একত্রিত মুখ থেকে ফেনা তৈরি হয়েছিল

এবং খোলা হাত থেকে বিস্ময় তৈরি হয়েছিল

হঠাৎ বাতাস হয়ে গেল হাওয়া

চোখের শেষ শিখাটি নিভে গেল

এবং আবেগ হয়ে উঠল উপস্থাপনা

এবং অচল মুহূর্তটি হয়ে উঠল নাটক

হঠাৎ আর হঠাৎ নয়

প্রেমিকা কি দুঃখী হয়ে গেল

একা একা যা খুশি করলো

একজন কাছের, দূরের বন্ধু হয়ে গেল

জীবনটা হয়ে উঠেছে এক বিচরণকারী দুঃসাহসিক কাজ

হঠাৎ, হঠাৎ করে আর কিছু নয়

এটাও দেখুন হাইকাই ফ্যানি লুইজা ডুপ্রের লেখা, যেখানে তিনি শৈশবে অসমতা, দুঃখ এবং কষ্টের কথা বলেছেন৷

ঠান্ডায় কাঁপছে

রাস্তার কালো ডামারে

শিশু কাঁদছে।

(ফ্যানি লুইজা ডুপ্রে)

আখ্যানের ধারা

আখ্যানের ধারা হল এমন এক ধরনের সাহিত্য যেখানে চরিত্র এবং একটি আখ্যান সহ একটি গল্প জড়িত। এখানে আছে উপন্যাস, ছোটগল্প, ঘটনাক্রম এবং উপকথা।

উপন্যাসগুলি এমন পাঠ্য যা একটি গল্প বলে, সাধারণত একটি দীর্ঘ, যেখানে চরিত্র এবং একটি প্লট থাকে। ছোটগল্পগুলিও গল্প, তবে সেগুলি সংক্ষিপ্ত এবং বস্তুনিষ্ঠতা নিয়ে আসে৷

ঘটনাটিও বর্ণনামূলক ধারার অংশ৷ একটি ছোট গল্পের মতোই, এটি সাধারণত প্রতিদিনের ঘটনা নিয়ে আসে, প্রায়শই সাংবাদিকতার চরিত্রের সাথে।

অন্যদিকে, কল্পকাহিনীগুলি কল্পনা এবং প্রতীকে পূর্ণ আখ্যান, যা প্রায়শই প্রজন্মকে অতিক্রম করে।

সমসাময়িক দৃশ্যে একটি হাইলাইট দ্বারা একটি উপন্যাস, উদাহরণস্বরূপ, টোর্টো আরাডো , বাহিয়া-জন্ম ইতামার ভিয়েরা জুনিয়রের 2019 সালে প্রকাশিত একটি বই৷

গল্পটি৷ উত্তর-পূর্বাঞ্চলের পশ্চিমাঞ্চলে বসবাসকারী দুই বোনের কথা বলে এবং তাদের জীবন একটি মর্মান্তিক ঘটনা থেকে জড়িত।

এটি একটি উপন্যাস শক্তিশালী যা সামাজিক সমস্যা মোকাবেলা করার সময় শক্তি, প্রতিরোধ এবং সংবেদনশীলতা নিয়ে আসে। নীচের একটি উদ্ধৃতি দেখুন৷

যখন আমি স্যুটকেস থেকে ছুরিটি সরিয়ে ফেললাম, একটি পুরানো, নোংরা কাপড়ে মোড়ানো, কালো দাগ এবং মাঝখানে একটি গিঁট ছিল, তখন আমার বয়স সাত বছরের বেশি৷

আমার বোন, বেলোনিসিয়া, যে আমার সাথে ছিল, এক বছরের ছোট ছিল। সেই অনুষ্ঠানের কিছুক্ষণ আগে আমরা পুরানো বাড়ির উঠানে ছিলাম, সপ্তাহ আগে কাটা ভুট্টা থেকে তৈরি পুতুল নিয়ে খেলছিলাম। আমরা খড়ের সদ্ব্যবহার করেছিলাম যেগুলি ইতিমধ্যেই হলুদ হয়ে গেছে যাতে পোষাকের মতো পোশাক পরতে পারে। আমরা বলতাম পুতুলআমাদের মেয়েরা, বিবিয়ানা এবং বেলোনিশিয়ার মেয়ে।

যখন আমরা দেখলাম আমাদের ঠাকুরমা বাড়ির উঠোনের পাশ দিয়ে হেঁটে যাচ্ছেন, তখন আমরা একে অপরের দিকে তাকালাম যে জমিটি মুক্ত ছিল এটি আবিষ্কার করার সময় ছিল যে ডোনানা তার চামড়ার স্যুটকেসে লুকিয়ে রেখেছিল, তার জীর্ণ পোশাকের মধ্যে যা র্যাসিড ফ্যাটের গন্ধ ছিল।

(টোর্টো আরাডো, ইতামার ভিয়েরা জুনিয়র দ্বারা)

উদাহরণস্বরূপ গল্প , আমরা নিয়ে এসেছি এবং আমার মাথা পূর্ণ ছিল , মেরিনা কোলাসান্তির। সংক্ষিপ্ত পাঠটি 1986 সালের কন্টোস দে আমর রসগাডো বইয়ের অংশ।

এতে, লেখক তার মেয়ের চুলের সন্ধানে যাওয়ার সময় একজন মায়ের ভালবাসা এবং যত্ন দেখান। উকুন এখানে, একটি সাধারণ পরিস্থিতি (এবং অপ্রীতিকর হিসাবে দেখা যায়, কারণ উকুন থাকা একটি ইতিবাচক জিনিস নয়) স্নেহ দ্বারা ভারপ্রাপ্ত।

প্রতিদিন, প্রথম সকালের সূর্য, মা এবং মেয়ে দরজায় বসতেন। আর মায়ের কোলে মেয়ের মাথা রেখে মা তার উকুন তুলতে লাগলেন।

চটপট আঙ্গুলগুলো তাদের কাজ জানত। যেন তারা দেখতে পায়, তারা চুলে টহল দেয়, স্ট্র্যান্ডগুলি আলাদা করে, স্ট্র্যান্ডগুলির মধ্যে পরীক্ষা করে, চামড়ার নীলাভ আলোকে প্রকাশ করে। এবং তাদের নরম টিপসের ছন্দময় পরিবর্তনে, তারা ছোট ছোট শত্রুদের খুঁজছিল, তাদের নখ দিয়ে হালকা আঁচড়ে, একটি ক্যাফুনে আদর করে।

তার মুখ তার মায়ের স্কার্টের অন্ধকার কাপড়ে চাপা দিয়ে, তার চুল উড়ছে তার কপালের উপর, মেয়ে ম্যাসেজ করার সময় নিজেকে নিস্তেজ হতে দেয়সেই আঙ্গুলগুলোর ঢোল তার মাথায় ঢুকে গেছে, এবং সকালের ক্রমবর্ধমান উত্তাপ তার চোখকে ঝাঁকুনি দিচ্ছে।

এটি সম্ভবত তন্দ্রা তাকে আক্রমণ করেছিল, অন্য আঙ্গুলের কাছে আত্মসমর্পণকারীর আনন্দদায়ক আত্মসমর্পণ, সেই মুহুর্তে সে কিছুই লক্ষ্য করেনি। সকালে – সম্ভবত, সামান্য ঝাঁকুনি ছাড়া – যখন মা, লোভের সাথে ঘাড়ের ন্যাপের গোপন সন্দেহের মধ্যে পড়ে, বুড়ো আঙুল এবং তর্জনীর মধ্যে খুঁজে ধরে এবং কালো বরাবর টেনে ধরে। এবং বিজয়ের ভঙ্গিতে চকচকে থ্রেড বের করে। তার প্রথম চিন্তা।

(এবং তার একটি মাথা পূর্ণ ছিল, মেরিনা কোলাসান্টির লেখা)

কার্লোস ড্রামন্ড ডি অ্যান্ড্রেড একটি দুর্দান্ত নাম ব্রাজিলিয়ান সাহিত্যে এবং অনেক ধরনের লেখার অন্বেষণ করেছেন৷

তার ক্রোনিকলে ফুর্তো ডি ফ্লোর , মিনাস গেরাইসের লেখক একটি "অপকর্ম" বর্ণনা করেছেন যেখানে তিনি একটি বাগান থেকে একটি ফুল চুরি করতে দেখেন এবং এটি সম্পূর্ণরূপে শুকিয়ে যাওয়া পর্যন্ত শুকিয়ে যেতে দেখেন৷

যখন তিনি ফুলটিকে একটি মর্যাদাপূর্ণ গন্তব্য দিতে চান, তিনি একটি অভদ্র প্রতিক্রিয়া পায় যা প্রকৃতি সম্পর্কে তার উপলব্ধির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়।

আমি সেই বাগান থেকে একটি ফুল চুরি করেছি। বিল্ডিংয়ের দারোয়ান ঘুমাচ্ছিল আর আমি ফুলটা চুরি করলাম। বাসায় এনে পানির গ্লাসে রাখলাম। আমি শীঘ্রই অনুভব করলাম যে সে খুশি নয়। গ্লাসটি পান করার জন্য, এবং ফুলটি মাতাল করার জন্য নয়।

আমি এটি ফুলদানিতে দিয়েছি, এবং আমি লক্ষ্য করেছি যে এটি আমাকে ধন্যবাদ জানিয়েছে, এর সূক্ষ্ম রচনাটি আরও ভালভাবে প্রকাশ করেছে। একটা ফুলের মধ্যে কতটা অভিনবত্ব আছে, সেটা ভালো করে দেখলে। চুরির লেখক হিসাবে,এটা সংরক্ষণের দায়িত্ব আমি নিয়েছিলাম। আমি ফুলদানিতে জল পুনর্নবীকরণ, কিন্তু ফুল ফ্যাকাশে পরিণত. আমি আপনার জীবনের জন্য ভয়. বাগানে ফিরিয়ে দিয়ে কোনো লাভ হয়নি। ফুলের ডাক্তারের কাছেও আবেদন করে না। আমি এটা চুরি করেছিলাম, আমি এটাকে মরতে দেখেছি।

ইতিমধ্যেই শুকিয়ে গেছে, এবং মৃত্যুর বিশেষ রঙের সাথে, আমি আলতো করে তুলে নিয়েছিলাম এবং বাগানে জমা করতে গিয়েছিলাম যেখানে এটি ফুলেছিল। দারোয়ান মনোযোগী হয়ে আমাকে ধমক দিয়ে বলল:

- তোমার কী ধারণা, এই বাগানে তোমার বাড়ির আবর্জনা ফেলতে আসছে!

(ফুর্তো দে ফ্লোর, কার্লোস ড্রামন্ড দে আন্দ্রেদের লেখা )

নাটকীয় ধারা

নাটকীয় ধারা হল এমন একটি যা মঞ্চস্থ করার জন্য একটি গল্প নিয়ে আসে, যেমন থিয়েটারে। এই ধরনের সাহিত্যে স্ট্র্যান্ড আছে: ট্র্যাজেডি, কমেডি, ট্র্যাজিকমেডি, প্রহসন এবং অটো ।

এই সাবজেনারগুলির স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে। ট্র্যাজেডিতে বর্ণিত ঘটনাগুলি, নাম অনুসারেই মর্মান্তিক। এই গল্পগুলির সমাপ্তি দুঃখজনক।

কমেডিতে, যা অন্বেষণ করা হয় তা হল হাস্যরস (এটির সাধারণত একটি আশাব্যঞ্জক সমাপ্তি থাকে) এবং ট্র্যাজিকমেডিতে কমিক এবং বিপর্যয়কর দিক রয়েছে যা দুটি স্ট্র্যান্ডের মধ্যে একটি সংমিশ্রণ তৈরি করে। <3

প্রহসন এবং অটো একসময় আরও মূল্যবান এবং আরও বিশিষ্ট সাহিত্যিক শৈলী ছিল, প্রথমটি সংক্ষিপ্ত এবং হাস্যকর এবং দ্বিতীয়টি একটি ধর্মীয় এবং নৈতিকতার স্বর।

ইউরোপ পশ্চিমা সংস্কৃতির একটি বিখ্যাত ট্র্যাজেডি 427 খ্রিস্টপূর্বাব্দে লেখা ইডিপাস দ্য কিং । প্রাচীনকালের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ গ্রীক নাট্যকার সোফোক্লিস দ্বারা।

নাটকটিইডিপাসের পৌরাণিক কাহিনী উপস্থাপন করে, যিনি দেবতাদের দ্বারা অভিশাপিত, তার পিতাকে হত্যা করার এবং তার মাকে বিয়ে করার জন্য নির্ধারিত হয়েছিল। গল্পটির একটি বিপর্যয়কর সমাপ্তি আছে, যা এটিকে ট্র্যাজেডি বিভাগে খাপ খায়।

ইডিপাস — সে কি তোমাকে সন্তান দিয়েছে?

সার্ভো — হ্যাঁ, আমার রাজা।

ইডিপাস — আর কিসের জন্য?

সার্ভাস — যাতে আমি তাকে মেরে ফেলি৷

ইডিপাস — একজন মা এমন কাজ করেছিলেন! অভিশাপ!

সার্ভাস — সে ভয়ঙ্কর ভবিষ্যদ্বাণীর ভয়ে তাই করেছিল...

ইডিপাস — কী ভবিষ্যদ্বাণী?

সার্ভাস — সেই ছেলেটা যেন তার বাবাকে খুন করে, তাই তারা বললেন...

ইডিপাস — তাহলে ওই বৃদ্ধকে কেন দেবেন?

সার্ভো — আমি তার জন্য দুঃখিত ছিলাম, স্যার! আমি এই লোকটিকে তার মাতৃভূমিতে, দূর দেশে নিয়ে যেতে বলেছিলাম... আমি এখন দেখতে পাচ্ছি যে সে তাকে মৃত্যুর হাত থেকে বাঁচিয়েছে! ঠিক আছে, আপনি যদি সেই শিশু হন তবে জেনে রাখুন যে আপনি পুরুষদের মধ্যে সবচেয়ে অসুখী!

ইডিপাস — ভয়ঙ্কর! বিভীষিকা ! হায় আমার! সবকিছু সত্য ছিল! হে আলো, তোমাকে শেষবারের মতো দেখতে পারি! অভিশপ্ত ছেলে যে আমি, আমার নিজের মায়ের অভিশপ্ত স্বামী... এবং... আমার নিজের বাবার অভিশপ্ত খুনি!