João Cabral de Melo Neto: 10 poemoj analizitaj kaj komentitaj por koni la aŭtoron

João Cabral de Melo Neto: 10 poemoj analizitaj kaj komentitaj por koni la aŭtoron
Patrick Gray
komuna al tiom da aliaj nordorientaj homoj en la sertão. Malkovru pli profunde la poemon Morte e vida severina, de João Cabral de Melo Neto.

La kompleta poemo estis adaptita por aŭdvida (en formo de komikso) de la karikaturisto Miguel Falcão. Rigardu la krean rezulton:

Morto kaj Vivo Severina

João Cabral de Melo Neto (6-a de januaro 1920 - 9-a de oktobro 1999) estis unu el la plej grandaj poetoj de la brazila literaturo.

Lia verko, apartenanta al la tria fazo de modernismo (la Generacio de 45 ), lasis la legantan publikon fascinita pri la kapablo por eksperimentado kaj novigado kun lingvo . João Cabral esploris serion da temoj en sia poezio, de amtekstoj ĝis engaĝitaj poemoj kaj memsorbita verkado.

Rigardu liajn plej grandajn poemojn komentajn kaj analizitajn ĉi-sube.

1. Kataraj faboj , 1965

1.

Kataraj faboj estas limigitaj al skribado:

Ĵetu la fabojn en la akvon en la bovlo

<; 0>Kaj la vortoj sur la paperfolio;

kaj poste forĵetu ĉion, kio flosas.

Bone, ĉiu vorto flosiĝos sur la papero,

frostitan akvon, ĉar konduku vian verbon;

ĉar prenu ĉi tiun fabon, blovu sur ĝin,

kaj forĵetu la lumon kaj kavon, pajlon kaj eĥon.

2.

<> 0>Nun, en plukado de faboj estas risko,

ke, inter la pezaj grajnoj, inter

nemaĉebla greno, rompi dentojn.

Kompreneble ne, kiam prenante vortojn:

la ŝtono donas al la frazo sian plej viglan grajnon:

obstrukcas la fluantan, flosantan legadon,

vegas atenton, loĝas ĝin kun risko.

La belaj Katarfaboj apartenas al la libro Educação pela Pedra , kiu estis eldonita en 1965. La poemo, dividita en du partojn, havas kiel centran temon la kreivan. akto , la procezo detamen, la amo formanĝis la uzadon de

mia ilaro: miaj malvarmaj banoj, la opero kantita

en la banĉambro, la senviva fajrohejtilo

sed tio aspektis kiel planto.

Amo manĝis la fruktojn metitajn sur la tablon. Li trinkis

la akvon el la glasoj kaj kvartoj. Li manĝis la panon kun

kaŝita celo. Ŝi trinkis la larmojn el siaj okuloj

kiuj, neniu sciis, estis plenaj de akvo.

Amo revenis por manĝi la paperojn, kie

mi senpripense denove skribis mian nomon. .

Amo ronĝis mian infanaĝon, kun inkmakulaj fingroj,

haroj falantaj en miajn okulojn, botoj neniam brilis.

Amo ronĝis la eviteblan knabon, ĉiam en anguloj,

kaj kiu skrapis librojn, mordis sian krajonon, promenis laŭ la strato

piedbatante ŝtonojn. Li maĉis konversaciojn, apud la benzinujo

en la placo, kun siaj kuzoj, kiuj sciis ĉion

pri birdoj, pri virino, pri markoj

de; aŭtoj.

Amo manĝis mian ŝtaton kaj mian urbon. Ĝi malplenigis la

malvivan akvon el la mangrovoj, abolis la tajdon. Li manĝis la

buklajn mangrovojn kun malmolaj folioj, li manĝis la verdan

acidon de la sukerkanplantoj kovrantaj la

regulajn montetojn, tranĉitajn de la ruĝaj baroj, de la

; 1>

eta nigra trajno, tra la kamentuboj. Li manĝis la odoron de

tranĉita kano kaj la odoron de la mara aero. Ĝi manĝis eĉ tiujn

aĵojn, kiujn mi malesperis, ke mi ne sciis, kiel

paroli pri ili verse.

Amo manĝis eĉ la tagojn ankoraŭ ne;anoncita en la

folioj. Ĝi manĝis la minutojn da antaŭeniĝo de

mia horloĝo, la jarojn, kiujn la linioj de mia mano

certigis. Li manĝis la estontan grandan atleton, la estontan

grandan poeton. Ĝi manĝis la estontajn vojaĝojn ĉirkaŭ la

tero, la estontajn bretojn ĉirkaŭ la ĉambro.

Amo manĝis mian pacon kaj mian militon. Mia tago kaj

mia nokto. Mia vintro kaj mia somero. Ĝi manĝis mian

silento, mian kapdoloron, mian timon de morto.

La tri malbone amataj estas ekzemplo de la amliriko de Cabral. La longaj versoj precize kaj objektive priskribas la sekvojn, kiujn amo faris en la vivo de la pasia lirikisto.

Eldonita en 1943, kiam la aŭtoro estis nur 23-jara, la poemo estas unu el la plej belaj manifestiĝoj de la nuntempo. amo en la brazila literaturo.

Malgraŭ la malfacileco verki pri amo pro ĝia nekomunikebleco kaj la aparteco de ĉiu rilato, João Cabral sukcesas koncentri en siaj versoj sentojn, kiuj ŝajnas komunaj al ĉiuj, kiuj iam enamiĝis. .

Curiozaĵo: estas sciate, ke João Cabral verkis La tri malamados leginte kaj ravita de la poemo Quadrilha , de Carlos Drummond de Andrade.

Vidu ankaŭ: Jean-Michel Basquiat: 10 famaj verkoj, komentitaj kaj analizitaj

9. Graciliano Ramos , 1961

Mi parolas nur per tio, kion mi parolas:

kun la samaj dudek vortoj

turniĝantaj ĉirkaŭ la suno

>kiu ilin purigas de tio, kio ne estas tranĉilo:

el tuta krustoviskoza,

restoj de abaiano,

kiu restas sur la klingo kaj blindigas

sian guston de la klara cikatro.

Mi parolas nur pri tio, kion mi parolu:

pri la seka tero kaj ĝiaj pejzaĝoj,

Nordoriente, sub suno

tie pri la plej varma vinagro:

kiu ĉion reduktas al la kresto,

kreskas la nura foliaro,

longventa, folieca folio,

kie ĝi povas kaŝiĝi en trompo.

Mi parolas nur por kiujn mi parolas:

de tiuj, kiuj ekzistas en tiuj ĉi klimatoj

kondiĉitaj de la suno,

de la akcipitro kaj aliaj rabobirdoj:

kaj kie estas la inertaj grundoj

de tiom da kondiĉoj caatinga

en kiuj nur eblas kultivi

kio estas sinonimo de manko.

Mi nur parolu al tiuj, al kiuj mi parolas:

kiu suferas la dormon de la mortintoj

kaj vi bezonas vekhorloĝon

akran, kiel la suno sur la okulo:

kiu estas kiam la suno estas strida,

kontraŭ la grajno, impereca,

kaj frapas la palpebrojn, kiel

oni frapas pordon per pugno.

Prezenta en la libro Mardo , eldonita en 1961, (kaj poste kolektita en Serialo kaj antaŭ , 1997) la poemo de João Cabral faras referencon al alia granda verkisto de brazila lingvo. literaturo: Graciliano Ramos.

Kaj João Cabral kaj Graciliano kunhavis zorgon pri la socia kondiĉo de la lando - precipe en la nordoriento -, kaj uzis sekan, koncizan, foje perfortan lingvon.

Graciliano Ramos estis la aŭtoro de Vidas secas, klasikaĵo kiu denuncas la severanrealo de la landinterno kaj ambaŭ verkistoj kunhavas en literaturo la deziron transdoni al la alia la ĉiutagan vivon de la tuŝitaj de sekeco kaj forlaso.

La supra poemo montras la nordorientan pejzaĝon, la stridan sunon, la birdojn de la landinterno, la realeco de la caatinga. La fina komparo estas precipe peza: kiam la sunradioj trafas la okulojn de la sertanejo, estas kiel individuo frapanta sur pordon.

10. Psikologio de komponado (fragmento), 1946-1947

Mi lasas mian poemon

kiel tiu, kiu lavas la manojn.

Kelkaj konkoj fariĝis,

ke la suno de atento

kristaliĝis; iu vorto

kiun mi ekfloris, kiel birdo.

Eble iu ŝelo

el tiuj (aŭ birdo) memoras,

konkava, la korpo de la gesto

estingita, ke la aero jam plenigis;

eble, kiel la ĉemizo

malplena, kiun mi demetas.

Tiu ĉi blanka littuko

la sonĝo forpelas min,

instigas min vers

klara kaj preciza.

Mi rifuĝas

sur ĉi tiu pura plaĝo

kie nenio ekzistas

sur kiu ripozas la nokto.

La supra poemo estas parto de trilogio verkita ankaŭ de la poemoj Fablo de Anfion kaj Antioido . En la versoj de Psicologia da Comosicao evidentiĝas la zorgo de la lirikisto pri sia propra literatura verko.

Tiu poemo estis specife dediĉita al la poeto Ledo Ivo, unu el la mentoroj de la 45-a Generacio. , grupo kie João Cabral de Melo Neto kutimeestu enkadrigitaj.

La versoj celas malkaŝi la konstruprocezon de la literatura teksto, atentigante la kolonojn, kiuj subtenas la lirikan skribon. La metallingva tono de la skribo montras pripensadon kun la universo de la vorto kaj kun la sindevigo al poezio.

La uzata vortprovizo intencas algluiĝi al la realo kaj ni vidas en la versoj ĉiutagajn objektojn, kiuj proksimigas la poemon al la nia. .realeco. João Cabral faras komparojn, ekzemple, kun la ĉemizo kaj la ŝelo, alproksimiĝante al la legantaro kaj evidentigante, ke li ne identiĝas kun sterila sentimentaleco kaj kun malproksimeca lingvo.

Resumo de la biografio de João Cabral de. Melo Neto

Naskita en Recife, la 6-an de januaro 1920, João Cabral de Melo Neto venis en la mondon kiel filo de la geedzoj Luís Antônio Cabral de Melo kaj Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo.

La infanaĝo de la knabo vivis en la interno de Pernambuko, sur la muelejoj de la familio, nur en la aĝo de dek jaroj João Cabral translokiĝis kun siaj gepatroj al la ĉefurbo, Recife.

En 1942, João Cabral forlasis la nordoriente por Rio-de-Ĵanejro por bona januaro. En la sama jaro, li publikigis sian unuan poemaron ( Pedra do sono ).

La poeto faris diplomatian karieron, estinte ĝenerala konsulo de Porto (Portugalio) de 1984 ĝis 1987. De tiu periodo eksterlande, li revenis al Rio-de-Ĵanejro.

Portreto de João Cabral de Melo Neto.

Kiel verkisto, JoãoCabral de Melo Neto estis profunde premiita, estinte pripensita kun la sekvaj distingoj:

  • Premio José de Anchieta, por poezio, de la IV-a Centjariĝo de San-Paŭlo;
  • Premio Olavo Bilac; , de la Brazila Akademio de Leteroj;
  • Poezia Premio de la Nacia Libro-Instituto;
  • Premio Jabuti, de la Brazila Libro-Ĉambro;
  • Nestlé Dujara Premio, por la Korpo de Laboro ;
  • Premio de Brazila Unio de Verkistoj, pro la libro "Crime na Calle Relator".

Konsekrita de publiko kaj kritikistoj, la 6-an de majo 1968, João Cabral de Melo Neto iĝis membro de la Brazila Akademio de Leteroj, kie li okupis la katedron numeron 37.

João Cabral en uniformo en la tago de la inaŭguro de la Brazila Akademio de Leteroj.

Kompletaj verkoj de João Cabral de Melo Neto

Poeziaj libroj

  • Pedra do sono , 1942;
  • La tri Neamata , 1943;
  • La Inĝeniero , 1945;
  • Psikologio de komponado kun la Fabelo de Amfiono kaj Antiodo , 1947;
  • La Hundo Sen Plumoj , 1950;
  • Poemoj Reunuigitaj , 1954;
  • La Rivero aŭ Rilato de la vojaĝo, kiun Capibaribe faras de sia fonto al la Urbo Recife , 1954;
  • Turisma aŭkcio , 1955;
  • Du akvoj , 1956;
  • Aniki Bobó , 1958;
  • Quaderna , 1960;
  • Du Parlamentoj , 1961;
  • Mardo ,1961;
  • Elektitaj poemoj , 1963;
  • Poezia Antologio , 1965;
  • Morto kaj Vivo de Severina , 1965;
  • Morto kaj vivo Severina kaj aliaj poemoj laŭte , 1966;
  • Edukado per ŝtono , 1966;
  • Entombigo de kamparano , 1967;
  • Kompleta Poezio 1940-1965 , 1968;
  • Muzeo de Ĉio. , 1975;
  • La skolo de tranĉiloj , 1980;
  • Kritika poezio (antologio) , 1982;
  • Auto do friar , 1983;
  • Agrestes , 1985;
  • Kompleta poezio , 1986;
  • Krimo sur Calle Relator , 1987;
  • Muzeo de Ĉio kaj Post , 1988;
  • Promenante Sevilo , 1989;
  • Unuaj poemoj , 1990;
  • J.C.M.N.; la plej bonaj poemoj , (org. Antonio Carlos Secchin),1994;
  • Inter la malantaŭaj teroj kaj Sevilo , 1997;
  • Serialo kaj antaŭe, 1997;
  • Edukado per ŝtono kaj pretere , 1997.

Prozaj libroj

  • Konsideroj pri la dormanta poeto , 1941;
  • Juan Miro , 1952;
  • La Generacio de 45 (atesto), 1952;
  • Poezio kaj komponado / Inspiro kaj artverko , 1956;
  • Pri la moderna funkcio de poezio , 1957;
  • Kompleta Verko (org. de Marly de Oliveira), 1995;
  • Prozo , 1998.
komponado malantaŭ la skribo.

Tra la versoj la poeto malkaŝas al la leganto, kiel estas lia persona maniero konstrui poemon, de la elekto de vortoj ĝis la kombino de la teksto por konstrui la versojn.

Pro la delikateco de la poemo, ni konstatas, ke ankaŭ la metio de la poeto havas ion de la metiista laboro. Ambaŭ ekzercas sian komercon kun fervoro kaj pacienco, serĉante la plej bonan kombinaĵon por krei unikan kaj belan pecon.

2. Morte e vida severina (fragmento), 1954/1955

— Mi nomiĝas Severino,

ĉar mi ne havas alian lavujon.

Kiel estas multaj Severinoj,

kiu estas pilgrima sanktulo,

tiel ili nomis min

Severino de Maria;

kiel estas multaj Severanoj;

kun patrinoj nomataj Maria,

mi fariĝis kiel Maria

de la forpasinta Zakario.

Sed tio ankoraŭ malmulte diras:

estas multaj en paroĥo,

pro kolonelo

kiu nomiĝis Zacarias

kaj kiu estis la plej maljuna

sinjoro de ĉi tiu sesmaria

Kiel do diri, kiu parolas

al Viaj Moŝtoj?

Ni vidu: estas Severino

de Maria do Zacarias,

de la Serra da Costela ,

limoj de Paraiba.

Sed tio ankoraŭ malmulte diras:

se almenaŭ kvin pli estis

kun la nomo de Severino

filoj de tiom da Marias

edzinoj de tiom da aliaj,

jam forpasintaj, Zacarias,

loĝante en la sama montaro

maldika kaj osteca kie mi kutimis vivi .

Ni estasmultaj Severinoj

egalaj en ĉio en la vivo:

en la sama granda kapo

kiu luktas por ekvilibrigi,

en la sama plenkreskinta utero

sur la samaj maldikaj kruroj,

kaj same ĉar la sango

ni uzas havas malmulte da inko.

Kaj se ni estas Severanoj

> egalaj en ĉio en la vivo,

ni mortas la saman morton,

la saman severan morton:

kiu estas la morto kiun oni mortas

en la malnova tempo aĝo antaŭ de tridek,

de embusko antaŭ dudek,

de malsato iom tage

(de malforteco kaj malsano

estas tiu morto de Severina

atakoj en ajna aĝo,

kaj eĉ nenaskitaj homoj).

Ni estas multaj Severanoj

egalaj en ĉio kaj en sorto:

tiu de mildigi tiujn ŝtonojn

per multe ŝvitante supre,

tiu de provi veki

ĉiam pli formortantan teron,

tio; de voli pluki

iom da cindro.

Limŝtono de regionismo en brazila poezio, Morte e vida severina estis modernisma libro verkita de João Cabral de Melo Neto. inter 1954 kaj 1955.

Konsideritaj de kritikistoj kiel lia ĉefverko, la versoj temigas la vivon de Severino, migranto, kun ĉiuj suferoj kaj malfacilaĵoj konfrontitaj en la ĉiutaga vivo de la nordorienta landinterno. Temas pri tragika poemo dividita en 18 partoj kun forta socia karaktero.

En la ĉi-supra fragmento, la komenca, ni estas prezentitaj al la ĉefrolulo Severino kaj ni ekkonas iom pli pri lia deveno.poezia kaj lirika kaj kapablas transdoni al la leganto la belecon de kreado el ĉiutagaj kaj hazardaj ekzemploj.

Rigardu la animacion bazitan sur la poemo de Cabral Tecendo a Manhã :

Tecendo a Morning

4. Fablo de arkitekto , 1966

Arkitekturo kiel konstrui pordojn,

malfermi; aŭ kiel konstrui la malfermitan;

konstrui, ne kiel insuli kaj malliberigi,

nek konstrui kiel fermi sekretojn;

konstrui malfermitajn pordojn, en pordoj;

domoj ekskluzive kun pordoj kaj tegmento.

La arkitekto: kio malfermiĝas por homo

(ĉio estus purigita de malfermaj domoj)

pordoj tra-kie , neniam pordoj- kontraŭ;

per kio, libera: aero lumo prava racio.

Ĝis, tiom da liberaj timigante lin,

li neis doni por vivi en la klara. kaj malfermu.

Kie breĉoj malfermi, li estis tacking

opako por fermi; kie vitro, betono;

ĝis la viro fermas: en la ventkapelo,

kun komfortoj de la patrino, feto denove.

La titolo de la poemo estas kurioza ekde kiam João Cabral de Melo Neto estis sinkronigita en la vivo kiel la "arkitekto de vortoj" kaj "la poeto-inĝeniero" pro sia lingva laboro farita kun rigoro kaj precizeco.

La supraj versoj traktas la metion de arkitekto. kaj de la spaco, kiu ĉirkaŭas ĝin en la ĉiutaga vivo. La spacieco ĉi tie estas fundamenta por la konstruado de la teksto, indas substreki esprimojn kiel "konstrui pordojn", "konstrui la malfermitan", "konstrui".plafonoj".

Oftas ankaŭ la apero de materialoj uzataj en la verkoj (vitro, betono). La verbokonstruaĵo estas cetere ĝisfunde ripetata. realeco efektive spertita de la arkitekto.

5. La horloĝo (fragmento), 1945

Ĉirkaŭ la vivo de la homo

estas certaj skatoloj da vitro,

en kiuj, kiel en kaĝo,

aŭdeblas besto palpitanta.

Ĉu ili estas kaĝoj ne estas certe;

ili estas pli proksime de la kaĝoj

je; malplej, pro ilia grandeco

kaj kvadrata formo.

Iafoje, tiaj kaĝoj

estas penditaj sur la muroj;

aliam, pli privataj,

ili iras en poŝon, sur unu el la pojnoj.

Sed kie ajn ĝi estas: la kaĝo

estos por birdo:

la palpitado. estas flugilhava,

la salto kiun ĝi gardas;

kaj kiel kantanta birdo,

ne birdo kun plumaro:

ĉar ili estas elsendas kanton;

de tia kontinueco.

La poemo O Relógio estas de beleco kaj delikateco, kiu elstarigas ĝin inter la vasta verka poezio de João Cabral.

Indas substreki, ke la objekto, kiun la poemo honoras, aperas nur en la titolo, la versoj traktas la temon sen iam necese apelacii al la nomo de la afero mem.

Kun vizio ege poezia, João Cabral provas priskribi kia horloĝo estas bazita sur belaj, nekutimaj komparoj. Kvankam ĝi alvenas por anonci ĝis lamaterialo el kiu ĝi estas farita (vitro), estas el la aludo al la bestoj kaj ilia universo ke ni kapablas identigi la objekton.

6. Edukado per ŝtono , 1965

Edukado per ŝtono: per lecionoj;

Lerni de ŝtono, frekventi ĝin;

Kaptante sian voĉon nefatika, senpersona

(per vortado ŝi komencas la klasojn).

La morala leciono, ŝia malvarma rezisto

Al kio fluas kaj fluas, al esti modlebla;

; 0>La poetiko, ĝia konkreta karno;

La ekonomio, ĝia kompakta densiĝo:

Lecionoj el la ŝtono (de ekstere ĝis interne,

Muta enkonduko), por tiuj, kiuj literumas ĝin.

Alia edukado per ŝtono: en la Sertão

(de interne eksteren, kaj antaŭdidaktika).

En la Sertão la ŝtono faras ne scipovas instrui,

Kaj se ĝi tion instruus, ĝi nenion instruus;

Vi ne povas lerni tie la ŝtonon: tie la ŝtono,

Naskiĝŝtono, penetras; la animo.

La ĉi-supra poemo nomas la libron lanĉitan de João Cabral en 1965. Indas substreki la altiron de la poeto por konkreteco, kiu gajnis al li la kromnomon “la poeto-inĝeniero”. Laŭ João Cabral mem, li estus poeto "nekapabla de la malprecizo".

La supraj versoj resumas la lirikan tonon de la nordorienta poeto. Ĝi estas ekzerco por atingi krudan, koncizan, objektivan lingvon, intime ligitan al la realo. La literaturo de Cabralina emfazas labori kun lingvo kaj ne nura inspiro rezultanta el kompreno .

La meta-poemo Edukado per ŝtono instruas al ni, ke la rilato kun lingvo postulas paciencon, studon, scion kaj multe da ekzercado.

7. La hundo sen plumoj (fragmento), 1950

La urbo estas preterpasata la rivero

kiel strato

pasas hundo;

frukto

por glavo.

La rivero nun similis

la mildan langon de hundo

nun la malgajan ventron de hundo,

kial la alia rivero

de akva ŝtofo malpura

de hundokuloj.

Tiu rivero

estis kvazaŭ; hundo sen plumoj.

Li sciis nenion pri la blua pluvo,

la rozkolora fontano,

la akvo el la glaso da akvo,

de kruĉakvo,

de fiŝoj en la akvo,

de la venteto en la akvo.

Mi sciis pri kraboj

de koto kaj rusto.

Li sciis pri koto

kiel mukozo.

Li certe sciis pri popoloj.

Li certe sciis

pri la febra virino, kiu loĝas en ostroj.

Tiu rivero

neniam malfermiĝas al la fiŝo,

al la brilo,

al la tranĉila maltrankvilo

tio estas en la fiŝo.

Neniam ĝi malfermiĝas en fiŝo.

La hundo sen plumoj unue malstabiligas la leganton, kiu vidas la logikajn rilatojn. ŝajni inversa kompare kun kutime. En la liriko de Cabral, estas la urbo, kiu estas trapasata de la rivero, kaj ne la rivero, kiu transiras la urbon, ekzemple.

Balda, la strangeco komencas okazi pro la uzo de neatenditaj proksimumoj (la rivero. estas eĉ komparata kun la glata lango de hundo). La belecoel la liriko estas ĝuste ĉerpita el tiu ĉi eksperimentado pri lingvo, el tiu ĉi neatenditeco, kiu subite aperas kaj elprenas la leganton el sia komfortzono.

La legado de la poemo La hundo sen plumoj estas troveblas tute ĉi-sube:

LA HUNDO SEN PLUMOJ - JOÃO CABRAL DE MELO NETO

8. La tri malbone amataj , 1943

Amo manĝis mian nomon, mian identecon,

mia portreto. Amo manĝis mian aĝan ateston,

mia genealogio, mia adreso. Amo

manĝis miajn vizitkartojn. Amo venis kaj manĝis ĉiujn

ajn paperojn, kie mi skribis mian nomon.

Amo manĝis miajn vestaĵojn, miajn poŝtukojn, miajn

ĉemizojn. Amo manĝis jardojn kaj metrojn da

kravatoj. Amo manĝis la grandecon de miaj kostumoj, la

nombro de miaj ŝuoj, la grandeco de miaj

ĉapeloj. Amo manĝis mian altecon, mian pezon, la

koloron de miaj okuloj kaj miaj haroj.

Amo manĝis mian medikamenton, miajn receptojn,

miajn dietojn. Li manĝis miajn aspirinojn,

miajn mallongajn ondojn, miajn rentgenradiojn. Ĝi manĝis miajn

mensajn provojn, miajn urintestojn.

Amo manĝis ĉiujn miajn librojn de

Vidu ankaŭ: 8 geniaj kantoj de Raul Seixas komentitaj kaj analizitaj

poezio el la breto. Citaĵoj

en verso manĝis en miaj prozaj libroj. Ĝi manĝis el la vortaro la vortojn, kiuj

povis kunmeti en versoj.

Malsate, amo formanĝis la ilojn de mia uzo:

kombilo, razilo, brosoj, najlo. tondilo ,

tranĉilo. Malsata




Patrick Gray
Patrick Gray
Patrick Gray estas verkisto, esploristo kaj entreprenisto kun pasio por esplori la intersekciĝon de kreivo, novigo kaj homa potencialo. Kiel la aŭtoro de la blogo "Kulturo de Geniuloj", li laboras por malkovri la sekretojn de alt-efikecaj teamoj kaj individuoj, kiuj atingis rimarkindan sukceson en diversaj kampoj. Patrick ankaŭ ko-fondis konsilantan firmaon kiu helpas organizojn evoluigi novigajn strategiojn kaj kreskigi kreivajn kulturojn. Lia laboro estis prezentita en multaj publikaĵoj, inkluzive de Forbes, Fast Company, kaj Entrepreneur. Kun fono en psikologio kaj komerco, Patrick alportas unikan perspektivon al sia verkado, miksante sciencbazitajn komprenojn kun praktikaj konsiloj por legantoj, kiuj volas malŝlosi sian propran potencialon kaj krei pli novigan mondon.