जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो: लेखक को जानने के लिए 10 कविताओं का विश्लेषण और टिप्पणी की गई

जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो: लेखक को जानने के लिए 10 कविताओं का विश्लेषण और टिप्पणी की गई
Patrick Gray
Sertão में इतने सारे अन्य पूर्वोत्तर लोगों के लिए आम है। जोआओ कैबरल डी मेलो नेटो की कविता मोर्टे ए विदा सेवेरिना को और गहराई से खोजें।

कार्टूनिस्ट मिगुएल फालकाओ द्वारा पूरी कविता को ऑडियोविज़ुअल (कॉमिक्स के रूप में) के लिए अनुकूलित किया गया था। निर्माण परिणाम देखें:

मृत्यु और जीवन सेवेरिना

जोआओ कैब्राल डी मेलो नेटो (6 जनवरी, 1920 - 9 अक्टूबर, 1999) ब्राजील के साहित्य के सबसे महान कवियों में से एक थे।

उनका काम, आधुनिकतावाद के तीसरे चरण से संबंधित ( 45 की पीढ़ी ), पढ़ने वाली जनता को प्रयोग की क्षमता और भाषा के साथ नवाचार के साथ मोहित कर दिया। जोआओ कैब्रल ने अपनी कविता में प्रेम गीतों से लेकर व्यस्त कविताओं और आत्म-अवशोषित लेखन तक विषयों की एक श्रृंखला की खोज की।

उनकी सबसे बड़ी कविताओं पर टिप्पणी की और उनका विश्लेषण नीचे देखें।

1। कैटर बीन्स , 1965

1.

कैटर बीन्स लिखने तक सीमित है:

बीन्स को कटोरे में पानी में फेंक दें

और शब्द कागज़ की शीट पर;

और फिर जो कुछ भी तैरता है उसे फेंक दें।

ठीक है, हर शब्द कागज़ पर तैर जाएगा,

जमा हुआ पानी, के लिए अपनी क्रिया का नेतृत्व करें;

क्योंकि इस बीन को उठाओ, उस पर फूंक मारो,

और प्रकाश और खोखला, पुआल और प्रतिध्वनि को फेंक दो।

2.

अब, फलियां चुनने में एक जोखिम है,

कि, भारी अनाजों में से,

अनचाहे अनाजों में से, दांतों को तोड़ने के लिए।

बिल्कुल नहीं, शब्दों को उठाते समय:

पत्थर वाक्य को उसका सबसे सजीव अंश देता है:

प्रवाहित, तैरते पठन में बाधा डालता है,

ध्यान आकर्षित करता है, जोखिम के साथ फँसाता है।

खूबसूरत कैटर बीन्स का संबंध Educação pela Pedra किताब से है, जो 1965 में प्रकाशित हुई थी। दो भागों में बंटी इस कविता का केंद्रीय विषय रचनात्मक है अधिनियम, की प्रक्रियाफिर भी, प्यार ने

मेरे बर्तनों का उपयोग निगल लिया: मेरे ठंडे स्नान, ओपेरा गाया

बाथरूम में, डेड-फायर वॉटर हीटर

लेकिन वह एक की तरह लग रहा था पौधा।

प्यार ने मेज पर रखे फल खाए। उसने

चश्मे और क्वार्ट से पानी पिया। उसने रोटी

छिपे हुए उद्देश्य से खाई। उसने अपनी आँखों के आँसू पी लिए

जो, कोई नहीं जानता था, पानी से भरा हुआ था।

प्यार वापस कागज खाने आया जहाँ

मैंने बिना सोचे समझे फिर से अपना नाम लिख दिया था .

प्यार ने मेरे बचपन में कुतर डाला, स्याही लगी उँगलियों से,

मेरी आँखों में बाल गिरे, जूते कभी चमके नहीं।

मुहब्बत ने मायावी लड़के को कुतर दिया, हमेशा अंदर कोनों,

और जिसने किताबों को खरोंचा, अपनी पेंसिल को काटा, सड़क पर चला गया

पत्थर मारते हुए। वह पेट्रोल पंप के बगल में

चौके में, अपने चचेरे भाइयों के साथ बातचीत करता था, जो सब कुछ जानता था

पक्षियों के बारे में, एक महिला के बारे में, ब्रांडों के बारे में

कारें।

प्यार मेरे राज्य और मेरे शहर को खा गया। इसने

मैंग्रोव से मृत पानी निकाला, ज्वार को समाप्त कर दिया। उन्होंने

कठोर पत्तियों वाले घुंघराले मैंग्रोव खाए, उन्होंने हरे रंग के

गन्ने के पौधों के तेजाब

नियमित पहाड़ियों को खाया, लाल बाधाओं द्वारा काटा गया

चिमनियों के माध्यम से छोटी काली ट्रेन। उसने

कटे हुए बेंत की गंध और समुद्र की हवा की गंध को खाया। यहां तक ​​कि इसने उन

चीजों को भी खा लिया, जिनके बारे में मैं नहीं जानता था कि

कविता में उनके बारे में कैसे बात करूं।

प्यार ने उन दिनों को भी खा लिया, जो अभी तक नहीं आए थे।

यह सभी देखें: गाथा ओरा आप ओलावो बिलाक द्वारा सितारों को सुनने के लिए कहेंगे: कविता का विश्लेषण

शीट्स में घोषित किया गया। इसने

मेरी घड़ी के अग्रिम के मिनटों को खा लिया, वे वर्ष जो मेरे हाथ की रेखाओं ने आश्वस्त किए थे। उसने भविष्य के महान एथलीट, भविष्य के

महान कवि को खा लिया। यह

पृथ्वी के चारों ओर भविष्य की यात्राओं को खा गया, कमरे के चारों ओर भविष्य की अलमारियां।

प्यार ने मेरी शांति और मेरे युद्ध को खा लिया। मेरा दिन और

मेरी रात। मेरी सर्दी और मेरी गर्मी। इसने मेरी

चुप्पी, मेरा सिरदर्द, मेरे मौत के डर को खा लिया।

तीनों बीमार कैब्रल के प्रेम गीत का एक उदाहरण है। लंबे छंद सटीक और निष्पक्ष रूप से उन परिणामों का वर्णन करते हैं जो भावुक गीतकार के जीवन में प्रेम का कारण बनते हैं।

1943 में प्रकाशित, जब लेखक केवल 23 वर्ष का था, कविता वर्तमान की सबसे सुंदर अभिव्यक्तियों में से एक है ब्राज़ीलियाई साहित्य में प्यार।

प्रेम के बारे में लिखने की कठिनाई के बावजूद इसकी असंवादनीयता और प्रत्येक रिश्ते की ख़ासियत के बावजूद, जोआओ कैब्रल अपनी कविताओं में उन भावनाओं पर ध्यान केंद्रित करने का प्रबंधन करता है जो उन सभी के लिए सामान्य लगती हैं जो कभी प्यार में पड़ गए हैं .

एक जिज्ञासा: यह ज्ञात है कि जोआओ कैबरल ने द थ्री मैलामाडोस लिखने के बाद क्वाड्रिलहा , कार्लोस ड्रमंड डी एंड्रेड की कविता पढ़कर और मंत्रमुग्ध होकर लिखा। <1

9. ग्रेसिलियानो रामोस , 1961

मैं केवल वही बोलता हूं जो मैं बोलता हूं:

उन्हीं बीस शब्दों के साथ

यह सभी देखें: द बॉय इन द स्ट्राइप्ड पजामा (पुस्तक और मूवी सारांश)

सूर्य के चारों ओर घूमना

जो उन्हें उस चीज़ से साफ़ करता है जो चाकू नहीं है:

पूरी पपड़ी सेचिपचिपा,

अबियाना का अवशेष,

जो ब्लेड पर रहता है और अंधा होता है

स्पष्ट निशान का स्वाद।

मैं केवल वही बोलता हूं जो मैं बोलें:

शुष्क भूमि और उसके परिदृश्य के बारे में,

पूर्वोत्तर, सूर्य के नीचे

सबसे गर्म सिरका:

जो सब कुछ कम कर देता है रिज,

मात्र पत्ते उगते हैं,

एक लंबी-घुमावदार, पत्तेदार पत्ती,

जहां यह छल से छिप सकता है।

मैं केवल इसके लिए बोलता हूं जिनसे मैं बात करता हूं:

उन लोगों द्वारा जो इन जलवायु में रहते हैं

सूर्य द्वारा वातानुकूलित,

बाज़ और शिकार के अन्य पक्षियों द्वारा:

और कहां हैं जड़ मिट्टी

इतनी परिस्थितियों की कैटिंग

जिसमें खेती करना ही संभव है

जो कमी का पर्याय है।

मैं ही उनसे बात करें जिनसे मैं बात करता हूं:

जो मरे हुओं की नींद सहते हैं

और आपको एक अलार्म घड़ी की जरूरत है

आंखों पर सूरज की तरह तेज:

जो तब होता है जब सूरज तेज होता है,

अनाज के खिलाफ, दबंग,

और पलकों पर दस्तक देता है

एक मुट्ठी के साथ एक दरवाजे पर दस्तक देता है।

पुस्तक मंगलवार में प्रस्तुत, 1961 में प्रकाशित, (और बाद में सीरियल और इससे पहले , 1997 में संकलित) जोआओ कैबरल की कविता ब्राजील के एक और महान लेखक का संदर्भ देती है साहित्य: ग्रेसिलियानो रामोस।

जोआओ कैबरल और ग्रेसिलियानो दोनों ने देश की सामाजिक स्थिति के लिए एक चिंता साझा की - विशेष रूप से उत्तर पूर्व में - और एक सूखी, संक्षिप्त, कभी-कभी हिंसक भाषा का इस्तेमाल किया।

ग्रासिलियानो रामोस विदास सेकस के लेखक थे, एक क्लासिक जो कठोर निंदा करता हैभीतरी इलाकों की वास्तविकता और दोनों लेखक साहित्य में सूखे और परित्याग से प्रभावित लोगों के दैनिक जीवन को साझा करने की इच्छा साझा करते हैं। हिंटरलैंड, कैटिंगा की वास्तविकता। अंतिम तुलना विशेष रूप से महत्वपूर्ण है: जब सूरज की किरणें सेरटेनेजो की आंखों पर पड़ती हैं, तो यह एक दरवाजे पर दस्तक देने जैसा है।

10। रचना का मनोविज्ञान (अंश), 1946-1947

मैं अपनी कविता छोड़ता हूं

जो अपने हाथ धोता है।

कुछ गोले बन गए हैं,

कि ध्यान का सूर्य

स्फटिक हो गया; कुछ शब्द

कि मैं एक पक्षी की तरह खिल गया।

शायद कुछ खोल

इनमें से (या पक्षी) याद करते हैं,

अवतल, का शरीर इशारा

बुझा दिया कि हवा पहले ही भर चुकी है;

शायद, शर्ट की तरह

खाली, जिसे मैं उतारता हूं।

यह सफेद चादर

सपना मुझे भगा देता है,

मुझे कविता के लिए उकसाता है

स्पष्ट और सटीक।

मैं शरण लेता हूं

इस शुद्ध समुद्र तट पर

जहां कुछ भी मौजूद नहीं है

जिस पर रात टिकी है।

उपरोक्त कविता एक त्रयी का हिस्सा है, जिसे फेबल ऑफ एंफियन और <कविताओं द्वारा भी रचित किया गया है। 5>एंटीओइड . Psicologia da Composicao के छंदों में, गीतकार की अपनी साहित्यिक कृति से सरोकार स्पष्ट हो जाता है।

यह कविता विशेष रूप से कवि लेडो इवो को समर्पित थी, जो 45वीं पीढ़ी के गुरुओं में से एक थे। , समूह जहां आमतौर पर जोआओ कैबरल डी मेलो नेटोफ्रेम किया जाना चाहिए।

छंद साहित्यिक पाठ की निर्माण प्रक्रिया को प्रकट करना चाहते हैं, उन स्तंभों पर ध्यान आकर्षित करते हैं जो गेय लेखन का समर्थन करते हैं। लेखन का धातुगत स्वर शब्द के ब्रह्मांड और कविता के प्रति प्रतिबद्धता के साथ प्रतिबिंब को प्रदर्शित करता है।

इस्तेमाल की गई शब्दावली वास्तविकता से चिपके रहने का इरादा रखती है और हम छंदों में रोजमर्रा की वस्तुओं को देखते हैं जो कविता को हमारे करीब लाती हैं। वास्तविकता। जोआओ कैब्राल तुलना करता है, उदाहरण के लिए, कमीज और खोल के साथ, पाठकों के पास पहुंचता है और यह स्पष्ट करता है कि वह बाँझ भावुकता और दूर की भाषा के साथ की पहचान नहीं करता है।

जोआओ कैबरल डी की जीवनी का सारांश मेलो नेटो

6 जनवरी, 1920 को रेसिफे में जन्मे, जोआओ कैबरल डी मेलो नेटो युगल लुइस एंटोनियो कैबरल डी मेलो और कारमेन कार्नेइरो लेओ कैबरल डी मेलो के बेटे के रूप में दुनिया में आए।

लड़के का बचपन पर्नामबुको के आंतरिक भाग में, परिवार की मिलों में बीता, केवल दस साल की उम्र में जोआओ कैब्रल अपने माता-पिता के साथ राजधानी रेसिफ़ चले गए।

1942 में, जोआओ कैबरल ने शहर छोड़ दिया जनवरी की भलाई के लिए रियो डी जनेरियो के लिए उत्तर पूर्व। उसी वर्ष, उन्होंने कविताओं की अपनी पहली पुस्तक ( पेड्रा डो सोनो ) जारी की। विदेश में उस अवधि से, वह रियो डी जनेरियो लौट आया।कैब्राल डी मेलो नेटो को गहराई से सम्मानित किया गया था, निम्नलिखित भेदों के साथ विचार किया गया था:

  • साओ पाउलो की चतुर्थ शताब्दी के कविता के लिए जोसे डी एंचिएटा पुरस्कार;
  • ओलावो बिलाक पुरस्कार , ब्राजीलियन एकेडमी ऑफ लेटर्स से;
  • नेशनल बुक इंस्टीट्यूट की ओर से कविता पुरस्कार;
  • ब्राजीलियन बुक चैंबर की ओर से जाबूती पुरस्कार;
  • बॉडी के लिए नेस्ले द्विवार्षिक पुरस्कार काम का;
  • "क्राइम ना कैले रिलेटर" पुस्तक के लिए ब्राजीलियन यूनियन ऑफ़ राइटर्स का पुरस्कार।

6 मई, 1968 को जनता और आलोचकों द्वारा समर्पित, जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो ब्राजीलियन एकेडमी ऑफ लेटर्स के सदस्य बन गए, जहां उन्होंने चेयर नंबर 37 पर कब्जा कर लिया।

जोआओ कैबरल डी मेलो नेटो द्वारा पूर्ण कार्य

कविता पुस्तकें

  • पेड्रा डो सोनो , 1942;
  • द थ्री अनलव्ड , 1943;
  • द इंजीनियर , 1945;
  • एम्फियन और एंटिओड की कथा के साथ रचना का मनोविज्ञान , 1947;
  • द डॉग विदाउट फेदर्स , 1950;
  • कविताओं का पुनर्मिलन , 1954;
  • द रिवर ऑर रिलेशनशिप ऑफ़ द वह यात्रा जो Capibaribe अपने स्रोत से रेसिफ़ शहर तक जाती है , 1954;
  • पर्यटक नीलामी , 1955;
  • दो पानी 1956; , 1961;
  • मंगलवार ,1961;
  • चयनित कविताएँ , 1963;
  • काव्य संकलन , 1965;
  • डेथ एंड लाइफ ऑफ़ सेवेरिना , 1965;
  • मृत्यु और जीवन सेवरिना और अन्य कविताएं जोर से बोलें , ​​1966;
  • पत्थर के माध्यम से शिक्षा , 1966;
  • एक किसान का अंतिम संस्कार , 1967;
  • कम्पलीट पोएट्री 1940-1965 , 1968;
  • म्यूज़ियम ऑफ़ एवरीथिंग , 1975;
  • चाकू का स्कूल , 1980;
  • गंभीर कविता (एंथोलॉजी) , 1982;
  • <10 ऑटो डू फ्रायर , 1983;
  • अग्रेस्ट्स , 1985;
  • पूरी कविता , 1986;
  • कैल रिलेटर पर अपराध , 1987;
  • सब कुछ का संग्रहालय और उसके बाद , 1988;
  • वॉकिंग सेविल , 1989;
  • पहली कविताएँ , 1990;
  • J.C.M.N.; बेहतरीन कविताएं , ​​(ऑर्गन एंटोनियो कार्लोस सेचिन), 1994;
  • बैकलैंड्स और सेविल के बीच , 1997;
  • सीरियल और उससे पहले, 1997;
  • शिक्षा के माध्यम से पत्थर और परे , 1997.

गद्य पुस्तकें

  • पर विचार द स्लीपिंग पोएट , 1941;
  • जुआन मिरो , 1952;
  • 45 की पीढ़ी (गवाही), 1952; <11
  • कविता और रचना / प्रेरणा और कला का काम , 1956;
  • कविता के आधुनिक कार्य पर , 1957;
  • पूरा काम (मार्ली डी ओलिवेरा द्वारा ओर्गन), 1995;
  • गद्य , 1998।
लेखन के पीछे रचना।

पूरे छंद में, कवि पाठक को बताता है कि कविता बनाने का उसका व्यक्तिगत तरीका कैसा है, शब्दों के चुनाव से लेकर छंद बनाने के लिए पाठ के संयोजन तक।

कविता की नजाकत के कारण हमें एहसास होता है कि कवि के शिल्प में भी कुछ शिल्पकार का काम है। दोनों एक अद्वितीय और सुंदर टुकड़ा बनाने के लिए सर्वोत्तम संयोजन की तलाश में उत्साह और धैर्य के साथ अपना व्यापार करते हैं।

2। मोर्टे ई विदा सेवेरिना (अंश), 1954/1955

- मेरा नाम सेवेरिनो है,

क्योंकि मेरे पास दूसरा सिंक नहीं है।

कितने सेवरिनो हैं,

जो तीर्थयात्रा के संत हैं,

इसलिए उन्होंने मुझे बुलाया

सेवेरिनो डी मारिया;

क्योंकि कई सेवेरिनो हैं

मारिया नाम की माताओं के साथ,

मैं मारिया की तरह बन गई

दिवंगत जकारिया की।

लेकिन यह अभी भी बहुत कम कहता है:

पल्ली में बहुत से लोग हैं,

एक कर्नल की वजह से

जिन्हें ज़कारियास कहा जाता था

और जो इस सेसमरिया के सबसे पुराने

स्वामी थे।<1

फिर यह कैसे कहा जाए कि कौन बोल रहा है

टू योर लॉर्डशिप?

आइए देखते हैं: यह सेवेरिनो है

मारिया डो जकारियास से,

से Serra da Costela ,

Paríba की सीमाएँ।

लेकिन यह अभी भी बहुत कम कहता है:

यदि कम से कम पाँच और थे

के नाम के साथ सेवरिनो

इतनी मारिया के बेटे

कई अन्य लोगों की पत्नियां,

पहले से ही मृत, जकारिया,

एक ही पर्वत श्रृंखला में रह रहे हैं

जहां मैं रहा करती थी वहां दुबली और हड्डीदार।

हम हैंकई सेवेरिनो

जीवन में हर चीज में समान:

उसी बड़े सिर में

जो संतुलन के लिए संघर्ष करता है,

उसी विकसित गर्भ में

उसी पतली टांगों पर,

और वह भी क्योंकि खून

हम जो इस्तेमाल करते हैं उसमें बहुत कम स्याही होती है।

और अगर हम सेवेरिनो हैं

जीवन में हर चीज में बराबर,

हम वही मौत मरते हैं,

वही गंभीर मौत:

वही मौत जो मरती है

पुराने की तीस से पहले की उम्र,

बीस से पहले घात से,

हर दिन भूख से

(कमजोरी और बीमारी से

क्या वह सेवेरिना की मौत है

किसी भी उम्र में हमला करता है,

और यहां तक ​​कि अजन्मे लोग भी)।>इन पत्थरों को नर्म करने का

ऊपर बहुत पसीना बहाकर,

कि जगाने की कोशिश करना

एक और अधिक विलुप्त पृथ्वी,

कि ऑफ वांटिंग प्लक

राख की कुछ पट्टी।

ब्राजील की कविता में क्षेत्रीयता का एक मील का पत्थर, मोर्टे ई विदा सेवरिना जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो द्वारा लिखित एक आधुनिकतावादी किताब थी 1954 और 1955 के बीच। यह एक मजबूत सामाजिक प्रकृति के साथ 18 भागों में विभाजित एक दुखद कविता है।काव्यात्मक और गीतात्मक है और हर रोज़ और आकस्मिक उदाहरणों से पाठक को सृजन की सुंदरता से अवगत कराने में सक्षम है। टेकेंडो ए मॉर्निंग

4. एक वास्तुकार की कथा , 1966

दरवाजे बनाने के तरीके की वास्तुकला,

खोलने के लिए; या खुला निर्माण कैसे करें;

निर्माण करें, न कि द्वीप और कैद कैसे करें,

न ही रहस्य कैसे बंद करें;

दरवाजों में खुले दरवाजे बनाएं;<1

घर विशेष रूप से दरवाजे और छत के साथ।

वास्तुकार: जो मनुष्य के लिए खुलता है

(सब कुछ खुले घरों से साफ हो जाएगा)

दरवाजे के माध्यम से जहां , कभी दरवाजे के खिलाफ नहीं;

जिससे, मुफ्त: हवा का प्रकाश सही कारण।

जब तक, इतने सारे मुफ्त वाले उसे डराते हैं,

उसने खुले में रहने से इनकार कर दिया और खुला।

जहां अंतराल खोलना है, वह

अपारदर्शी बंद करने के लिए काम कर रहा था; जहां कांच, कंक्रीट;

जब तक आदमी बंद न हो जाए: गर्भ चैपल में,

मां के आराम के साथ, भ्रूण फिर से।

कविता का शीर्षक उत्सुक है क्योंकि जोआओ कैब्रल डी मेलो नेटो को जीवन में "शब्दों के वास्तुकार" और "कवि-इंजीनियर" के रूप में डब किया गया था, क्योंकि उनके भाषाई काम को कठोरता और सटीकता के साथ किया गया था।

ऊपर दिए गए छंद एक वास्तुकार के शिल्प से संबंधित हैं। और वह स्थान जो रोजमर्रा की जिंदगी में इसे घेरता है। यहां स्थानिकता पाठ के निर्माण के लिए मौलिक है, यह "बिल्ड डोर्स", "बिल्ड द ओपन", "बिल्ड" जैसे भावों को रेखांकित करने के लायक है।छतें"।

कार्यों (कांच, कंक्रीट) में प्रयुक्त सामग्री की उपस्थिति भी अक्सर होती है। क्रिया निर्माण, वैसे, व्यापक रूप से दोहराया जाता है। वास्तविकता वास्तव में वास्तुकार द्वारा अनुभव की जाती है।

5. घड़ी (अंश), 1945

मनुष्य के जीवन के आसपास

कांच के कुछ बक्से हैं,

जिसके अंदर, जैसा एक पिंजरे में,

एक जानवर को धड़कते सुना जा सकता है।

क्या वे पिंजरे हैं निश्चित नहीं है;

वे पिंजरों के करीब हैं

पर कम से कम, उनके आकार के लिए

और चौकोर आकार। 1>

वे एक जेब में, एक कलाई पर जाते हैं।

लेकिन यह जहां भी है: पिंजरा

एक पक्षी के लिए होगा:

धड़कन पंखों वाला है,

छलांग की रक्षा करता है;

और एक गायन पक्षी की तरह,

पक्षियों वाला पक्षी नहीं:

क्योंकि वे एक गीत का उत्सर्जन करते हैं

इस तरह की निरंतरता।

कविता ओ रेलियो एक सौंदर्य और विनम्रता की है जो इसे जोआओ कैबरल की विशाल कार्य कविताओं के बीच खड़ा करती है।

यह रेखांकित करने योग्य है कि कविता जिस वस्तु का सम्मान करती है वह केवल शीर्षक में दिखाई देती है, छंद विषय के साथ कभी भी वस्तु के नाम पर अपील करने की आवश्यकता के बिना व्यवहार करते हैं।

अत्यंत काव्यात्मक दृष्टि के साथ, जोआओ कैब्राल सुंदर, असामान्य तुलनाओं पर आधारित घड़ी का वर्णन करने की कोशिश करता है। हालांकि यह तक की घोषणा करने के लिए आता हैजिस सामग्री से इसे बनाया गया है (कांच), यह जानवरों और उनके ब्रह्मांड के संकेत से है कि हम वस्तु की पहचान करने में सक्षम हैं।

6। पत्थर से शिक्षा , 1965

पत्थर से शिक्षा: सबक से;

पत्थर से सीखने के लिए, इसे बारंबार करें;

उसकी आवाज को पकड़ना, अवैयक्तिक

(शब्दों के माध्यम से वह कक्षाएं शुरू करती हैं)। 0>कविता, इसका ठोस मांस;

अर्थव्यवस्था, इसका सघन घनत्व:

पत्थर से सबक (बाहर से अंदर तक,

म्यूट प्राइमर), उन लोगों के लिए जो इसकी वर्तनी करते हैं।

पत्थर के माध्यम से एक और शिक्षा: Sertão में

(अंदर से बाहर, और पूर्व-उपदेशात्मक)।

Sertão में पत्थर करता है सिखाना नहीं आता,

और अगर सिखाता है, तो कुछ भी नहीं सिखाता;

पत्थर को आप वहां नहीं सीख सकते: वहां पत्थर,

जन्मरत्न, भेद जाता है आत्मा।

उपरोक्त कविता 1965 में जोआओ कैबरल द्वारा लॉन्च की गई पुस्तक का नाम है। यह कवि के आकर्षण को रेखांकित करने के लायक है, जिसने उन्हें "कवि-इंजीनियर" उपनाम दिया। खुद जोआओ कैब्राल के अनुसार, वह "अस्पष्ट के अक्षम" कवि होंगे।

उपरोक्त छंद पूर्वोत्तर कवि के गीतात्मक स्वर को सारांशित करते हैं। यह एक कच्ची, संक्षिप्त, वस्तुनिष्ठ भाषा को प्राप्त करने के लिए एक अभ्यास है, जो वास्तविकता से घनिष्ठ रूप से जुड़ा हुआ है। कैब्रालिना का साहित्य भाषा के साथ काम करने पर जोर देता है न कि केवल एक अंतर्दृष्टि से उत्पन्न प्रेरणा पर।

मेटा-कविता पत्थर से शिक्षा हमें सिखाती है कि भाषा के साथ संबंध धैर्य, अध्ययन, ज्ञान और बहुत सारे व्यायाम की मांग करता है।

7। बिना पंख वाला कुत्ता (अंश), 1950

शहर को नदी के किनारे से गुजारा जाता है

सड़क की तरह

एक कुत्ते को पार किया जाता है;

एक फल

तलवार के लिए।

नदी अब ऐसी लगती है

कुत्ते की कोमल जीभ

अब उसका उदास पेट एक कुत्ता,

क्यों दूसरी नदी

पानी के गंदे कपड़े

कुत्ते की आँखों से।

वह नदी

जैसी थी बिना पंख वाला कुत्ता।

वह नीली बारिश के बारे में कुछ नहीं जानता था,

गुलाबी फव्वारा,

पानी के गिलास से पानी,

घड़े का पानी,

पानी में मछली का,

पानी में हवा का।

मैं केकड़ों के बारे में जानता था

कीचड़ और जंग।

वह कीचड़ के बारे में जानता था

एक श्लेष्मा झिल्ली की तरह।

वह लोगों के बारे में जानता होगा।

वह निश्चित रूप से

के बारे में जानता था सीपों में रहने वाली एक ज्वरग्रस्त स्त्री।

वह नदी

मछलियों के लिए कभी नहीं खुलती,

चमक के लिए,

चाकू जैसी बेचैनी

वह मछली में है।

यह मछली में कभी नहीं खुलती।

बिना पंख वाला कुत्ता पहले पाठक को अस्थिर करता है, जो तार्किक संबंधों को देखता है सामान्य की तुलना में उलटे दिखाई देते हैं। कैब्रल के गीत में, यह शहर है जिसे नदी द्वारा पार किया जाता है, उदाहरण के लिए शहर को पार करने वाली नदी नहीं।

अप्रत्याशित सन्निकटन (नदी इसकी तुलना कुत्ते की चिकनी जीभ से भी की जाती है)। खूबसूरतभाषा के इस प्रयोग से, इस अप्रत्याशितता से जो अचानक प्रकट होती है और पाठक को उसके आराम क्षेत्र से बाहर ले जाती है, गीत के बोल सटीक रूप से निकाले गए हैं।

कविता का वाचन बिना पंख वाला कुत्ता है नीचे पूर्ण रूप से उपलब्ध पाया गया:

पंखों के बिना कुत्ता - जोआओ कैबरल डे मेलो नेटो

8। तीनों अपाहिज , 1943

प्यार खा गया मेरा नाम, मेरी पहचान,

मेरी तस्वीर। प्यार खा गया मेरी उम्र का सर्टिफिकेट,

मेरी वंशावली, मेरा पता। प्रेम

ने मेरे व्यवसाय कार्ड खा लिए। प्यार आया और खा गया सारे

कागज जिनमें मैंने अपना नाम लिखा था।

प्यार ने मेरे कपड़े, मेरे रूमाल, मेरी

शर्ट खा ली। प्यार ने गज गज गज रिश्ते

खाए। प्यार मेरे सूट के आकार,

मेरे जूतों की संख्या, मेरे

टोपी के आकार को खा गया। प्यार ने मेरी ऊंचाई, मेरा वजन,

मेरी आंखों और मेरे बालों का रंग खा लिया।

प्यार ने मेरी दवाई, मेरे नुस्खे,

मेरी डाइट खा ली। उसने मेरी एस्पिरिन,

मेरी शॉर्टवेव, मेरा एक्स-रे खा लिया। इसने मेरे

मानसिक परीक्षण, मेरे मूत्र परीक्षण को खा लिया।

प्रेम ने शेल्फ से कविता की मेरी सारी किताबें खा लीं। उद्धरण

मेरी गद्य पुस्तकों में पद्य में खा लिया। इसने शब्दकोश से उन शब्दों को खा लिया जिन्हें

छंदों में एक साथ रखा जा सकता था।

भूखे, प्यार ने मेरे उपयोग के बर्तनों को खा लिया: कैंची,

चाकू। भूखा




Patrick Gray
Patrick Gray
पैट्रिक ग्रे एक लेखक, शोधकर्ता और उद्यमी हैं, जो रचनात्मकता, नवाचार और मानव क्षमता के प्रतिच्छेदन की खोज करने के जुनून के साथ हैं। "जीनियस की संस्कृति" ब्लॉग के लेखक के रूप में, वह उच्च प्रदर्शन वाली टीमों और व्यक्तियों के रहस्यों को उजागर करने के लिए काम करता है जिन्होंने विभिन्न क्षेत्रों में उल्लेखनीय सफलता हासिल की है। पैट्रिक ने एक परामर्श फर्म की सह-स्थापना भी की जो संगठनों को नवीन रणनीतियाँ विकसित करने और रचनात्मक संस्कृतियों को बढ़ावा देने में मदद करती है। उनके काम को फोर्ब्स, फास्ट कंपनी और एंटरप्रेन्योर सहित कई प्रकाशनों में चित्रित किया गया है। मनोविज्ञान और व्यवसाय की पृष्ठभूमि के साथ, पैट्रिक अपने लेखन के लिए एक अनूठा दृष्टिकोण लाता है, पाठकों के लिए व्यावहारिक सलाह के साथ विज्ञान-आधारित अंतर्दृष्टि का सम्मिश्रण करता है जो अपनी क्षमता को अनलॉक करना चाहते हैं और एक अधिक नवीन दुनिया बनाना चाहते हैं।