Fight Club ֆիլմ (բացատրություն և վերլուծություն)

Fight Club ֆիլմ (բացատրություն և վերլուծություն)
Patrick Gray

Fight Club 1999 թվականին նկարահանված ֆիլմ է, նկարահանված Դեյվիդ Ֆինչերի կողմից։ Երբ այն դուրս եկավ, այն այնքան էլ հաջող չէր դրամարկղում, բայց ի վերջո հասավ կուլտային ֆիլմի մակարդակին, արժանանալով ինչպես քննադատների, այնպես էլ հանդիսատեսի կողմից արժանանալով գնահատանքի: Այն շարունակում է մնալ շատ սիրված ֆիլմ, գուցե այն պատճառով, որ այն հրահրում է դիտողներին և հանգեցնում խորը մտորումների մեր հասարակության և մեր ապրելակերպի մասին:

Սա Չակ Պալանյուկի համանուն վեպի կինոադապտացիա է, որը հրատարակվել է: 1996 թվականին:

Տես նաեւ: Nouvelle Vague. Ֆրանսիական կինոյի պատմություն, առանձնահատկություններ և ֆիլմեր

Ֆիլմի սյուժեն

Ներածություն

Գլխավոր դերակատարը միջին խավի մի մարդ է, ով ապրում է իր աշխատանքի համար, ապահով ընկերությունում: Նա տառապում է անքնությամբ, և նրա հոգեկան առողջությունը սկսում է թուլանալ հանգստի բացակայությունից։ Միայնակ, նա իր ազատ ժամանակն անցկացնում է թանկարժեք հագուստներ և դեկորացիաներ գնելով իր տան համար՝ փորձելով լրացնել իր ներսում եղած դատարկությունը:

Վեց ամիս անքնությունից հետո նա փնտրում է իր բժշկին, ով հրաժարվում է քնաբերներ նշանակել, ասելով նրան, որ ճշմարիտ տառապանքն իմանալու համար նա պետք է ներկայանա ամորձիների քաղցկեղից տուժածների աջակցության հանդիպմանը:

Հուսահատված նա գնում է աջակցության խմբի հանդիպմանը՝ ձևանալով, թե հիվանդ է: Հանդիպելով այդ տղամարդկանց իսկական ցավին՝ նա կարողանում է լաց լինել, օդը արտասվել և կարողանում է քնել այդ գիշեր։ Կախվածություն է ստանում տարբեր հիվանդություններ ունեցող հիվանդների աջակցության խմբեր հաճախելուց:

Զարգացում

Aհետևանքներ, որոնք մենք նույնիսկ հստակ չգիտենք՝ Թայլեր Դուրդենը իսկապես «մահացել է», թե ոչ:

Fan Theorys

Fight Club դարձել է կուլտային ֆիլմ, որը շարունակվում է մինչ օրս: , արթնացնելով երկրպագուների ուշադրությունը, որոնք ստեղծեցին նրա մասին սեփական տեսությունները։ Բավականին հետաքրքիրն այն է, որ Թայլեր Դուրդենը իրական էր և օգտվել էր փխրուն հոգեկան առողջությամբ միայնակ մարդուց՝ նրան մանիպուլյացիայի ենթարկելու համար, որպեսզի նա ղեկավարի ահաբեկչական խմբավորում:

Մեկ այլ շատ հետաքրքիր տեսություն, որը տարածված է. Մարլա Սինգերը երևակայական էր : Կինոյի մի քանի երկրպագուներ և գիտնականներ կարծում են, որ Մարլան նաև գլխավոր հերոսի երևակայության արգասիքն էր՝ նյութականացնելով նրա մեղքն ու տառապանքը։ Եթե ​​այս տեսությունը ճիշտ լիներ, ապա գլխավոր հերոսը կապրեր իր հետ սիրային եռանկյունու մեջ, և հավանական կլիներ, որ այն ամենը, ինչ մենք տեսնում ենք ֆիլմում, տեղի է ունեցել միայն նրա մտքում:

Դեյվիդ Ֆինչեր. Fight Club-ի տնօրեն

1999 թվականին, երբ նա նկարահանեց Մարտական ​​ակումբը , Դեյվիդ Ֆինչերը խիստ քննադատության ենթարկվեց ֆիլմի բռնի և անարխիկ բովանդակության համար, որը ձախողվեց կինովարձույթում։ Այնուամենայնիվ, երբ այն դուրս եկավ DVD-ով, Fight Club -ը բացարձակ հաջողություն ունեցավ՝ գերազանցելով վաճառքի ռեկորդները: Չնայած այս հակասությանը կամ շնորհիվ դրա՝ Ֆինչերը արժանացավ ռեժիսորի կոչմանը պաշտամունքի :

Տես նաև

    Մեկ այլ խաբեբաի ներկայությունը սկսում է անհանգստացնել նրան՝ թույլ չտալով նրան լաց լինել՝ Մարլա Սինգերը՝ առեղծվածային կին, ով հայտնվում է ամեն հանդիպման՝ ծխելով սենյակի հետևում։ Պատմողը գնում է նրան առերեսվելու, երկուսն էլ ընդունում են իրենց կեղծիքը, վերջում բաժանում են խմբերը և փոխանակում հեռախոսահամարներ:

    Ինքնաթիռում, գործուղումից վերադառնալով, նա հանդիպում է Թայլեր Դուրդենին, օճառագործին, ով փիլիսոփայությամբ է զբաղվում: եզակի կյանք, որը տպավորում ու ինտրիգ է անում նրան։ Երբ նա գալիս է, նա հայտնաբերում է, որ իր բնակարանում պայթյուն է տեղի ունեցել, և նա կորցրել է իր ողջ նյութական ունեցվածքը։ Օգնության համար ոչ ոքի չդիմելու, նա վերջում զանգահարում է Թայլերին:

    Նրանք հանդիպում են, խոսում են այսօրվա ապրելակերպի, կապիտալիզմի և սպառողականության մասին, և զրույցի վերջում Թայլերը մարտահրավեր է նետում նրան. «Ես ուզում եմ քեզ. հարվածել որքան կարող ես»։ Շփոթված պատմողը ընդունում է, և երկուսն էլ կռվում են:

    Տես նաեւ: Պրոմեթևսի առասպելը. պատմություն և իմաստներ

    Կռվից հետո նրանք էյֆորիայի մեջ են, և Թայլերը վերջում հրավիրում է անծանոթին ապրելու իր տուն: Նրա կռիվներն ավելի ու ավելի հաճախակի են դառնում և սկսում են գրավել այլ տղամարդկանց. այսպիսով, Կլուբ դա Լյուտան ծնվում է:

    Մառլան, չափազանց շատ հաբեր ընդունելուց հետո, զանգահարում է պատմողին` խնդրելով օգնել իր կռվի համար: նրա ինքնասպանության փորձը։ Նա թողնում է հեռախոսը, չանսալով աղետի կանչին: Հաջորդ առավոտ, երբ նա արթնանում է, նա հայտնաբերում է, որ Մարլան գիշերել է իր տանը. Թայլերը վերցրել է հեռախոսը և գնացել նրան դիմավորելու։ երկուսն էլ, եթեսեռական հարաբերություններ են ունեցել:

    Մարտական ​​ակումբը ավելի ու ավելի շատ մասնակիցներ է հավաքում և տարածվում է մի քանի քաղաքներում՝ Թայլերի գլխավորությամբ: Նրա դռան մոտ սկսում են հայտնվել նորակոչիկներ, ովքեր ցանկանում են կուրորեն կատարել առաջնորդի հրամանները, և այդպիսով հայտնվում է «Քաոս» նախագիծը, անարխիստական ​​բանակ, որը տարածում է վանդալիզմի և բռնության գործողություններ ամբողջ քաղաքում:

    Եզրակացություն

    Թայլերը անհետանում է: և, փորձելով կասեցնել իր զինվորների ոչնչացման ցիկլը, պատմողը սկսում է հետապնդել նրան ամբողջ երկրով մեկ՝ տարօրինակ զգացումով, որ նա գիտի այդ բոլոր վայրերը։ Կազմակերպության անդամներից մեկը բացահայտում է ճշմարտությունը. պատմողը Թայլեր Դուրդենն է:

    Project Chaos-ի ղեկավարը հայտնվում է հյուրանոցի իր սենյակում և հաստատում, որ նրանք նույնն են, երկու անհատականություններ մեկ մարդու մեջ. մինչդեռ պատմողը քնում է, նա օգտագործում է իր մարմինը՝ իր ծրագիրը կյանքի կոչելու համար:

    Պատմողը բացահայտում է իր նպատակները և փորձում է դրանք հայտնել ոստիկանությանը, սակայն նրա մրցակիցն ամենուր հանցակիցներ ունի և ի վերջո հասնում է իր ուզածին. վարկային ընկերություններ, որտեղ բոլոր բանկային գրառումներն են՝ մարդկանց ազատելով իրենց պարտքերից։ Երկու անձերը կռվում են, Թայլերին գնդակահարում են և հանկարծ անհետանում։ Մարլան և պատմողը, ձեռք ձեռքի տված, դիտում են քանդումը պատուհանից:

    Գլխավոր հերոսներ

    Գլխավոր հերոսի իրական անունը երբեք չի բացահայտվում ֆիլմի ընթացքում, քանի որ հիշատակվում է միայն որպես պատմող (խաղացել է ԷդվարդՆորտոն ) ։ Նա սովորական մարդ է՝ տարված աշխատանքով, հոգնածությամբ ու միայնությամբ, ով տառապում է անքնությամբ և սկսում կորցնել ողջախոհությունը։ Նրա կյանքը փոխվում է, երբ նա խաչվում է Թայլեր Դուրդենի և Մարլա Սինգերի հետ:

    Թայլեր Դուրդենը (մարմնավորում է Բրեդ Փիթը) մի մարդ է, ում պատմողը հանդիպում է. ինքնաթիռում. Օճառագործ, կինոդիզայներ և մատուցող շքեղ հյուրանոցներում՝ Թայլերը գոյատևում է տարբեր աշխատանքներով, բայց նա չի թաքցնում իր արհամարհանքը սոցիալական և ֆինանսական համակարգի նկատմամբ:

    Fight Club -ի հիմնադիր և առաջնորդ Քաոսի նախագծի, մենք հայտնաբերում ենք, որ պատմողի մեկ այլ անձնավորություն է, ով քնած ժամանակ մանրակրկիտ ծրագրել է հեղափոխությունը:

    Մարլա Սինգեր (խաղացել է Հելեն Բոնեմ Քարթերի կողմից) միայնակ և անհանգիստ կին է, ով հանդիպում է պատմողին, երբ նրանք երկուսն էլ ներկայանում են որպես հիվանդներ աջակցող խմբերում՝ փնտրելով ինչ-որ մխիթարություն իրենց կյանքի դատարկության համար:

    Ինքնասպանության անհաջող փորձից հետո նա ստանում է ներգրավված է Թայլերի՝ պատմողի մեկ այլ անհատականության հետ, և այդպիսով կազմում է տարօրինակ եռանկյունու երրորդ գագաթը:

    Ֆիլմի վերլուծությունը և մեկնաբանումը

    Մարտական ​​ակումբը սկսվում է in medias res (լատիներենից «իրերի մեջտեղում», դա գրական տեխնիկա է, որն օգտագործվում է, երբ պատմությունը սկսվում է ոչ թե իրադարձությունների սկզբում, այլ մեջտեղում). Թայլերը՝ ատրճանակը բերանում։ պատմողի, րոպեներ առաջ ապայթյուն. Պատմությունը սկսվում է գրեթե վերջից, որը, կարելի է ենթադրել, որ ուրախ չի լինի։ Ֆիլմը մեզ ցույց կտա, թե ովքեր են այդ տղամարդիկ և իրադարձությունները, որոնք նրանց հանգեցրել են այդ կետին:

    Մենք գիտակցում ենք, որ կանգնած ենք պատմողի հետ, ով ամենագետ չէ. ընդհակառակը, նա շփոթված է, խելագարված անքնությունից ու հոգնածությունից։ Այն, ինչ նա ասում է մեզ, այն, ինչ մենք տեսնում ենք նրա աչքերով, անպայման իրականություն չէ: Մենք չենք կարող վստահել նրան, ինչպես տեսնում ենք ամբողջ ֆիլմում:

    Այս անվստահությունը հաստատվում է, երբ պատմվածքի ավարտին մոտ հայտնաբերում ենք, որ դրանք տարանջատող անհատականություններ են, և որ, ի վերջո, այդ մարդը միշտ մենակ է եղել: , պայքարելով ինքն իրեն: Երբ ստացանք այս տեղեկությունը, հասկացանք, որ արդեն նշաններ կան՝ երբ հանդիպում են, նույն ճամպրուկն ունեն, ավտոբուսում միայն մեկ տոմս են վճարում, պատմողը երբեք Թայլերի և Մառլայի հետ միաժամանակ չէ։

    Միևնույն մետաղադրամի երկու երես

    Պատմողը, ինչպես մենք նրան ճանաչում ենք ֆիլմի սկզբում, պարտված, ռոբոտային մարդ է, կյանքի նպատակ չկա: Նա կատարում է իր պարտավորությունները հասարակության առաջ, ունի կայուն աշխատանք, ունի իր սեփական տունը, որը լի է ռեկվիզիտներով, սակայն նա չափազանց դժգոհ է, ինչը հանգեցնում է անքնության, որը տևում է ավելի քան վեց ամիս:

    Թայլեր Դուրդենի հետ հանդիպումից մի փոքր առաջ թռիչքի ժամանակ նրա ներքին մենախոսության մեջ լսում ենք, որ նա ցանկանում է, որ ինքնաթիռը կործանվի։ Խոսքը հուսահատ մեկի մասին է, ով ոչայլ ելք չի գտնում իրեն սպառող առօրյայից: Հանդիպումը փոխում է նրա ճակատագիրը, քանի որ այն խրախուսում է նրան թողնել այն ամենը, ինչ ստիպում է իրեն թակարդում զգալ: մենք զգում ենք նրա զայրույթն ու արհամարհանքը հասարակության հանդեպ, ինչպես նաև, որ նա հասկանում է քիմիական նյութերն ու ինքնաշեն ռումբերը: Վտանգը տխրահռչակ է, և հենց դա է գրավում պատմողի ուշադրությունը, ով չի կարող թաքցնել իր հիացմունքը:

    Նրանք ամեն կերպ հակադրություններ են, ինչը պարզ է, օրինակ, նրանց տներում. պատմողը ապրել է. Միջին դասի մանրակրկիտ ձևավորված բնակարանում, որը ավերվել էր պայթյունից և ստիպված էր տեղափոխվել Թայլերի զբաղեցրած տուն (հին, կեղտոտ, դատարկ): Փոփոխությունից սկզբում ցնցված՝ նա սկսում է հարմարվել և կտրվում է արտաքին աշխարհից, դադարում է հեռուստացույց դիտել, այլևս չի ազդում գովազդի վրա:

    Ֆիլմ «Մատրիցա». ամփոփում, վերլուծություն և բացատրություն Կարդալ ավելին

    Թայլերի հետ համակեցությունը տեսանելիորեն փոխում է պատմողին. նա սկսում է արյունով կեղտոտ աշխատանքի գնալ, ատամները կորցնում են, ֆիզիկական և հոգեկան վիճակը վատանում է: Նա գնալով թուլանում է, մինչդեռ նրա մյուս անհատականությունը դառնում է ավելի ու ավելի ուժեղ: Քիմիական այրվածքը, որը Դուրդենը դնում է իր ձեռքին, նրա զորության խորհրդանիշն է, նրա փիլիսոփայության անջնջելի նշանը.մենք զգում ենք ցավը և գործում դրա հիման վրա:

    Ինչպես պարզ է դառնում երկու անձնավորությունների երկխոսության մեջ, Թայլերն այն ամենն է, ինչ պատմողը ցանկանում էր լինել. իմպուլսիվ, համարձակ, խանգարող, պատրաստակամորեն ոչնչացնելու իրեն ստեղծած համակարգը: Դա նրա ըմբոստության և հուսահատության նյութականացումն է՝ ընդդեմ նրա վարած առօրյայի և ապրելակերպի. այն ստեղծվել է փոխելու այն ամենը, ինչ պատմողը միայնակ չէր կարող անել:

    Կապիտալիզմ և սպառողականություն

    Fight Club -ը քննադատական ​​անդրադարձ է սպառողական հասարակությանը, որտեղ մենք ապրում ենք, և այն ազդեցությունների մասին, որոնք այն թողնում է անհատների վրա: Ֆիլմը սկսվում է նրանով, որ մեզ ցույց է տալիս մի քանի հայտնի ապրանքանիշեր, և թե ինչպես են գլխավոր հերոսը և մյուսները օգտագործում այդ ապրանքները, որպեսզի լրացնեն ներքին բացը: Չունենալով որևէ մեկի հետ լինելը կամ որևէ այլ գործունեություն, որը խթանում է նրան, նա վերջում իր գումարը ծախսում է նյութական բարիքների վրա: Անանուն, այս մարդը սովորական քաղաքացու ներկայացուցիչն է, ով ապրում է աշխատելու և գումար խնայելու համար, որպեսզի հետագայում ծախսի իր կարիքը չունեցող բաների վրա, սակայն հասարակությունը ճնշում է նրան, որ նա ունենա:

    Այս արատավոր շրջանի պատճառով, անհատները վերածվում են պարզապես սպառողների, հանդիսատեսի, ստրուկների մի համակարգի, որը սահմանում է յուրաքանչյուրի արժեքը՝ ըստ նրա ունեցածի և սպառում է նրա ողջ գոյությունը։ Սա մի բան է, որը մենք կարող ենք նկատել մենախոսության մեջ, որգլխավոր հերոսն այդպես է անում օդանավակայանում, երբ ինքն իրեն հիշեցնում է, որ «Սա քո կյանքն է, և այն ավարտվում է րոպե առ րոպե»:

    Երբ ձեր տան պայթյունի ժամանակ ձեր բոլոր իրերը ոչնչացվում են, այն զգացումը, որը ներխուժում է նրան: ազատությունն է: Դուրդենի խոսքերով՝ «Միայն այն բանից հետո, երբ մենք կորցրինք ամեն ինչ, մենք ազատ ենք անելու այն, ինչ ուզում ենք»։ Բաց թողնելով իրեն կառավարող նյութական ունեցվածքը, նա սկսում է մշակել կապիտալիստական ​​համակարգը ոչնչացնելու և մարդկանց պարտքերից ազատելու իր ծրագիրը՝ հավատալով, որ նա փրկում է բոլոր այդ մարդկանց:

    Պայքարը որպես կատարսիս

    Բռնությունը հայտնվում է որպես այդ տղամարդկանց կենդանի զգալու պահի միջոց: Ինչպես բացատրեց գլխավոր հերոսը, մենամարտերում ամենակարևորը ոչ թե հաղթելն ու պարտվելն էր, այլ այն սենսացիաները, որոնք նրանք հրահրում էին. ցավ, ադրենալին, ուժ: Կարծես նրանք ամբողջ ժամանակն անցկացրին քնելով և նոր արթնացան Մարտական ​​ակումբում ՝ ազատելով ամբողջ կուտակված զայրույթը և զգալով մի տեսակ ազատում:

    Մենակություն և մարդկային անկայուն հարաբերություններ

    Բոլոր կերպարների ընդհանուր հատկանիշը ծայրահեղ մենությունն է: Դատապարտված լինելով համակարգի ներսում (ինչպես պատմողը) կամ լինել դրանից դուրս (ինչպես Մառլան), բոլորը տանում են մեկուսացված գոյություն: Երբ նրանք հանդիպում են աջակցող խմբերում, Մարլան և գլխավոր հերոսը նույն բանն են փնտրում՝ մարդկային շփում, ազնվություն, լաց լինելու հնարավորություն։անծանոթի ուսի վրա:

    Պատմողն այնքան է ավերված իր մենակությունից, նրա հոգեկան առողջությունն այնքան ցնցված, որ նա ի վերջո ստեղծում է մեկ այլ անհատականություն, ընկեր, որի հետ ամեն ինչ կիսվելու է, կռվի գործընկեր: Մարլան այնքան անօգնական է, որ երբ փորձում է ինքնասպան լինել և օգնության կարիք ունի, նա կանչում է մեկին, ում հետ հենց նոր է ծանոթացել:

    Հնարավոր է, որ այս անհասարակականությունը, այս էքզիստենցիալ աքսորը գրավում է տղամարդկանց: Clube da Fight և, առավել ևս, Project Chaos-ի զինվորները, ովքեր սկսում են ապրել նույն տանը, ուտում և քնում են միասին՝ պայքարելով նույն գործի համար։ Հենց այս պատկանելության զգացումն է, որ թվում է, թե նրանց ձգում է դեպի Թայլերը, մեկը, ով կիսում է նույն ապստամբությունը և ատելություն է քարոզում կապիտալիստական ​​հասարակության նկատմամբ, որը բացառում էր նրանց:

    Բաց ավարտ

    Ֆիլմի ավարտը տեղի ունեցածի վերաբերյալ հեռուստադիտողին կոնկրետ պատասխան չի տալիս։ Երկու անձերը կռվում են, և պատմողը վիրավորվում է, բայց թվում է, թե հաղթում է՝ կրակելով Թայլերին, ով անհետանում է: Մարլան, ով փախել էր քաղաքից, որպեսզի պաշտպանի իրեն Քաոս նախագծից, զինվորները առևանգում են և տեղափոխում դեպքի վայր:

    Նրանք ձեռքերը բռնում են, և պատմողը Մառլային ասում է. «Դու ինձ հանդիպեցիր շատ տարօրինակ ժամանակ, իմ կյանք. կյանք», քո իրական




    Patrick Gray
    Patrick Gray
    Պատրիկ Գրեյը գրող, հետազոտող և ձեռնարկատեր է, ով ունի կիրք՝ ուսումնասիրելու ստեղծագործական, նորարարության և մարդկային ներուժի խաչմերուկը: Որպես «Հանճարների մշակույթ» բլոգի հեղինակ՝ նա աշխատում է բացահայտելու բարձր արդյունավետությամբ թիմերի և անհատների գաղտնիքները, ովքեր ուշագրավ հաջողությունների են հասել տարբեր ոլորտներում: Պատրիկը նաև համահիմնել է խորհրդատվական ընկերություն, որն օգնում է կազմակերպություններին մշակել նորարարական ռազմավարություններ և խթանել ստեղծագործ մշակույթները: Նրա աշխատանքը ցուցադրվել է բազմաթիվ հրատարակություններում, այդ թվում՝ Forbes-ում, Fast Company-ում և Entrepreneur-ում: Ունենալով հոգեբանության և բիզնեսի ֆոն՝ Պատրիկը յուրօրինակ հեռանկար է բերում իր գրելուն՝ միախառնելով գիտության վրա հիմնված պատկերացումները գործնական խորհուրդների հետ այն ընթերցողների համար, ովքեր ցանկանում են բացել իրենց սեփական ներուժը և ստեղծել ավելի նորարար աշխարհ: