Լեոնարդո դա Վինչիի վերջին ընթրիքը. ստեղծագործության վերլուծություն

Լեոնարդո դա Վինչիի վերջին ընթրիքը. ստեղծագործության վերլուծություն
Patrick Gray

Վերջին ընթրիքը Լեոնարդո դա Վինչիի պատի նկարն է 1494-ից 1497 թվականներին:

Այն գտնվում է Սանտա Մարիա Դելլե Գրացիե վանքի սեղանատանը, Միլանում, Իտալիա:

Պատկերային կոմպոզիցիան ունի 4,60 x 8,80 մետր չափսեր և աշխարհի ամենահայտնի գործերից է և նկարչի ամենաճանաչվածներից, ինչպես նաև արվեստի պատմության մեջ ամենաուսումնասիրված և կրկնօրինակվածներից մեկը:

Վերջին ընթրիք , նկարել է Դա Վինչին 1494-1497 թվականներին

Նկարչական վերլուծություն

Մեկնաբանություն

Վերջին ընթրիք , որը նաև հայտնի է որպես Սուրբ ընթրիք , այն ներկայացնում է աստվածաշնչյան պահը, երբ Քրիստոսը կիսում է իր վերջին ընթրիքը իր աշակերտների հետ: Նկարում ցուցադրված ակնթարթն այն ակնթարթն է, որտեղ Հիսուսը հենց նոր ասաց, որ «ձեզնից մեկը կմատնի ինձ» , իսկ աշակերտները հարցնում են «Ես ե՞ս եմ, Տե՛ր: :

Այս տեսությունը հիմնված է այն գրգռվածության վրա, որը, կարծես, պատել է առաքյալներին, ովքեր դրամատիկ ժեստերով և արտահայտություններով ցույց են տալիս մտավախություն և անհանգստություն :

Ի տարբերություն աշակերտների՝ Քրիստոսը ներկայացնում է պասիվ կեցվածք՝ իր կեցվածքով հաստատելով. «Առե՛ք, կերե՛ք, սա է իմ մարմինը»։ և «Խմեք նրանից բոլորդ, որովհետև սա է իմ արյունը» :

Մենք դա կարող ենք տեսնել, քանի որ ձեռքերից մեկը ցույց է տալիս հացը, իսկ մյուսը վերաբերում է հացին. գինու բաժակ. Իրոք, սկիհը (կամ Սուրբ Գրաալը) բացակայում է տեսարանից , որը տեսել են որոշ գիտնականներորպես սադրանք եկեղեցու և Հռոմի պապի համար՝ այն ժամանակ Ալեքսանդր VI-ին, ով այնքան էլ չէր սիրում Դա Վինչին:

Այս նկարը հավասարակշռված կոմպոզիցիա է, որտեղ ժեստը շատ կարևոր է , քանի որ հենց նրա միջոցով են փոխանցվում հույզերը:

Լեոնարդոյի համար ժեստի այս կարևորությունը պատկերավոր պատմվածքի կառուցման մեջ արձանագրվել է նրա տետրերից մեկում: Այս տեքստում նա նշում է, որ գեղանկարչության հիմնական նպատակը, և նաև ամենադժվարը հասնելը, «մարդկային հոգու մտադրությունը» անդամների ժեստերի և շարժումների միջոցով պատկերելն է։

Ճարտարապետություն այն ծառայում է միայն սատարելու կերպարներին, որոնք կոմպոզիցիայի հիմնական կիզակետն են: Այսպիսով, նկարված ճարտարապետական ​​տարրերի փոխարեն պատկերները համընկնում են, դրանք օգնում են ընդգծել դրանք՝ վերագրելով խորություն:

Կենտրոնական անհետացման կետը հեռանկարային առումով Քրիստոսն է , ով գտնվում է Կ. նկարը շրջանակված է հիմնական բացվածքով, որտեղ հնարավոր է դիտել բնապատկերը։ Այս բացվածքի վերևում ճարտարապետական ​​զարդանախշ է, որը խորհրդանշականորեն գործում է որպես լուսապսակ նրա գլխին:

Քրիստոսի մանրամասները Վերջին ընթրիքում

Տեխնիկական

Այս նկարի համար Լեոնարդոն չընտրեց որմնանկար ավանդական տեխնիկան (ձվի տեմպերա թաց գիպսի վրա), այլ որոշեց փորձարկել յուղի վրա հիմնված կապակցիչը չոր գիպսի վրա:

Այս նորամուծությունըերևի դա տեղի է ունեցել, որովհետև նա ուզում էր նկարին տալ որոշակի ասպեկտ՝ տարբեր տոնայնություններով, խաղալով լույսի/մութի հետ, ինչպես որ իրեն բնորոշ էր:

Բայց դա կարող էր լինել նաև նրա՝ ամբողջությամբ չտիրապետելու ընտրությունը որմնանկարների տեխնիկան, ինչպես նաև այն փաստը, որ յուղը թույլ է տվել նկարել շերտերով և այդպիսով վերաիմաստավորել աշխատանքը դրա կատարման ընթացքում:

Տես նաեւ: Մարինա Աբրամովիչ. նկարչի 12 ամենակարևոր աշխատանքները

Ամեն դեպքում, ճշմարտությունն այն է, որ այս ընտրությունը աղետալի դարձավ: նկարը պահպանելու համար, քանի որ այն ավարտելուց կարճ ժամանակ անց այն սկսեց փչանալ:

Այդ ժամանակից ի վեր աշխատանքը կրել է անթիվ միջամտություններ և վերաներկումներ , բացի վնասվելուց, որոշ որոնցից տեղի է ունեցել 19-րդ դարում, երբ Նապոլեոնի զինվորներն օգտագործել են սեղանատունը որպես ախոռ:

Այլ վնասներ են տեղի ունեցել 1943թ. ռմբակոծությունների ժամանակ, որոնք ավարտվել են աշխատանքը թողնելով բնական տարրերի ագրեսիայի ազդեցությանը:

Այսպիսով, եթե համատեղենք շենքի փխրուն բնութագիրը, աշխատանքը իրադարձություններին, ապա գրեթե հրաշք է համարվում այն, որ այսօր էլ հնարավոր է խորհել դրա մասին:

Օգտվե՛ք հնարավորությունից և կարդացեք Լեոնարդո դա Վինչի. հիմնարար գործեր հոդվածը:

Հետաքրքրությունները վերջին ընթրիքի վերաբերյալ

Մշտական ​​վերականգնումները, որոնց ենթարկվել է աշխատանքը դարերի ընթացքում, նույնպես հանգեցրել են նկարի վերաբերյալ որոշ բացահայտումների:

Դրանցից մեկն այն դետալն է, որը ցույց է տալիս, որ սեղանի մթերքների մեջ ներկայացված են օձաձուկերը (և ոչ.պարզապես գինի և հաց, ինչպես սովորական էր), ինչը պայմանավորված է այն ժամանակվա այս ուտեստի հանրաճանաչությամբ:

Կան նաև որոշ գրառումներ, որոնք ցույց են տալիս որոշ մոդելներ, որոնք օգտագործվում էին թվերը ներկայացնելու համար . Ենթադրվում է, որ Պարմայից Ալեսանդրո Կարիսիմո անունով տղան է մոդելավորել Քրիստոսի ձեռքերը:

Նույնիսկ ցուցումներ կան, որ Ջովաննի Կոնտե անունով մի մարդ եղել է Քրիստոսի դեմքի մոդելը: Եվ քանի որ գրանցված միակ Ջովանի Կոնտեն զինվորական էր, հետաքրքիր է մտածել, որ Հիսուսի հանգիստ և պասիվ կերպարը նկարված է զինվորականի կերպարով:

Ամենահայտնի տեսություններից մեկը մեկի մասին: Նկարի կերպարներից, և որի արդյունքում առաջացել է գիրք (Դեն Բրաուն) և ֆիլմ, այն է, որ Քրիստոսի աջ կողմում նստած մարդը կլինի Մարիամ Մագդաղենացին :

Իրականում, Համարվում է, որ դա կլիներ Սուրբ Հովհաննես Ավետարանիչը , ամենաերիտասարդ աշակերտը, որին Հիսուսը սիրում էր: Տղամարդը միշտ նրա կողքին է եղել, և այստեղ նա ներկայացվում է անդրոգին ձևով (անորոշ սեռի կերպար), որը բնորոշ է Լեոնարդոյի նկարչությանը:

Ուսումնասիրություններ և էսքիզներ 1495-ից 1497 թվականներին արված նկարում ներկայացված աշակերտները

Չնայած տարբեր ենթադրություններին և դավադրության տեսություններին, հստակ հայտնի չէ, թե որ ենթագիտակցական հաղորդագրությունները կան կոմպոզիցիայում: Այնուամենայնիվ, կան հետաքրքիր և հետաքրքիր մանրամասներ, ինչպիսիք են այն փաստը, որ գոբելենները, որոնք զարդարում են կեղծ ճարտարապետության պատերը.նկարները նույնական են Միլանի ամրոցի նկարին:

Հետաքրքիր է նաև հաշվի առնել, որ առաքյալները օրինակ են ստացել Լեոնարդոյի շատ ընկերներից և ժամանակակիցներից , ովքեր նույնպես հաճախում էին Միլանի արքունիքը:

Սա նաև այն գործն է, որը համբավ և փառք է տալիս Լեոնարդոյին, որն այժմ ավելի քան 40 տարեկան է:

Տես նաեւ: Netflix-ի արտադրած 16 լավագույն ֆիլմերը, որոնք անպայման պետք է դիտել

Տե՛ս նաև :




    Patrick Gray
    Patrick Gray
    Պատրիկ Գրեյը գրող, հետազոտող և ձեռնարկատեր է, ով ունի կիրք՝ ուսումնասիրելու ստեղծագործական, նորարարության և մարդկային ներուժի խաչմերուկը: Որպես «Հանճարների մշակույթ» բլոգի հեղինակ՝ նա աշխատում է բացահայտելու բարձր արդյունավետությամբ թիմերի և անհատների գաղտնիքները, ովքեր ուշագրավ հաջողությունների են հասել տարբեր ոլորտներում: Պատրիկը նաև համահիմնել է խորհրդատվական ընկերություն, որն օգնում է կազմակերպություններին մշակել նորարարական ռազմավարություններ և խթանել ստեղծագործ մշակույթները: Նրա աշխատանքը ցուցադրվել է բազմաթիվ հրատարակություններում, այդ թվում՝ Forbes-ում, Fast Company-ում և Entrepreneur-ում: Ունենալով հոգեբանության և բիզնեսի ֆոն՝ Պատրիկը յուրօրինակ հեռանկար է բերում իր գրելուն՝ միախառնելով գիտության վրա հիմնված պատկերացումները գործնական խորհուրդների հետ այն ընթերցողների համար, ովքեր ցանկանում են բացել իրենց սեփական ներուժը և ստեղծել ավելի նորարար աշխարհ: