Շինարարություն, Չիկո Բուարկեի կողմից (երգի վերլուծություն և իմաստ)

Շինարարություն, Չիկո Բուարկեի կողմից (երգի վերլուծություն և իմաստ)
Patrick Gray

Construção -ը գրող և կոմպոզիտոր Չիկո Բուարկեի երգն է, որը ձայնագրվել է 1971 թվականին համանուն ալբոմի համար։ Երգը պատմում է շինարարական բանվորի օրվա մասին:

Բառերի ձայնային կոմպոզիցիան և դրա կապը մեղեդու հետ այն դարձնում են բրազիլական ժողովրդական երաժշտության ամենահիասքանչ երգերից մեկը:

Բառեր Շինարարություն

Նա սիրում էր այդ ժամանակը, կարծես վերջինը լիներ

Նա համբուրում էր կնոջը այնպես, կարծես վերջինը լիներ

Իսկ իր երեխաներից յուրաքանչյուրը կարծես նա միակն էր

Եվ նա իր երկչոտ քայլով անցավ փողոցը

Նա բարձրացավ շենքը, կարծես մեքենա լիներ

Նա չորս ամուր պատ կանգնեցրեց վայրէջքի վրա.

Աղյուս աղյուսով կախարդական դիզայնով

Նրա աչքերը բթացած էին ցեմենտից և արցունքներից

Նա նստեց հանգստանալու, կարծես շաբաթ էր

Ուտեց լոբի և բրինձ, ասես նա արքայազնի լիներ

Խմում էր և հեկեկում, ասես կործանված լիներ

Պարում և ծիծաղում էր, կարծես երաժշտություն էր լսում

Եվ սայթաքեց երկինքը, կարծես նա հարբած լիներ

Եվ թռչում էր օդում, կարծես թռչուն լիներ

Եվ հայտնվեց գետնին, ինչպես թուլացած փաթեթը

Տանջվեց մեջտեղում հանրային մայթի

Մահացել է սխալ ճանապարհով՝ արգելափակելով երթևեկությունը

Սիրում էր այդ ժամանակը, կարծես վերջինն էր

Համբուրում էր կնոջը այնպես, կարծես նա միակն էր

Եվ իր զավակներից յուրաքանչյուրը ասես անառակի լիներ

Եվ իր հարբած քայլով անցավ փողոցը

Նա շենքը բարձրացրեց այնպես, ասես պինդ լիներ

Նա բարձրացրեց այն չորրորդ վայրէջքի ժամանակկախարդական պատեր

Աղյուս առ աղյուս տրամաբանական դիզայնով

Ցեմենտից և երթևեկությունից բթացած աչքերը

Նա նստեց հանգստանալու, կարծես արքայազն լիներ

Նա ուտում էր լոբի բրնձով, ասես լավագույնը լիներ

Խմեց և հեկեկաց, կարծես մեքենա լիներ

Պարեց և ծիծաղեց, կարծես հաջորդն էր

Եվ սայթաքեց երկինքը կարծես երաժշտություն է լսում

Եվ նա լողում էր օդում, կարծես շաբաթ էր

Տես նաեւ: 11 լավագույն թրիլլեր ֆիլմերը, որոնք կարելի է դիտել Netflix-ում

Եվ նա հայտնվեց գետնին, ինչպես երկչոտ փաթեթը

Տագնված էր նավը խորտակված ճանապարհի կեսին

Նա մահացել է սխալ ձևով` անհանգստացնելով հանրությանը

Նա սիրում էր այդ ժամանակը, ասես մեքենա լիներ

Համբուրում էր կնոջը, կարծես դա տրամաբանական էր

Նա կանգնեցրեց չորս անփույթ պատեր վայրէջքի վրա

Նստեց հանգստանալու, կարծես թռչուն լիներ

Եվ լողաց օդում, ինչպես արքայազնը

Եվ հայտնվեց գետնին հարբած կապոցի պես

Մահացավ սխալ ձևով, անհանգստացնող շաբաթ օրը

Երաժշտության վերլուծություն Կառուցումը

Ռիթմը կարևոր տարր է պոեզիան, և նույնիսկ ավելի կարևոր երգի մեջ, որտեղ բառերն ու մեղեդին միավորվում են: Չիկո Բուարկեի ստեղծագործության մեջ ռիթմի մեծ մասը տրվում է չափածոների մետրով:

Տաղերը Ալեքսանդրյան են, այսինքն՝ ունեն տասներկու բանաստեղծական վանկ և վեցերորդ վանկի հատված։ Երկար չափածո այս տեսակը պահանջում է դադար, և արդյունքը չափածոյի մեջտեղում կադանս է:

Երգի թեման շինարարության աշխատողի առօրյան է, այստեղից էլ վերնագիրը: Նաև ճանապարհը, որոտանավորները կադենսացված են մեզ տալիս է շինարարության գաղափար, շարժում, որը սկսվում է, դանդաղում է և վերադառնում: պրոպարոքսիտոններ, բառեր, որոնց վանկի տոնիկը նախավերջինն է։ Կան տասնյոթ պրոպարոքսիտոններ, որոնք ընդմիջվում են երգը կազմող 41 հատվածներում:

Բառերի կրկնությունը առաջացնում է հոմոֆոնիայի էֆեկտ , որտեղ նույն հնչյունները, որոնք կրկնվում են, առաջացնում են ռիթմիկ միավոր: , և նրանք նաև հաստատում են առօրյա կյանքի թեման, որտեղ օրերն անցնում են մեկը մյուսի հետևից՝ փոքր տատանումներով:

Տասնյոթ պրոպարոքսիտոնները կազմում են տեքստի երաժշտական ​​հիմքը: Դրանք գոյականներ և ածականներ են, որոնք աջակցում են երգում կատարվող գործողություններին։ Այս գործողությունները շինարարության աշխատողի ընթացքն են ամբողջ օրվա ընթացքում:

Ռիթմի միջոցով տեքստի գործողությունները տեղի են ունենում որպես բանվորների առօրյային նմանվող կադանս:

Ներածություն

Բացման տողը պատմում է աշխատավորի օրվա սկիզբը: Թեև կնոջ և որդու հանդեպ ունեցած սերն ակնհայտ է, բայց նա ստիպված է հրաժեշտ տալ ընտանիքին և մեկնել աշխատանքի:

Նա սիրում էր այդ ժամանակը, կարծես վերջինը լիներ

Նա համբուրվեց. նրա կինը կարծես վերջինն է

Իսկ իր երեխաներից յուրաքանչյուրը կարծես միակն է

Եվ նա իր երկչոտ քայլով անցավ փողոցը

Այնուհետև մենք դիտել է իր ծանր աշխատանքային օրը շինարարության մեջ և ճանապարհինայն գնում է, կամաց-կամաց, բարձրացնում է շենքը:

Նա բարձրացրեց շենքը, կարծես այն ամուր լիներ

Նա բարձրացրեց չորս կախարդական պատեր վայրէջքի վրա

Աղյուս առ աղյուս ներս տրամաբանական ձևավորում

Նրա աչքերը խամրած են ցեմենտի և երթևեկության պատճառով

Զարգացում

Նստել է հանգստանալու, ինչպես ինքը արքայազն է

կերել է դրա նման բրինձ և լոբի ամենալավն էր

Խմում էր և հեկեկում, կարծես մեքենա էր

Պարում և ծիծաղում էր, կարծես հաջորդն էր

Ճաշի ժամին տղամարդը կարող է ընդմիջել: Թեև հոգնած է, բայց կարծես թե գոհ է, ուտում-խմում է։ Թեև նա նաև հեկեկում է, ինչը վկայում է հակասական հույզերի մասին, նա պարում և ծիծաղում է:

Հենց այդ ժամանակ պատմվածքը շրջադարձ է ստանում և ստանում ողբերգական ուրվագիծ: Վերևում անհատը կորցնում է հավասարակշռությունը և ընկնում ` հարվածելով ասֆալտին և ակնթարթորեն մահանում:

Եվ հարբածի պես սայթաքեց երկնքում

Եվ լողաց օդում: ասես թռչուն լիներ

Եվ եթե այն հայտնվեր գետնին, ինչպես թուլացած կապոց

Տանջվելով հանրային մայթի մեջտեղում

Սատկել էր սխալ ճանապարհով, խանգարող երթևեկությունը

Երգերի ամբողջ ընթացքում փոխաբերությունները դառնում են ավելի խորը և անսովոր, մի բան, որը շատ պարզ է դառնում այս տողում: Տխրահռչակ է նաև այս և նախորդ հատվածի տողերի հակադրությունը:

Թեև նա իրեն «իշխան» էր զգում և նրան համեմատում էին «մեքենայի» հետ, բայց շուտով մարդը ընկնում է և դառնում «հարբեցող», « թուլացած փաթեթ»: Սրա նման,մենք ունենք հույսի և դաժան իրականության բախում:

Եզրակացություն

Այս պահից սկսած պատմությունը նորից պատմվում է սկզբից: Բառախաղի միջոցով նա կրկնում է փոխաբերությունները և փոխում դրանց տեղերը տողերում։ Այսպես աստիճանաբար ոտանավորների հնչերանգը դառնում է ավելի դիսֆորիկ ։

Վերջին տողը երգի մի տեսակ խտացում է։ Ռիթմը դառնում է ավելի ինտենսիվ, փոխաբերություններն ավելի բանաստեղծական լիցք ունեն և բոլոր գործողությունները ամփոփված են յոթ ոտանավորի մեջ:

Տես նաեւ: Գիրք O Bem-Amado, հեղինակ Դիաս Գոմես

Նա սիրում էր այդ ժամանակը, ասես մեքենա լիներ

Նա այնպես էր համբուրում կնոջը. տրամաբանական էր

Նա վայրէջքի վրա բարձրացրեց չորս թուլացած պատեր

Նա նստեց հանգստանալու, կարծես թռչուն լիներ

Եվ լողում էր օդում, կարծես նա լիներ արքայազն

Եվ նա հարբած ոհմակի պես հայտնվեց գետնի մեջ

Նա մահացավ սխալ ձևով` խանգարելով շաբաթ օրը

Երգի մեկնաբանությունը Շինարարություն

Չիկո Բուարկեի երգի ամենավառ հատկանիշը բառերի կառուցողական ձևականությունն է` պրոպարոքսիտոնների և Ալեքսանդրյան հատվածների օգտագործմամբ, և թե ինչպես է այս կառուցումը հակասում բառերի պատմվածքի թեմային:

Ֆորմալիզմը, որը նշանավորում է երգը աշխատավայրում մահացած աշխատողի օրվա պատմվածքի հետ մեկտեղ, ավարտվում է որպես ուժեղ սոցիալական քննադատ : Աշխատանքի օտարումը աշխատողին նշանավորում է որպես մարդկային հատկանիշներից զուրկ մեքենա, որը ծառայում է միայն գործողություններ կատարելու համար:

Ա.աշխատանքի ժամանակ մահը դիտվում է որպես խոչընդոտ, ոչ թե ողբերգություն: Աշխատողի ապամարդկայնացումը դառնում է արտադրության կապիտալիստական ​​եղանակի քննադատություն, նույնիսկ եթե բառերը կենտրոնանում են ֆորմալ շինարարության վրա:

Երգի պատմական համատեքստը, որը գրվել է մի ժամանակաշրջանում: Բրազիլիայում ռազմական բռնապետության ուժեղ ճնշումը և այն փաստը, որ Չիկո Բուարկը մի քանի բողոքի երգ է գրել, համագործակցում են այս մեկնաբանության հետ:

Սակայն, անկախ սոցիալական ընթերցանությունից, բանաստեղծական լիցքը, որ երաժշտությունը ձեռք է բերում ի վերջո տպավորիչ է. Կոմպոզիտորը փոխաբերությունների և պրոպարոքսիտոնների միջոցով փորձում է ստեղծել պատկերներ, որոնք առօրյա կյանքը դարձնում են կախարդական, և այս աշխատողի վերջին օրը վերածում առօրյայի ապակառուցման:>Ֆրանցիսկո Բուարկե դե Օլանդան, ով հայտնի է որպես Չիկո Բուարկ, անկասկած բրազիլական երաժշտության ամենանշանավոր երգիչներից և կոմպոզիտորներից մեկն է: Մեզ հուզող և հուզող երգերի հեղինակ Չիկոն նույնպես առանցքային դեր է խաղացել ռազմական բռնապետության դեմ դիմադրության գործում:

Չիկո Բուարկը ելույթ է ունեցել 1971 թվականին:

Մի քանի ժամանակակիցների հետ միասին նա գրաքննության ենթարկվեց, հալածվեց և ի վերջո ստիպված եղավ դիմել աքսորի: Նույնիսկ այդպես, կամ հենց այդ պատճառով, նա ստեղծեց պախարակման դասականներ, ինչպիսիք են Cálice , Չնայած քեզ և Շինարարություն , ի թիվս այլոց:

Տե՛ս: նաև դեպիՉիկո Բուարկեի հիշարժան երգերը, որոնք մենք ընտրել ենք ձեզ համար:

Տե՛ս նաև




    Patrick Gray
    Patrick Gray
    Պատրիկ Գրեյը գրող, հետազոտող և ձեռնարկատեր է, ով ունի կիրք՝ ուսումնասիրելու ստեղծագործական, նորարարության և մարդկային ներուժի խաչմերուկը: Որպես «Հանճարների մշակույթ» բլոգի հեղինակ՝ նա աշխատում է բացահայտելու բարձր արդյունավետությամբ թիմերի և անհատների գաղտնիքները, ովքեր ուշագրավ հաջողությունների են հասել տարբեր ոլորտներում: Պատրիկը նաև համահիմնել է խորհրդատվական ընկերություն, որն օգնում է կազմակերպություններին մշակել նորարարական ռազմավարություններ և խթանել ստեղծագործ մշակույթները: Նրա աշխատանքը ցուցադրվել է բազմաթիվ հրատարակություններում, այդ թվում՝ Forbes-ում, Fast Company-ում և Entrepreneur-ում: Ունենալով հոգեբանության և բիզնեսի ֆոն՝ Պատրիկը յուրօրինակ հեռանկար է բերում իր գրելուն՝ միախառնելով գիտության վրա հիմնված պատկերացումները գործնական խորհուրդների հետ այն ընթերցողների համար, ովքեր ցանկանում են բացել իրենց սեփական ներուժը և ստեղծել ավելի նորարար աշխարհ: