Tabloya naverokê
Edebiyat îfadeyeke pir dewlemend û cihêreng e. Ew çend cureyên edebî dihewîne, ku cureyên wêjeyê ne ku di warê avahî û tematîk de dişibin hev. Ev celeb li ser sê kategoriyan têne dabeş kirin: lîrîk , çîrokî û dramatîk .
Nivîsên lîrîk : ku taybetmend in. sûbjektîvîtî û metelokê me sonnet , helbest , haikai û satîr heye.
Nivîsên vegotinê : bi avakirina çîrokan re, roman , çîroka , kronîk û kurteçîroka me hene. 2>.
Nivîsên dramatîk: ku bi şanoyê ve girêdayî ne, trajediya , komedî , trajîkomedî heye. , fars û xwe .
| Cûra edebî | Jin cureyên | Taybetmendî |
|---|---|---|
| Lîrîk | Helbest | Avaniya edebî bi beyt û risteyan pêk tê. |
| Lirîk | Sonnet | Helbesteke taybet bi 14 beyt, du terez û du çarbendan. |
| Lirîk | Haikai | Helbestên kurt ên bi eslê xwe Japonî û bi çend peyvan bi refleksên kûr. |
| Lyrical | Satire | Forma edebî ya îronîk û tinazkar, bi beyt an pros. |
| Vegotin | Roman | Nivîsa dirêj bi karakter û teşe. |
| Çîrok | Çîrok | Çîroka kurt ûobjektîf. |
| Çîrokî | Kronîk | Mîna kurteçîrokê, bi bûyerên rojane û karakterê rojnamegeriyê. |
| Çîrokî | Çîrok | Çîrokeke bi xeyal û sembolîk, bi gelemperî di nav nifşan re derbas dibe. |
| Dramatîk | Trajediya | Bûyerên trajîk bi dawîhatina xemgîn vedibêje. |
| Dramatîk | Komedî | Lêgerîna mîzahê bi dawîhatina hêviyê. |
| Dramatîk | Trajîkomedî | Têkelbûna aliyên komîk û felaketê. |
| Dramatîk | Fars | Nivîseke kurt û pêkenok. |
| Dramatîk | Otomatîk | Nivîsa bi awazeke olî û exlaqî. |
Şêweya lîrîk
Nivîsên cureya lîrîk helbestî ne û sûbjektîvîteyê nîşan dide, hest û nêrînên nivîskar an nivîskar, pirî caran bi awayekî sembolîk derdixe pêş çavan. tijî metelok.
Binêre_jî: Film Parasite (kurte û şirove)Helbest, sonet, haika û sitran metnên lîrîk in. Helbest hemû avahiyek edebî ye ku ji beyt û risteyan pêk tê, lê sonet celebek helbestê ya taybetî ye, ku bi 14 beyt, du sêqat û du çarbendan tê diyar kirin.
Haikaî helbestên kurt ên bi eslê xwe Japonî ne ku mezinan tînin. refleksên bi çend peyvan. Di dawiyê de, sitran, formeke edebî ya tijî îronîk û tinaz e ku dikare bi beyt an jî pexşanê bête kirin.
Soneta Veqetandinê e.Mînakek. Di wê de, helbestvan Vinícius de Moraes hemî xemgînî û kêmasiya ku di veqetandinek evîndar de heye radixe ber çavan.
Wexta ku jinek ji hev vediqete şînek mezin heye, windahiyek nayê vegerandin, li wir hewce ye ku aşitî pêk were. bi tenêtiyê re û bêdawiya jiyanê qebûl dikin. Ji ber vê yekê, nivîskar kariye bûyereke hevpar û tengahiyê ya ku hemû mirov rojekê tê de bijîn, wergerîne peyvan.
Binêre_jî: Xwedawend Artemîs: mîtolojî û wateSonneta Cûdabûnê (Vinícius de Moraes)
Ger bigirî ji nişka ve kenê wî kir
Bêdeng û spî wek mijê
Û ji devê yekbûyî kef çêbû
Û ji destên vekirî heyranî çêbû
Ji nişka ve ba bû ba
Wê agirê dawîn ji çavan vekir
Û azwerî bû diyarî
Û kêliya nelivîn bû drama
Ji nişka ve ji nişka ve
Tiştê ku bû evîndar, bû xemgîn
Û bi tenê yê ku bû şad
Hevalekî nêzîk û dûr bûye
Jiyan bûye serpêhatiyeke gerok
Ji nişka ve, ji nişka ve ne bêtir
Li vê haikai ya Fanny Luíza Dupré jî binêre, ku ew behsa newekhevî, belengaz û êşên zaroktiyê dike.
Ji sermayê dilerize
li ser asfalta reş a kolanê
zarok digirî.
(Fanny Luíza Dupré)
Cûreya vegotinê
Cihê vegotinê cureyekî wêjeyê ye ku çîrokeke bi karakter û vegotinekê vedihewîne. Li vir in roman, kurteçîrok, çîrok û fabl.
Roman nivîsên ku çîrokekê vedibêjin, bi gelemperî çîrokek dirêj e, ku tê de karakter û plan hene. Kurteçîrok jî çîrok in, lê kurt in û objektîfiyê tînin.
Kronîrok jî beşek ji cureya vegotinê ye. Mîna kurteçîrokê, bi gelemperî bûyerên rojane bi xwe re tîne, ku pir caran karekterê wê yê rojnamegeriyê heye.
Li aliyê din, çîrok çîrokên tijî xeyalî û sembolîk in, ku gelek caran nifşan derbas dikin.
Romanek ji hêla A highlight di dîmena hemdem de, mînakî, Torto Arado , pirtûkek ku di sala 2019-an de ji hêla Bahia-dayik Itamar Vieira Junior ve hatî çap kirin.
Çîrok behsa du xwişkên ku li rojhilatê bakurê rojhilat dijîn û jiyana wan bi bûyereke trawmatîk ve girêdayî ye.
Ev romanek yê ku hêz, berxwedan û hestiyariyê tîne dema ku bi pirsgirêkên civakî re mijûl dibe. Veqetandek li jêr binêrin.
Dema ku min kêra ji valîzê derxist, ku di nav perçeyek qumaşê kevin û gewr de pêça, bi lekeyên tarî û girêkek di nîvê de, ez tenê heft salî bûm.
Xwişka min, Belonísia, ku bi min re bû, salek piçûktir bû. Demeke kin beriya wê bûyerê em li hewşa mala kevin bûn, bi kuçikên ku ji cehikên ku hefteyek berê hatibûn berhevkirin, dilîstin. Me ji kêzikên ku jixwe zer bûbûn îstîfade kir ku em wek cil û bergên li ser çokan li xwe bikin. Me digot ku kuçik inkeçên me, keçên Bibiana û Belonîsyayê ne.
Dema ku me dît ku dapîra me li kêleka hewşê ji malê dûr dikeve, me li hev mêze kir ku ev erd azad e, ji bo ku em bibêjin. Wext hat dîtin ku Donana di çenteya xwe ya çerm de veşartibû, di nav kincên xwe yên lixwekirî yên ku bêhna qelewa gemarî jê dihat.
(Torto Arado, ji hêla Itamar Vieira Junior)
Wek nimûne çîrok , em tînin Û serê min tije bû , ya Marina Colasanti. Kurtenivîs beşeke ji pirtûka Contos de Amor Rasgado , ji sala 1986an.
Di wê de, nivîskar hezkirin û lênêrîna dayikekê nîşan dide dema ku di nav porê keça xwe de digere. lice. Li vir rewşek hevpar (û ne xweş tê dîtin, ji ber ku kêzik ne tiştekî erênî ye) bi evînê tê barkirin.
Her roj di tava serê sibê de dê û keç li ber derî rûdiniştin. Û serê keçê danî ser milê diya xwe, dêyê dest bi çîrîna roviyên xwe kir.
Tiliyên bizav bi karê xwe dizanibûn. Mîna ku wan bibînin, li por geriyan, têlên ji hev veqetandin, di navbera têlan de mêze kirin, ronahiya şîn a çerm eşkere kirin. Û di guheztina rîtmîk a şîretên xwe yên nerm de, ew li dijminên piçûk digeriyan, yên ku bi neynûkên xwe sivik diqelişin, di xemginiyeke qehwexanê de.
Bi rûyê wê yê di qumaşê tarî yê qûna diya xwe de veşartibû, porê wê diherikî. li ser eniya xwe, keçê hişt ku xwe bişewitîne dema masajê dikeXuya bû ku lêdana wan tiliyan di serê wê de derbas dibû, û germa zêde ya sibê çavên wê diqeliqandin.
Belkî ji xewbûna ku ketibû serê wê, teslîmbûna xweş a kesekî ku xwe radestî tiliyên din dike bû. ku wê di wê gavê de tiştek ferq nekir. sibê - ji bilî, belkî, piçek piçek - gava ku dê dayik, bi çavnebarî di nav nepeniya stûyê stûyê xwe de digere, finda xwe di navbera tiliya tiliyê û tiliya pêşiyê de girt û ew bi reşika reş kişand. û têlên biriqandî di jesteke serketinê de jê derxist. Ramana wî ya yekem.
(Û serê wî tije bû, ji hêla Marina Colasanti)
Carlos Drummond de Andrade navekî mezin e. di wêjeya Brezîlyayê de û li gelek cureyên nivîsandinê lêkolîn kiriye.
Di kronika xwe de Furto de Flor , nivîskarê ji Minas Gerais "sûcek" vedibêje ku tê de kulîlkek ji bexçeyekê dizîne û temaşe dike ku ew hişk dibe heya ku bi tevahî hişk bibe. bersiveke hovane distîne, ku ji têgihîştina wî ya li ser xwezayê dernakeve.
Min kulîlkek ji wî baxçeyî dizî. Dergevanê avahîyê xwar bû û min gul dizî. Min anî malê û xiste şûşeya avê. Min zû hîs kir ku ew ne kêfxweş e. Qedeh ji bo vexwarinê ye û kulîlk ne ji bo vexwarinê ye.
Min ew ber bi gulikê re derbas kir, min dît ku spasiya min kir, pêkhateya xwe ya nazik çêtir eşkere dike. Ger em baş lê binerin di kulîlkê de çiqas nûbûn heye. Wek nivîskarê diziyê,Min erka parastina wê girtibû ser xwe. Min ava guliyê nû kir, lê kulîlk şîn bû. Ez ji jiyana te ditirsiyam. Vegerandina wê li bexçeyê tu feyde tune bû. Ji doktorê kulîlkê re jî nagere. Min ew dizî, min dît ku mirî ye.
Jixwe hişk bûye û bi rengê mirinê yê taybet, min bi nermî hilda û çû nav baxçeyê ku lê şîn bû, razand. Dergevan baldar bû û li min mêze kir:
– Çi fikra te ye, tê ji mala xwe çopê bavêje vî baxçeyî!
(Furto de Flor, ji hêla Carlos Drummond de Andrade )
Cihê dramatîkê
Şanrê dramatîk ew e ku çîrokek wek şanoyê tîne ser sehneyê. Di vê cureyê wêjeyê de ev rêzik hene: trajedî, komedî, trajîkomedî, fars û oto .
Ev binereng xwedî taybetmendiyên cihê ne. Di trajediyê de bûyerên ku têne vegotin, wek ku ji navê xwe tê gotin, trajîk in. Dawiya van çîrokan ber bi xemgîniyê ve diçe.
Di komediyê de tişta ku tê lêkolînkirin mîzah e (bi gelemperî dawiya wê hêviyê ye) û di trajîkomediyê de jî aliyên komîk û felaketî hene ku di navbera her du beşan de yekbûnek çêdike.
Fars û oto carek din bi nirx bûn û şêwazên edebî yên navdartir bûn, ya yekem kurt û mîzahî bû û ya duyemîn jî bi awazek olî û exlaqî bû.
Trajediyek navdar li Ewropayê çanda rojavayî Oîdîpusê Qral e, di sala 427 berî zayînê de hatiye nivîsandin. ji aliyê Sophocles, yek ji girîngtirîn şanogerên yewnanî yên serdema antîk.
Piyesefsaneya Oîdîpus pêşkêş dike, yê ku ji aliyê xwedayan ve hatiye nifirkirin, dê bavê xwe bikuje û bi diya xwe re bizewice. Çîrok bi dawîhatina wê ya xerab e, ku wê di kategoriya trajediya de cih digire.
EDIPUS - Yê ku zarok daye te ew bû?
SERVO - Erê, min padîşah
EDÎPÛS — Û ji bo çi?
SERVÛS — Da ku ez wê bikujim.
EDÎPÛS — Dayikek wisa kir! Lanet be!
SERVÛS — Ji tirsa pêxembertiya hovane weha kir...
EDIPUS — Kîjan pêxemberîtî?
SERVUS — Divê ew law bavê xwe bikuje, da ku ew got..
EDIPUS — Îcar çima wê bide wî kalê?
SERVO — Min pê hesiya, ezbenî! Min ji vî mirovî xwest ku wî bigihîne welatê wî, bibe welatekî dûr... Ez niha dibînim ku wî ew ji mirinê rizgar kir û bi qederek xerabtir! Baş e, eger tu ew zarok î, bizane ku tu yê herî bêbext î!
EDÎPÛS — Xemgîn! Xof! Wey li min! Her tişt rast bû! Ey ronahiyê, bila ez te cara dawî bibînim! Kurê lanet ez im, lenet li mêrê diya xwe... û... bi kujerê bavê xwe bi lanet!
