João Cabral de Melo Neto: 10 eilėraščių analizė ir komentarai, padedantys geriau pažinti autorių

João Cabral de Melo Neto: 10 eilėraščių analizė ir komentarai, padedantys geriau pažinti autorių
Patrick Gray

João Cabral de Melo Neto (1920 m. sausio 6 d. - 1999 m. spalio 9 d.) - vienas didžiausių Brazilijos literatūros poetų.

Jo darbas, priklausantis trečiasis modernizmo etapas (a 45 karta ), paliko skaitytojus sužavėtus eksperimentavimo galimybėmis ir kalbos inovacijos João Cabralas savo poezijoje nagrinėjo įvairias temas - nuo meilės lyrikos iki angažuoto eilėraščio ir ansamblinio rašymo.

Toliau skaitykite komentuojamus ir analizuojamus didžiausius jo eilėraščius.

1. Pupelių rinkimas , 1965

1.

Pupelių rinkimas apsiriboja rašymu:

Įmeskite pupeles į vandenį dubenyje

Ir žodžiai ant popieriaus lapo;

ir išmeskite viską, kas plūduriuoja.

Teisingai, kiekvienas žodis plaukia popieriuje,

užšaldytą vandenį, naudodami švino veiksmažodį;

Taigi, pasirinkite tą pupelę ir pūskite ant jos,

ir išmeskite šviesą ir tuštumą, šiaudus ir aidą.

2.

Dabar, renkant pupeles, kyla rizika,

Komisija pažymi, kad tarp pasvertų grūdų

nepagaunamas, dantis laužantis grūdas.

Tiesa, ne, kai ieškai žodžių:

akmuo suteikia šiai frazei ryškiausią grūdą:

trukdo sklandžiam, svyruojančiam skaitymui,

Jis traukia dėmesį, vilioja rizika.

Gražus Pupelių rinkimas priklauso knygai Švietimas per akmenį Į dvi dalis suskirstyto eilėraščio pagrindinė tema - kūrybos aktas, už rašymo slypintis komponavimo procesas.

Per eilėraščius poetas atskleidžia skaitytojui, koks yra jo asmeninis eilėraščio kūrimo būdas - nuo žodžių pasirinkimo iki teksto derinimo eilėraščiams kurti.

Pagal eilėraščio subtilumą matome, kad poeto amatas turi kažką bendro ir su amatininko darbu. Abu jie uoliai ir kantriai atlieka savo amatą, ieškodami geriausio derinio unikaliam ir gražiam kūriniui sukurti.

2. Morte e vida severina (ištrauka), 1954/1955 m.

- Mano vardas Severino,

nes neturiu kitos kriauklės.

Kadangi yra daug Severinos,

kuris yra piligrimų šventasis,

tada jie paskambino man

Severino de Maria;

nes yra daug Severinos

su motinomis, vadinamomis Marija,

Aš tapau Marijos

mirusio Zacharijo.

Tačiau tai vis tiek mažai ką pasako:

Parapijoje jų yra daug,

dėl pulkininko

kuris buvo vadinamas Zachariju

ir kad jis buvo seniausias

šios sesmarijos valdovas.

Kaip sužinoti, kas kalba

dabar jūsų lordams?

Pažiūrėkime: tai Severino

Maria do Zacarias,

iš Serra da Costela,

Paraíba ribos.

Tačiau tai vis tiek mažai ką pasako:

jei dar bent penki

pavadintas Severino vardu

daugybės Marijų vaikai

moterys iš daugelio kitų,

jau miręs, Zacharijau,

gyvena tame pačiame kalne

plonas ir kaulėtas, kuriame gyvenau.

Mes esame daug Severinos

lygūs visame gyvenime:

ant tos pačios didelės galvos

kad išlaidos yra tai, kas atsveria,

toje pačioje pilnavertėje įsčiose

ant tų pačių plonų kojų,

ir lygūs, nes kraujas

naudojame mažai rašalo.

Ir jei mes esame Severinos

lygūs visame gyvenime,

mirsime tokia pat mirtimi,

tokia pat sunki mirtis:

kuri yra mirtis, nuo kurios mirštama

senatvės iki trisdešimties metų,

užkluptas nesulaukęs dvidešimties metų,

alkio kasdien po truputį

(silpnumo ir ligos)

yra ta mirtis Severina

priepuoliai bet kuriame amžiuje,

ir net negimusiems žmonėms).

Mes esame daug Severinos

lygūs visame kame ir likime:

suminkštinti šiuos akmenis.

ant viršaus daug prakaituoja,

bandymas pažadinti

žemė vis labiau nyksta,

kad nori pasitraukti

kažkokia pelenų krūva.

Brazilijos poezijos regionalizmo orientyras, Morte e vida severina João Cabral de Melo Neto 1954-1955 m. parašė modernistinę knygą.

Kritikų laikomame autoriaus šedevru, eilėraščių centre - pensininko Severino gyvenimas su visomis kančiomis ir sunkumais, su kuriais jis susiduria kasdieniame gyvenime Šiaurės Rytų užkampyje. Tai tragiška poema, suskirstyta į 18 dalių ir turinti stiprų socialinį atspalvį.

Šioje ištraukoje susipažįstame su pagrindiniu veikėju Severinu ir sužinome šiek tiek daugiau apie jo kilmę, būdingą daugeliui kitų šiaurės rytų gyventojų iš Sertao. Sužinokite daugiau apie João Cabral de Melo Neto poemą Morte e vida severina.

Visą eilėraštį audiovizualiniams tikslams (komiksų forma) pritaikė karikatūristas Miguelis Falcão. Peržiūrėkite kūrinio rezultatą:

Sunki mirtis ir gyvenimas

3. Ryto audimas , 1966

1.

Vienas gaidys neaukoja ryto:

jam visada reikės kitų gaidžių.

Iš to, kuris pagauna tą šauksmą, kad jis

ir siūlymas kitam; iš kito gaidžio

kuris sugauna gaidžio klyksmą prieš

ir liepė jam eiti pas kitą, o iš kitų gaidžių

kad su daugeliu kitų gaidžių kirsti

saulėtos jų gaidžių klyksmų gijos,

kad ryte, iš tankaus tinklo,

tarp visų gaidžių.

2.

Ir įkūnija save drobėje, tarp visų,

Keliame palapinę, į kurią gali įeiti visi,

pramogos visiems, markizėje

(rytą), kad lėktuvai be rėmo.

Rytas, audeklo tentas toks erdvus

kuris, išaustas, kyla savaime: baliono šviesa.

Taip pat Pupelių rinkimas , Ryto audimas gali būti laikomas meta eilėraščiu, nes pagrindinė lyrikos tema yra paties eilėraščio konstrukcijos apmąstymas.

Tai kalba, kuri klostosi pati į save ir pabrėžia kūrinio komponavimo procesą. 1966 m. išleistas eilėraščių pėdsakas yra itin poetiškas ir lyriškas, sugebantis skaitytojui perteikti kūrybos grožį iš kasdienių ir atsitiktinių pavyzdžių.

Sužinokite apie animaciją, sukurtą pagal Cabralino poemą Ryto audimas :

Ryto audimas

4. Architekto pasaka , 1966

Architektūra kaip durų konstrukcija,

atidaryti; arba kaip sukurti atvirą;

statyti, o ne kaip statyti ir užrakinti,

nei sukurti, kaip uždaryti slaptas;

statyti atviras duris, ant durų;

namai tik durys ir lubos.

Architektas: tas, kuris atveria žmogui

(viskas būtų išvalyta nuo atvirų durų)

durys-už-kur, niekada durys-prieš;

pagal kurį, nemokamai: oro šviesa teisinga priežastis.

Iki tol, kol tiek daug laisvų jį gąsdino,

atsisakė duoti galimybę gyventi atvirai ir aiškiai.

Kur atsivėrusios erdvės, jis minko

nepermatomas iki uždarymo; kai stiklas, betonas;

iki žmogaus uždarymo: įsčių koplyčioje,

su matricos patogumais, vėl vaisius.

Eilėraščio pavadinimas įdomus, nes João Cabral de Melo Neto dėl savo griežto ir tikslaus kalbinio darbo buvo vadinamas "žodžių architektu" ir "poetu inžinieriumi".

Minėtose eilutėse kalbama apie architekto amatą ir erdvę, kuri jį kasdien supa. Erdvumas čia yra esminis teksto konstrukcijai, todėl verta pabrėžti tokius posakius kaip "statyti duris", "statyti atviras", "statyti lubas".

Beje, veiksmažodis statyti kartojamas be perstojo. Visos šios kalbinės pastangos skaitytojui perteikia įsivaizduojamą realybę, kurią iš tikrųjų patyrė architektas.

5. Laikrodis (ištrauka), 1945 m.

Aplink žmogaus gyvenimą

yra tam tikros stiklinės vitrinos,

kurios viduje, tarsi narve,

jei išgirstumėte, kad vabzdys pulsuoja.

Ar tai yra narvai, nėra aišku;

kuo arčiau narvų, tuo labiau jie priartėja.

bent jau pagal dydį

ir kvadrato formos.

Kartais tokie narvai

kabo ant sienų;

kartais labiau privatus,

į kišenę, ant vieno iš riešų.

Bet kur jis yra: narve

bus paukštis arba paukštelė:

palpitacija yra sparnuota,

jo šoklumas;

ir giesmininkas,

ne plunksnuotas paukštis:

nes iš jų sklinda giesmė

tokio tęstinumo.

Eilėraštis Laikrodis yra tokio grožio ir subtilumo, kad išsiskiria iš didžiulės João Cabral poetinės kūrybos.

Verta pabrėžti, kad objektas, kuris eilėraštyje pagerbiamas, pasirodo tik pavadinime, o eilėraščiuose kalbama apie temą, nesikreipiant į paties daikto pavadinimą.

Nepaprastai poetiška vizija João Cabralas, remdamasis gražiais ir neįprastais palyginimais, bando apibūdinti, kas yra laikrodis. Nors jis net paskelbia medžiagą, iš kurios jis pagamintas (stiklas), objektą atpažįstame tik iš aliuzijos į gyvūnus ir jų visatą.

6. Švietimas per akmenį , 1965

Išsilavinimas pagal akmenį: pamokos;

Mokytis iš akmens, lankyti jį;

Užfiksuotas jo neperprantamas, beasmenis balsas

(pagal dikciją ji pradeda pamokas).

Moralinė pamoka, jos šaltas pasipriešinimas

Prie to, kas teka ir teka, būti plastiškam;

Poetikos, jos konkretaus kūno;

Ekonomiškumas, kompaktiškumas:

Pamokos iš akmens (iš išorės),

Mute primer), visiems, kurie jį rašo.

Dar vienas ugdymas per akmenį: Sertao regione

(iš vidaus į išorę ir iš anksto didaktiškai).

Sertao regione akmuo nemoka mokyti,

O jei mokyčiau, nieko neišmokyčiau;

Ten nesužinosi akmens: ten akmuo,

Tai gimimo akmuo, kuris puoselėja sielą.

Aukščiau pateiktas eilėraštis - taip vadinasi knyga, kurią João Cabralas išleido 1965 m. Verta pabrėžti poeto potraukį konkretumui, dėl kurio jis pelnė pravardę "inžinierius poetas". Pasak paties João Cabralo, jis būtų poetas, "nesugebantis būti neaiškus".

Aukščiau pateiktos eilutės apibendrina šiaurės rytų poeto lyrikos toną. Tai pratybos, siekiant žalios, glaustos, objektyvios kalbos, glaudžiai susijusios su tikrove. Kabralinėje literatūroje pabrėžiamas darbas su kalba, o ne vien įkvėpimas, kylantis iš įžvalga .

Meta eilėraštis Švietimas per akmenį moko, kad santykis su kalba reikalauja kantrybės, studijų, žinių ir daugybės pratybų.

7. Šuo be plunksnų (ištrauka), 1950 m.

Per miestą teka upė

kaip gatvė

perduoda šuo;

vaisius

kalaviju.

Upė dabar priminė

švelnus šuns liežuvis

dabar liūdnas šuns pilvas,

dabar kita upė

vandeninio nešvaraus audeklo

šuns akių.

Ta upė

buvo tarsi šuo be plunksnų.

Nieko nežinojau apie mėlynąjį lietų,

rožinio fontano,

vandens stiklinėje,

vandens iš ąsočio,

vandens žuvų,

vėjo dvelksmo vandenyje.

Ar žinojote apie krabus

dumblo ir rūdžių.

Jis žinojo apie purvą

kaip gleivinės.

Turėtumėte žinoti apie žmones.

Ar tikrai žinojote

karščiuojančios moters, gyvenančios austrėse.

Ta upė

niekada neatsiveria žuvims,

į ryškumą,

į peilio nerimą

kuris yra žuvyje.

Ji niekada neatsiveria žuvims.

Šuo be plunksnų Pavyzdžiui, Kabralino lyrikoje per upę eina miestas, o ne upė, kuri kerta miestą.

Lyrikos grožis išgaunamas būtent iš šio eksperimentavimo su kalba, iš netikėtumo, kuris staiga pasirodo ir išveda skaitytoją iš jo komforto zonos.

Eilėraščio skaitymas Šuo be plunksnų visa informacija pateikiama toliau:

ŠUO BE PLUNKSNŲ - JOÃO CABRAL DE MELO NETO

8. Trys nemylimi , 1943

Meilė suvalgė mano vardą, mano tapatybę,

mano portretas. Meilė suvalgė mano amžiaus pažymėjimą,

mano genealogija, mano adresas.

suvalgė mano vizitines korteles. meilė atėjo ir visas jas suvalgė

dokumentus, ant kurių buvau užrašęs savo vardą.

Meilė suvalgė mano drabužius, mano nosines, mano

Love suvalgė daugybę marškinėlių.

Meilė suvalgė mano kostiumų matą.

mano batų numerį, dydį

Meilė suvalgė mano ūgį, svorį, mano

mano akių ir plaukų spalva.

Meilė suvalgė mano vaistus, mano receptus

gydytojai, mano dietos. Jis suvalgė mano aspiriną,

mano trumposios bangos, mano rentgeno spinduliai.

psichikos tyrimus, mano šlapimo tyrimus.

Meilė suvalgė visas mano knygas ant lentynos nuo

poezija. Jis valgė į mano prozos knygų citatos

eilėraščių. Jis valgė žodyne žodžius, kad

galėtų būti sudėti į eilėraštį.

Alkanas, meilė prarijo mano naudojamus įrankius:

šukos, skustuvas, šepečiai, nagų žirklės,

peilis. Alkanas vis dar, meilė prarijo naudoti

mano reikmenys: mano šaltos vonios, dainuojama opera

vonios kambaryje, užgesęs vandens šildytuvas

bet ji atrodė kaip elektrinė.

Meilė suvalgė ant stalo padėtus vaisius. Ji gėrė

vandenį iš stiklinių ir ąsočių.

paslėptas tikslas. Jis gėrė ašaras iš akių

kurie, niekas nežinojo, buvo pilni vandens.

Meilė sugrįžo valgyti popierių, kuriuose

Vėl neapgalvotai parašiau savo vardą.

Meilė graužė mano vaikystę rašalo dėmėmis išmargintais pirštais,

plaukai krenta į akis, batai niekada neblizga.

Taip pat žr: Renesansas: viskas apie Renesanso meną

Meilė graužė nepažįstamą berniuką, visada užsisklendusį kamputyje,

ir kas braižė knygas, kramtė pieštuką, vaikščiojo gatvėje

kopė akmenimis. Grasino pokalbiais, šalia bombos

su pusbroliais, kurie viską žinojo.

apie paukščius, apie moterį, apie ženklus

automobiliu.

Meilė suvalgė mano valstybę ir miestą.

negyvas vanduo mangrovių, panaikino potvynį. Jis valgė

kietalapių mangrovių, valgė žalią

kalvas dengiančių cukranendrių rūgštis

reguliarus, atkirstas raudonų užtvarų,

juodas traukinys, žemyn kaminais. Jis suvalgė kvapą

nupjautos nendrės ir jūros kvapas. Jis valgė net tuos

dalykai, dėl kurių buvau beviltiškas, nes nežinojau, kaip kalbėti.

jų eilėraščių.

Meilė suvalgė dar nepaskelbtų dienų

Jis iš anksto suvalgė protokolus

mano laikrodis, metai, kuriais mano rankos linijos

Jis suvalgė būsimąjį didįjį sportininką, būsimąjį didįjį

puikus poetas. Jis valgė ateities keliones aplink

žemė, būsimos knygų lentynos aplink kambarį.

Meilė suvalgė mano taiką ir karą. Mano diena ir

mano naktis. Mano žiema ir mano vasara.

tyla, galvos skausmas, mirties baimė.

Trys nemylimi Ilgose eilutėse tiksliai ir objektyviai aprašomi meilės padariniai aistringojo I-lyriko gyvenime.

Poema, išleista 1943 m., kai autoriui buvo tik 23-eji, yra viena gražiausių meilės apraiškų Brazilijos literatūroje.

Nepaisant to, kad rašyti apie meilę sudėtinga dėl jos nekomunikabilumo ir kiekvieno santykio savitumo, João Cabralas sugeba savo eilėraščiuose sutelkti jausmus, kurie atrodo bendri visiems, kurie kada nors įsimylėjo.

Įdomu: žinoma, kad João Cabralas parašė Trys nemylimi perskaitęs ir sužavėtas eilėraščio Keturkampis Carlos Drummond de Andrade.

9. Graciliano Ramos , 1961

Aš kalbu tik tuo, ką kalbu:

su tais pačiais dvidešimčia žodžių

sukasi aplink saulę

kuris išvalo juos nuo to, kas nėra peilis:

visą gleivėtą plutą,

sukrėstos vakarienės likučius,

kuris stovi ant ašmenų ir uždengia

jūsų skonį aiškiu randu.

Aš kalbu tik apie tai, ką kalbu:

apie sausą vietovę ir jos kraštovaizdį,

Šiaurės rytuose, po saule

karščiausio acto:

kuris viską suveda į stuburą,

cresta arba tiesiog lapija,

išvirkščias, lapuotas lapas,

kur jis gali pasislėpti sukčiaudamas.

Aš kalbu tik už tuos, už kuriuos kalbu:

tiems, kurie gyvena šiame klimate.

sąlygota saulės,

gudruoliai ir kiti plėšrieji paukščiai:

Taip pat žr: 50 klasikinių filmų, kuriuos būtina pamatyti (bent kartą)

ir kur yra inertinis dirvožemis

daugelio kaatingos sąlygų.

kur galima auginti tik

kuris yra nepritekliaus sinonimas.

Aš kalbu tik tiems, kuriems kalbu:

kuris kenčia mirusiųjų miegą

ir jums reikia žadintuvo

aitrus, kaip saulė ant akių:

kai šviečia saulė,

priešingai nei įprasta, būtina,

ir pataiko į akių vokus kaip

kumščiais trenkėte durimis.

Knygoje yra Antradienis išleista 1961 m. (vėliau surinkta Serijinis ir prieš (1997 m.), João Cabral eilėraštyje daroma nuoroda į kitą didį brazilų literatūros rašytoją - Graciliano Ramosą.

Tiek João Cabralas, tiek Graciliano buvo susirūpinę socialine šalies padėtimi, ypač šiaurės rytuose, ir vartojo sausą, glaustą, kartais žiaurią kalbą.

Graciliano Ramosas parašė "Vidas secas", klasikinį kūrinį, kuriame smerkiama atšiauri sertao realybė, ir abu rašytojai savo literatūroje dalijasi troškimu perteikti kitiems žmonių, kuriuos palietė sausra ir apleistumas, kasdienybę.

Aukščiau pateiktame eilėraštyje vaizduojamas šiaurės rytų kraštovaizdis, plieskianti saulė, sertanjo paukščiai, kaatingos tikrovė. Paskutinis palyginimas ypač sunkus: kai saulės spinduliai atsimuša į sertanjo akis, atrodo, tarsi žmogus belstųsi į duris.

10. Kompozicijos psichologija (ištrauka), 1946-1947 m.

Palieku savo eilėraštį

kaip tas, kuris plauna rankas.

Kai kurios kriauklės tapo,

kad dėmesio saulė

išsikristalizavo; koks nors žodis

Aš pražydau kaip paukštis.

Galbūt koks nors apvalkalas

tų (arba paukščių) prisiminti,

įgaubtas, gesto korpusas

išnykęs, kad oras jau pripildytas;

galbūt, kaip ir marškinėliai

tuščia, kad nusirengiau.

Šis baltas lapas

uždrauskite man svajoti,

skatina mane eilėraščiui

aiškus ir tikslus.

Aš imuosi prieglobsčio

šiame tyrame paplūdimyje

kur nieko nėra.

ten, kur krinta naktis.

Šis eilėraštis yra trilogijos, kurią taip pat sudaro eilėraščiai, dalis Amfiono pasaka e Antioidinis Į eilutes Kompozicijos psichologija Akivaizdus lyrinio "aš" rūpestis savo literatūrine kūryba.

Šis eilėraštis buvo skirtas poetui Ledo Ivo, vienam iš "45-osios kartos", kuriai paprastai priskiriamas João Cabral de Melo Neto, mokytojų.

Eilėraščiuose siekiama atskleisti literatūrinio teksto konstravimo procesą, atkreipiant dėmesį į ramsčius, kurie palaiko lyrikos rašymą. Metalingvistinis rašymo tonas rodo apmąstymus su žodžio visata ir įsipareigojimą poezijai.

Vartojama leksika siekiama laikytis tikrovės, eilėraščiuose matome kasdienius daiktus, kurie priartina eilėraštį prie mūsų tikrovės. João Cabralas lygina, pavyzdžiui, su marškiniais ir kriaukle, taip priartėdamas prie skaitytojų ir leisdamas suprasti, kad nesitapatina su steriliu sentimentalumu ir išgalvota kalba.

João Cabral de Melo Neto biografijos santrauka

João Cabral de Melo Neto gimė 1920 m. sausio 6 d. Rečifėje, Luís Antônio Cabral de Melo ir Carmen Carneiro Leão Cabral de Melo šeimoje.

Berniuko vaikystė prabėgo Pernambuko žemyno gilumoje, šeimos malūnuose. Tik sulaukęs dešimties metų João Cabralas kartu su tėvais persikėlė į sostinę Rečifę.

1942 m. João Cabralas išvyko iš Brazilijos šiaurės rytų į Rio de Žaneirą. Tais pačiais metais jis išleido savo pirmąją eilėraščių knygą ( Miegantis akmuo ).

Poetas tęsė diplomatinę karjerą ir 1984-1987 m. buvo generalinis konsulas Porto mieste (Portugalija). 1984-1987 m. Pasibaigus šiam laikotarpiui užsienyje, jis grįžo į Rio de Žaneirą.

João Cabral de Melo Neto portretas.

João Cabral de Melo Neto, kaip rašytojas, yra pelnęs daug apdovanojimų:

  • José de Anchietos premija už poeziją, skirta 4-ojo San Paulo šimtmečio jubiliejaus proga;
  • Brazilijos literatūros akademijos Olavo Bilac apdovanojimas;
  • Nacionalinio knygų instituto poezijos premija;
  • Brazilijos knygų rūmų įsteigtas Jabuti apdovanojimas;
  • Nestlé bienalės apdovanojimas už kūrinį;
  • União Brasileira de Escritores apdovanojimas už knygą "Nusikaltimas Calle Relator".

Visuomenės ir kritikų pripažintas, 1968 m. gegužės 6 d. João Cabral de Melo Neto tapo Brazilijos literatūros akademijos nariu ir užėmė 37 vietą.

João Cabralas su uniforma Brazilijos literatūros akademijos inauguracijos dieną.

Visi João Cabral de Melo Neto kūriniai

Poezijos knygos

  • Miegantis akmuo , 1942;
  • Trys nemylimi , 1943;
  • Inžinierius , 1945;
  • Kompozicijos psichologija su pasaka apie Anfioną ir Antiodę , 1947;
  • Šuo be plunksnų , 1950;
  • Surinkti eilėraščiai , 1954;
  • Upė arba Kapibaribės kelionės nuo jos ištakų iki Recifės miesto ataskaita , 1954;
  • Turizmo konkursas , 1955;
  • Du vandenys , 1956;
  • Aniki Bobó , 1958;
  • Kvadratūra , 1960;
  • Du parlamentai , 1961;
  • Trečiasis ketvirtadienis , 1961;
  • Rinktiniai eilėraščiai , 1963;
  • Poetinė antologija , 1965;
  • Morte e vida Severina , 1965;
  • Morte e vida Severina ir kiti eilėraščiai garsiai , 1966;
  • Švietimas per akmenį , 1966;
  • Ūkininko laidotuvės , 1967;
  • Visos poezijos 1940-1965 m. , 1968;
  • Visko muziejus , 1975;
  • Peilių mokykla , 1980;
  • Kritinė poezija (antologija) , 1982;
  • Auto do frade , 1983;
  • Agreste , 1985;
  • Pilna poezija , 1986;
  • Nusikalstamumas Calle Relator , 1987;
  • Visko muziejus ir tada , 1988;
  • Pasivaikščiojimas pėsčiomis po Seviliją , 1989;
  • Pirmieji eilėraščiai , 1990;
  • J.C.M.N.; geriausi eilėraščiai (org. Antonio Carlos Secchin), 1994 m;
  • Tarp šalies gilumos ir Sevilijos , 1997;
  • Serijinis ir ankstesnis, 1997;
  • Švietimas per akmenį ir po jo , 1997.

Prozos knygos

  • Svarstymai apie miegantį poetą , 1941;
  • Juan Miro , 1952;
  • 45-oji karta (pareiškimas), 1952 m;
  • Poezija ir kompozicija / Įkvėpimas ir meno kūrinys , 1956;
  • Šiuolaikinė poezijos funkcija , 1957;
  • Baigtas darbas (red. Marly de Oliveira), 1995 m;
  • Proza , 1998.



Patrick Gray
Patrick Gray
Patrick Gray yra rašytojas, tyrinėtojas ir verslininkas, turintis aistrą tyrinėti kūrybiškumo, naujovių ir žmogiškojo potencialo sankirtą. Būdamas tinklaraščio „Genių kultūra“ autorius, jis siekia atskleisti puikių komandų ir asmenų, pasiekusių nepaprastą sėkmę įvairiose srityse, paslaptis. Patrickas taip pat įkūrė konsultacinę įmonę, kuri padeda organizacijoms kurti novatoriškas strategijas ir puoselėti kūrybines kultūras. Jo darbai buvo aprašyti daugelyje leidinių, įskaitant „Forbes“, „Fast Company“ ir „Entrepreneur“. Psichologijos ir verslo išsilavinimą turintis Patrickas į savo rašymą įtraukia unikalią perspektyvą, moksliškai pagrįstas įžvalgas sumaišydamas su praktiniais patarimais skaitytojams, norintiems atskleisti savo potencialą ir sukurti naujoviškesnį pasaulį.