10 лучших стихотворений Фернандо Пессоа (с анализом и комментариями)

Один из величайших авторов португальского языка Фернандо Пессоа (1888-1935) известен прежде всего благодаря своим гетеронимам. Некоторые из имен, которые быстро приходят на ум, относятся к основным творениям Пессоа: Альваро де Кампос, Альберто Каэйро, Рикардо Рейс и Бернардо Суареш.

Поэт не только создал серию стихотворений с указанными выше гетеронимами, но и подписывал стихи своим именем. Ключевая фигура модернизма, его обширная лирика никогда не теряет своей актуальности и всегда заслуживает того, чтобы о ней помнили.

Ниже мы подобрали несколько самых красивых стихотворений португальского писателя. Желаем всем вам приятного чтения!

1. Стихотворение по прямой линии гетероним Альваро де Кампос

Пожалуй, самые известные и признанные во всем мире стихи Пессоа. Стихотворение по прямой линии Обширное творение, с которым мы и сегодня глубоко идентифицируем себя.

Приведенные ниже стихи - лишь краткий отрывок из длинной поэмы, написанной между 1914 и 1935 г. Во время чтения мы воспринимаем, как гетероним воспринимает и критикует общество, наблюдая и в то же время отличая себя от окружающих.

Здесь мы находим серию жалоб на социальные маски ложь и лицемерие Оратор признается читателю в своих непригодность перед лицом этого современного мира, который функционирует на основе видимости.

Стихотворение бросает взгляд не только на сам предмет поэзии, но и на жизнь португальского общества, в которое был введен автор.

Я никогда не встречал никого, кого бы избили.

Все мои знакомые были чемпионами во всем.

И я, так часто дешевый, так часто грязный, так часто мерзкий,

Я так часто безответственно паразитирую,

Невыразимо грязный,

Я, у которого так часто не хватает терпения принять ванну,

Я, который так часто был смешон, абсурден,

Что я публично скакал ногами по коврам из

этикетки,

Что я был гротескным, мелочным, покорным и высокомерным, (...)

Я, испытавший муки из-за нелепых мелочей,

Я обнаружил, что в этом мире у меня нет равных.

Узнайте больше о поэме "По прямой линии", автор Альваро де Кампос.

2. Лиссабон возвращается гетероним Альваро де Кампос

Длинная поэма Лиссабон возвращается, написанный в 1923 году, представлен здесь его первыми стихами. В нем мы находим чрезвычайно пессимистичный e misfit Это дислокация в обществе, в котором он живет.

Стихи отмечены восклицаниями, которые переводятся как восстание и отказ - эу-лирика в различные моменты предполагает. чем он не является и чего он не хочет Поэтический субъект делает ряд отказов от жизни современного ему общества. В Лиссабон возвращается Мы идентифицируем И-лирика одновременно бунтующего и неудачника, мятежного и разочарованного.

На протяжении всего стихотворения мы видим несколько важных оппозиционных пар, консолидирующихся для создания основ письма, то есть мы видим, как текст строится из контраст между прошлым и настоящим детство и взрослая жизнь, жизнь, которой человек жил раньше, и жизнь, которой он живет.

Нет: Я ничего не хочу

Я сказал, что мне ничего не нужно.

Не делайте никаких выводов!

Единственный вывод - умереть.

Не приплетай ко мне эстетику!

Не говори со мной о морали!

Уберите отсюда метафизику!

Не надо проповедовать мне полные системы, не надо нанизывать друг на друга достижения.

Науки (науки, Боже мой, науки!) -

Науки, искусства, современной цивилизации!

Какой вред я причинил всем богам?

Если у вас есть правда, храните ее!

Я - техник, но техника у меня только внутри техники.

За пределами этого я сумасшедшая, и имею на это полное право.

3. Аутопсихография Фернандо Пессоа

Созданная в 1931 году, короткая поэма Аутопсихография был опубликован в следующем году в Присутствие важным проводником португальского модернизма.

В единственных двенадцати стихах я-лирик бредит о р отношения с самим собой и о вашем отношения с письменностью Фактически, письмо в стихотворении предстает как руководящая установка субъекта, как существенная часть конституирования его идентичности.

Поэтическая тема на протяжении всех стихов касается не только момента создания литературного произведения, но и его приема читающей публикой, давая отчет о всем процессе написания (создание - чтение - прием) и включая всех участников этого действия (автор - читатель).

Поэт - притворщик.

Притворяться так совершенно

Что даже притворяется, что это боль

Боль, которую вы действительно чувствуете.

И тех, кто читает то, что вы пишете,

При чтении боли они чувствуют себя хорошо,

Не те две, что были у него,

Но только тот, которого у них нет.

И так на колесных путях

Милая, занимательная причина,

Этот канатный поезд

Что называется сердцем.

Познакомьтесь с анализом стихотворения "Autopsicografia" Фернандо Пессоа.

4. Табак, гетероним Альваро де Кампос

Одним из самых известных стихотворений гетеронима Альваро де Кампоса является следующее Табачный магазин обширный набор стихов, повествующих об отношениях И-лирика с самим собой перед лицом быстро меняющийся мир и его взаимоотношения с городом в историческое время.

Приведенные ниже строки - лишь начальная часть этого длинного и прекрасного поэтического произведения, написанного в 1928 г. С виду пессимистичный мы видим, как лирическое "я" говорит о проблеме разочарование из нигилистический подход .

Тема, одинокий На протяжении всех стихов мы наблюдаем разрыв между текущей ситуацией и той, в которой хотел бы оказаться субъект поэзии, между тем, что он есть, и тем, чем он хотел бы быть.

Нет.

Я никогда не буду никем.

Я не могу хотеть быть кем-то.

Кроме этого, во мне есть все мечты мира.

Окна в моей комнате,

Из моей комнаты в одном из миллионов в мире, где никто не знает, кто это.

(А если бы они знали, кто это был, что бы они знали?),

Дайте понять тайну улицы, которую постоянно пересекают люди,

На улицу, недоступную для всех мыслей,

Реальный, невозможно реальный, определенный, неосознанно определенный,

С тайной вещей, скрытых под камнями и существами,

Со смертью на стены ложится сырость, а на мужчин - белые волосы,

Судьба везет телегу всего по дороге ничего.

Проанализируйте статью "Поэма "Табакария" Альваро де Кампоса (Фернандо Пессоа)".

5. Это Фернандо Пессоа

Подписано самим Фернандо Пессоа - и ни одним из его гетеронимов. Это, опубликовано в журнале Присутствие в 1933 году, является метапоэма то есть стихотворение, в котором обсуждается ваш собственный творческий процесс .

Эв-лирика позволяет читателю следить за шестеренками, которые приводят в движение конструкцию стихов, создавая процесс сближения и родства с аудиторией.

На протяжении всех стихов ясно видно, как поэтический субъект использует логику оптимизация Построение стихотворения: стихи возникают благодаря воображению, а не сердцу. Как видно из последних строк, И-лирика делегирует читателю плод, полученный в результате написания.

Они говорят, что я притворяюсь или лгу

Все, что я пишу. Нет.

Я просто чувствую.

С воображением.

Я не использую свое сердце.

Все, что мне снится или проходит,

Что меня подвело или закончилось,

Это как терраса

О чем-то другом.

Эта штука прекрасна.

Вот почему я пишу в середине

Из того, что не стоит,

Освободись от моих пут,

Серьезнее, чем несерьезно.

Чувствовать? Чувствовать, кого вы читаете!

6. Триумфальная ода, гетероним Альваро де Кампос

На протяжении тридцати строф (ниже представлены только некоторые из них) мы видим типично модернистские черты - поэма раскрывает страдания и новости своего времени .

Опубликовано в 1915 году в Orpheu Например, мы видим, как представлены город и индустриальный мир, приносящие болезненная современность .

Стихи подчеркивают тот факт, что течение времени, которое приносит хорошие изменения, одновременно несет и негативные аспекты. Обратите внимание, как указывают стихи, на то, как человек перестает быть малоподвижным, созерцательным, чтобы нуждаться в продуктивном творении, погруженный в повседневную суету .

Мои губы сухие, о великие современные звуки,

От того, что слишком внимательно слушал тебя,

И жжет мне голову желание петь тебя с избытком.

Выражение всех моих ощущений,

С избытком современности вам, о машины!

Ах, иметь возможность выразить себя так, как выражает себя двигатель!

Будьте совершенны, как машина!

Идти по жизни с триумфом, как автомобиль последней модели!

Чтобы иметь возможность хотя бы физически проникнуть во все это,

Разорвать меня на части, открыть меня полностью, сделать меня пассивным

За все ароматы масел, жаров и углей

Из этой потрясающей флоры, черной, искусственной и ненасытной!

7. Знамение Фернандо Пессоа

Знамение Она была написана самим Фернандо Пессоа и опубликована в 1928 году, ближе к концу жизни поэта, не имея возможности установить эмоциональные связи находят, что любовь - это проблема, а не благословение.

На протяжении двадцати стихотворений, разделенных на пять строф, мы видим поэтического субъекта, который хочет жить любовью во всей ее полноте, но, кажется, не знает, как провести это чувство. Тот факт, что любовь безответна - более того, она даже не может быть правильно передана - является источником огромных страданий для того, кто любит в тишине .

Даже любопытно, как поэтический субъект, который может сочинять такие прекрасные стихи, кажется неспособным выразить себя перед своей любимой женщиной.

С отпечатком ноги пессимистичный e пораженец Это стихотворение обращено ко всем нам, кто когда-либо был влюблен, но не имел смелости раскрыть свои чувства из-за страха быть отвергнутым.

Любовь, когда она проявляется,

Он не может быть раскрыт.

Мне приятно смотреть на нее,

Но вы не можете с ним разговаривать.

Кто хочет сказать, что чувствует.

Вы не знаете, что сказать.

Говорите: похоже, что вы лжете...

Кала: кажется, забыла...

Ах, но если бы она только могла догадаться,

Если бы я только мог слышать этот взгляд,

И если одного взгляда было достаточно

Знать, что ты любишь ее!

Но тот, кто много чувствует, молчит;

Кто хочет сказать, как сильно он чувствует

Он становится бездушным и бессловесным,

Будь один, полностью!

Но если это может сказать вам

То, что я не смею тебе сказать,

Мне больше не придется с тобой разговаривать.

Почему я с тобой разговариваю...

Узнайте больше о поэме "Знамение".

8. День рождения, гетероним Альваро де Кампос

Классика поэтики Альваро де Кампоса, День рождения это болезненное стихотворение, но такое, которое сразу же вызывает идентификацию с каждым из нас. День рождения Я-лирика - это причина, которая заставляет поэтического субъекта продвигать а настоящее путешествие в прошлое .

Стихи, опубликованные в 1930 году (ниже вы найдете начальный отрывок стихотворения), обращаются к прошлому и позволяют осуществить своего рода ностальгия Я чувствую ностальгию по времени, которое никогда не вернется.

В нем мы читаем осознание того, что ничто не осталось на прежнем месте: ушли близкие, утрачена наивность self-lírico, по-прежнему стоит дом детства. Прошлое воспринимается как бесконечный источник радости, в то время как настоящее имеет горький вкус, с меланхолия .

Это не просто запись банальной тоски; говорящий подавлен, void печальный, полный более глубокого чувства разочарования, а также желание вернуться в прошлое и остаться в нем .

В те времена, когда они праздновали мой день рождения,

Я был счастлив, и никто не умер.

В старом доме до моего дня рождения это была вековая традиция,

И радость у всех, и у меня в том числе, была правильная, с какой-то религией.

В те времена, когда они праздновали мой день рождения,

У меня было огромное здоровье, когда я ничего не понимал,

Быть умным в кругу семьи,

И не иметь тех надежд, которые возлагали на меня другие.

Когда я пришел к надежде, я уже не знал, как надеяться.

Когда я взглянул на жизнь, я потерял смысл жизни.

9. Смотритель стада, гетероним Альберто Каэйро

Написанное около 1914 года, но впервые опубликованное в 1925 году, длинное стихотворение Смотритель стада - представленный ниже в виде краткой выдержки, был ответственен за появление гетеронима Альберто Каэйро.

В стихах и-лирик предстает как скромный человек, из поле кому нравится созерцать пейзаж, явления природы, животные и окружающее пространство.

Еще одним важным признаком письма является превосходство чувств над разумом Мы также видим возвышение солнца, ветра, земли В целом, из основных элементов деревенская жизнь .

На сайте Смотритель стада Важно подчеркнуть вопрос о божественном: если для многих Бог - это высшее существо, то в ходе стихов мы видим, как существо, которое управляет нами, кажется, для Кейро природой.

Я никогда не держал стада,

Но он как будто хранит их.

Моя душа подобна пастуху,

Знает ветер и солнце

И ходит по рукам Времена года.

Следить и наблюдать.

Весь мир природы без людей

Иди и сядь рядом со мной.

Но я печален, как закат.

За наше воображение,

Когда он остынет на дне равнины

И если вы чувствуете приближение ночи

Как бабочка в окно.

10. Я не знаю, сколько у меня душ. Фернандо Пессоа

Вопрос, очень дорогой для поэзии Пессоана, появляется в самых первых стихах поэмы Я не знаю, сколько у меня душ. Здесь мы находим множественные и-лирики , беспокойный, рассеянный хотя одинокий которая не очень хорошо известна и подвержена постоянным и непрерывным изменениям.

Тема личность является эманирующим центром поэмы, которая строится вокруг исследования личности поэтического субъекта.

Некоторые из вопросов, которые задает поэма: Кто я? Как я стал тем, кто я есть? Кем я был в прошлом и кем я буду в будущем? Кто я по отношению к другим? Как я вписываюсь в пейзаж?

В постоянном эйфория и с выраженным беспокойство лирик ходит по кругу, пытаясь ответить на вопросы, которые он задает себе.

Я не знаю, сколько у меня душ.

Каждый миг я менялась.

Я продолжаю находить это странным.

Я никогда не видел себя и не находил себя.

От того, что меня так много, у меня осталась только душа.

У того, у кого есть душа, нет покоя.

Кто видит, тот видит все,

То, что вы чувствуете, - это не то, кто вы есть,

Внимателен к тому, что я есть и вижу,

Я становлюсь ими, а не собой.

Каждая моя мечта или желание

Это от того, что рождено, а не от меня.

Я - это мой собственный пейзаж,

Я слежу за своим проходом,

Разнообразные, мобильные и одинокие,

Я не знаю, что чувствовать там, где я нахожусь.

Так что, не зная, я читаю дальше

Как страницы, мое существо

Чего он до сих пор не предвидит,

То, что он забыл.

Я отмечаю на полях то, что прочитал.

То, что я думал, я чувствовал.

Я перечитал его и спросил: "Это был я?".

Бог знает, потому что Он написал это.

Знайте также: