8 непревзойденных стихотворений Фернанды Янг

Фернанда Янг (1970-2019) была одним из величайших голосов в современной бразильской литературе. Ее драгоценные стихи сильны, феминистичны и чувственны.

Встречайте восемь его непревзойденных стихотворений.

1. Голосования по представлению

Если хочешь, я могу погладить твой костюм, который ты не носишь, потому что он помят.

Я шью тебе носки на долгую зиму...

Наденьте дождевик, я не хочу, чтобы вы промокли.

Если ночью наступит долгожданный холод, я смогу укрыть тебя всем телом.

И вы увидите, как моя мягкая хлопковая кожа, сейчас теплая, станет прохладной, когда наступит январь.

В осенние месяцы я подметаю ваш балкон, и мы можем лежать под всеми планетами.

Мой аромат будет приветствовать тебя прикосновениями лаванды - Во мне есть другие женщины и некоторые нимфы - Тогда я посажу для тебя маргаритки весны и там в моем теле только ты и легкие платья, чтобы быть взятым полным желанием химеры.

Мои желания я увижу в твоих глазах.

Но когда придет время мне замолчать и уйти, я знаю, что, страдая, я оставлю тебя далеко от себя.

Мне не стыдно просить милостыню у вашей любви, но я не хочу, чтобы мое лето опустошило ваш сад.

(Я даже не оставляю - хотя и хочу - никаких фотографий.

Только холод, планеты, нимфеи и вся моя поэзия).

Наиболее цитируемое стихотворение Фернанды Янг, вероятно, следующее Голосования по представлению Понятно, что это один из его величайших литературных успехов, потому что стихи провоцируют высокая степень идентификации с читателем, упоминая столь часто встречающееся чувство - любовь - на примере повседневных ситуаций (глажка костюма, надевание носков, подметание балкона...).

Влюбленный И-лирик обращается к любви всей своей жизни, делая висцеральная декларация преданности Здесь влюбленный субъект кажется полностью увлеченным чувством, хотя он подчеркивает, что знает свои границы в отношениях.

Творение Янга любопытно тем, что оно начинается с полной капитуляции перед романтическим партнером и заканчивается уходом без особых объяснений, демонстрируя тем самым энтузиазм начала страсти и пустоту, оставшуюся после ее окончания.

Посмотрите прочитанное стихотворение:

2. без названия

Я близко. Снова.

На самом деле, это похоже на постановку.

Я даже верю, что это ложь.

это мое лицо с поникшими глазами.

Я узнал, что

смотреть, читая стихи о

некоторые, или это лекарства.

Я приехал, веря, что больше не

Мне нужно было это. Это: ручка,

бумага, транквилизатор и пижама.

Я танцевал под многие песни и смеялся.

себя. Того, кто

повторяется. Я. Я сам:

тело и голова, полная

волосы.

Мой мозг промок,

размером с таракана.

Приведенные выше стихи являются начальной строкой длинного стихотворения в Боли романтической любви В этом творении и в нескольких других из той же публикации мы находим отчаянную эв-лирику, без почвы, на краю пропасти.

Страх, разочарование, страдание, усталость - Это некоторые из чувств, которые пронизывают описание поэтического субъекта. Подавленный, он находит убежище в стихах и в лекарствах, но он остается притупленным, иллюстрацией чему служит образ пижамы и транквилизатора.

Письмо появляется в тексте как способ бытия, конституирования идентичности того. предмет колебаний несмотря на весь мрачный контекст.

3. без названия

Линза любви застряла в сетчатке глаза и принесла реальность

для страсти.

Теперь в ней видны открытые поры, смущающие вены.

и синие рядом с ноздрями, которые вдыхают и выдыхают воздух

эмфизематозная усталость легких, которые уже раздулись от

экстаз и испуг,

ожидание и боль.

как смешна близорукость истеричных любителей (...)

Как забавна правда, которую никто не хочет слышать.

В другом творении, присутствующем в Боли романтической любви мы видим, что поэтический субъект снова безнадежно влюблен.

Если в большинстве любовных поэм мы находим более символическое описание, связанное с привязанностями, то здесь подход оригинален и сосредоточен на вопросе тела (сетчатка, поры, ноздри, легкие). Существует целый словарь, связанный с анатомией и осязаемым, с порядком телесного.

Тело эу-лирика пульсирует, переливается и является живой фотографией, запись реакций, которым способствует привязанность .

4. без названия

Здесь никому не нужны признания.

И не воспоминания.

Это просто вопрос сохранения

в центре внимания.

Вот почему этот формат, эта ложная

разработка.

Если кто-то здесь действительно хочет быть

хорошо,

считал слоги в сонетах.

идеально,

но это не тот случай. И здесь не тот случай,

посреди всей этой неразберихи, будучи ее

женщина вот-вот заплачет или нет.

Нет!

Вот то, что не имеет значения

тебя. Никто не хочет признаний

здесь.

Приведенные выше стихи являются начальной строкой стихотворения, в котором речь идет о любви и создании литературы. Оба эти вопроса очень дороги поэтике Фернанды Янг, и здесь они обобщены.

Стихотворение начинается с размышлений о роли лирического "я" как создателя стихов. Он элокубры о том, что читатель ожидает найти в стихах и приходит к выводу, что на самом деле он не подходит для такой задачи.

Поэтический субъект пытается подавить и скрыть свое текущее состояние (женщина вот-вот заплачет - или нет), чтобы придать протагонизм лирике. Он меньше заинтересован в раскрытии личного и больше в диссертации о композиции письма.

5. Я - это то.

Я составляю карту теплого лабиринта моих вен.

Я повторяю слова, как мантры, во время поворотов иглы.

Иногда я прокалываю себя, а не ткань, мне нравится, когда меня пугают.

Это отпечаток крови, который я оставляю там: мои слезы, пиво, слезы.

Если я раскрываю себя, обнажая слабости, смятение, гнев.

Я не смущаюсь.

Я уже давно устал от

Извинитесь.

Я такой и есть, и я принимаю то, что меня не хотят.

Если я о чем-то жалею,

Я говорю: здесь и вышиваю:

Это выходило из меня,

Чтобы впустить некоторых.

Стихотворение, полное красивых и сильных образов, вот как его можно описать Я - это то. Здесь, пытаясь определить себя, лирик стремится к собственной идентичности и стремится понять себя среди своих мук и тревог.

Пронизанный тревожными чувствами - внезапными приступами, грустью и восторгом - он оказывается вынужденным принять себя таким, какой он есть, принять все свои субъективные проблемы и переполняющие его сложности.

Метафора жизни с шитьем проходит через все стихотворение и служит для иллюстрации различных этапов пути поэтического субъекта.

6. без названия

Я - полный дом.

У меня есть укромные уголки в моем

Складки, камин и красивый

Сад черных тюльпанов.

Я тоже каравелла

Это работает шумно и

Скользкая дорожка над океанами

Ведущие к новым

Континенты.

И мягкая ручка из

Гордый официант; ему нравится

Слышать: - Какая хорошая ручка!

Когда они подпишут законопроект.

Я могу быть резинкой

Помпоны на чикенхасе

Девушка, которая плачет,

Чата, в соседнем дворе.

A проблема идентичности Поначалу поэтический субъект использует метафору дома, чтобы способствовать внутреннему погружению и самопознанию.

Вскоре после этого он переходит к другим метафорам, которые помогают ему разгадать, кто он такой (каравелла над океаном, резинки для волос надоедливой девочки во дворе).

Таким образом, I-лирика здесь предстает как многогранная и изменчивая личность которые могут иметь множество личностей и находиться во многих местах, что свидетельствует о сложности человеческого измерения.

7. ***

Есть такие воды, которые не утоляют жажду,

Вы заметили?

Например, тоска, которая не приводит нас к

Никакого прозрения.

Саудаде всегда следует слагать куплеты

Идеально, поскольку это не служит никакой цели.

Мы проснулись уставшими от

Почувствуйте это,

Если мы вообще спим.

Она лишает нас настоящего,

Это ослепляет нас перед будущим.

Я сейчас такой: застрял

В прошлое, когда

Я был с тобой.

Стихотворение, названное всего тремя звездочками, говорит о недостатке и пытается назвать пустоту отсутствия оставленный кем-то, кто им не является.

Тоска - чувство, которое так часто испытывает каждый из нас хотя бы раз в жизни, - является путеводной звездой поэмы Фернанды Янг.

Недостаток рассматривается здесь не с солнечной или прекрасной точки зрения (как признание чего-то хорошего, пережитого), а скорее как чувство, которое причиняет боль, которое крадет настоящее, которое пронизывает и мешает нам смотреть вперед.

8. Череп

Другие его ребра мне

заключенный в его сплетении.

тук-тук-тук, я ударил

застенчивость, как только я заметил

Кто должен уйти.

Никто не открыл дверь.

Я спрашивала, я плакала, я царапала твою

внутренний. Ничего.

Ты не хотел меня, но ты хотел меня.

Ты не хотела меня,

но она пришила меня к тебе.

Череп присутствует в книге стихов Левая рука Венеры (2016) и рассказывает о расстроенных отношениях: несмотря на то, что лирическое "я" полностью околдовано, возлюбленный, очевидно, не способен ответить взаимностью на чувство привязанности.

Для использования образа заключения поэтический субъект использует символику тела, проявляя исключительную изобретательность для иллюстрации того, что он чувствует.

Хотя и болезненно - потому что, в конце концов, речь идет о поэма о покинутом человеке - Череп имеет глубоко поэтичный и красивый вид.

Кем была Фернанда Янг

Фернанда Мария Янг де Карвальо Мачадо родилась в Нитерое, штат Рио-де-Жанейро, в мае 1970 года.

На протяжении всей своей карьеры она работала как писатель и сценарист, а также как актриса и телеведущая.

Сценарии, созданные Фернандой Янг, были написаны совместно с ее мужем Александром Мачадо. Среди них - знаменитый сериал Нормальные (2001-2003), Моя не очень мягкая жизнь (2006) e Как насладиться концом света (2012).

Что касается фильмов, то их было четыре: Босса Нова (2000), Нормальные - фильм (2003), Слишком много льда и два пальца воды (2006) e Нормальные люди 2 (2009).

Литературная карьера писателя началась в 1996 году с публикации книги Позор на его ноги Затем вышло более десятка книг, кульминацией которых стал выход последней, Пост-Ф: за гранью мужского и женского (2018).

Фернада Янг была замужем за писателем Александром Мачадо, и вместе у них родилось четверо детей: Эстела Мэй, Сесилия Мадонна, Катарина Лакшими и Джон Гопала.

Писатель скончался 25 августа 2019 года от приступа астмы, спровоцировавшего остановку сердца.

Также узнайте