Новое время: история, особенности и фильмы французского кино

Новая смута это название важного эстетического направления в кино, которое зародилось в конце 1950-х годов во Франции.

Это был новый взгляд на аудиовизуальное искусство, ставящий под сомнение многие элементы традиционного французского кино и привносящий свежесть и инновации как в форму, так и в содержание, что в итоге оказало большое влияние на аудиовизуальное производство в разных частях мира, включая Бразилию.

Франсуа Трюффо и Жан-Люк Годар считаются великими представителями этого направления, но нельзя забывать и о режиссере Аньес Варда, которая за несколько лет до появления этого движения уже создала авторское кино в том же ключе, что и то, что появилось позже.

История Нувель Вейг

В 1950-х годах важный журнал Журналы дю Cinéma Среди редакторов издания были Эрик Ромер, Жак Риветт, Клод Шаброль, Франсуа Трюффо и Жан-Люк Годар.

Эти молодые критики почти всегда были довольно суровы в своих анализах, оценивая постановки того времени как старомодные, стандартизированные и лишенные креативности.

Таким образом, Андре Базен, один из основателей журнала, бросает им вызов: создать собственные фильмы. Именно в этом контексте Клод Шаброль снимает фильм В тисках порока (1958), считавшийся в то время эпохальным.

Сцена из В тисках порока (1958), режиссер Клод Шаброль

С этого момента набирает силу движение за обновление кинематографа, с дерзкими, полными энергии постановками. Это движение получило название новая смута что в переводе с французского означает "новая волна".

Важно подчеркнуть значимость и уникальность режиссера Аньес Варда, которая ранее, в 1954 году, сняла Ла Пуант Корт считается предшественником новая смута .

В 1959 году два других фильма получили широкую известность и стали иконами движения, это Домогательства Годаром и Непонятый Трюффо.

Характеристики кино Нувель Вейг

Оценка "авторского кино

В этой "новой волне" было много новшеств, художники были заинтересованы в создании авторского кино, в котором ценились сценарий и режиссура, а также актерская игра.

Именно в этом контексте выражение " авторское кино " был создан.

Нарушение линейности повествования

Один из элементов, который новая смута Не было никакой заботы о том, чтобы рассказать историю, соблюдая хронологическое время событий, поэтому произошел разрыв в структуре повествования.

Жан-Люз Годар однажды сказал об этом:

У истории должны быть начало, середина и конец, но не обязательно в таком порядке.

Улучшение внешней среды

Также широко использовались внешние локации, ценился естественный свет и повседневная обстановка, в отличие от того, что делалось до этого, когда сцены снимались в студиях и контролируемых помещениях.

Создатели фильма хотели показать пульсирующую жизнь улиц, прохожих и повседневную жизнь как фон для предлагаемых историй.

Повседневные темы

Темы поднимали общие вопросы, повседневные трудности и банальные размышления о жизни. В связи с этим актерская игра была очень важна, а импровизация и спонтанность - на первом месте.

Кроме того, часто появляются и другие темы, такие как амурная и сексуальная свобода и послевоенное миротворчество.

Инновации в способе съемок

Что касается технической стороны вопроса, то новая смута экспериментировал с другими способами кадрирования и движения камеры, а также вводил новшества в монтаж сцен.

Культовые фильмы и режиссеры из Новая смута

Ла Пуант Корт (1954), Аньес Варда

Это был первый фильм фотографа Аньес Варда (1928-2019). Смешав документальное и игровое кино, режиссер отважилась на постановку, полную своеобразных элементов, которая считается предвестником новая смута .

Сцена из Ла Пуант Корт

Пуэнт-Курт - это название рыбацкой деревушки во Франции, которая и была выбрана для съемок. Аньес, которая, помимо режиссуры, также является автором сценария фильма, хотела зафиксировать окружающую среду, ее реальных персонажей и их нюансы.

Вымышленная история пары также является частью сюжета, создавая фильм, который выходит за рамки общепринятого.

В тисках порока (1958), режиссер Клод Шаброль

В тисках порока ( Красавец Серж (оригинальное название, означающее "Прекрасный Серж") многие считают первым фильмом, фактически, из новая смута .

Плакат В тисках порока (оригинальное название Красавец Серж )

Режиссер Клод Шаброль (1930-2010), дебют режиссера, который до этого писал рецензии на фильмы для журнала Журналы дю Синема.

Сюжет рассказывает о молодом человеке, который возвращается в родной город в поисках отдыха, но находит совсем другую реальность. Фильм об изменениях, которые происходят с людьми и местами с течением времени.

Домогательства (1959) Жан-Люк Годар

Выдающийся фильм Жана-Люка Годара (1930-) - это Домогательства Первый фильм режиссера считается кинематографическим шедевром, который и сегодня вызывает удивление своим новаторством.

Домогательства Годара, оригинальное название À bout de souffle

Монтаж фильма опирается на немыслимые для того времени ресурсы, такие как разрезы и кадрирование с чисто эстетической целью.

Необычно и исполнение главной пары, демонстрирующей историю, в которой смешаны романтика и погоня, банальные диалоги и уличная суета.

Непонятый (1959) Франсуа Трюффо

Дебютная постановка Франсуа Трюффо (1932-1984), Непонятый также вошел в список культовых фильмов эпохи новая смута Он был удостоен приза за лучшую режиссуру в Каннах и номинирован на "Золотую пальмовую ветвь".

Сюжет рассказывает о сложных семейных отношениях подростка с родителями. Актер Жан-Пьер Лео играет мальчика, которого в возрасте 15 лет выгоняют из дома. Смотрите трейлер к фильму ниже.

Религия (1966), режиссер Жак Риветт

Жак Риветт (1928-2016), который также был выходцем из Журналы дю Cinéma Он не был так успешен, как Годар и Трюффо.

Сцена из фильма "Религиозный" (1966), Риветт

Один из самых известных его фильмов - A religiosa, роман, адаптированный Дидро, в котором он прослеживает экспериментальное повествование и нарушает табу общества.

Работа вызвала скандал и была подвергнута цензуре в других странах. Спустя годы режиссер начал работать на телевидении.

Влияние Nouvelle расплывчатый

A новая смута Она действительно потрясла структуры кинематографической вселенной, привнеся новый дух и творческие решения в способ рассказывания историй. Поэтому многие аудиовизуальные художники стояли у истоков этой "новой волны".

В Бразилии, например, на движение под названием "Синема Ново" оказали большое влияние как новая смута В качестве выдающихся бразильских режиссеров этого направления можно назвать Кака Диегуэса и Глаубера Роча.

В США французское течение также вдохновляло таких режиссеров, как Фрэнсис Форд Коппола, Мартин Скорсезе, Стивен Спилрберг и Брайан де Пальма, которые использовали это направление для создания многих фильмов.