Жоао Кабрал де Мело Нето: 10 віршів, проаналізованих та прокоментованих для знайомства з автором

Жоао Кабрал де Мело Нето: 10 віршів, проаналізованих та прокоментованих для знайомства з автором
Patrick Gray

Жоао Кабрал де Мело Нето (6 січня 1920 - 9 жовтня 1999) - один з найвидатніших поетів бразильської літератури.

Його робота, що належить третя фаза модернізму (a Покоління 45 ), зачарував читацьку аудиторію можливістю експериментувати та інновації з мовою Жоао Кабрал досліджував у своїй поезії широкий спектр тем - від любовної лірики до віршів про заручини та ансамблевого письма.

Ознайомтеся з його найкращими віршами, прокоментованими та проаналізованими нижче.

1. Збирання квасолі , 1965

1.

Збирання квасолі обмежується написанням:

Висипати квасолю у воду в миску

І слова на аркуші паперу;

а потім викидаємо все, що спливає.

Так, кожне слово попливе на папері,

замерзлу воду, керуючи дієсловом;

тож вибери боб, дмухни на нього,

і відкиньте світло і порожнечу, солому і відлуння.

2.

У цьому збиранні бобів є певний ризик,

Комісія зазначає, що серед зважених зерен між

непохитне, зубодробильне зерно.

Правильно, ні, коли підбираєш слова:

камінь надає фразі найяскравішого звучання:

перешкоджає плавному, коливному читанню,

Це привертає увагу, приманює ризиком.

Прекрасна Збирання квасолі належить до книги Освіта через камінь Поема, розділена на дві частини, має своєю центральною темою творчий акт, процес написання, що стоїть за написанням.

У віршах поет розкриває читачеві свій особистий спосіб побудови вірша, починаючи від вибору слів і закінчуючи комбінуванням тексту для побудови віршів.

За витонченістю вірша ми бачимо, що ремесло поета також має щось спільне з роботою ремісника. Обидва займаються своїм ремеслом із завзяттям і терпінням, у пошуках найкращого поєднання для створення унікального і красивого твору.

2. Morte e vida severina (уривок), 1954/1955

- Мене звуть Северино,

бо в мене немає іншої раковини.

Як і багато Северино,

який є святим для паломників,

Потім вони подзвонили мені.

Северино де Марія;

оскільки є багато Северино

з матерями на ім'я Марія,

Я стала Марією.

покійного Захарії.

Але це ще мало про що говорить:

У парафії їх багато,

через полковника

на ім'я Захарія.

і що він був найстарішим

володар цієї Сесмарії.

Як тоді визначити, хто говорить?

Тепер до Ваших Світлостей?

Погляньмо: це Северино.

Марії ду Закаріас,

з Серра-да-Костела,

межі Параїби.

Але це ще мало про що говорить:

Дивіться також: Рупі Каур: 12 анотованих віршів індійської письменниці

якби принаймні ще п'ятеро мали

на честь Северино

діти стількох Марій

жінок багатьох інших,

вже мертвий, Захарію,

що живуть в одній горі

тонкий і кістлявий, в якому я жив.

Нас багато Севериносів

рівними у всьому в житті:

на одній великій голові

що вартість - це те, що врівноважує,

у тій самій повноцінній утробі.

на тих самих тонких ніжках,

і рівні ще й тому, що кров

які ми використовуємо, мають мало чорнила.

І якщо ми - Северинос

рівними у всьому в житті,

ми помремо однаковою смертю,

така ж жорстока смерть:

що є смертю, від якої людина помирає

старості до тридцяти років,

у засідку до двадцяти років,

від голоду щодня потроху

(про слабкість і хвороби)

це смерть Северини.

напади в будь-якому віці,

і навіть ненароджених).

Нас багато Севериносів

рівних у всьому і в долі:

Дивіться також: 16 найкращих фільмів виробництва Netflix, які не можна пропустити

щоб розм'якшити ці камені

сильно пітніє зверху,

що намагається розбудити

земля все більше вимирає,

що хочеться вирватися

якусь купу попелу.

Віха регіоналізму в бразильській поезії, Morte e vida severina модерністська книга, написана Жоао Кабралом де Мело Нето між 1954 та 1955 роками.

Вірші, які критики вважають його шедевром, зосереджені на житті Северино, пенсіонера, з усіма стражданнями і труднощами, з якими він стикається в повсякденному житті в глибинці на північному сході. Це трагічна поема, розділена на 18 частин, з сильним соціальним ухилом.

У наведеному вище уривку ми знайомимося з головним героєм Северино і дізнаємося трохи більше про його походження, спільне для багатьох інших північно-східних жителів сертану. Дізнайтеся більше про вірш "Смерть і життя Северина" Жоао Кабрала де Мело Нето.

Повний текст вірша був адаптований для аудіовізуальних цілей (у формі коміксів) карикатуристом Мігелем Фалькао. Подивіться на результат творіння:

Сувора смерть і життя

3. Ткацтво ранку , 1966

1.

Півень сам по собі ранку не виткає:

йому завжди будуть потрібні інші члени.

Від того, хто ловить цей крик, що він

а торги до іншого; від іншого півня

який вловлює крик півника раніше, ніж

і запропонували його іншій, а з інших півнів

що з багатьма іншими півнями схрещуються

сонячні нитки їхніх півнячих криків,

щоб на ранок, з неміцної павутини,

вплітається між усіма членами.

2.

І втілювати себе на полотні, серед іншого,

Встановлення намету, куди можуть увійти всі охочі,

розваги для всіх, в тенті

(вранці), що площини вільні від рами.

Ранок, тент з такої повітряної тканини

яка, сплетена, піднімається сама по собі: повітряна куля світла.

А також Збирання квасолі , Ткацтво ранку можна вважати метапоемою, оскільки центральною темою лірики є роздуми про побудову самого вірша.

Це мова, яка згортається в собі і підкреслює композиційний процес твору. Випущена в 1966 році, збірка віршів надзвичайно поетична і лірична і здатна донести до читача красу творіння на повсякденних і випадкових прикладах.

Дізнайтеся про анімацію за мотивами вірша Кабраліно Плетіння ранку :

Плетіння ранку

4. Байка про архітектора , 1966

Архітектура як дверна конструкція,

відкриватися; або як будувати відкритість;

будувати, а не заковувати в кайдани та пастки,

і не будувати, як закрити секретні;

будувати відкриті двері, на дверях;

містить виключно двері та стелю.

Архітектор: той, хто відкриває для людини

(все буде дезінфіковано з днів відкритих дверей)

двері "куди", а не "проти";

завдяки чому, вільний: повітря світло правильна причина.

Аж поки його не налякало стільки вільних,

відмовилися від пожертв, щоб жити чесно і відкрито.

Там, де прольоти відкриваються, він розминав

непрозорий до закриття; де скло, бетон;

до закриття людини: в каплиці утроби матері,

зі зручностями матриці, знову зародка.

Назва вірша цікава, оскільки Жоао Кабрал де Мело Нето ще за життя отримав прізвисько "архітектор слів" та "поет-інженер" за свою лінгвістичну роботу, виконану з ретельністю та точністю.

У наведених вище віршах йдеться про ремесло архітектора та простір, який оточує його щодня. Просторовість тут є основоположною для побудови тексту, варто підкреслити такі вирази, як "будувати двері", "будувати відкриті", "будувати стелі".

Дієслово to build, до речі, повторюється до нудоти. Всі ці лінгвістичні зусилля передають читачеві уявлення про реальність, яку насправді пережив архітектор.

5. Годинник. (уривок), 1945

Навколо життя людини

є певні скляні вітрини,

всередині якого, як у клітці,

якщо почуєте, як пульсує жук.

Невідомо, чи це клітки, чи ні;

чим ближче вони до кліток

принаймні за розміром

і квадратної форми.

Іноді такі клітки

висять на стінах;

Іншим разом - більш приватні,

носити в кишені, на одному із зап'ясть.

Але де вона: клітка

буде птахом або пташкою:

серцебиття крилате,

пружність, яку він утримує;

і співочий птах,

а не птах з оперенням:

бо пісня випромінюється з них

такої безперервності.

Вірш Годинник настільки красивий і делікатний, що вирізняється з-поміж величезного поетичного доробку Жуана Кабрала.

Варто підкреслити, що об'єкт, який оспівується у вірші, з'являється лише у назві, у віршах йдеться про предмет, не звертаючись до назви самої речі.

Маючи надзвичайно поетичне бачення, Жоао Кабрал намагається описати, що таке годинник, використовуючи красиві та незвичні порівняння. Хоча він навіть називає матеріал, з якого він виготовлений (скло), ми можемо ідентифікувати об'єкт лише завдяки алюзії на тварин та їхній всесвіт.

6. Освіта через камінь , 1965

Освіта за каменем: за уроками;

Вчитися у каменя, бути присутнім у ньому;

Захоплюючи його інфантильний, безособовий голос

(дикцією вона починає заняття).

Моральний урок, його холодна стійкість

До того, що тече, і щоб текти, бути гнучким;

Поетики, її конкретної плоті;

Економічність, компактність:

Уроки з каменю (ззовні всередину),

Німий підручник), для тих, хто вимовляє його по буквах.

Ще одна освіта через камінь: у Сертау

(зсередини назовні та додидактично).

У Сертао камінь не вміє навчати,

А якби я викладав, то не вчив би нічого;

Там ви не вивчаєте камінь: там камінь - це камінь,

Камінь народження, він закріплює душу.

Наведений вище вірш є назвою книги Жоао Кабрала, виданої 1965 року. Варто підкреслити тяжіння поета до конкретики, що принесло йому прізвисько "поет-інженер". За словами самого Жоао Кабрала, він був би поетом, "нездатним до невизначеності".

Наведені вище вірші синтезують тон лірики північно-східного поета. Це вправа в досягненні сирої, лаконічної, об'єктивної мови, тісно пов'язаної з реальністю. Кабралінська література підкреслює роботу з мовою, а не просто натхнення, що виникає в результаті розуміння .

Метапоема Освіта через камінь вчить нас, що стосунки з мовою вимагають терпіння, навчання, знань і багато вправ.

7. Собака без пір'я (уривок), 1950

Місто омиває річка

як вулиця

проходить повз собаку;

фрукт

мечем.

Річка тепер нагадувала

ніжний язик собаки

тепер сумний живіт собаки,

Тепер інша річка.

водянистої брудної тканини

собачих очей.

Ця річка

був схожий на собаку без пір'я.

Я нічого не знав про синій дощ,

рожевого фонтану,

води у склянці з водою,

води з глечика,

водяних риб,

вітру на воді.

Ви знали про крабів

мулу та іржі.

Він знав про бруд

як слизової оболонки.

Ви повинні знати про людей.

Чи знали ви напевно

про лихоманку, яка живе в устрицях.

Ця річка

ніколи не відкривається для риби,

до яскравості,

до ножа неспокій

що є в рибі.

Він ніколи не відкривається на рибу.

Собака без пір'я У ліриці Кабраліна це місто проходить через річку, а не річка перетинає місто, наприклад.

Краса лірики якраз і видобувається з цього експерименту з мовою, з цієї несподіванки, яка раптово з'являється і виводить читача із зони комфорту.

Читання вірша Собака без пір'я доступний у повному обсязі нижче:

ПЕС БЕЗ ПІР'Я - ЖОАО КАБРАЛ ДЕ МЕЛО НЕТО

8. Три нелюбимих , 1943

Любов з'їла моє ім'я, мою ідентичність,

мій портрет. Любов з'їла моє свідоцтво про народження,

мій родовід, мою адресу. З любов'ю.

з'їла мої візитки. прийшло кохання і з'їло їх усі

папірці, на яких я написав своє ім'я.

Любов з'їла мій одяг, мої хустки, мої

Любов з'їла двори і двори сорочок.

Любов з'їла міру моїх костюмів, моїх костюмів, моїх костюмів, моїх костюмів.

номер мого взуття, розмір мого

Кохання з'їло мій зріст, мою вагу, мою

колір очей і волосся.

Любов з'їла мої ліки, мої рецепти

лікарів, моїх дієт. Він з'їв мій аспірин,

мої короткі хвилі, мої рентгенівські промені. Він з'їв мої

психічні тести, аналізи сечі.

Кохання з'їло всі мої книги на книжковій полиці

поезію. Вона роз'їла мої прозові книги цитатами

у віршах. Він з'їв у словнику слова, які

можуть об'єднатися у вірші.

Голодна, любов пожирала посуд, яким я користувався:

гребінець, бритва, щітки, манікюрні ножиці,

Голодний, як і раніше, кохання поглинало використання ножа.

моє начиння: мої холодні ванни, проспівана опера

у ванній кімнаті, водонагрівач на мертвому вогні

але це було схоже на електростанцію.

Любов з'їла фрукти, поставлені на стіл. Вона випила

вилийте воду зі склянок і кварт.

приховану мету. Він випив сльози зі своїх очей

які, як ніхто не знав, були наповнені водою.

Любов повернулася, щоб з'їсти газети, де

Я знову бездумно написала своє ім'я.

Любов гризла моє дитинство заплямованими чорнилом пальцями,

волосся падало йому в очі, чоботи ніколи не блищали.

Кохання гризло невловимого хлопчика, завжди по кутках,

а хто дряпав книжки, гриз олівець, гуляв на вулиці

били каміння. Гризли розмови, поруч з бомбою.

з кузенами, які все знали

про птахів, про жінку, про сліди

на машині.

Любов з'їла мою державу і моє місто. Вона виснажила

мертва вода мангрових заростей, скасувавши приплив. Вона з'їла

твердолисті мангрові зарості, їли зелень

кислота очеретяних рослин, що вкривають пагорби

регулярні, відрізані червоними шлагбаумами, дороги, що ведуть до

чорним потягом, вниз по трубах. Він поглинув запах

і запах моря. Він їв навіть ті, що

речі, від яких я відчайдушно відмовлялася, бо не знала, як говорити

з них у віршах.

Любов поглинула дні, які ще будуть оголошені в

Він з'їв протокол заздалегідь

мій годинник, роки, які лінії моєї руки

Він з'їв майбутнього великого спортсмена, майбутнього великого

великий поет. Він передчував майбутні подорожі навколо

земля, майбутні книжкові полиці по всій кімнаті.

Любов з'їла мій мир і мою війну. Мій день і мій

мою ніч. Мою зиму і моє літо. Воно з'їло мою

тиша, головний біль, страх смерті.

Три нелюбимі Довгі вірші з точністю та об'єктивністю описують наслідки, які кохання мало на життя пристрасного Я-лірика.

Опублікований у 1943 році, коли автору було лише 23 роки, вірш є одним з найпрекрасніших проявів кохання в бразильській літературі.

Незважаючи на складність писати про кохання через його некомунікабельність та особливість кожних стосунків, Жоао Кабралу вдається сконцентрувати у своїх віршах почуття, які здаються спільними для всіх, хто коли-небудь закохувався.

Цікаво: відомо, що Жоао Кабрал писав Три нелюбимих після прочитання та зачарування віршем Квадрилья. Карлоса Драммонда де Андраде.

9. Грасіліано Рамос , 1961

Я говорю тільки те, що говорю:

тими самими двадцятьма словами

обертається навколо сонця

який очищає їх від того, що не є ножем:

з цілої слизької кірки,

залишки розбовтаної вечері,

що стоїть на лезі і закриває

твій смак чистого шраму.

Я говорю тільки про те, про що говорю:

суходолу та його ландшафтів,

На північному сході, під сонцем

з найгарячішого оцту:

яка зводить все до хребта,

гребеня або просто листя,

пролікс, листова пластинка,

де він може сховатися в шахрайстві.

Я говорю тільки за тих, за кого говорю:

для тих, хто існує в цих кліматичних умовах

зумовлений сонцем,

яструбом та іншими хижими птахами:

і де знаходяться інертні ґрунти

багатьох умов каатинга

де можна лише вирощувати

що є синонімом депривації.

Я говорю тільки з тими, до кого говорю:

хто страждає від сну мертвих

і вам потрібен будильник

їдкий, як сонце на очах:

коли світить сонце,

проти зерна, імперативно,

і б'є по повіках, наче

ти грюкаєш дверима з кулаками.

Присутні в книзі Вівторок опублікований у 1961 році (і пізніше зібраний у Серійні та попередні (1997), вірш Жоао Кабрала відсилає до іншого великого письменника бразильської літератури - Грасіліано Рамоса.

І Жоао Кабрал, і Грасіліано поділяють стурбованість соціальним станом країни, особливо на північному сході, і використовують суху, лаконічну, іноді жорстоку мову.

Грасіліано Рамос - автор класичного роману "Vidas secas", який викриває сувору реальність сертану, і обох письменників об'єднує у своїй літературі прагнення передати один одному повсякденне життя тих, хто постраждав від посухи та занедбаності.

У наведеному вище вірші - північно-східний пейзаж, яскраве сонце, птахи сертао, реальність каатинга. Особливо важким є останнє порівняння: коли сонячні промені потрапляють в очі сертанехо, це наче людина стукає у двері.

10. Психологія композиції (уривок), 1946-1947

Я залишаю свій вірш

як той, хто миє руки.

Деякі снаряди стали,

що сонце уваги

викристалізований; якесь слово

Я розквітла, як птах.

Може, якусь мушлю.

з них (або птаха) пам'ятає,

увігнута, тіло жесту

вимерли, що повітря вже заповнилося;

можливо, як сорочка.

порожній, що я роздяглася.

Цей білий аркуш

Заборонити мені сон,

спонукає мене до віршів

чіткий і точний.

Я знаходжу притулок

на цьому чистому пляжі

де нічого не існує

де падає ніч.

Вищезгаданий вірш є частиною трилогії, яку також складають вірші Байка про Амфіона e Антиоксидант У віршах Психологія композиції Зацікавленість ліричного "я" власною літературною творчістю зрозуміла.

Цей вірш був присвячений поетові Ледо Іво, одному з наставників "Покоління 45", групи, до якої зазвичай зараховують Жоао Кабрала де Мело Нето.

Вірші прагнуть розкрити процес побудови літературного тексту, привертаючи увагу до стовпів, які підтримують ліричне письмо. Металінгвістичний тон письма демонструє рефлексію з універсумом слова та відданість поезії.

Використана лексика має на меті дотримуватися реальності, і ми бачимо у віршах повсякденні предмети, які наближають вірш до нашої дійсності. Жоао Кабрал використовує порівняння, наприклад, з сорочкою і мушлею, звертаючись до читацької аудиторії і даючи зрозуміти, що він не ототожнює себе зі стерильною сентиментальністю і надуманою мовою.

Короткий виклад біографії Жоао Кабрала де Мело Нето

Жоао Кабрал де Мело Нето народився в Ресіфі 6 січня 1920 року в родині Луїса Антоніу Кабрала де Мело та Кармен Карнейро Леан Кабрал де Мело.

Дитинство хлопчика пройшло в глибинці Пернамбуку, на сімейних млинах. Лише у віці десяти років Жоао Кабрал переїхав з батьками до столиці країни, Ресіфі.

У 1942 році Жуан Кабрал виїхав з північного сходу Бразилії до Ріо-де-Жанейро. Того ж року він опублікував свою першу книгу віршів ( Сплячий камінь ).

Поет зробив дипломатичну кар'єру і був генеральним консулом Порту (Португалія) з 1984 по 1987 рр. Після закінчення цього періоду перебування за кордоном він повернувся до Ріо-де-Жанейро.

Портрет Жоао Кабрала де Мело Нето.

Як письменник, Жоао Кабрал де Мело Нето був глибоко винагороджений, отримавши наступні відзнаки:

  • Премія Жозе де Анчієта за поезію, присвячена 4-му сторіччю Сан-Паулу;
  • Премія Олаво Білака від Бразильської академії літератури;
  • Поетична премія від Національного інституту книги;
  • Премія Jabuti від Бразильської книжкової палати;
  • Премія бієнале Нестле за сукупність робіт;
  • Нагорода від Бразильської спілки письменників за книгу "Злочин на вулиці Релатор".

Визнаний публікою та критиками, 6 травня 1968 року Жоао Кабрал де Мело Нето став членом Бразильської академії літератури, де зайняв місце під номером 37.

Жуан Кабрал у формі в день інавгурації Бразильської академії літератури.

Повне зібрання творів Жоао Кабрала де Мело Нето

Поетичні книги

  • Сплячий камінь , 1942;
  • Три нелюбимі , 1943;
  • Інженер , 1945;
  • Психологія композиції на прикладі байки про Анфіона та Антиода , 1947;
  • Собака без пір'я , 1950;
  • Збірка віршів , 1954;
  • Ріо або історія подорожі, яка стала капібарібом його зародження в місті Ресіфі , 1954;
  • Туризм , 1955;
  • Дві води , 1956;
  • Анікі Бобо , 1958;
  • Квадерна , 1960;
  • Два парламенти , 1961;
  • Третій четвер , 1961;
  • Вибрані вірші , 1963;
  • Поетична антологія , 1965;
  • Morte e vida Severina , 1965;
  • Morte e vida Severina та інші вірші вголос , 1966;
  • Освіта через камінь , 1966;
  • Похорон фермера , 1967;
  • Повне зібрання поезій 1940-1965 , 1968;
  • Музей всього , 1975;
  • Школа ножів , 1980;
  • Критична поезія (антологія) , 1982;
  • Auto do frade , 1983;
  • Згоден. , 1985;
  • Повна поезія , 1986;
  • Злочин на вулиці Релятор , 1987;
  • Музей всього і вся , 1988;
  • Севілья пішки , 1989;
  • Перші вірші , 1990;
  • J.C.M.N.; найкращі вірші (орг. Антоніо Карлос Секчін), 1994;
  • Між глибинкою та Севільєю , 1997;
  • Серіал і раніше, 1997;
  • Освіта крізь камінь і після нього , 1997.

Книги прози

  • Міркування про сплячого поета , 1941;
  • Хуан Міро , 1952;
  • 45-е покоління (заява), 1952;
  • Поезія і композиція / Натхнення і твір мистецтва , 1956;
  • Сучасна функція поезії , 1957;
  • Повна робота (ред. Марлі де Олівейра), 1995;
  • Проза , 1998.



Patrick Gray
Patrick Gray
Патрік Ґрей — письменник, дослідник і підприємець із пристрастю досліджувати перетин творчості, інновацій і людського потенціалу. Як автор блогу «Культура геніїв» він працює над розгадкою секретів високопродуктивних команд і окремих людей, які досягли видатних успіхів у різних сферах. Патрік також був співзасновником консалтингової фірми, яка допомагає організаціям розробляти інноваційні стратегії та розвивати творчу культуру. Його роботи були представлені в численних виданнях, включаючи Forbes, Fast Company та Entrepreneur. Маючи досвід психології та бізнесу, Патрік привносить унікальний погляд на свої твори, поєднуючи науково обґрунтовані ідеї з практичними порадами для читачів, які хочуть розкрити власний потенціал і створити більш інноваційний світ.