بک روم آف ڈیسپیجو، کیرولینا ماریا ڈی جیسس کی طرف سے: خلاصہ اور تجزیہ

بک روم آف ڈیسپیجو، کیرولینا ماریا ڈی جیسس کی طرف سے: خلاصہ اور تجزیہ
Patrick Gray

کیرولینا ماریا ڈی جیسس اپنی پہلی کتاب کوارٹو ڈی ڈیسپیجو کی ریلیز تک گمنام تھیں۔ اگست 1960 میں شائع ہوا، یہ کام تقریباً 20 ڈائریوں کا مجموعہ تھا جو ایک سیاہ فام عورت، اکیلی ماں، کم تعلیم یافتہ اور کینینڈ فاویلا (ساؤ پالو میں) کی رہائشی تھی۔

بے دخلی کا کمرہ۔ فروخت اور عوامی کامیابی تھی کیونکہ اس نے فیویلا اور فیویلا کے بارے میں اصل نظر ڈالی۔

تیرہ زبانوں میں ترجمہ شدہ، کیرولینا نے دنیا جیتی اور برازیلی ادب میں بڑے ناموں سے اس پر تبصرہ کیا گیا۔ Manuel Bandeira , Raquel de Queiroz اور Sérgio Milliet۔

برازیل میں، Quarto de Despejo کی کاپیاں ایک سال میں فروخت ہونے والی 100 ہزار سے زیادہ کتابوں کی گردش تک پہنچ گئیں۔

<4 کوارٹو ڈی ڈیسپیجو

کیرولینا ماریا ڈی جیسس کی کتاب کا خلاصہ فیویلا میں گزاری گئی روزمرہ کی زندگی کو ایمانداری سے بیان کرتی ہے۔

اس کے متن میں، ہم دیکھتے ہیں کہ مصنف کیسے ساؤ پالو کے شہر میں کچرا اٹھانے والے کے طور پر زندہ رہنے کی کوشش کرتا ہے، یہ جاننے کی کوشش کرتا ہے کہ کچھ لوگ بچ جانے والی چیزوں کو کیا سمجھتے ہیں جو اسے زندہ رکھتی ہے۔

یہ رپورٹس 15 جولائی 1955 اور 1 جنوری 1960 کے درمیان لکھی گئیں۔ دی ڈائری اندراجات کو دن، مہینے اور سال کے ساتھ نشان زد کیا گیا ہے اور کیرولینا کے معمولات کے پہلوؤں کو بیان کیا گیا ہے۔

بہت سے اقتباسات پر روشنی ڈالی گئی ہے، مثال کے طور پر، انتہائی غربت کے اس تناظر میں اکیلی ماں ہونے کی دشواری۔ ہم نے 15 جولائی کو موجود ایک اقتباس میں پڑھا،1955:

میری بیٹی ویرا یونس کی سالگرہ۔ میں نے اسے جوتوں کا ایک جوڑا خریدنے کا ارادہ کیا۔ لیکن اشیائے خوردونوش کی قیمت ہمیں اپنی خواہشات کی تکمیل سے روکتی ہے۔ ہم اس وقت زندگی گزارنے کے اخراجات کے غلام ہیں۔ مجھے ردی کی ٹوکری میں جوتوں کا ایک جوڑا ملا، انہیں دھویا اور پہننے کے لیے ٹھیک کیا۔

کیرولینا ماریا تین بچوں کی ماں ہے اور خود ہی ہر چیز کا خیال رکھتی ہے۔

بننا اپنے خاندان کو کھانا کھلانے اور ان کی پرورش کرنے کے قابل، وہ گتے اور دھات چننے والے کے طور پر اور کپڑے دھونے کے طور پر کام کرنے سے دوگنی ہو جاتی ہے۔ تمام تر کوششوں کے باوجود، کئی بار وہ محسوس کرتا ہے کہ وہ کافی نہیں ہے۔

مایوسی اور انتہائی غربت کے اس تناظر میں، مذہبیت کے کردار کو اجاگر کرنا ضروری ہے۔ پوری کتاب میں کئی بار، عقیدہ مرکزی کردار کے لیے ایک محرک اور محرک عنصر کے طور پر ظاہر ہوتا ہے۔

ایسے اقتباسات ہیں جو اس لڑنے والی عورت کے لیے یقین کی اہمیت کو بالکل واضح کرتے ہیں:

میں بے بس تھا، میں نے خود کو پار کرنے کا فیصلہ کیا۔ میں نے اپنا منہ دو بار کھولا، اس بات کو یقینی بناتے ہوئے کہ میری نظر بری تھی۔

کیرولینا کو یقین میں طاقت ملتی ہے، لیکن وہ اکثر روزمرہ کے حالات کی وضاحت بھی کرتی ہے۔ مندرجہ بالا کیس اس بات کی کافی مثال ہے کہ کس طرح کسی روحانی حکم سے سر درد کا جواز پیش کیا جاتا ہے۔

بھی دیکھو: ٹین اسپرٹ کی طرح خوشبو آتی ہے: گانے کے معنی اور بول

کوارٹو ڈی ڈیسپیجو اس محنتی عورت کی زندگی کی پیچیدگیوں کو تلاش کرتا ہے اور کیرولینا کی تلخ حقیقت کو بیان کرتا ہے، زیادہ ضرورتوں کا سامنا کیے بغیر خاندان کو اپنے پاؤں پر کھڑا کرنے کی مسلسل کوشش:

میں چلا گیابے حس، لیٹنے کی خواہش کے ساتھ۔ لیکن، غریب آرام نہیں کرتا۔ آپ کو آرام سے لطف اندوز ہونے کا شرف حاصل نہیں ہے۔ میں اندر ہی اندر گھبرا رہا تھا، میں اپنی قسمت کو کوس رہا تھا۔ میں نے دو کاغذی تھیلے اٹھائے۔ پھر میں واپس چلا گیا، کچھ لوہا، کچھ ڈبے اور لکڑیاں اٹھائیں۔

خاندان کے لیے واحد کمانے والے کے طور پر، کیرولینا بچوں کی پرورش کے لیے دن رات محنت کرتی ہے۔

بچے اس کے لڑکے جیسا کہ وہ انہیں فون کرنا پسند کرتی ہے، گھر میں اکیلے کافی وقت گزارتی ہے اور اکثر پڑوس کی طرف سے تنقید کا نشانہ بنتی ہے جو کہتے ہیں کہ بچوں کی پرورش بہت خراب ہے۔

حالانکہ یہ کبھی نہیں کہا جاتا۔ تمام خطوط، مصنف اپنے بچوں کے ساتھ پڑوسیوں کے ردعمل کو اس حقیقت سے منسوب کرتا ہے کہ وہ شادی شدہ نہیں ہے ("وہ اشارہ کرتے ہیں کہ میں شادی شدہ نہیں ہوں۔ لیکن میں ان سے زیادہ خوش ہوں۔ ان کا شوہر ہے۔")

پوری تحریر میں، کیرولینا اس بات پر زور دیتی ہے کہ وہ بھوک کا رنگ جانتی ہے - اور یہ پیلا ہوگا۔ کلیکٹر نے سالوں میں چند بار پیلا رنگ دیکھا ہوگا اور یہ احساس تھا کہ اس نے فرار ہونے کی سب سے زیادہ کوشش کی:

میں جس نے کھانے سے پہلے آسمان، درخت، پرندے، سب کچھ پیلا دیکھا، میرے بعد کھایا، میری نظروں میں وہ سب کچھ معمول پر آ گیا۔

کھانا خریدنے کے لیے کام کرنے کے علاوہ، Canindé کچی آبادی کے رہائشی نے عطیات بھی وصول کیے اور ضرورت پڑنے پر بازاروں اور یہاں تک کہ کوڑے دان میں بھی بچا ہوا کھانا تلاش کیا۔ اپنی ڈائری کے اندراجات میں سے ایک میں، وہ تبصرہ کرتے ہیں:

شراب کا چکر ہمیں گانے سے روکتا ہے۔ لیکن بھوک ہمیں کانپتی ہے۔میں نے محسوس کیا کہ آپ کے پیٹ میں صرف ہوا کا ہونا خوفناک ہے۔

اس کی بھوک سے بھی بدتر، بھوک جو سب سے زیادہ تکلیف دیتی ہے وہ تھی جو اس نے اپنے بچوں میں دیکھی تھی۔ اور اسی طرح، بھوک، تشدد، بدحالی اور غربت سے بچنے کی کوشش کرتے ہوئے، کیرولینا کی کہانی بنائی گئی ہے۔

سب سے بڑھ کر، کوارٹو ڈی ڈیسپیجو ایک مصیبت اور لچک کی کہانی ہے، کہ کس طرح ایک عورت زندگی کی طرف سے مسلط کردہ تمام مشکلات سے نمٹتا ہے اور پھر بھی تجربہ شدہ انتہائی صورتحال کو تقریر میں بدلنے کا انتظام کرتا ہے۔

کوارٹو ڈی ڈیسپیجو

کوارٹو ڈی ڈیسپیجو کا تجزیہ 2 دوسری خواتین کی ممکنہ تقریروں کی ایک سیریز کی شخصیت جو سماجی طور پر ترک کرنے کی حالت میں بھی ہیں۔

ہم کتاب کے تجزیہ کے لیے ذیل میں کچھ اہم نکات پر روشنی ڈالتے ہیں۔

کیرولینا کیرولینا کا انداز تحریر

کیرولینا کی تحریر - متن کی ترکیب - کبھی کبھی معیاری پرتگالی سے ہٹ جاتی ہے اور کبھی کبھی ایسے الفاظ کو شامل کرتی ہے جو اس نے اپنی پڑھائی سے سیکھی ہوتی ہیں۔

مصنف نے کئی انٹرویوز میں، وہ اپنے آپ کو خود سکھایا ہوا کے طور پر پہچانا اور کہا کہ اس نے سڑکوں سے جمع کردہ نوٹ بکوں اور کتابوں سے پڑھنا لکھنا سیکھا۔

16 جولائی 1955 کے اندراج میں، مثال کے طور پر، ہم دیکھتے ہیں کہراستہ جہاں ماں اپنے بچوں کو بتاتی ہے کہ ناشتے کے لیے روٹی نہیں ہے۔ یہ بات قابل دید ہے کہ استعمال شدہ زبان کا انداز:

16 جولائی 1955 اٹھ گیا۔ میں نے ویرا یونس کی بات مانی۔ میں پانی لینے گیا۔ میں نے کافی بنائی۔ میں نے بچوں کو خبردار کیا کہ میرے پاس روٹی نہیں ہے۔ یہ کہ وہ سادہ کافی پیتے ہیں اور آٹے کے ساتھ گوشت کھاتے ہیں۔

متن کے لحاظ سے، یہ بات قابل توجہ ہے کہ اس میں خامیاں ہیں جیسے کہ لہجے کی عدم موجودگی (پانی میں) اور معاہدے کی غلطیاں (comesse واحد میں ظاہر ہوتا ہے جب مصنف اپنے بچوں کو جمع میں مخاطب کرتا ہے۔

کیرولینا اپنی زبانی گفتگو کو ظاہر کرتی ہے اور اس کی تحریر میں یہ تمام نشانات اس حقیقت کی تصدیق کرتے ہیں کہ وہ مؤثر طریقے سے کتاب کی مصنفہ تھیں، معیاری پرتگالی کی حدود کے ساتھ۔ کوئی ایسا شخص جو مکمل طور پر اسکول نہیں گیا تھا۔

مصنف کا انداز

تحریر کے مسئلے پر قابو پاتے ہوئے، یہ بات اس بات کی نشاندہی کرنے کے قابل ہے کہ اوپر کے اقتباس میں، سادہ الفاظ اور بول چال کے ساتھ لکھا گیا، کیرولینا ایک بہت ہی مشکل صورتحال سے نمٹنا: بچوں کے لیے صبح کے وقت دسترخوان پر روٹی نہیں رکھ پانا۔

اس منظر کے غم کو ڈرامائی اور افسردہ کرنے کے بجائے، ماں ثابت قدم ہے اور مسئلہ کا ایک عبوری حل تلاش کر کے آگے بڑھنے کا انتخاب کرتی ہے۔

پوری کتاب میں کئی بار، یہ عملیت پسندی ایک لائف لائن کے طور پر ظاہر ہوتی ہے جس سے کیرولینا اپنے کاموں میں آگے بڑھنے کے لیے چمٹی رہتی ہے۔

آن دوسری طرف، متعدد بار پورے متن میں، راوی کو غصہ، تھکاوٹ اورخاندان کی بنیادی ضروریات کو پورا کرنے کے قابل نہ ہونے پر بغاوت:

میں سوچتا رہا کہ مجھے ویرا یونس کے لیے روٹی، صابن اور دودھ خریدنے کی ضرورت ہے۔ اور 13 کروز کافی نہیں تھے! میں گھر پہنچا، درحقیقت اپنے شیڈ میں، گھبراہٹ اور تھکا ہوا تھا۔ میں نے اس پریشان کن زندگی کے بارے میں سوچا جو میں گزارتا ہوں۔ میں کاغذ اٹھاتا ہوں، دو نوجوانوں کے کپڑے دھوتا ہوں، سارا دن سڑکوں پر رہتا ہوں۔ اور میں ہمیشہ یاد کرتا ہوں۔

سماجی تنقید کے طور پر کتاب کی اہمیت

اس کی ذاتی کائنات اور اس کے روزمرہ کے ڈراموں کے بارے میں بات کرنے کے علاوہ، کوارٹو ڈی ڈیسپیجو اس کا ایک اہم سماجی اثر بھی تھا کیونکہ اس نے فیویلاس کے مسئلے کی طرف توجہ مبذول کروائی، اس وقت تک برازیل کے معاشرے میں ایک اب بھی جنین کا مسئلہ تھا۔

یہ بنیادی صفائی ستھرائی، کوڑا کرکٹ جمع کرنے، جیسے ضروری موضوعات پر بحث کرنے کا موقع تھا۔ پائپ کا پانی، بھوک، مصائب، مختصراً، ایک ایسی جگہ کی زندگی جہاں اس وقت تک عوامی طاقت نہیں پہنچی تھی۔

ڈائریوں میں کئی بار، کیرولینا وہاں سے نکلنے کی خواہش ظاہر کرتی ہے:

اوہ ! کاش میں یہاں سے ایک زیادہ مہذب مرکز کی طرف جا سکوں۔

معاشرے کی سب سے پسماندہ پرتوں میں خواتین کا کردار

کوارٹو ڈی ڈیسپیجو بھی اس مقام کی مذمت کرتا ہے۔ اس تناظر میں خواتین

اگر کیرولینا اکثر شادی نہ کرنے کی وجہ سے تعصب کا شکار ہوتی ہے، تو دوسری طرف وہ شوہر نہ ہونے کی حقیقت کو سراہتی ہے، جو کہ ان میں سے بہت سی خواتین کے لیےبدسلوکی کرنے والے کی شخصیت۔

تشدد اس کے پڑوسیوں کی روزمرہ کی زندگی کا حصہ ہے اور اسے آس پاس کے ہر شخص نے دیکھا ہے، بشمول بچے:

رات کے وقت جب وہ مدد مانگتے ہیں، میں خاموشی سے سنتا ہوں میرے شیڈ وینیز میں والٹز۔ جب میاں بیوی نے شیڈ میں لگے تختے توڑ دیے، میں اور میرے بچے سکون سے سو گئے۔ میں کچی بستیوں کی شادی شدہ عورتوں سے حسد نہیں کرتا جو ہندوستانی غلاموں کی زندگی گزارتی ہیں۔ میں نے شادی نہیں کی اور میں ناخوش نہیں ہوں۔

بھی دیکھو: Ipanema کی میوزک گرل، ٹام جوبیم اور Vinicius de Moraes کی طرف سے

Quarto de Despejo

کی اشاعت کے بارے میں رپورٹر آڈیلیو ڈینٹس نے کیرولینا ماریا ڈی جیسس کو اس وقت دریافت کیا جب وہ Canindé کے پڑوس کے بارے میں ایک رپورٹ بنائیں۔

دریائے Tietê کے ساتھ بڑھنے والی کچی آبادی کی گلیوں میں، Audálio نے ایک خاتون سے ملاقات کی جس میں سنانے کے لیے بہت سی کہانیاں تھیں۔

کیرولینا نے تقریباً بیس گندی نوٹ بک جو اس نے اپنی جھونپڑی میں رکھی اور صحافی کو دے دی جو اس کے ہاتھ میں ملنے والے ذریعہ پر حیران رہ گیا۔ فاویلا کی حقیقت کے بارے میں بات کرتے ہوئے:

"کوئی مصنف اس کہانی کو اس سے بہتر نہیں لکھ سکتا: فاویلا کے اندر کا منظر۔"

نوٹ بکس کے کچھ اقتباسات فولہا دا کی ایک رپورٹ میں شائع کیے گئے تھے۔ Noite 9 مئی 1958 کو۔ رسالہ O Cruzeiro 20 جون 1959 کو شائع ہوا تھا۔ اگلے سال، 1960 میں، کتاب کی اشاعت Quarto deDespejo ، Oudálio کے ذریعہ منظم اور نظر ثانی شدہ۔

صحافی اس بات کی ضمانت دیتا ہے کہ اس نے متن میں جو کچھ کیا وہ اس میں ترمیم کرنا تھا تاکہ بہت سی تکرار سے بچا جا سکے اور اوقاف کے مسائل کو تبدیل کیا جا سکے، اس کے علاوہ، وہ کہتے ہیں کہ یہ کیرولینا کی ڈائری مکمل طور پر۔

ماریا کیرولینا ڈی جیسس اور اس کی حال ہی میں شائع ہونے والی کوارٹو ڈی ڈیسپیجو ۔

فروخت میں کامیابی کے ساتھ (100 ہزار سے زیادہ کتابیں تھیں۔ ایک ہی سال میں فروخت ہوا) اور ناقدین کے اچھے ردعمل کے ساتھ، کیرولینا پھوٹ پڑی اور ریڈیو، اخبارات، میگزین اور ٹیلی ویژن چینلز کی طرف سے اس کی تلاش بن گئی۔ متن، جسے کچھ نے صحافی سے منسوب کیا نہ کہ اس سے۔ لیکن بہت سے لوگوں نے یہ بھی تسلیم کیا کہ اس طرح کی سچائی کے ساتھ لکھی جانے والی تحریر کی وضاحت صرف کسی ایسے شخص کے ذریعے کی جا سکتی ہے جس نے اس تجربے کو جیا ہو۔ 3>

"کوئی بھی اس زبان کو ایجاد نہیں کرسکا، جو کہ غیر معمولی تخلیقی قوت کے ساتھ باتیں کہے لیکن کسی ایسے شخص کی طرح جو پرائمری تعلیم کے دوران آدھے راستے پر رہے۔"

جیسا کہ بنڈیرا نے کی تحریر میں اشارہ کیا Quarto de Despejo ایسی خصوصیات کا پتہ لگانا ممکن ہے جو مصنف کے ماضی کا سراغ دیتی ہیں اور ساتھ ہی اس کی تحریر کی نزاکت اور طاقت کو بھی ظاہر کرتی ہیں۔

کیرولینا ماریا ڈی جیسس کون تھی

14 مارچ 1914 کو میناس گیریس، کیرولینا ماریا ڈی میں پیدا ہوئے۔یسوع ایک عورت، سیاہ فام، تین بچوں کی اکیلی ماں، کچرا اٹھانے والی، کچی آبادی میں رہنے والی، پسماندہ۔

مناس گیریس کے اندرونی حصے میں، سیکرامنٹو کے ایک ابتدائی اسکول میں دوسرے سال تک تعلیم دی گئی، کیرولینا نے فرض کیا:<3

"مجھے اسکول میں صرف دو سال ہوئے ہیں، لیکن میں نے اپنے کردار کو بنانے کی کوشش کی ہے"

نیم ناخواندہ، کیرولینا نے کبھی لکھنا بند نہیں کیا، چاہے وہ گندی نوٹ بک میں ہی کیوں نہ ہو گھر کے کاموں سے گھری ہوئی اور گھر کو سہارا دینے کے لیے سڑک پر کلیکٹر اور واشنگ مشین کے طور پر کام کرتی ہے۔

یہ Rua A پر تھا، Canindé favela (São Paulo میں) کی جھونپڑی نمبر 9 میں کہ کیرولینا اسے روزانہ ریکارڈ کرتی تھی۔ تاثرات۔

ریلیز ہوئی، دس ہزار سے زیادہ کاپیاں فروخت ہوئیں اور کیرولینا اپنی نسل کا ادبی رجحان بن گئی۔

کیرولینا ماریا ڈی جیسس کی تصویر۔

13 فروری 1977 کو مصنف کا انتقال ہوگیا۔ , اپنے تین بچوں کو چھوڑ کر: João José, José Carlos اور Vera Eunice.

یہ بھی دیکھیں




Patrick Gray
Patrick Gray
پیٹرک گرے ایک مصنف، محقق، اور کاروباری شخصیت ہیں جو تخلیقی صلاحیتوں، جدت طرازی اور انسانی صلاحیتوں کو تلاش کرنے کا جذبہ رکھتے ہیں۔ بلاگ "Culture of Geniuses" کے مصنف کے طور پر، وہ اعلیٰ کارکردگی کی حامل ٹیموں اور افراد کے راز کو کھولنے کے لیے کام کرتا ہے جنہوں نے مختلف شعبوں میں نمایاں کامیابیاں حاصل کی ہیں۔ پیٹرک نے ایک مشاورتی فرم کی مشترکہ بنیاد بھی رکھی جو تنظیموں کو جدید حکمت عملی تیار کرنے اور تخلیقی ثقافتوں کو فروغ دینے میں مدد کرتی ہے۔ ان کے کام کو متعدد اشاعتوں میں نمایاں کیا گیا ہے، بشمول فوربس، فاسٹ کمپنی، اور انٹرپرینیور۔ نفسیات اور کاروبار کے پس منظر کے ساتھ، پیٹرک اپنی تحریر میں ایک منفرد نقطہ نظر لاتا ہے، سائنس پر مبنی بصیرت کو عملی مشورے کے ساتھ ملا کر ان قارئین کے لیے جو اپنی صلاحیتوں کو کھولنا چاہتے ہیں اور ایک مزید اختراعی دنیا بنانا چاہتے ہیں۔