Мюзікл «Прывід оперы» (кароткі змест і аналіз)

Сярод розных тэм некаторыя з іх сталі выдатнымі, напрыклад, "Падумай пра мяне" , "Анёл музыкі" і "Музыка цемры".

Прывід оперы (Le Fantôme de l'Opéra ) — французская кніга гатычнай фантастыкі, напісаная Гастанам Леру і першапачаткова публікавалася раздзеламі ў перыяд з верасня 1909 г. па студзень 1910 г.

Твор прысвечаны музычнаму генію, які мае дэфармаваны твар і жыве ў катакомбах опернага тэатра ў Парыжы. Змрочны галоўны герой стаў вядомы французскай публіцы, пазней атрымаўшы міжнародны поспех.

Фігура Прывіда оперы была шырока папулярызавана дзякуючы адаптацыям, асабліва праз п'есу музычнага тэатра 1986 г. паказаны на Брадвеі. Шоу, створанае Эндру Лойдам Уэберам, Чарльзам Хартам і Рычардам Стылго, усё яшчэ ідзе на сцэне, столькі гадоў праз, пабіўшы рэкорд трываласці і стаўшы самым папулярным мюзіклам у гісторыі.

Кароткі змест гісторыі

Прывід оперы распавядае трагічную гісторыю любоўнага трохкутніка за кулісамі парыжскай оперы. Галоўны герой, сутнасць у масцы, якая пераследуе гэтае месца, развівае апантаную запал да Крысцін, маладой сапрана, якая засталася сіратой і была ўзятая трупай. На працягу многіх гадоў ноччу яна чуе яго голас, і ён вучыць яе спяваць , кажучы, што ён «Анёл музыкі».

Прыходзіць Рауль, новы патрон тэатра. і гэта змяняе іх распарадак жыцця: ён быў каханым дзяўчыны ў дзяцінстве. Фантом пагражае і нападае на прымадонну Карлоту, салістку, якая(2004), Джоэл Шумахер

Апошняя экранізацыя таксама найбольш блізкая да брадвейскага мюзікла, захоўваючы яго сюжэт і арыгінальныя песні ў шоу. Аднаўляючы міф пра Прывід у масцы, фільм Шумахера быў даволі паспяховым і быў намінаваны на «Оскар» і «Залаты глобус» у 2005 годзе.

Прывід Оперы (1925), Руперт Джуліян

Першае прадстаўленне ў кіно было чорна-белым. У нямым кіно герой заўсёды з'яўляецца без маскі, адкрываючы свой страшны твар. Адхілены Крысцін, ён выкрадае спявачку, якую ў выніку выратавала паліцыя.

Прывід оперы (1943), Артур Любін

У гэтай адаптацыі гісторыя значна зменена, і Эрык - скрыпач у аркестры, які ўлюбляецца ў Крысцін, спявачку без асаблівых вакальных навыкаў. З любові ён пачынае плаціць за ўрокі спеваў, каб сапрана магло ўдасканальвацца, у той час як яго ўласны талент знікае.

У рэшце рэшт музыкант быў звольнены і прысвячае сябе кампазіцыі, але яго працу крадуць. і яго твар апёк кіслатой, калі ён спрабуе яе дастаць. Там ён хаваецца ў катакомбах і распрацоўвае план, каб заваяваць каханне маладой жанчыны, але ў выніку гіне ў выніку апоўзня.

Прывід оперы (1962), Тэрэнс Фішэр

Гісторыя разгортваецца ў Лондане, гісторыя нагадвае гісторыю фільма Любіна. Галоўны герой, Петры, - бедны прафесар, чыю працу скралі, а твар апёк кіслатой. Ён знаходзіць прытулак у Оперы, дзе вучыць Крысцін спяваць. У гэтым фільме Прывід не закаханы ў сапрана, ён проста хоча дапамагчы ёй раскрыць яе мастацкі патэнцыял. Петры памірае на сцэне, ратуючы жыццё Крысцін, якая трапіла б у люстра.

Прывід раю (1974), Браян Дэ Пальма

Фільм Браяна Дэ Пальмы, які моцна адрозніваецца ад іншых версій, з'яўляецца рок-операй. Бясплатная адаптацыя спалучае элементы сюжэта Леру з апавяданнямі Гарбун з Нотр-Дама Віктора Гюго і Фаўста Гётэ.

5 цікавостак пра "Прывід" Месяцовая опера

1. У арыгінальным рамане Гастан Леру сцвярджае, што ён распавядае рэальную гісторыю, прадстаўляючы справаздачы і дакументы, якія маюць на мэце даказаць праўдзівасць апавядання.
2. На працягу трох дзесяцігоддзяў , мюзікл на Брадвеі сабраў больш за 1 мільярд долараў.
3. У фільме 2004 года, каб полымя выглядала рэалістычна падчас пажару ў тэатры, пастаноўка падпаліла дэкарацыі.
4. Брадвейскі фільм Джоэл Шумахерфінансуецца Эндру Лойдам Уэберам, які ўклаў у вытворчасць 6 мільёнаў долараў.
5. Мюзікл ужо перакладзены больш чым на 15 моў, уключаючы рускую, венгерскую і карэйскую.

Гл. таксама

Прывід у лютасці ад рэўнасці з'яўляецца да дзяўчыны і выкрадае яе. Сапрана вязуць у падземны свет , дзе жыве Прывід. Ён прызнаецца ў каханні, кажучы, што яму патрэбныя яе кампанія і яе голас для музыкі, якую ён складае.

Яна спрабуе ўбачыць яго твар і зрывае з яго маску, выклікаючы лютасць і сорам у мужчыне. Ён дазваляе Крысцін вярнуцца ў тэатр, і спявачка вырашае ўцячы са сваім хлопцам, але яе зноў выкрадаюць, а Рауль таксама становіцца закладнікам. Галоўны герой адмаўляецца выйсці замуж за Прывіда, але ў выніку пагаджаецца, каб выратаваць жыццё свайго каханага.

Калі маладая жанчына падымае маску, каб пацалаваць яго твар, Прывід прызнаецца, што яго ніколі не цалаваў, нават яго маці. Абодва плачуць, зліваючы слёзы, у момант моцнай блізкасці і эмоцый.

Потым ён дазваляе Крысцін сысці з Раулем, але прымушае дзяўчыну паабяцаць, што яна вернецца, калі ён памрэ , каб вярнуць залаты пярсцёнак, які ён ёй падарыў. Праз некаторы час ён памірае «ад кахання», і спявак вяртаецца ў Оперу, каб пахаваць яго цела ў схаваным месцы, вярнуўшы яму пярсцёнак.

Песні і адаптацыі для тэатра

Мюзікл Тэатральная адаптацыя рамана Леру была напісана і складзена Эндру Лойдам Уэберам з тэкстамі Чарльза Харта і Рычарда Стылго. Зупершыню выстаўляўся ў 2005 годзе ў тэатры Абрыль у Сан-Паўлу. Прывід Оперы стаў самым працяглым шоу на Брадвеі, перавысіўшы 10 000 сеансаў у 2012 годзе.

Галоўныя героі

Эрык, О Прывід

Галоўны герой і тытульны герой, Прывід Оперы - гэта чалавек, які нарадзіўся дэфармаваным і па гэтай прычыне ад яго адмовіліся бацькі. Ён хаваўся ў падзямеллях Оперы, дзе выявіў сваю любоў да музыкі і закахаўся ў Крысціну. Гатовы зрабіць усё, каб яна была на яго баку, ён вырашае выкрасці яе і прымусіць выйсці замуж, але ў выніку вызваляе маладую жанчыну.

Крысцін Даэ

Дачка скрыпача, Крысцін у дзяцінстве засталася сіратой і трапіла ў рады супрацоўнікаў Оперы. Уначы яна пачула голас, які навучыў яе спяваць і назваў сябе анёлам, пасланым абараняць яе. Дабіваючыся поспеху як сапрана, яна сустракае Рауля, сваё першае каханне, і становіцца ахвярай апантанасці Эрыка.

Раўль, віконт Шаньі

Раўль з'яўляецца новым патронам тэатра. Ён знаходзіць Крысцін, сваю любоў з дзяцінства, і зноў пачынае адчуваць да яе пачуцці. Калі ён разумее, што тэатр знаходзіцца пад пагрозай і што маладой жанчынай маніпулюе Эрык, ён бярэ на сябе ўсе рызыкі, каб паспрабаваць выратаваць яе.

Аналіз і сюжэт мюзікла

Пралог

Паказ пачынаецца ў 1905 годзе ў Opera Populaire падчас ааўкцыён. Рауль, цяпер стары чалавек, купляе ўчастак, дзе захоўваюцца старажытныя артэфакты, звязаныя з таямніцай Прывіда Оперы.

Калі яны падымаюць набытую тканіну люстры, яна чароўным чынам загараецца і падымаецца, застаючыся на верхняя частка сцэны. Дэкарацыі мяняюцца, нібы гады вярнуліся назад і тэатр вярнуўся да сваёй эпохі пышнасці.

Акт I

У першым акце 1881 год і Карлота, зорка Шоў ідзе на рэпетыцыі, калі пачынаюць адбывацца вытлумачальныя з'явы і артысты на сцэне крычаць, што прысутнічае Прывід. Напалоханая прымадонна адмаўляецца працягваць і пакідае пляцоўку.

Мадам Гіры, кіраўнік балета, прапануе, каб Крысцін, маладое сапрана, якое вырасла ў Оперы, прайшла праслухоўванне на ролю. Яна спявае "Pense em Mim", і яе вакальныя і тэхнічныя здольнасці здзіўляюць усіх прысутных.

Пасля поспеху свайго дэбюту дзяўчына прызнаецца сваёй сяброўцы Мэг, што яе настаўнікам з'яўляецца голас, які чуе ноччу з дзяцінства. , пад назвай «Анёл музыкі».

На тым світанні яна сустракае Рауля, свайго старога сябра і новага заступніка тэатра. Яны кажуць пра бацьку Крысціны, які памёр, і сапрана кажа, што ён паслаў ёй анёла, які назірае за ёй і вучыць яе спяваць . Хаця паміж імі зноў успыхвае запал, яна павінна адмовіцца ад яго запрашэння на вячэру, заявіўшы, што яе гаспадар занадта строгі.

Раўнівы,Фантом упершыню з'яўляецца Крысціне ў люстэрку і вядзе яе за руку да схованкі. У адной з самых вядомых сцэн мюзікла яны пераплываюць падземнае возера на лодцы, спяваючы "Прывід оперы".

Загадкавая асоба прызнаецца ў каханні спявачцы і сцвярджае, што яму патрэбны яе голас, каб ажывіць яго музычныя кампазіцыі. З цікавасцю яна падымае маску і бачыць свой дэфармаваны твар. Ён паводзіць сябе жорстка, крычыць і б'е сапрана. Пасля, расчулены, ён прызнаецца ў сваіх пакутах і жаданні быць падобным на іншых.

Прывід дасылае запіску дырэктару Оперы, патрабуючы, каб Крысціна была зоркай наступнага спектакля, і папярэджваючы, што ён возьме помсціць, калі ён гэтага не зрабіў. Такім чынам, пакуль Карлота на сцэне, ён ператварае яе голас у кваканне жабы. Раптам на сцэне з'яўляецца цела супрацоўніцы тэатра, якая ўвесь час лаяла Прывіда, і выклікае паніку ў гледачоў, а таксама чуецца злы смех.

Маладой жанчыне ўдаецца збегчы на ​​дах з Раўлем і расказвае ўсё, што адбылося ў схованцы Прывіда. Хоць спачатку ён не верыць у гэта, заступнік прызнаецца ў каханні і абяцае абараняць яе. Прывід прыслухоўваецца да размовы і ў гневе прымушае люстра ўпасці на сцэну.

Дзея II

Пасля эпізоду з люстрамФантом зноў з'яўляецца перад усімі падчас балю-маскарада ў вопратцы Чырвонай Смерці. Ён абвяшчае, што напісаў оперу пад назвай «Дон Жуан, які трыумфуе», і патрабуе, каб яна была выканана неадкладна з Крысцін у якасці салісткі.

Раўль, ведаючы, што Прывід будзе прысутнічаць на прэм'еры, спрабуе пераканаць сваю каханую дапамагчы яму паставіць пастку, але яна не хоча здраджваць свайму гаспадару.

Віконт выяўляе праз мадам Гіры, што таямнічая сутнасць з'яўляецца музычным геніем з магічнымі сіламі якога з-за дэфармаванага твару яна вырашыла схаваць у катакомбах Оперы.

Падчас спектакля маладая жанчына разумее, што дзейнічае з самім Прывідам, і зноў зрывае з яго маску, гэта час ва ўсіх на вачах. У гэты момант цела акцёра, які павінен быў быць на сцэне, знаходзяць за кулісамі.

У замяшанні Фантом выкрадае Крысцін, не паспеўшы злавіць свайго суперніка. Ён прымушае маладую жанчыну апрануць вясельную сукенку, абвяшчаючы, што яны жэняцца, і пагражае жыццю Рауля, калі яна адмовіцца.

У эмацыйнай размове сапрана кажа Прывіду, што яго дэфармацыя ў душы, а не ў па твары, цалуючы яго ў знак спагады. Гэты жэст абуджае чалавечы бок «монстра», які вырашае дазволіць двум закаханым сысці разам.

Інтэрпрэтацыі і значэнне «Прывіда оперы»

Розныя чытанні і інтэрпрэтацыі могуцьузнікаюць у сувязі з раманам Леру і створаным ім мюзіклам. Нягледзячы на ​​ўсе злачынствы, якія ён здзяйсняе, і яго агрэсіўныя, эгацэнтрычныя і апантаныя паводзіны, фігура Прывіда заваявала сімпатыю і спачуванне грамадскасці .

Выключэнне і маргіналізацыя

Фактычна, хоць і пагрозлівая, фігура таксама дэманструе яго больш адчувальны бок, яго сэрца, пакрыўджанае светам, які адкінуў яго. Нягледзячы на ​​бясспрэчны музычны талент, ён вымушаны жыць у цені, таму што дэфармацыя на яго твары палохае ўсіх, хто яго ведае.

Каб яго кампазіцыі былі паспяховымі, Фантому патрэбны голас і прыгажосць Крысцін. У гэтым сэнсе гэта выглядае як гісторыя маргіналізацыі тых, хто адрозніваецца , хто знаходзіцца па-за сучаснымі стандартамі і, такім чынам, не мае магчымасці бліснуць або падняцца ў жыцці.

Адзінота і пакінутасць

Зыходзячы з вышэйсказанага, апантанасць Фантома Крысцін, магчыма, вынікае з яго патрэбы ў сацыяльных і чалавечых кантактах. Праз урокі спеваў з гадамі самотны чалавек фармуецца эмацыйная сувязь з дзяўчынай.

Гэтая тэорыя ўзмацняецца з заканчэннем адносін. Калі Крысцін цалуе яго ў шчаку, Фантом упершыню адчувае сябе каханым і зразуметым. Жэст сапрана, здаецца, быў пацвярджэннем і прыняццем, якія яму патрэбныя, каб адпусціць яе.пазней.

Метафара мастацкай творчасці

Іншы агульны аналіз паказвае на Рауля як сімвал кахання і сямейнага жыцця, у той час як Прывід быў бы метафарай самога мастацтва. Як і Прывід, мастацтва Крысціны, лірычныя спевы, будзе строгім і патрабавальным майстрам , які мае намер заняць увесь яе час і панаваць над яе жыццём.

Тады любоўны трохкутнік будзе , унутраны канфлікт маладой жанчыны, якая разрываецца паміж буржуазным жыццём, жаданнем выйсці замуж і стварыць сям'ю і жаданнем дасягнуць дасканаласці ў кар'еры.

Зняважлівы любоўны трохкутнік

Сучасны погляд на апавяданне , прадстаўлены перш за ўсё фільмам 2004 года, ён не можа заставацца абыякавым да абразлівага характару адносін Крысцін з Прывідам Оперы і віконтам дэ Шаньі. Як вяроўка, якую цягнуць іх рукі, дзяўчына апынаецца ў цэнтры вайны эга .

Крысцін вымушана выбіраць паміж мужчынам, які выкрадае яе, і жадаючым прымусіць яе выйсці замуж і іншы, які прымушае яе кінуць кар'еру і ўцячы. Такім чынам, жанчына не можа свабодна рабіць уласны выбар і ў канчатковым выніку адмаўляецца ад свайго паклікання.

Кінематаграфічныя адаптацыі

Акрамя вядомай адаптацыі для музычнага тэатра, кніга Гастона Леру была перанесена ў візуальны мастацтва шмат разоў, з большай ці меншай дакладнасцю да арыгінальнага апавядання.

Прывід оперы