අන්තර්ගත වගුව
ප්‍රසිද්ධ කෘතිය As Meninas (මුල් Las Meninas ) 1656 දී ස්පාඤ්ඤ චිත්‍ර ශිල්පී Diego Velázquez (1599-1660) විසින් පින්තාරු කරන ලදී. එය දැනට මැඩ්රිඩ් (ස්පාඤ්ඤය) හි පිහිටි ප්‍රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර එකතුවෙහි කොටසකි.
කුමරිය, රජවරුන්, මාලිගාවේ සේවකයන් කිහිප දෙනෙකු සිටින සුපිරි සවිස්තරාත්මක සමූහ චිත්‍රයක් අපි තිරය මත දකිමු. සහ මිනිසාම, කලාකරු Velázquez.
ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ආකර්ෂණීය නාට්‍යයක් සමඟින්, Meninas ලෙස බටහිර සිතුවම්වල ශ්‍රේෂ්ඨතම චිත්‍රවලින් එකක් වන අතර 16 වැනි විශිෂ්ට කලාත්මක කොටස්වලින් එකකි. සියවස.
චිත්‍රය විශ්ලේෂණය මැනිනාස් ලෙස
අපි චිත්‍රය තුළ නිරීක්ෂණය කරමු මැනිනාස් ඔරිජිනල් ලාස් මෙනිනාස් ), 1656 දී පින්තාරු කරන ලදී, ස්පාඤ්ඤ චිත්‍ර ශිල්පියාගේ යථාර්ථය පිළිබඳ හැඟීමක් ප්‍රකාශ කිරීමට දරන උත්සාහය. මෙම කෘතිය බැරොක් ශෛලියට අයත් යැයි සැලකේ.
හතරවන ෆෙලිපේ රජුගේ උසාවි චිත්‍ර ශිල්පියෙකු ලෙස කැප කරන ලද මාලිගාවේ දර්ශන පටිගත කිරීමේ වගකීම, කලාකරුවාට මැඩ්රිඩ්හි ඇල්කාසාර් තුළ ක්‍රියාත්මක වූ චිත්‍රාගාරයක් තිබුණි.
චිත්‍රය තුළ ඇති දර්ශන සහ චරිත රාශිය
බොහෝ විස්තර වලින් සැදුම්ලත් මෙම විශාල කැන්වසය මත එකම දර්ශනයක අවස්ථා කිහිපයක් සිදුවන බව අපි දකිමු, එය අප ඉදිරියෙහි සිටියාක් මෙනි. චිත්‍රය තුළ බොහෝ චිත්‍ර .
චිත්‍රයේ ලියාපදිංචි චරිත කිහිපයක් ද ඇත: බලා සිටින කාන්තාවන්, ආරක්ෂකයින්, සහකාරියන්, කුමරිය, රජවරු, චිත්‍ර ශිල්පියා, වාමනයන් දෙදෙනෙක් සහනිර්මල සුනඛයෙකි.
එක් එක් චරිතය නිශ්චිත අවකාශයක් දෙස බලන ආකාරය සහ වෙනස් ශරීර ඉරියව්වක් ඇති ආකාරය සැලකිල්ලට ගන්න, යම් බාහිර අංගයකින් තමා විනෝදයට පත්වන බව පෙන්වයි.
චිත්‍රය කතාවේ වාර්තාවක් ලෙස
බොහෝ චරිත මාලිගාවේ සේවකයන් වන අතර, ඔවුන් මාගරිටා තෙරේසා කුමරිය වටා (ස්පාඤ්ඤයේ IV වන පිලිප්ගේ දියණිය) වට වී ඇත. ඇය, වචනයෙන් කියනවා නම්, තිරයේ කේන්ද්‍රය, ඇය වටා සෑම දෙයක්ම සිදුවෙමින් පවතී.
කුමරියගේ දෙමාපියන් වන ඔස්ට්‍රියාවේ ෆිලිපේ IV සහ මරියානා රජු මෙම දර්ශනයට සාක්ෂි දරයි, සහ කැඩපතට ස්ථානගත කර ඇති කැඩපතෙන් පිළිබිඹු වේ. පැත්ත. කාමරයේ පිටුපස.
කැන්වසය නිශ්චිත අවකාශයක් සහ පහසුවෙන් හඳුනාගත හැකි ක්‍රියාවන් සිදු කරන ඓතිහාසිකව හඳුනාගත හැකි චරිත ලියාපදිංචි කරයි.
මෙම නඩුවේ Velázquez ගේ සිතුවම කාලය පිළිබඳ වාර්තාවක් ලෙස ක්‍රියා කරයි එදිනෙදා ජීවිතයේ මාලිගාව නියෝජනය කිරීම, එම ආකාරයේ අවකාශයට සම්බන්ධ වන සජීවිකරණය සහ පරිසරයේ සංසරණය වන මිනිසුන් අතර සම්බන්ධතාවය. අහම්බෙන් නොවේ, කැන්වසය සඳහා ලබා දී ඇති මුල් නම The Family of Felipe IV , නමුත් එය අවසානයේ The Girls ලෙස නැවත නම් කිරීම අවසන් විය.
අවට කැන්වස් දෙක සිතුවමේ පසුබිම එය සැබෑ මාලිගා කාමරය බව තහවුරු කරයි, එහි එකතුවේ කොටසක් ලෙස රුබන්ස්ගේ මිනර්වා සහ අරක්නේ සහ ජෝර්ඩෙන්ස්ගේ ඇපලෝ සහ පෑන් චිත්‍ර ඇත.
සත්‍යාපනය කළ හැකි සන්දර්භවල ඇත්ත වශයෙන්ම පැවති සැබෑ අවස්ථා සහ චරිත භාවිතා කිරීමෙන්, Velázquez ඉතිහාසයට සිතුවම් කිරීම ආසන්න කිරීම සඳහා වගකිවයුතු ලෙස පත් කර ඇත.
වේලාස්කේස්ගේ ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තිය
ද ගර්ල්ස් ද ආත්මභාවයක් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා කැපී පෙනේ. - චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ප්‍රතිමූර්තිය කැඩපතට, එනම් ප්‍රේක්ෂකයාට ඔහුගේ වැඩ ද්‍රව්‍ය ඔහුගේ අතේ තබාගෙන චිත්‍රයේ චිත්‍ර ශිල්පියා රූපය තුළම නිරීක්ෂණය කළ හැකිය. චිත්‍රය ද ගර්ල්ස් .
ඔහුගේ වම් අතේ පැලට් එකක් සහ දකුණු අතේ බුරුසුවක් සහිතව, කලාකරුවා මාලිගාව තුළ ඔහුගේ සේවා ස්ථානයේ වැඩ කරන අතරතුර "පැල්ලම්" වේ .
ඔහුගේ ඇඳුම්වල පපුව උසින්, සන්තියාගෝ නියෝගයේ සංකේතය ලියාපදිංචි කර ඇත. ඉතිහාස දත්ත වලට අනුව, චිත්‍රය පින්තාරු කිරීමෙන් පසු Velázquez හට Knight of the Order of Santiago යන පදවි නාමය ලැබුණි, එම නිසා චිත්‍රය පසුව කැන්වසයට එකතු කර ඇත.
චිත්‍රකරුගේ පෙනුම යටින් ඉරි ඇඳීම සිත්ගන්නා කරුණකි. චිත්‍රය නරඹන්නා වෙත කෙලින්ම. තිරය, ඔහුව, එක්තරා ආකාරයකින්, ප්‍රධාන චරිතයක් බවට පරිවර්තනය කරයි.
The Girls
පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක නිරීක්ෂණය
1. කුමරිය
කැන්වසයේ මධ්‍යයේ සිටින්නේ ස්පාඤ්ඤයේ රජවරුන් වන ඔස්ට්‍රියාවේ IV වන පිලිප් සහ මාරියා ඇනාගේ වැඩිමහල් දියණිය වන මාගරිටා තෙරේසා කුමරියයි. චිත්‍රය අඳින විට දැරියගේ වයස අවුරුදු පහකි.
2. රජවරු
පසුබිමේ, කැඩපතෙන් පිළිබිඹු වන අතර, අපි කුමරියගේ දෙමාපියන් වන ඔස්ට්‍රියාවේ 4 වන ෆෙලිපේ සහ මාරියා ඇනා දකිමු. මේ හේතුව නිසා, Velázquez ගේ සිතුවම, එක්තරා ආකාරයකින්,එය පවුලේ ප්‍රතිමූර්තියක් ලෙස සැලකේ.
3. නෝනලා
කුමරිය වටේට නෝනා දෙන්නෙක් ඉන්නවා, ඉන් එක්කෙනෙක් කුමරියට බීමක් දෙනවා, උසාවියේදී එදිනෙදා ජීවිතයෙන් ටිකක් පෙන්නනවා. වම් පසින් සිටින්නේ සැල්වැටෙරා ප්‍රාන්තයේ දියණිය වන මාරියා ඇගස්ටිනා සර්මියන්ටෝ ද සොටෝමයෝර් ය. දකුණු පැත්තේ ඉන්නේ ෆුඑන්සාලින්ඩා ප්‍රාන්තයේ දුව ඉසබෙල් ද වෙලස්කෝ.
4. පරිසරය
Velázquez ගේ සිතුවමේ එන Rubens විසින් රචිත Minerva සහ Aracné සහ Jordaens ගේ Apolo සහ Pan චිත්‍ර ඇත්ත වශයෙන්ම නිවසේ සාලයේ තිබුනා. .
5. වාමන
ජර්මානු වාමන මාරි බර්බෝලා දැරියගේ උපතේ සිට කුමරිය සමඟ ගියේය. Nicolasito Pertusato ඉතාලියේ සිට පැමිණ මාලිගාවට සේවය කළ වාමනයෙකි, මෙම රූපයේ ඔහු නිර්මල සුනඛයෙකු කුපිත කරයි.
6. ප්‍රධාන ආරක්ෂකයා
Dona Marcela de Ulloa වැන්දඹුවක් (කාදිනල් Portocarrero ගේ මව) වූ අතර කුමරියගේ ප්‍රධාන ආරක්ෂකයා ලෙස ක්‍රියා කළාය. කන්‍යා සොහොයුරියකගේ පුරුද්දෙන් සැරසී සිටින බවක් පෙනෙන්නට තිබුණද, එය ඇත්ත වශයෙන්ම එකල බහුලව භාවිතා වූ වැන්දඹු සළුවකි.
7. Diego Velázquez විසින්ම
මෙය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන Diego Velázquez ගේ ස්වයං-චිත්‍රයක් වන අතර, ඔහු චිත්‍ර අඳින දර්ශනයට, ඔහුගේ කෘති පටිගත කරමින්, ඔහුගේ අතේ ඇති ද්‍රව්‍ය සමඟ ඔහුව ඇතුල් කරයි.
8. José Nieto
රූපයේ පහළින් අපි José Nieto දකිමු. තමා කාමරයට ඇතුළු වන්නේද, පිටවන්නේද යන්න නිශ්චිතව නොදන්නා මිනිසා, ස්පාඤ්ඤ උසාවියේ රැජිනගේ කුටීර නිලධාරියා ලෙස සේවය කළේය.
9. ඩියාගෝ රුයිස්Azcona
ප්‍රධාන ආරක්ෂකයා අසල ඇති රූපය චිත්‍රයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක එකකි, මන්ද Vélasquez ගේ චරිතාපදානය ඔහුගේ වාර්තාවල එය හරියටම කවුරුන්ද යන්න පැහැදිලි කර නොමැති බැවිනි. සැකකරු වන්නේ එම පුද්ගලයා ස්පාඤ්ඤයේ සිටින ළදරුවන්ගේ අධ්‍යාපනඥයා සහ අධ්‍යාපනඥයා වන Diego Ruiz Azcona බවයි.
චිත්‍රය පිළිබඳ ප්‍රායෝගික තොරතුරු
ක්‍රියාත්මක කළ වර්ෂය ගැහැණු ළමයින් චිත්‍ර ශිල්පියාගේ මරණයට වසර හතරකට පෙර, 1656 දී පින්තාරු කරන ලදී. තාක්‍ෂණය භාවිතා කර ඇත
කැන්වස් මත තෙල්.
මාන
චිත්‍රය වේ විශාල, සෙන්ටිමීටර 320.5 කින් සෙන්ටිමීටර 281.5 ක් වේ.
චිත්‍රය ද ගර්ල්ස් ?
චිත්‍රය මැඩ්රිඩ් හි ප්‍රාඩෝ කෞතුකාගාරයේ ස්ථිර එකතුවට අයත් වේ. ස්පාඤ්ඤය).
සිතුවම The Girls ලෙස හඳුන්වන්නේ ඇයි?
Velázquez ස්පාඤ්ඤ භාෂාව වූ අතර ෆෙලිපේ IV ගේ උසාවියේ නිරූපණය කළ නමුත් ඔහු <1 සිට ඔහුගේ කෘතිය නම් කළේ නැත>Las Chicas හෝ Las Niñas අපේක්ෂිත පරිදි. පැහැදිලි කිරීම පෘතුගීසි ආච්චිලා සීයලා සිටි චිත්‍ර ශිල්පියාගේ වංශ කතාවේ ඇත, එයින් අදහස් කරන්නේ ඔහු භාෂාවෙන් බෙහෙවින් බලපෑ බවයි. මේ හේතුව නිසා, පෘතුගීසි භාෂාවෙන් Meninas යන පදය තෝරා ගන්නා ලදී.
Diego Velázquez ගේ චරිතාපදානය
Diego Rodriguez de Silva Velázquez, කලාත්මක ලෝකයේ පමණක් Diego Velázquez ලෙස හැඳින්වේ. , ඔහු 1599 දී සෙවිල් හි උපත ලැබීය.
වයස අවුරුදු දොළහේදී ඔහු ෆ්‍රැන්සිස්කෝ පැචෙකෝගේ ඇටලියර්හි ආධුනිකයෙකු ලෙස වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර වයස අවුරුදු දහඅටේදී ඔහුට පින්තාරු කිරීමේ බලපත්‍රයක් ලැබුණි. ඊළඟ වසරේ,ඔහු විවාහ වූයේ ඔහුගේ ස්වාමියා වන ෆ්‍රැන්සිස්කෝ පචෙකෝගේ දියණිය වන ජොආනා සමඟ ය.
වේලාස්කේස් ආගමික ස්වභාවයේ කෘති පින්තාරු කළ අතර ඔහුගේ අනුග්‍රාහකයා බවට පත්වන IV ෆිලිපේ රජුගේ චිත්‍රයක් ඇඳීමට ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භයේදීම කුලියට ගන්නා ලදී. රාජධානියේ නිල චිත්‍ර ශිල්පියා.
ඩියේගෝ වේලාස්කේස්ගේ ප්‍රතිමූර්තිය.
බලන්න: ග්‍රැසිලියානෝ රමෝස්ගේ ඇන්ගුස්ටියා පොත: සාරාංශය සහ විශ්ලේෂණයඋසාවියට වරප්‍රසාද ලත් ප්‍රවේශය සමඟ වේලස්කේස් විසින් පින්තූර සහ මාලිගාවේ දර්ශන මාලාවක් පින්තාරු කළේය. 1943 දී, කලාකරුවා ස්පාඤ්ඤයේ රජුගේ වාණිජ මණ්ඩලයේ මහත්මයා ලෙස නම් කරන ලද අතර, සියලු රාජකීය මාලිගාවල සැරසිලි භාර ගැනීමට අමතරව, රජුගේ නාමයෙන් කලා කෘති සඳහා විදේශයන්හි සාප්පු යෑමට පටන් ගත්තේය.
නිල කාර්යයන්ට සමාන්තරව, Velázquez ඔහුගේ කැන්වස් නිර්මාණය කිරීම දිගටම කරගෙන ගියේය. ඔහුගේ සිතුවම එහි යථාර්ථවාදයේ ප්‍රබල හෝඩුවාවක් සහ ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ බලපෑම් සඳහා කැපී පෙනේ.
ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතියට අදාළව, වේලාස්කේස් විසින් කෙටි කලකට පෙර ද ගර්ල්ස් නිර්මාණය කළේය. මිය යන්න (වඩාත් නිවැරදිව වසර හතරකට පෙර).
මෙයද බලන්න
