INHOUDSOPGAWE
Een van die beste poskaarte van Rio de Janeiro is die kleurvolle Escadaria Selarón, geleë tussen die woonbuurte Lapa en Santa Teresa, in die sentrale streek van die hoofstad Rio de Janeiro.
Die 215-stappie trap, ontwerp deur die kunstenaar Chileense plastiekkunstenaar Jorge Selarón (1947-2013), het in 1990 begin saamgestel word. Die estetiese effek van die kleurvolle mosaïek roep die vreugde en ontspanning kenmerke van die karioka.
Die verhaal van die Selarón-trap
Die Chileense kunstenaar Jorge Selarón het in die streek gewoon en, moeg daarvoor om die trap in verval te sien, het hy besluit om self die trappe te herstel.
Met 'n emmer sement in die hand en geld uit sy eie sak, het hy die materiaal gekoop en die projek begin om, heeltemal self, die 215 trappies van die trap te teël.
Die skepper se droom was om daardie smerige ruimte, swak onderhou, gewone vesting van dwelmgebruikers, handelaars en prostitute te transformeer in 'n kleurvolle paal wat 'n atmosfeer van animasie bring en toeriste lok .
Selarón het sy ateljee ingerig, sodat almal wat die bekende trappe besoek het, direkte toegang gehad het tot die kunstenaar se skeppings, wat baie sigbaarheid gekry het. Voordat die artistieke trap bestaan het, het die Chileen die skerms van tafel tot tafel in byderwetse restaurante en kroeë in Rio de Janeiro geadverteer.
Jorge Selarón en die veelkleurige trap met verskillende patrone wat diedie Chileense kunstenaar het dit in die vooruitsig gestel.
Die trap het saamgeval met die oomblik van herlewing van die sentrale gebied van die stad , wat daartoe gelei het dat Lapa weer 'n ontmoetingspunt vir Rio-naglewe geword het.
Selarón se wens was dat sy persoonlike gebaar ander inwoners van Rio de Janeiro sou besoedel en aanmoedig om hul eie woonbuurt te verbeter.
Sien ook: 8 bekende kronieke het kommentaar gelewerVerduideliking van die Selarón-trap as 'n artistieke skepping
Vang die besoeker se aandag nie net die kleur van die teëls nie maar ook die motiewe en oorsprong van die stukke . Die trappe was die plastiese kunstenaar se lewensprojek, wat altyd verskillende komposisies vir die trappe uitgevind het.
Die kleure van die Brasiliaanse vlag staan uit in die skepping, wat duidelik prominensie gee aan blou, groen en geel. Terloops, op die mure aan die einde van die trap sien ons ook 'n toespeling op die kleure en beelde wat die land dierbaar is, wat die werk 'n demonstrasie van nasionale trots maak:
Die projek word diep beïnvloed deur die kleure van die vlag van Brasilië.
Die skepper het die gewoonte gehad om die teëls wat van tyd tot tyd gerangskik is, te verander. Sommige teëls is dus verwyder om plek te maak vir ander, wat die werk omskep het in 'n samewerkende en interaktiewe stuk , in konstante mutasie, nooit voltooi nie .
A Een van die bekendste frases deur die goeie Chileense kunstenaar was:
"Koop my skildery, ek moet die werk voltooi".
Een stuk databelangrik is dat die trap van tyd tot tyd skenkings van teëls van verskeie wêrelddele ontvang het wat help om 'n uiters plaaslike mosaïek saam te stel, maar ook saamgestel uit internasionale materiale .
Daar word bespiegel dat ongeveer honderde mense het teëls vanaf hul tuisdorpe gestuur om die werk te help voed.
Dit is die moeite werd om te onthou dat die skepping van kuns op die trap nie die hulp van enige aansporingswet gehad het nie, nie hulp van beskermhere ontvang het nie en nie getel het nie. op enige befondsing van openbare of private maatskappye.
Die stedelike ingryping het oorgeloop en vanaf die trappe het die teëls op die mure en mure om die trap beland, wat die kleurvolle droomscenario uitgebrei en die omliggende ruimte verander het. Die rooi van die teëls wat oral om die trap geplaas is, lyk soos 'n soort groot raam vir Selarón se werk .
Die demokratisering van kuns
Een van die belangrikste feite inherent tot Selarón se skepping was die besluit om dit in 'n openbare ruimte te bou.
Beskikbaar vir enige burger of besoeker om die skoonheid van die installasie te geniet, word die skepping nie in die institusionele ruimtes van museums of kunsgalerye beskerm nie. art. Die pantoffelkunstenaar se beweging het beweeg na demokratisering van kuns deur kultuur na die algemene publiek te bring.
En selfs verder, deur kuns te demokratiseer, was wat Selarón reggekry het om te doen rehabiliteer 'n gewone stedelike ruimte - die punt waar die trap geleë is, is nog lank nie 'n edele streek van die stad nie - wat gedegradeer is.
Geleë op Rua Manoel Carneiro, wat Rua Joaquim Silva verbind na Ladeira de Santa Teresa, die trap is op 'n plek baie naby aan die Arcos da Lapa. Die trap, wat in 'n toestand van verval was toe Selarón na die terrein verhuis het, gee toegang tot die klooster van Santa Teresa.
Die skepping van die trap was een van die faktore wat gelei het tot die waardering van die buurt , wat toeriste lok en gevolglik plaaslike handel stimuleer.
Die periodieke vervanging van die teëls
Van tyd tot tyd word die teëls vrywillig verander, en word vervang deur ander wat 'n nuwe konfigurasie na die
In een van die artikels wat voortspruit uit die lys wat deur die stadsaal uitgevoer is, word dit omskryf dat die vervanging van teëls slegs deur die skepper Jorge Selarón self of deur derde partye gedoen kan word solank as wat gemagtig is. deur die kunstenaar.
Die lys van die monument
Die trap is gelys vir historiese en kulturele belangstelling in 2015 . Die wipprojek is deur raadslid Jefferson Moura geskryf.
In praktyk beteken die trap wat gelys word dat geen argitektoniese ontkarakterisering gedoen moet word nie en die ruimte kan geen fisiese ingryping ondergaan sonder om eers deur die goedkeuring van dieRio de Janeiro Stadsraad vir die Beskerming van Kulturele Erfenis.
Wie was Jorge Selarón
'n Plastiekkunstenaar, Jorge Selarón was 'n keramiker, skilder en selfonderrig. Gebore in 1947 in 'n klein dorpie tussen Viña del Mar en Valparaíso, Chili, het die kunstenaar die wêreld gereis voordat hy besluit het om in Brasilië te woon.
Sien ook: Quincas Borba, deur Machado de Assis: opsomming en volledige ontledingToe hy hom in Rio de Janeiro gevestig het, het Selarón Lapa sy tuiste gemaak vir meer as drie dekades.
Selarón op die trappe van die trap wat hy gerehabiliteer het. Hy het sy skepping "Die Groot Waansin" genoem.
Nadat die trap presenteerbaar geword het, het die kunstenaar van plaaslike toerisme begin leef, vir die foto's wat geneem is, en sy skilderye verkoop.
Met die Met die geld wat ingesamel is, het hy vier werknemers onderhou en die trap onderhou, benewens die skildery van sy eie skilderye in 'n ateljee wat reg langs die trap funksioneer.
In 'n gegewe verklaring het Selarón verklaar dat die trap was sy lewensprojek:
“Die leer is iets wat nooit klaar sal wees nie. Dit sal gereed wees op die dag wat ek sterf, wanneer ek my eie leer word. Op dié manier sal ek vir ewig ewig bly.”
In 2005 het Selarón die titel van Ereburger van Rio de Janeiro ontvang.
Sy tragiese dood het in 2013 gebeur, toe die kunstenaar 65 jaar oud was. Selarón is op 10 Januarie dood gevind, sy liggaam verkool voor sy huis.
Dieliggaam was geleë op die trappe van die trap wat Selarón herleef het, voor die huis waar hy gewoon het. Daar word bespiegel dat die dood 'n selfmoord was, hoewel die polisie destyds ook die misdaad as moord ondersoek het.
Die trap in die media
Die werk van die Chileense skepper het reeds gedien as agtergrond vir die opname van die snit Beautiful , deur die Amerikaanse rapper Snoop Dogg:
Snoop Dogg - Beautiful (Official Music Video) ft. Pharrell WilliamsDie rockgroep U2 het ook die trap die omgewing gemaak vir die musiekvideo vir die liedjie Walk On :
U2 - Walk On