جەڭ كۇلۇبى فىلىمى (چۈشەندۈرۈش ۋە تەھلىل)

جەڭ كۇلۇبى 1999-يىلى داۋىد فىنچېر رېژىسسورلۇق قىلغان فىلىم. ئۇ چىققاندا ، بېلەت كىرىمىدە ئانچە مۇۋەپپەقىيەت قازىنالمىدى ، ئەمما ئاخىرىدا چوقۇنۇش فىلىمى سەۋىيىسىگە يەتتى ، تەنقىدچىلەر ۋە تاماشىبىنلارنىڭ ئالقىشىغا ئېرىشتى. ئۇ يەنىلا ئىنتايىن ئالقىشقا ئېرىشكەن فىلىم بولۇپ ، بەلكىم ئۇ كۆرۈرمەنلەرنى قىزىقتۇرىدۇ ، ھەمدە جەمئىيىتىمىز ۋە تۇرمۇش ئۇسۇلىمىز ھەققىدە چوڭقۇر ئويلىنىشنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدۇ. 1996-يىلى .3 <<ئۇ ئۇيقۇسىزلىق كېسىلىگە گىرىپتار بولۇپ ، ئارام ئالماسلىق سەۋەبىدىن روھىي ساغلاملىقى ئاجىزلاشقا باشلايدۇ. يالغۇزلۇق ، ئۇ بوش ۋاقىتلىرىنى ئۆيى ئۈچۈن قىممەت باھالىق كىيىم-كېچەك ۋە زىننەت بۇيۇملىرىنى سېتىۋېلىشقا سەرپ قىلىپ ، ئىچىدىكى بوشلۇقنى تولدۇرماقچى بولىدۇ.

ئالتە ئاي ئۇيقۇسىزلىقتىن ، ئۇ ئۇخلاش دورىسى يېزىشنى رەت قىلغان دوختۇرنى ئىزدەۋاتىدۇ ، ئۇنىڭغا ھەقىقىي ئازابنى بىلىش ئۈچۈن ، ئۆزىنىڭ ئۇرۇقدان راكىغا گىرىپتار بولغانلارنى قوللاش يىغىنىغا قاتنىشىشى كېرەكلىكىنى ئېيتتى. ئۇ ئەرلەرنىڭ ھەقىقىي ئازابىغا دۇچ كېلىپ ، يىغلاشقا ۋە تەۋەككۈل قىلىشقا ئۈلگۈردى ۋە شۇ كۈنى كەچتە ئۇخلاشقا ئۈلگۈردى. ھەر خىل كېسەللىكلەرگە گىرىپتار بولغان بىمارلارنى قوللاش گۇرۇپپىسىغا قاتنىشىشقا خۇمار بولۇپ قالىدۇ.

تەرەققىيات

Aبىز ھەتتا تايلېر دۇردېننىڭ راستىنلا «ئۆلگەن» ياكى ئۆلمىگەنلىكىنى ئېنىق بىلمەيمىز.

مەستانىلەر نەزەرىيىسى

، مەستانىلەرنىڭ دىققىتىنى قوزغاپ ، ئۇلار ھەققىدە ئۆزىنىڭ نەزەرىيىسىنى ياراتتى. بىر قىزىقارلىق يېرى شۇكى ، تايلېر دۇردېن ھەقىقىي بولۇپ ، روھىي ساغلاملىقى ئاجىز تەنھالىقتىن پايدىلىنىپ ئۇنى تېرورلۇق گۇرۇھىغا رەھبەرلىك قىلىشقا يېتەكلىگەن.

مودا بولغان يەنە بىر قىزىقارلىق نەزەرىيە شۇكى مارلا ناخشىچى تەسەۋۋۇردىكى ئىدى. بىر قانچە كىنو مەستانىلىرى ۋە ئۆلىمالار مارلانىڭمۇ باش پېرسوناژنىڭ تەسەۋۋۇرىنىڭ مېۋىسى ، ئۇنىڭ جىنايىتى ۋە ئازاب-ئوقۇبەتلىرىنى گەۋدىلەندۈردى ، دەپ قارىدى. ئەگەر بۇ نەزەرىيە توغرا بولغان بولسا ، باش پېرسوناژ ئۆزى بىلەن مۇھەببەت ئۈچبۇلۇڭ ياشىغان بولاتتى ، بەلكىم بىز فىلىمدە كۆرگەن نەرسىلەرنىڭ ھەممىسى ئۇنىڭ كاللىسىدا يۈز بەرگەن بولۇشى مۇمكىن.

داۋىد فىنچېر: جەڭ كۇلۇبىنىڭ مۇدىرى <> قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇ DVD دا چىققاندا ، جەڭ كۇلۇبى مۇتلەق مۇۋەپپەقىيەتكە ئېرىشىپ ، سېتىش رېكورتىنى بۇزدى. بۇ تالاش-تارتىشقا قارىماي ياكى رەھمەت ئېيتىش بىلەن ، فىنچېر رې <ىسسور چوقۇنۇش دېگەن نامغا ئېرىشتى.

يەنە

گە قاراڭ.يەنە بىر تەرەت قىلغۇچىنىڭ بولۇشى ئۇنى پاراكەندە قىلىشقا باشلايدۇ ، ئۇنىڭ يىغلىشىنىڭ ئالدىنى ئالىدۇ: مارلا ناخشىچى ، سىرلىق ئايال ، ھەر قېتىملىق ئۇچرىشىشلاردا پەيدا بولۇپ ، ئۆينىڭ كەينىدە تاماكا چېكىدۇ. بايان قىلغۇچى ئۇنىڭ بىلەن يۈز كۆرۈشۈشكە بارىدۇ ، ھەر ئىككىلىسى ئۇلارنىڭ ئالدامچىلىقىنى ئېتىراپ قىلىدۇ ، ئاخىرىدا گۇرۇپپىلارنى بۆلۈپ تېلېفون نومۇرىنى ئالماشتۇرىدۇ. ئۇنى تەسىرلەندۈرىدىغان ۋە قىزىقتۇرىدىغان ئۆزگىچە ھايات. ئۇ يېتىپ كەلگەندىن كېيىن ، تۇرالغۇسىدا پارتىلاش يۈز بەرگەنلىكىنى ۋە بارلىق مال-مۈلۈكلىرىدىن ئايرىلغانلىقىنى بايقىغان. ھېچكىم ياردەمگە مۇراجىئەت قىلالمىغاچقا ، ئۇ ئاخىرى تايلېرغا تېلېفون قىلىدۇ. كۈچىڭىزنىڭ يېتىشىچە زەربە بېرىش ». گاڭگىراپ قالغان ، بايان قىلغۇچى قوبۇل قىلىدۇ ۋە ھەر ئىككىسى ئۇرۇشۇپ قالىدۇ.

ئۇرۇشتىن كېيىن ئۇلار خۇشال بولىدۇ ، تايلېر ئاخىرىدا ناتونۇش ئادەمنى ئۆيىدە تۇرۇشقا تەكلىپ قىلىدۇ. ئۇنىڭ جېدەللىرى بارغانسىرى كۆپىيىپ ، باشقا ئەرلەرنى جەلپ قىلىشقا باشلايدۇ: شۇنداق قىلىپ Clube da Luta تۇغۇلدى. . ئۇ ئازابلىق تېلېفونغا قۇلاق سالماي ، تېلېفوننى قارماقتىن قويۇپ قويدى. ئەتىسى ئەتىگەندە ئۇ ئويغانغاندا مارلانىڭ ئۆيىدە كېچىنى ئۆتكۈزگەنلىكىنى بايقىدى: تايلېر تېلېفوننى ئېلىپ ئۇنىڭ بىلەن كۆرۈشكىلى باردى. ھەر ئىككىلىسىجىنسىي مۇناسىۋەتكە قاتناشقان. ئۇنىڭ ئىشىكىدە رەھبەرنىڭ بۇيرۇقىغا قارىغۇلارچە ئەگىشىشنى خالايدىغان ئەسكەرلەر كۆرۈنۈشكە باشلايدۇ ۋە شۇنىڭ بىلەن تۈر قالايمىقانچىلىقى پەيدا بولىدۇ ، بۇ شەھەردە بۇزغۇنچىلىق ۋە زوراۋانلىق ھەرىكەتلىرىنى تارقىتىدىغان ئانارىزىمسىز ئارمىيە.

خۇلاسە

تايلېر غايىب بولدى ھەمدە ئەسكەرلىرىنىڭ ھالاك بولۇش دەۋرىنى توختاتماقچى بولغاندا ، بايان قىلغۇچى ئۇ يەرلەرنى بىلىدىغاندەك غەلىتە تۇيغۇ بىلەن ئۇنى پۈتۈن مەملىكەتكە قوغلاشقا باشلىدى. بۇ تەشكىلاتنىڭ بىر ئەزاسى ھەقىقەتنى ئاشكارىلايدۇ: رىۋايەت قىلغۇچى تايلېر دۇردېن. ئۇخلايدۇ ، ئۇ بەدىنىنى ئىشلىتىپ پىلانىنى ئەمەلىيلەشتۈرىدۇ. بارلىق بانكا خاتىرىلىرى بار ئىناۋەتلىك شىركەتلەر كىشىلەرنى قەرزدىن خالاس قىلىدۇ. ئىككى شەخس جەڭ قىلىدۇ ، تايلېر ئېتىلىپ تۇيۇقسىز غايىب بولىدۇ. مارلا بىلەن رىۋايەتچى دېرىزىدىن چېقىلىشنى كۆزىتىپ ، قولدا تۇتۇلىدۇ.

ئاساسلىق پېرسونا <<پەقەت بايان قىلغۇچى دەپ ئاتىلىدۇ (ئېدۋارد ئوينىدىNorton ) . ئۇ خىزمەت ، ھارغىنلىق ۋە يالغۇزلۇقنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان ئادەتتىكى ئادەم ، ئۇ ئۇيقۇسىزلىق كېسىلىگە گىرىپتار بولۇپ ، ئەقلىنى يوقىتىشقا باشلايدۇ. ئۇ تايلېر دۇردېن ۋە مارلا ناخشىچىسى بىلەن يولنى كېسىپ ئۆتكەندە ئۇنىڭ ھاياتى ئۆزگىرىدۇ.

ئايروپىلاندا. ھەشەمەتلىك مېھمانخانىلاردا سوپۇن ئىشلەپچىقارغۇچى ، كىنو لايىھىلىگۈچى ۋە كۈتكۈچى تايلېر تۈرلۈك خىزمەتلەر بىلەن ھايات قالىدۇ ، ئەمما ئۇ ئىجتىمائىي ۋە پۇل-مۇئامىلە سىستېمىسىغا بولغان ھۆرمەتسىزلىكىنى يوشۇرمايدۇ.

جەڭ كۇلۇبى نىڭ قۇرغۇچىسى ۋە رەھبىرى تۈر قالايمىقانچىلىقىنىڭ بىز ئۇنىڭ بايان قىلغۇچىنىڭ يەنە بىر مىجەزى ئىكەنلىكىنى بايقىدۇق ، ئۇ ئۇخلاۋاتقاندا ئىنقىلابنى ئىنچىكە پىلانلىغان.

مارلا ناخشىچىسى (ئوينىدى خېلېن بونخام كارتېر تەرىپىدىن يېزىلغان) يالغۇز ۋە ئاۋارىچىلىق ئايال ، ئۇلار ھەر ئىككىسى قوللاش گۇرۇپپىسىدىكى بىمارلاردەك ياسىنىپ ، ھاياتىدىكى قۇرۇقلۇققا بىر ئاز تەسەللى ئىزدەۋاتقاندا بايان قىلغۇچى بىلەن كۆرۈشىدۇ.

مەغلۇب بولغان ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋېلىش سىنىقىدىن كېيىن بايان قىلغۇچىنىڭ يەنە بىر مىجەزى تايلېر بىلەن چېتىشلىقى بار ، شۇڭا غەلىتە ئۈچبۇلۇڭنىڭ ئۈچىنچى چوققىسىنى شەكىللەندۈرىدۇ> medias res

(لاتىن تىلىدىن «ئىشلارنىڭ ئوتتۇرىسىدا») ، بۇ ھېكايە ۋەقەلىكنىڭ بېشىدا ئەمەس ، بەلكى ئوتتۇرىدا باشلانغاندا قوللىنىلىدىغان ئەدەبىي تېخنىكا: تايلېرنىڭ ئېغىزىدا مىلتىق بار بايان قىلغۇچىنىڭ ، بىر نەچچە مىنۇت ئىلگىرىپارتىلاش. بۇ ھېكايە ئاخىرلىشاي دەپ قالدى ، بىز خۇشال بولالمايمىز دەپ پەرەز قىلالايمىز. فىلىم بىزگە ئۇ ئەرلەرنىڭ كىملىكى ۋە ئۇلارنى شۇ نۇقتىغا ئېلىپ كەلگەن ۋەقەلەرنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ.

بىز ھەممىنى بىلمەيدىغان بايانچىغا دۇچ كەلگەنلىكىمىزنى ھېس قىلىمىز. ئەكسىچە ، ئۇ ئۇيقۇسىزلىق ۋە ھارغىنلىقتىن گاڭگىراپ قالدى. ئۇنىڭ بىزگە دېگەنلىرى ، ئۇنىڭ كۆزى ئارقىلىق كۆرگەنلىرىمىزنىڭ رېئاللىق بولۇشى ناتايىن. بىز ئۇنىڭغا ئىشىنىپ كېتەلمەيمىز ، خۇددى پۈتۈن فىلىمدە كۆرگىنىمىزدەك. ، ئۆزى بىلەن ئۇرۇشۇش. بىز بۇ ئۇچۇرغا ئېرىشكەندىن كېيىن ، ئاللىقاچان ئالامەتلەرنىڭ بارلىقىنى ھېس قىلدۇق: ئۇلار ئۇچراشقاندا ، ئۇلارنىڭ چامادانى ئوخشاش ، ئاپتوبۇستا ئۇلار پەقەت بىرلا بېلەت تۆلەيدۇ ، بايان قىلغۇچى ھەرگىزمۇ تايلېر ۋە مارلا بىلەن بىللە بولمايدۇ.

ئوخشاش پۇلنىڭ ئىككى تەرىپى

بايان قىلغۇچى ، بىز ئۇنى فىلىمنىڭ بېشىدا بىلگىنىمىزدەك ، مەغلۇبىيەتكە ئۇچرىغان ، ماشىنا ئادەم ، ھاياتتىكى مەقسىتى يوق. ئۇ جەمئىيەتتىكى مەجبۇرىيىتىنى ئادا قىلىدۇ ، مۇقىم خىزمىتى بار ، ئۆيىنىڭ تىرەك بىلەن تولغان ئۆيى بار ، ئەمما ئۇ ئىنتايىن بەختسىز ، نەتىجىدە ئۇيقۇسىزلىق ئالتە ئايدىن كۆپرەك داۋاملىشىدۇ.

تايلېر دۇردېن بىلەن كۆرۈشۈشتىن سەل بۇرۇن ئۇچۇش جەريانىدا بىز ئۇنىڭ ئىچكى مونولوگىيىسىدە ئۇنىڭ ئايروپىلاننىڭ چۈشۈپ كېتىشىنى خالايدىغانلىقىنى ئاڭلىدۇق. بۇ ئۈمىدسىزلەنگەن بىرسى ھەققىدەئۇنى ئىستېمال قىلىدىغان ئادەتتىن باشقا ئامال تاپالمايدۇ. يىغىن ئۇنىڭ تەقدىرىنى ئۆزگەرتىدۇ ، چۈنكى ئۇ ئۇنى قاپسىلىپ قالغاندەك ھېس قىلىدىغان ھەممە نەرسىنى تاشلاپ كېتىشكە ئىلھاملاندۇرىدۇ. مۇددىئاسى: بىز ئۇنىڭ جەمئىيەتكە بولغان ئاچچىقى ۋە ھۆرمەتسىزلىكىنى ھېس قىلىمىز ، شۇنداقلا ئۇنىڭ خىمىيىلىك دورا ۋە ئۆزى ياسىغان بومبىنى چۈشىنىدىغانلىقىنى ھېس قىلىمىز. خەتەر مەشھۇر بولۇپ ، ئۇنىڭ قايىللىقىنى يوشۇرالمايدىغان بايانچىنىڭ دىققىتىنى تارتقىنى مانا بۇ. ئىنچىكىلىك بىلەن بېزەلگەن ئوتتۇرا بۇرژۇئازىيە بىناسىدا پارتلاش سەۋەبىدىن ۋەيران بولغان ۋە تايلېر (كونا ، مەينەت ، قۇرۇق) ئىگىلىۋالغان ئۆيگە كۆچۈشكە مەجبۇر بولغان. دەسلەپتە بۇ ئۆزگىرىشتىن چۆچۈپ ، ئۇ ماسلىشىشقا ۋە ئۆزىنى تاشقى دۇنيادىن ئۈزۈشكە ، تېلېۋىزور كۆرۈشنى توختىتىشقا ، ئېلاننىڭ تەسىرىگە ئۇچرىمايدۇ.

تايلېر بىلەن بىللە ياشاش بايان قىلغۇچىنى كۆرۈنەرلىك ئۆزگەرتىدۇ: ئۇ قان بىلەن مەينەت ئىشلەشكە باشلايدۇ ، چىشى يوقىلىدۇ ، جىسمانىي ۋە روھىي ھالىتى ناچارلىشىدۇ. ئۇ بارغانسىرى ئاجىزلايدۇ ، باشقا مىجەزى بولسا تېخىمۇ كۈچىيىدۇ. دۇردېننىڭ قولىغا سالغان خىمىيىلىك كۆيۈش ئۇنىڭ كۈچىنىڭ سىمۋولى ، ئۇنىڭ پەلسەپىسىنىڭ ئۆچمەس بەلگىسى: بىز زېھنىمىزنى چېچىش بىلەن ئىگىلىيەلمەيمىز ، چوقۇم.بىز بۇ ئازابنى ھېس قىلىمىز ۋە ئۇنىڭغا ئەمەل قىلىمىز. ئۇ ئۆزى يېتەكلىگەن دائىملىق ۋە تۇرمۇش ئۇسۇلى ئالدىدا ئۇنىڭ ئىسيان ۋە ئۈمىدسىزلىكىنىڭ ماتېرىيالى: ئۇ بايان قىلغۇچى يالغۇز قىلالمايدىغان ھەممە نەرسىنى ئۆزگەرتىش ئۈچۈن يارىتىلغان.

كاپىتالىزم ۋە ئىستېمالچىلار

جەڭ كۇلۇبى بىز ياشاۋاتقان ئىستېمالچىلار جەمئىيىتى ۋە ئۇنىڭ شەخسلەرگە كۆرسىتىدىغان تەسىرى توغرىسىدىكى ھالقىلىق ئەكىس ئېتىش. بۇ فىلىم بىزگە بىر نەچچە داڭلىق ماركىنى ۋە باش پېرسوناژ ۋە باشقىلارنىڭ ئىچكى بوشلۇقنى تولدۇرۇش ئۈچۈن بۇ مەھسۇلاتلارنى قانداق ئىستېمال قىلىدىغانلىقىنى كۆرسىتىش بىلەن باشلىنىدۇ. ، ھېچكىم بىلەن بىللە بولالماسلىق ياكى ئۇنى قوزغىتىدىغان باشقا پائالىيەتلەر بولمىغاچقا ، ئۇ پۇلىنى ماددى بۇيۇملارغا خەجلەيدۇ. ئىسمى-جىسمى يوق ، بۇ كىشى ئاۋامنىڭ ۋەكىلى ، ئۇ ئىشلەش ۋە پۇل تېجەپ كېيىن ئېھتىياجلىق بولمىغان ئىشلارغا خەجلەيدۇ ، ئەمما قايسى جەمئىيەت ئۇنىڭغا بېسىم قىلىدۇ.

بۇ ناچار دەۋرىيلىك سەۋەبىدىن ، شەخسلەر نوقۇل ئىستېمالچىلار ، تاماشىبىنلار ، سىستېمىنىڭ قۇلى بولۇپ ، ھەر بىرىنىڭ قىممىتىنى ئۆزى ئىگە بولغان نەرسىگە ئاساسەن بەلگىلەيدۇ ۋە ئۇنىڭ پۈتكۈل مەۋجۇتلۇقىنى تۈگىتىدۇ. بۇ بىز مونولوگتا دىققەت قىلالايدىغان نەرسەباش پېرسوناژ ئايرودرومدا قىلىدۇ ، ئۇ ئۆزىگە «بۇ سىزنىڭ ھاياتىڭىز ۋە ئۇ ھەر قېتىمدا بىر مىنۇت ئاخىرلىشىدۇ» دەپ ئەسلىگەندە.

ئۆيىڭىزدىكى پارتىلاش جەريانىدا بارلىق نەرسىلىرىڭىز بۇزۇلغاندا ، ئۇنىڭغا بېسىپ كىرگەن تۇيغۇ ئەركىنلىك. دۇردېننىڭ سۆزىدە: «بىز ھەممە نەرسىنى يوقىتىپ قويغاندىن كېيىن ئاندىن ئۆزىمىز خالىغان ئىشنى قىلالايمىز». ئۇ ئۆزىنى كونترول قىلغان ماددىي مال-مۈلۈكلەرنى قويۇپ بەرگەندىن كېيىن ، ئۆزىنىڭ كاپىتالىستىك تۈزۈمنى يوقىتىش ۋە كىشىلەرنى قەرزدىن خالاس قىلىش پىلانىنى تەپسىلىي بايان قىلىشقا باشلىدى ، ئۇ ئۆزىنىڭ بۇ كىشىلەرنى قۇتۇلدۇرۇۋاتقانلىقىغا ئىشىنىدۇ.

كاتارىس سۈپىتىدە ئۇرۇش

زوراۋانلىق ئۇ ئەرلەرنى تىرىك ھېس قىلدۇرۇشنىڭ بىر مەزگىللىك ئۇسۇلى سۈپىتىدە كۆرۈلىدۇ. باش پېرسوناژ چۈشەندۈرگەندەك ، ئۇرۇشتىكى ئەڭ مۇھىمى غەلىبە قىلىش ياكى مەغلۇپ بولماسلىق ، ئۇلار قوزغىغان ھېسسىيات: ئازاب ، ئادرېنالىن ، كۈچ. ئۇلار پۈتۈن ۋاقتىنى ئۇخلاپ ، جەڭ كۇلۇبى دە ئويغانغاندەك ، يىغىلغان بارلىق ئاچچىقنى قويۇپ بېرىپ ، بىر خىل قويۇپ بېرىلىشنى باشتىن كەچۈرگەندەك بولدى.

قاراڭ: Bluesman ، Baco Exu do Blues: تەپسىلىي دىسكا ئانالىزى

يالغۇزلۇق ۋە خەتەرلىك كىشىلىك مۇناسىۋەت

بارلىق پېرسوناژلارنىڭ ئورتاق ئالاھىدىلىكى ھەددىدىن زىيادە يالغۇزلۇق. سىستېمىنىڭ ئىچىدە (بايان قىلغۇچىغا ئوخشاش) ياكى ئۇنىڭ سىرتىدا (مارلاغا ئوخشاش) دەپ ئەيىبلەنگەن ، ھەممە ئادەم يەككە مەۋجۇتلۇققا باشلايدۇ. ئۇلار قوللاش گۇرۇپپىلىرىدا ئۇچراشقاندا ، مارلا بىلەن باش پېرسوناژ ئوخشاش بىر نەرسىنى ئىزدەۋاتىدۇ: ئىنسانلارنىڭ ئالاقىسى ، سەمىمىيلىكى ، يىغلاش مۇمكىنچىلىكىناتونۇش ئادەمنىڭ مۈرىسىدە. مارلا بەك ئامالسىز ، ئۇ ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋالماقچى بولغاندا ۋە ياردەمگە موھتاج بولغاندا ، ئۇ ئەمدىلا تونۇشقان بىرىنى چاقىرىدۇ. Clube da Fight ۋە تېخىمۇ شۇنداق ، تۈر قالايمىقانچىلىقىنىڭ ئەسكەرلىرى بىر ئۆيدە تۇرۇشقا باشلايدۇ ، بىللە غىزالىنىدۇ ۋە ئۇخلايدۇ ، ئوخشاش سەۋەب ئۈچۈن كۈرەش قىلىدۇ. دەل مۇشۇ تەۋەلىك تۇيغۇسى ئۇلارنى ئوخشاش توپىلاڭدىن تەڭ بەھرىمەن بولغان ۋە كاپىتالىستىك جەمئىيەتكە بولغان ئۆچمەنلىكنى ئىلگىرى سۈرىدىغان كىشى تايلېرغا جەلپ قىلغاندەك قىلىدۇ.

ئوچۇق ئاخىرلىشىش

فىلىمنىڭ ئاخىرلىشىشى يۈز بەرگەن ئىشلار ھەققىدە كۆرۈرمەنلەرگە كونكرېت جاۋاب بەرمەيدۇ. بۇ ئىككى شەخس ئۇرۇشۇپ ، بايان قىلغۇچى يارىلانغان ، ئەمما غەلبە قىلغاندەك بولۇپ ، غايىب بولغان تايلېرنى ئېتىۋەتكەن. تۈر قالايمىقانچىلىقىدىن ئۆزىنى قوغداش ئۈچۈن شەھەردىن قېچىپ كەتكەن مارلا ئەسكەرلەر تەرىپىدىن تۇتقۇن قىلىنغان ۋە نەق مەيدانغا ئېلىپ كېتىلگەن. مېنىڭ ھاياتىم. ھايات »