ফাইট ক্লাব চিনেমা (ব্যাখ্যা আৰু বিশ্লেষণ)

ফাইট ক্লাব ১৯৯৯ চনত ডেভিদ ফিঞ্চাৰৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত এখন ছবি। যেতিয়া ই ওলায়, তেতিয়া বক্স অফিচত ই বৰ বেছি সফল নহ’ল, কিন্তু শেষত কাল্ট ছবিৰ স্তৰত উপনীত হ’ল, সমালোচক আৰু দৰ্শকে একেদৰেই প্ৰশংসা লাভ কৰিলে। ই এক অতি জনপ্ৰিয় ছবি হৈয়েই আছে, হয়তো কাৰণ ই দৰ্শকক উত্তেজিত কৰে, আৰু আমাৰ সমাজ আৰু আমাৰ জীৱন-ধাৰণৰ পদ্ধতিৰ বিষয়ে গভীৰ চিন্তা-চৰ্চাৰ সূচনা কৰে।

এইখন একে শিৰোনামৰে ছাক পালাহনিউকৰ এখন উপন্যাসৰ চলচ্চিত্ৰ অভিযোজন, প্ৰকাশিত in 1996.

ছবিখনৰ কাহিনীভাগ

পৰিচয়

নায়কজন এজন মধ্যবিত্তীয় মানুহ যিয়ে নিজৰ কামৰ বাবে জীয়াই থাকে, নিৰাপদ কোম্পানীত। তেওঁ অনিদ্ৰাত ভুগিছে ​​আৰু জিৰণিৰ অভাৱত তেওঁৰ মানসিক স্বাস্থ্য দুৰ্বল হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে। অকলশৰীয়া হৈ, ঘৰৰ বাবে দামী কাপোৰ আৰু সজ্জা কিনি আজৰি সময় কটায়, ভিতৰৰ শূন্যতা পূৰণৰ প্ৰয়াসত।

ছমাহৰ অনিদ্ৰাৰ পিছত তেওঁ নিজৰ চিকিৎসকক বিচাৰে যিয়ে টোপনিৰ বড়ি প্ৰেছক্ৰিপচন কৰিবলৈ অস্বীকাৰ কৰে, তেওঁক ক'লে যে, প্ৰকৃত দুখ জানিবলৈ তেওঁ অণ্ডকোষৰ কৰ্কট ৰোগত আক্ৰান্তসকলৰ বাবে এখন সমৰ্থন সভাত উপস্থিত হ'ব লাগে।

হতাশ হৈ তেওঁ অসুস্থ হোৱাৰ অভিনয় কৰি সমৰ্থন গোটৰ সভালৈ যায়। সেই মানুহবোৰৰ প্ৰকৃত যন্ত্ৰণাৰ সন্মুখীন হৈ সি কান্দিবলৈ আৰু ভেণ্টিলেচন কৰিবলৈ সক্ষম হয় আৰু সেই নিশা শুবলৈ সক্ষম হয়। বিভিন্ন ৰোগত আক্ৰান্ত ৰোগীৰ বাবে সহায়ক গোটত উপস্থিত থকাৰ প্ৰতি আসক্ত হৈ পৰে।

বিকাশ

কটাইলাৰ ডাৰ্ডেন সঁচাকৈয়ে "মৃত্যু" হৈছিল নে নাই সেইটোও আমি নিশ্চিতভাৱে নাজানো।

ফেন থিয়ৰীজ

ফাইট ক্লাব এখন কাল্ট ছবিত পৰিণত হৈছিল যি আজিও চলি আছে , অনুৰাগীৰ দৃষ্টি জগাই তুলিছিল, যিয়ে তেওঁৰ বিষয়ে নিজৰ নিজৰ তত্ত্ব সৃষ্টি কৰিছিল। এটা যথেষ্ট কৌতুহলজনক কথাটো হ'ল যে টাইলাৰ ডাৰ্ডেন আছিল প্ৰকৃত আৰু ভংগুৰ মানসিক স্বাস্থ্যৰ এজন অকলশৰীয়া মানুহৰ সুবিধা লৈ তেওঁক হেঁচা মাৰি ধৰি সন্ত্ৰাসবাদী গোট এটাৰ নেতৃত্ব দিছিল।

আন এটা অতি আকৰ্ষণীয় তত্ত্ব জনপ্ৰিয় হ'ল <৯>মাৰ্লা চিংগাৰ আছিল কাল্পনিক<১০>। কেইবাজনো চলচ্চিত্ৰ অনুৰাগী আৰু পণ্ডিতৰ মতে মাৰ্লাও নায়কৰ কল্পনাৰ ফল আছিল, তেওঁৰ অপৰাধবোধ আৰু দুখ-কষ্টক বাস্তৱায়িত কৰিছিল। এই তত্ত্বটো যদি শুদ্ধ হ’লহেঁতেন তেন্তে নায়কে নিজৰ সৈতে প্ৰেমৰ ত্ৰিভুজ এটা জীয়াই থাকিলহেঁতেন আৰু সম্ভৱতঃ ছবিখনত আমি দেখা সকলোবোৰ কেৱল তেওঁৰ মনতহে ঘটিলহেঁতেন।

ডেভিদ ফিঞ্চাৰ: ফাইট ক্লাবৰ পৰিচালক

১৯৯৯ চনত যেতিয়া তেওঁ ফাইট ক্লাব পৰিচালনা কৰিছিল, তেতিয়া ডেভিদ ফিনচাৰক ছবিখনৰ হিংসাত্মক আৰু অৰাজক বিষয়বস্তুৰ বাবে তীব্ৰ সমালোচনা কৰা হৈছিল, যিখন ছবি বক্স অফিচত বিফল হৈছিল। কিন্তু যেতিয়া ই ডিভিডিত ওলাইছিল, ফাইট ক্লাব বিক্ৰীৰ অভিলেখ ভংগ কৰি এক নিৰপেক্ষ সফলতা লাভ কৰিছিল। এই বিতৰ্কৰ পিছতো বা তাৰ বাবেই ফিঞ্চাৰে পৰিচালক কাল্ট ৰ খিতাপ লাভ কৰে।

ও চাওকআন এজন ভণ্ডৰ উপস্থিতিয়ে তেওঁক বিচলিত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, তেওঁক কান্দিব নোৱাৰে: মাৰ্লা চিংগাৰ, প্ৰতিখন সভাতে দেখা দিয়া এগৰাকী ৰহস্যময়ী মহিলা, কোঠাটোৰ পিছফালে ধূমপান কৰি। কথকজনে তাইৰ সৈতে মুখামুখি হ’বলৈ যায়, দুয়োজনে নিজৰ প্ৰৱঞ্চনা স্বীকাৰ কৰে, শেষত গোটবোৰ বিভাজিত হৈ ফোন নম্বৰ বিনিময় কৰে।

বিমানত ব্যৱসায়িক ভ্ৰমণৰ পৰা উভতি আহি তেওঁ টাইলাৰ ডাৰ্ডেনক লগ পায়, এজন চাবোন নিৰ্মাতা, যাৰ দৰ্শন আছে অনন্য জীৱন, যিয়ে তেওঁক আপ্লুত আৰু কুটিল কৰি তোলে। আহি পোৱাৰ লগে লগে তেওঁ আৱিষ্কাৰ কৰে যে তেওঁৰ এপাৰ্টমেণ্টত বিস্ফোৰণ ঘটিছে আৰু তেওঁৰ সকলো বস্তুগত সম্পত্তি হেৰুৱাইছে। সহায়ৰ বাবে কাৰো ওচৰলৈ যোৱাৰ বাবে শেষত তেওঁ টাইলাৰক ফোন কৰে।

তেওঁলোকে লগ পায়, আজিৰ জীৱনশৈলী, পুঁজিবাদ আৰু গ্ৰাহকবাদৰ কথা কয় আৰু কথা-বতৰাৰ শেষত টাইলাৰে তেওঁক প্ৰত্যাহ্বান জনায়: “মই তোমাক বিচাৰো যিমান পাৰে জোৰেৰে আঘাত কৰিবলৈ।” বিভ্ৰান্ত হৈ কথকজনে মানি লয় আৰু দুয়োৰে মাজত কাজিয়া হয়।

যুদ্ধৰ পিছত তেওঁলোক উল্লাসিত হয় আৰু টাইলাৰে শেষত অচিনাকি মানুহজনক নিজৰ ঘৰত থাকিবলৈ নিমন্ত্ৰণ কৰে। তাইৰ কাজিয়াবোৰ অধিক সঘনাই হয় আৰু আন পুৰুষক আকৰ্ষণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে: এইদৰে ক্লুব ডা লুটাৰ জন্ম হয়।

মাৰ্লাই অত্যধিক বড়ি খোৱাৰ পিছত কথকক ফোন কৰি তাইৰ যুঁজত সহায় বিচাৰে .তেওঁৰ আত্মহত্যাৰ চেষ্টা। ডিষ্ট্ৰেছ কলটো গুৰুত্ব নিদি সি ফোনটো হুক অফ কৰি থৈ যায়। পিছদিনা ৰাতিপুৱা যেতিয়া তেওঁ সাৰ পায়, তেতিয়া তেওঁ আৱিষ্কাৰ কৰে যে মাৰ্লাই ৰাতিটো তেওঁৰ ঘৰত কটালে: টাইলাৰে ফোনটো তুলি লৈ তাইক লগ কৰিবলৈ গৈছে। দুয়োটা যদি ফাইট ক্লাব -এ অধিক আৰু অধিক অংশগ্ৰহণকাৰী লাভ কৰিছে আৰু টাইলাৰৰ নেতৃত্বত কেইবাখনো চহৰলৈ সম্প্ৰসাৰিত হৈছে। তেওঁৰ দুৱাৰমুখত নেতাৰ নিৰ্দেশ অন্ধভাৱে মানি চলিবলৈ ইচ্ছুক নিযুক্তিপ্ৰাপ্তসকল উপস্থিত হ’বলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু সেয়েহে প্ৰজেক্ট কেঅ’ছৰ আবিৰ্ভাৱ হয়, যিটো এটা নৈৰাজ্যবাদী সেনাবাহিনী যিয়ে সমগ্ৰ চহৰখনতে ভাঙি-ছিঙি আৰু হিংসাৰ কাৰ্য্য বিয়পাই দিয়ে।

উপসংহাৰ

টাইলাৰ অদৃশ্য হৈ যায় আৰু নিজৰ সৈন্যসকলৰ ধ্বংসৰ চক্ৰটো বন্ধ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰি কথকে তেওঁক দেশজুৰি খেদিবলৈ আৰম্ভ কৰে, সেই সকলোবোৰ ঠাই তেওঁ চিনি পোৱাৰ অদ্ভুত অনুভৱেৰে। সংস্থাটোৰ এজন সদস্যই সত্যটো প্ৰকাশ কৰে: কথকজন হৈছে টাইলাৰ ডাৰ্ডেন।

প্ৰজেক্ট কেঅ’ছৰ নেতাজনে তেওঁৰ হোটেলৰ কোঠাত উপস্থিত হৈ নিশ্চিত কৰে যে তেওঁলোক একে, এজন মানুহৰ মাজত দুটা ব্যক্তিত্ব: আনহাতে কথকজন শুই থাকে, তেওঁ নিজৰ পৰিকল্পনাক কাৰ্যকৰী কৰিবলৈ নিজৰ শৰীৰটো ব্যৱহাৰ কৰে।

কথকে নিজৰ উদ্দেশ্য প্ৰকাশ কৰে আৰু আৰক্ষীক খবৰ দিবলৈ চেষ্টা কৰে, কিন্তু তেওঁৰ প্ৰতিদ্বন্দ্বীয়ে সকলোতে সহযোগী থাকে আৰু শেষত তেওঁ বিচৰাখিনি পায়: উৰুৱাই দিয়া ক্ৰেডিট কোম্পানী য’ত সকলো বেংক ৰেকৰ্ড থাকে, মানুহক তেওঁলোকৰ ঋণৰ পৰা মুক্ত কৰে। দুয়োজন ব্যক্তিত্বৰ মাজত কাজিয়া হয়, টাইলাৰক গুলীয়াই হত্যা কৰা হয় আৰু হঠাতে নোহোৱা হৈ যায়। মাৰ্লা আৰু কথকে খিৰিকীৰে হাতত হাত ধৰি ভাঙি পেলোৱা কামটো চাই থাকে।

See_also: লেখকক চিনি পাবলৈ হাৰুকি মুৰাকামিৰ ১০খন কিতাপ

মূল চৰিত্ৰ

চিনেমাখনৰ সময়ত নায়কৰ প্ৰকৃত নাম কেতিয়াও প্ৰকাশ নহয়, সিং... কেৱল কথক (এডৱাৰ্ডে অভিনয় কৰানৰ্টন<৯>)<১০>। কাম, ভাগৰ আৰু নিসংগতাই গ্ৰাস কৰা এজন সাধাৰণ মানুহ, অনিদ্ৰাত ভুগি বিবেক হেৰুৱাবলৈ আৰম্ভ কৰে। টাইলাৰ ডাৰ্ডেন আৰু মাৰ্লা চিংগাৰৰ সৈতে পথ অতিক্ৰম কৰিলে তেওঁৰ জীৱন সলনি হয়।

টাইলাৰ ডাৰ্ডেন (ব্ৰেড পিটে অভিনয় কৰা) এজন মানুহ যাক কথকে লগ পায় বিমানত। চাবোন নিৰ্মাতা, চিনেমা ডিজাইনাৰ আৰু বিলাসী হোটেলৰ ওৱেটাৰ টাইলাৰ বিভিন্ন চাকৰিৰে জীয়াই থাকে, কিন্তু সামাজিক আৰু বিত্তীয় ব্যৱস্থাৰ প্ৰতি থকা অৱজ্ঞা লুকুৱাই নাৰাখে।

ফাইট ক্লাব ৰ প্ৰতিষ্ঠাপক আৰু নেতা প্ৰজেক্ট কেঅ'ছৰ দ্বাৰা আমি আৱিষ্কাৰ কৰোঁ যে কথকৰ আন এজন ব্যক্তিত্বই শুই থকাৰ সময়ত বিপ্লৱৰ নিখুঁত পৰিকল্পনা কৰিছিল।

মাৰ্লা চিংগাৰ (অভিনয় কৰিছিল হেলেন বনহাম কাৰ্টাৰৰ দ্বাৰা) এগৰাকী অকলশৰীয়া আৰু অশান্ত মহিলা যিয়ে কথকক লগ পায় যেতিয়া তেওঁলোক দুয়োজনে সমৰ্থন গোটত ৰোগীৰ ৰূপ লৈ থাকে, নিজৰ জীৱনৰ শূন্যতাৰ বাবে কিছু সান্ত্বনা বিচাৰি থাকে।

See_also: কাষ্ট্ৰো আলভেছৰ কবিতা O Navio Negreiro: বিশ্লেষণ আৰু অৰ্থ

আত্মহত্যাৰ ব্যৰ্থ প্ৰচেষ্টাৰ পিছত, পায় টাইলাৰৰ সৈতে জড়িত, কথকৰ আন এজন ব্যক্তিত্ব, আৰু এইদৰে এটা অদ্ভুত ত্ৰিভুজৰ তৃতীয় শিখৰ গঠন কৰে।

চলচ্চিত্ৰখনৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা

ফাইট ক্লাব আৰম্ভ হয় in medias res (লেটিন ভাষাৰ পৰা "বস্তুৰ মাজত", ই এটা সাহিত্যিক কৌশল যেতিয়া আখ্যানটো পৰিঘটনাৰ আৰম্ভণিতে আৰম্ভ নহয়, কিন্তু মাজত আৰম্ভ হয়): মুখত বন্দুক লৈ টাইলাৰ কথকৰ, মিনিট আগতে কবিস্ফোৰণ। কথন প্ৰায় শেষৰ পৰাই আৰম্ভ হয়, যিটো আমি অনুমান কৰিব পাৰো যে সুখী নহ’ব। ছবিখনে আমাক সেই মানুহবোৰ কোন আৰু তেওঁলোকক সেই পৰ্যায়লৈ লৈ যোৱা পৰিঘটনাবোৰ দেখুৱাব।

আমি উপলব্ধি কৰিছো যে আমি এজন কথকৰ সন্মুখীন হৈছো যিজন সৰ্বজ্ঞানী নহয়; ইয়াৰ বিপৰীতে তেওঁ বিভ্ৰান্ত, অনিদ্ৰা আৰু ভাগৰত উন্মাদ হৈ পৰে। তেওঁ আমাক যি কয়, তেওঁৰ চকুৰে যি দেখিবলৈ পাওঁ সেয়া বাস্তৱ হ’বই লাগিব বুলি ক’ব নোৱাৰি। আমি তেওঁক বিশ্বাস কৰিব নোৱাৰো, যিদৰে আমি গোটেই ছবিখনতে দেখিবলৈ পাওঁ।

এই অনাস্থা নিশ্চিত হয় যেতিয়া আমি আৱিষ্কাৰ কৰোঁ, আখ্যানৰ সিদ্ধান্তৰ ওচৰত, যে এইবোৰ বিচ্ছিন্ন ব্যক্তিত্ব আৰু, আটাইবোৰৰ পিছতো, সেই মানুহজন সদায় অকলশৰীয়া আছিল , নিজে যুঁজি। এই তথ্য পাই আমি বুজিলোঁ যে ইতিমধ্যে চিন আছে: যেতিয়া তেওঁলোকে লগ পায়, তেতিয়া তেওঁলোকৰ একেটা ছুটকেছ থাকে, বাছত তেওঁলোকে মাত্ৰ এটা টিকটহে দিয়ে, কথকজন কেতিয়াও টাইলাৰ আৰু মাৰ্লাৰ লগত একে সময়তে নাথাকে।

<৬>একেটা মুদ্ৰাৰ দুটা ফাল

চিনেমাখনৰ আৰম্ভণিতে আমি চিনি পোৱাৰ দৰে কথকজন এজন পৰাজিত, ৰবটিক মানুহ যাৰ জীৱনৰ কোনো উদ্দেশ্য নাই। তেওঁ সমাজৰ প্ৰতি নিজৰ দায়িত্ব পালন কৰে, এটা সুস্থিৰ চাকৰি আছে, নিজৰ ঘৰটো প্ৰপছেৰে ভৰা, অৱশ্যে তেওঁ অত্যন্ত অসুখী, যাৰ ফলত ছমাহতকৈও অধিক সময়লৈকে অনিদ্ৰা হয়।

টাইলাৰ ডাৰ্ডেনক লগ পোৱাৰ অলপ আগতে বিমানৰ সময়ত আমি তেওঁৰ ভিতৰৰ একক কথনত শুনিবলৈ পাওঁ যে তেওঁ বিমানখন দুৰ্ঘটনাগ্ৰস্ত হোৱাটো বিচাৰে। হতাশ হোৱা কোনোবা এজনৰ কথা, যিয়ে নকৰেতেওঁক গ্ৰহণ কৰা ৰুটিনৰ পৰা ওলাই অহাৰ আন কোনো উপায় বিচাৰি নাপায়। সাক্ষাৎকাৰে তেওঁৰ ভাগ্য সলনি কৰে, কিয়নো ই তেওঁক আৱদ্ধ অনুভৱ কৰা সকলো বস্তু এৰি যাবলৈ উৎসাহিত কৰে।

আৰম্ভণিৰে পৰাই তেওঁৰ ভাষণ, কেনেবাকৈ, তেওঁ আমাক তেওঁৰ অনুমান কৰিবলৈ দিয়ে উদ্দেশ্য: আমি তেওঁৰ খং আৰু সমাজৰ প্ৰতি অৱজ্ঞা অনুভৱ কৰোঁ, আৰু লগতে তেওঁ ৰাসায়নিক পদাৰ্থ আৰু ঘৰতে বনোৱা বোমা বুজি পায়। বিপদটো কুখ্যাত আৰু সেইটোৱেই কথকৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰে, যিয়ে নিজৰ প্ৰশংসা লুকুৱাব নোৱাৰে।

তেওঁলোক, সকলো দিশতে, বিপৰীতমুখী, যিটো স্পষ্ট, উদাহৰণস্বৰূপে, তেওঁলোকৰ ঘৰত: কথকজনে বাস কৰিছিল বিস্ফোৰণৰ ফলত ধ্বংস হৈ যোৱা এটা নিখুঁতভাৱে সজাই তোলা মধ্যবিত্তীয় এপাৰ্টমেণ্টত টাইলাৰে (পুৰণি, লেতেৰা, খালী) দখল কৰা ঘৰটোলৈ গুচি যাবলগীয়া হৈছিল। প্ৰথম অৱস্থাত পৰিৱৰ্তনত স্তম্ভিত হৈ তেওঁ নিজকে খাপ খুৱাবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু বাহিৰৰ জগতখনৰ পৰা নিজকে বিচ্ছিন্ন কৰে, টিভি চোৱা বন্ধ কৰে, বিজ্ঞাপনৰ দ্বাৰা আৰু প্ৰভাৱিত নহয়।

ফিল্ম দ্য মেট্ৰিক্স: সাৰাংশ, বিশ্লেষণ আৰু... টাইলাৰৰ সৈতে সহাৱস্থানে কথকক দৃশ্যমানভাৱে সলনি কৰে: তেওঁ তেজেৰে লেতেৰা কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে, তেওঁৰ দাঁত হেৰুৱায়, তেওঁৰ শাৰীৰিক আৰু মানসিক অৱস্থাৰ অৱনতি ঘটে। তেওঁ দুৰ্বল হৈ দুৰ্বল হৈ পৰে, আনহাতে তেওঁৰ আনটো ব্যক্তিত্ব অধিক শক্তিশালী হৈ পৰে। ডাৰ্ডেনে হাতত লগা ৰাসায়নিক জ্বলন তেওঁৰ শক্তিৰ প্ৰতীক, তেওঁৰ দৰ্শনৰ এক অমলিন চিন: আমি আমাৰ মনটোক বিক্ষিপ্ততাৰে দখল কৰিব নোৱাৰো, কৰিবই লাগিব।আমি বিষ অনুভৱ কৰোঁ আৰু ইয়াৰ ওপৰত কাম কৰোঁ।

দুয়োজন ব্যক্তিত্বৰ মাজৰ সংলাপত স্পষ্ট হোৱাৰ দৰে টাইলাৰ হৈছে কথকে হ'ব বিচৰা সকলো: ইম্পলচিভ, সাহসী, বিঘ্নিতকাৰী, তেওঁক সৃষ্টি কৰা ব্যৱস্থাটোক ধ্বংস কৰিবলৈ ইচ্ছুক। তেওঁ নেতৃত্ব দিয়া ৰুটিন আৰু জীৱনশৈলীৰ সন্মুখত তেওঁৰ বিদ্ৰোহ আৰু হতাশাৰ বাস্তৱায়ন: ইয়াক কথকে অকলে কৰিব নোৱাৰা সকলো কাম সলনি কৰিবলৈ সৃষ্টি কৰা হৈছিল।

পুঁজিবাদ আৰু ভোগবাদ

<১>ফাইট ক্লাব হৈছে আমি বাস কৰা গ্ৰাহক সমাজ আৰু ইয়াৰ ব্যক্তিৰ ওপৰত প্ৰভাৱৰ ওপৰত এক সমালোচনাত্মক প্ৰতিফলন। ছবিখনৰ আৰম্ভণিতে আমাক কেইবাটাও বিখ্যাত ব্ৰেণ্ড দেখুওৱা হৈছে আৰু নায়ক আৰু আনসকলে কেনেকৈ এটা ভিতৰৰ শূন্যতা পূৰণৰ বাবে এই সামগ্ৰীসমূহ সেৱন কৰে।

কথকে প্ৰায় সকলো সময় নিজকে পোহপাল দিবলৈ আৰু, যেতিয়া তেওঁ মুক্ত হয়, তেতিয়া কাম কৰি কটায় , লগত থাকিবলৈ কাৰো নাথাকিলে, বা তেওঁক উদ্দীপিত কৰা আন কোনো কাম নাথাকিলে, শেষত তেওঁ নিজৰ ধন বস্তুগত সামগ্ৰীৰ বাবে খৰচ কৰে। নামহীন, এই মানুহজন সাধাৰণ নাগৰিকৰ প্ৰতিনিধিত্ব, যিয়ে কাম কৰিবলৈ জীয়াই থাকে আৰু পিছলৈ তেওঁৰ প্ৰয়োজন নোহোৱা বস্তুবোৰত খৰচ কৰিবলৈ ধন সঞ্চয় কৰে, কিন্তু যিবোৰ সমাজে তেওঁক হ’বলৈ হেঁচা দিয়ে।

এই দুষ্ট চক্ৰৰ বাবেই, ব্যক্তিসকল কেৱল গ্ৰাহক, দৰ্শক, এনে এক ব্যৱস্থাৰ দাসলৈ ৰূপান্তৰিত হয় যিয়ে প্ৰত্যেকৰে মূল্য নিজৰ মালিকানাধীন অনুসৰি সংজ্ঞায়িত কৰে আৰু তেওঁৰ সমগ্ৰ অস্তিত্ব শেষ কৰি পেলায়। এই কথা আমি একক কথনত লক্ষ্য কৰিব পাৰো যে...নায়কে বিমানবন্দৰত কৰে, যেতিয়া তেওঁ নিজকে সোঁৱৰাই দিয়ে যে "এয়া আপোনাৰ জীৱন আৰু ই এটা এটা মিনিটত শেষ হৈ গৈ আছে"।

যেতিয়া আপোনাৰ ঘৰত বিস্ফোৰণৰ সময়ত আপোনাৰ সকলো বস্তু ধ্বংস হৈ যায়, তেতিয়া তেওঁক আক্ৰমণ কৰা অনুভৱ স্বাধীনতাৰ সেইটো। ডাৰ্ডেনৰ ভাষাত ক'বলৈ গ'লে, "আমি সকলো হেৰুৱাই পেলোৱাৰ পিছতহে আমি যি বিচাৰো তাকে কৰিবলৈ স্বাধীন হওঁ।" তেওঁক নিয়ন্ত্ৰণ কৰা বস্তুগত সম্পত্তিবোৰ এৰি দিয়াৰ পিছত তেওঁ সেই সকলো মানুহক ৰক্ষা কৰি আছে বুলি বিশ্বাস কৰি পুঁজিবাদী ব্যৱস্থাটোক ধ্বংস কৰি মানুহক তেওঁলোকৰ ঋণৰ পৰা মুক্ত কৰাৰ পৰিকল্পনা বিশদভাৱে ক’বলৈ আৰম্ভ কৰে।

কেথাৰচিছ হিচাপে যুঁজি

হিংসা সেই পুৰুষসকলক জীয়াই থকা অনুভৱ কৰাবলৈ এক ক্ষণিকৰ উপায় হিচাপে দেখা দিয়ে। নায়কে বুজাই দিয়াৰ দৰে যুঁজত আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ কথাটো আছিল জয়ী বা পৰাজয় নহয়, ই আছিল ইয়াৰ দ্বাৰা উত্তেজিত অনুভূতি: বিষ, এড্ৰিনেলিন, শক্তি। যেন তেওঁলোকে সকলো সময় শুই কটালে আৰু মাত্ৰ ফাইট ক্লাব ত সাৰ পাই উঠিল, সঞ্চিত সকলো খং মুক্ত কৰি এক প্ৰকাৰৰ মুক্তিৰ অভিজ্ঞতা লাভ কৰিলে।

নিসংগতা আৰু অস্বস্তিকৰ মানৱ সম্পৰ্ক

সকলো চৰিত্ৰৰ এটা সাধাৰণ বৈশিষ্ট্য হ'ল চৰম নিসংগতা। ব্যৱস্থাটোৰ ভিতৰত (কথকৰ দৰে) বা ইয়াৰ বাহিৰত (মাৰ্লাৰ দৰে) বুলি নিন্দা কৰা সকলোৱে এক বিচ্ছিন্ন অস্তিত্বৰ নেতৃত্ব দিয়ে। যেতিয়া তেওঁলোকে সমৰ্থন গোটত লগ হয়, তেতিয়া মাৰ্লা আৰু নায়কে একেটা কথাই বিচাৰে: মানুহৰ সংস্পৰ্শ, সততা, কান্দোনৰ সম্ভাৱনাঅচিনাকি মানুহৰ কান্ধত।

কথকজন তেওঁৰ নিসংগতাই ইমানেই ধ্বংস কৰি পেলায়, তেওঁৰ মানসিক স্বাস্থ্য ইমানেই জোকাৰি যায় যে শেষত তেওঁ আন এজন ব্যক্তিত্বৰ সৃষ্টি কৰে, সকলো ভাগ কৰিবলৈ বন্ধু, যুঁজৰ অংশীদাৰ। মাৰ্লা ইমানেই অসহায় যে, যেতিয়া তাই আত্মহত্যা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰে আৰু সহায়ৰ প্ৰয়োজন হয়, তেতিয়া তাই মাত্ৰ লগ পোৱা কাৰোবাক ফোন কৰে।

এইটো সম্ভৱ যে এই অসামাজিকতা, এই অস্তিত্ববাদী নিৰ্বাসনেই ৰ পুৰুষসকলক আকৰ্ষণ কৰে ক্লাব দা ফাইট আৰু তাতোকৈ বেছি প্ৰজেক্ট কেঅ’ছৰ সৈন্যসকলে, যিসকলে একেটা ঘৰতে থাকিবলৈ আৰম্ভ কৰে, একেটা কামৰ বাবে যুঁজি একেলগে খাই শুই থাকে। এই নিজৰ বুলি ভবাৰ ভাৱটোৱেই যেন তেওঁলোকক টাইলাৰৰ ওচৰলৈ আকৰ্ষণ কৰে, যিজনে একেটা বিদ্ৰোহৰ অংশীদাৰ আৰু তেওঁলোকক বাদ দিয়া পুঁজিবাদী সমাজখনৰ প্ৰতি ঘৃণাক প্ৰসাৰিত কৰে।

মুক্ত অন্ত

চিনেমাখনৰ অন্ত কি হৈছিল সেই বিষয়ে দৰ্শকক কোনো সুনিৰ্দিষ্ট উত্তৰ নিদিয়ে। দুয়োজন ব্যক্তিত্বৰ মাজত কাজিয়া হয় আৰু কথকজন আঘাতপ্ৰাপ্ত হয় যদিও জয়ী হোৱা যেন লাগে, টাইলাৰক গুলীয়াই হত্যা কৰে, যিজন নোহোৱা হৈ যায়। প্ৰজেক্ট কেঅ'ছৰ পৰা নিজকে ৰক্ষা কৰিবলৈ চহৰৰ পৰা পলায়ন কৰা মাৰ্লাক সৈন্যই অপহৰণ কৰি সেই স্থানলৈ লৈ যায়।

তেওঁলোকৰ হাতত হাত ধৰি কথকজনে মাৰ্লাক কয়: "আপুনি মোক ইন এক অতি অদ্ভুত সময়ত লগ পাইছিল।" মোৰ জীৱন। জীৱন”। আপোনাৰ বাস্তৱ