"Вбудований у Клан" Спайка Лі: аналіз, короткий зміст, контекст і значення

Вбудований в Клан комедійна драма, що вийшла на екрани у 2018 році, написана та знята режисером Спайком Лі. За мотивами автобіографічної книги Чорний клановець Фільм розповідає історію чорношкірого поліцейського, якому вдалося проникнути в Ку-клукс-клан у 1970-х роках.

Увага: ця стаття містить спойлери!

Підсумок

Фільм простежує шлях Рона Столлворта, молодого чоловіка, який вступає до поліції Колорадо в 1970-х роках, у період крайньої расової дискримінації в Сполучених Штатах Америки.

Хоча на роботі Рон зазнає упереджень, його кар'єра рухається вперед, коли він стає детективом і мусить проникнути на збори чорношкірих студентів-активістів. Там він слухає промову колишнього члена Чорні Пантери про соціальну несправедливість, з якою вони стикаються, і знайомиться з Патрісом, лідером студентського руху.

Рон знаходить в газеті оголошення про вступ до Ку-клукс-клану, білої супрематичної групи, яка тероризувала країну. По телефону він зв'язується з одним із членів і записується, назвавши своє справжнє ім'я, щоб відволіктися.

Він починає зустрічатися з Патріс, від якої приховує свою роботу в поліції. Він продовжує спілкуватися з Кланом за допомогою листів і телефонних дзвінків і дружить з лідером групи Девідом Дюком, з яким регулярно спілкується. На особистих зустрічах присутній Фліп, напарник з поліції, білий і єврей.

Незважаючи на напружену атмосферу в Клані і всі антисемітські коментарі, які Фліпу доводиться вислуховувати, "Рона" приймають в групу і зрештою пропонують очолити акції в Колорадо.

Під час своєї місії Рону і Фліпу вдається запобігти терористичним атакам, завадивши їм спалити хрести і спричинити вибух під час антирасистського протесту. Незважаючи на це, розслідування було зупинено, і Рон був змушений знищити зібрані ним докази.

Головні герої та актори

Рон Столлворт (Джон Девід Вашингтон)

Рон - поліцейський, який стикається з проявами расизму як на роботі, так і поза нею. Коли він починає все більше долучатися до боротьби за громадянські права, він вирішує проникнути в Ку-клукс-клан і допомогти боротися з тероризмом зсередини угруповання. Визнаючи зловживання владою з боку поліцейських, він намагається використати свою професію для боротьби зі злочинами на ґрунті расової ненависті в штаті Колорадо.

Фліп Циммерман (Адам Драйвер)

Фліп - агент, який видає себе за Рона на зборах Клану. Хоча йому вдається проникнути в організацію, він переживає кілька напружених епізодів, коли інші члени агресивно ставляться до нього, бо підозрюють, що він єврей. Фліп змушений заперечувати свою особистість протягом більшої частини оповідання, щоб зберегти свою безпеку.

Патріс Дюма (Лора Харрієр)

Патріс - молода студентка університету, яка повністю присвятила себе чорношкірому студентському руху та боротьбі за рівність. Організовуючи лекції та зустрічі з відомими політичними діячами, в тому числі колишніми членами Чорні Пантери він стає мішенню для нападів Клану.

Девід Дюк (Тофер Грейс)

Девід Дюк - американський політик, лідер Ку-клукс-клану. Він кілька разів розмовляв по телефону з Роном Столвортом і вважає їх союзниками, намагаючись при цьому поширювати свою мову ненависті.

Зрештою, вона виявляє, що чоловік, з яким їй подобалося спілкуватися і якому вона довіряла лідерство, є чорношкірим і проникає в групу.

Фелікс Кендріксон (Яспер Пяякконен)

Фелікс - член Клану, найнебезпечніший і найнекерованіший у групі. Як тільки він зустрічає Фліпа (який видає себе за Рона), він підозрює його єврейське походження і починає поводитися дедалі параноїдальніше, намагаючись піддати новачка перевірці на детекторі брехні.

Він є організатором вибуху в машині Патріса, але в підсумку єдиний, хто гине, коли бомба активується в його машині.

Конні Кендріксон (Ешлі Аткінсон)

Конні - дружина Фелікса, яка поділяє його невіглаські погляди на світ. Протягом оповіді вона з нетерпінням чекає на можливість довести групі свою цінність і взяти участь у їхніх діях. Зрештою, саме вона йде підкладати бомбу в машину Патріса і ненавмисно вбиває свого чоловіка.

Аналіз фільму

На основі реальних фактів

Авторка Чорний клановець (2014), твір, що надихнув на створення фільму, Рон Столворт був першим чорношкірим поліцейським у Колорадо. Підглянувши за промовою Стоуклі Кармайкла, його підвищили до детектива, що дало йому можливість проникнути в Ку-клукс-клан через листи та телефонні розмови.

Посвідчення Дона як офіцера поліції штату Колорадо.

Понад дев'ять місяців він контактував з членами Клану, в тому числі з Девідом Дюком. Він навіть був призначений на керівну посаду в "організації" і був агентом, відповідальним за охорону Дюка під час його візиту до Колорадо.

Розслідування зупинило кілька актів Клану в регіоні та виявило зв'язки між групою та армією, але врешті-решт раптово припинилося через брак коштів. Неймовірна пригода Столлворта трималася в таємниці десятиліттями, доки вперше не була розказана в 2006 році під час інтерв'ю.

Дискримінація, сегрегація та упередження

Початкові сцени фільму відсилають до переломного моменту в історії Сполучених Штатів Америки: до Громадянська війна Криваве протистояння, що відбулося між 1861 та 1865 роками.

З одного боку були південні штати, які об'єдналися в Конфедерацію і боролися за збереження рабства на своїх землях. З іншого боку, Північ виступала за його скасування і вийшла переможницею.

Прапор Конфедерації.

Після війни аболіція була запроваджена в 13-та поправка до Конституції Ситуація погіршилася з прийняттям законів про расову сегрегацію в південних штатах, які стали відомими як "закони Джима Кроу" і діяли з 1876 по 1965 рр. Закони розділяли чорних і білих у школах, громадських місцях і транспорті.

Джим Кроу - персонаж Томаса Д. Райса, який використовувався для висміювання чорношкірих.

Однак у 1954 році сепарація в школах була оголошена неконституційною, що породило нову хвилю обурення і расової ненависті. Ця атмосфера відображена в рекламі для політична пропаганда доктора Кеннебрю Борегарда, якого грає Алек Болдуін, що є девізом фільму.

Зображення з політичного пропагандистського відео Борегара.

Відео представляє тип політичних промов, які поширювалися в той час. На тлі прапора Конфедерації Борегард заявляє, що білі американці повинні повстати проти цієї нібито "ери змішання рас та інтеграції", яка розпочалася в школах.

Після Другої світової війни він говорить про євреїв і комуністів як про загрозу пануванню білих. Він також підкреслює, що рухи за громадянські права, які зростали, з Мартіном Лютером Кінгом як головною фігурою, стануть загрозою для "білої католицької сім'ї".

Промова політика може здатися перебільшеною або майже комічною, але вона правдиво відображає парадигми того часу, викриваючи, як ненависть розпалювали через незнання та страх .

Як реакція на права, які афроамериканці повільно здобували, та з метою перешкоджання процесу інтеграції Ку-клукс-клан Терористична група вперше з'явилася незабаром після Громадянської війни і знову набрала сили в 1915 році, з цінностями антиімміграції та антисемітизму.

Фото Ку-клукс-клану, що спалює хрест.

Расистська організація відповідальна за кілька терористичних атак і вбивств на ґрунті ненависті. Починаючи з 1950-х років, завдяки зусиллям громадянських рухів, спрямованих на припинення сегрегації, по всій країні утворилися невеликі групи, які увічнювали ідеологію та дії Клану.

Лише після ознайомлення з усім цим контекстом Спайк Лі представляє головного героя своєї історії, Рона Столлворта, який готується влаштуватися на роботу в поліцію. На дверях висить табличка, що вони "приймають меншини", - підказка до того, що він знайде разом зі своїми товаришами.

Рон приходить на співбесіду.

Перед тим, як прийняти його на роботу, йому задають питання про його поведінку і спосіб життя, висловлюючи деякі поширені упередження того часу. Потім його попереджають, що він буде першим чорношкірим поліцейським в регіоні і йому доведеться навчитися "підставляти іншу щоку" перед обличчям образливих коментарів.

Рон змушений пасивно реагувати на дискримінацію, якої він зазнає від своїх колег, але він продовжує свою кар'єру, отримує підвищення до детектива і проводить власне розслідування проти Клану.

Свідомість, самовизначення та опір чорношкірих

Життя і кар'єра Рона змінюються за одну ніч, коли він прокидається від дзвінка свого боса, який повідомляє, що у нього є місія для нього як для агента під прикриттям. О, щасливого дня, класика госпелу у виконанні хору Едвіна Хокінса.

Столлворта відправляють шпигувати за виступом Кваме Туре, активіста, який збирається виступити перед групою студентів університету. Прагнучи розчинитися в натовпі, він починає розмовляти з Патріс біля дверей заходу, а згодом дізнається, що вона є його організатором.

Фліп і Джиммі, колеги-поліцейські, стежать за всім через прослуховування, а завдання Рона - з'ясувати, чи становить ця група загрозу для суспільства.

Активістка говорить про необхідність перестати тікати від своєї чорноти та важливість визначення стандартів краси на основі власного образу, відкидаючи білі та європоцентричні стандарти, що діяли раніше.

Однак слова Туре, здається, привертають увагу агента, який явно ототожнює себе з тим, що чує.

Рон на трибуні під час виступу Туре.

Підтверджуючи нагальну потребу у відновленні своїх чорна сила (чорна влада), нагадує їм, що вони повинні відучитися від способів, якими гнобитель навчив їх ненавидіти себе.

На прикладі фільму Тарзане! У дитинстві він вболівав за білого героя, який боровся проти "дикунів". З часом він зрозумів, що насправді вболівав проти себе.

Він також розповідає про війну у В'єтнамі, про те, як молодих чорношкірих і бідних людей посилала на смерть країна, яка жорстоко з ними поводилася. Він також викриває насильство з боку поліції та расистські дії, з якими вони стикаються щодня:

Вони вбивають нас, як собак на вулицях!

Наприкінці лекції Рон шукає лідера і запитує його про майбутню расову війну. Той відповідає йому, що конфлікт наближається і що кожен повинен бути готовим.

Туре, Патріс та інші спікери роблять знак "чорної сили".

Після цього першого контакту Рон дізнається про порядок денний громадянських рухів і чорношкірого активізму, в основному через свою нову подругу. Патріс - бойовик, який активно займається антирасистською діяльністю, організовує протести і зустрічі, привозячи до Колорадо відомих діячів.

До них відносяться Кваме Туре раніше відомий як Стоклі Кармайкл, автор політичного гасла "чорна сила", яке закликало до самовизначення та опору чорношкірих у 1960-х і 1970-х роках.

До цього, у 1955 році, в Алабамі, швачка Роза Паркс відмовився поступитися місцем в автобусі білому чоловікові, всупереч тогочасним законам. Акція стала символом боротьби і протесту проти норм расової сегрегації.

У 1963 році, з Маршем на Вашингтон, Мартін. Лютер Кінг став одним із найвидатніших лідерів американського руху за громадянські права, пропагуючи цінності любові до ближнього та пацифізму.

Лютер Кінг виступає на Марші у Вашингтоні, 1963 рік.

Слідом за рухами Ку-клукс-клану, фільм також розповідає про ці знакові епізоди боротьби за рівність, нагадуючи нам, що Рон, Патріс і всі афроамериканці є спадкоємцями цих битв. Мова і постава молодого активіста протягом усього фільму демонструють цю обізнаність і відчуття місії.

Насильство та зловживання владою з боку міліції

У 1968 році в штаті Теннессі було вбито Мартіна Лютера Кінга, і хоча злочин було покладено на в'язня-втікача Джеймса Ерла Рея, підозра в тому, що вбивство було організовано самим урядом, залишалася.

Двома роками раніше, в 1966 році, в Партія "Чорні пантери (Партія чорних пантер) - революційна організація, що виникла в Окленді. Її першою місією було патрулювання вулиць і боротьба з жорстокістю поліції щодо афроамериканських громадян.

Прихильники політики самозахисту, члени партії носили зброю і вважалися ФБР "найбільшою загрозою для внутрішньої безпеки країни". Кваме Туре був членом партії, і тому Рон Столворт був посланий шпигувати за його лекцією.

Партія "Чорні пантери" під час акції протесту.

Після зустрічі активісти разом їдуть в машині, яку зупиняє поліція. До них підходить офіцер Ландерс, який кілька разів ображав Рона на роботі расистським сленгом. Поліцейський починає жорстоко обшукувати їх, чіпляючись до Патріс і торкаючись її тіла.

Під час цієї сцени вона погрожує їм арештом, на що вони відповідають: "Ми народилися у в'язниці!" Пізніше, під час зустрічі з Роном, вона проговорилася про цей епізод. Агент намагається отримати сатисфакцію від своїх колег, але ті відмахуються від цієї ситуації.

Пізніше у фільмі Фліп і Джиммі розповідають, що в минулому той самий агент убив беззбройного чорношкірого хлопчика, але не зазнав жодних наслідків. Вони стверджують, що не донесли на нього, бо вони, зрештою, як сім'я. Їхня байдужість і те, як вони прикривають свого напарника, змушує головного героя порівняти їх із самим Кланом.

У вкрай расистському суспільстві самі представники влади в кінцевому підсумку увічнюють поведінку, з якою вони повинні боротися Рон, здається, бореться з цим питанням, ведучи подвійне життя - хлопця Патріс і детектива під прикриттям.

Рон і Патріс.

Під час розмови пари вона заявляє, що систему неможливо змінити зсередини, але Рон, здається, не погоджується. Наприкінці фільму вона досягає невеликої перемоги, коли підставляє Ландерса. За допомогою прослуховування їй вдається довести ненависть і неправомірну поведінку агента, що призводить до його відрахування з університету.

Коли він біжить за Конні, щоб не дати їй закласти бомбу, його зупиняють агенти, які вважають його злочинцем. Головний герой намагається пояснити, що він детектив під прикриттям, але агресія припиняється лише тоді, коли Фліп приходить, щоб підтвердити його історію.

Під час розслідування він виявляє причетність елементів американської армії до Клану. Незважаючи на все, чого вони досягли за дев'ять місяців, місію Рона і Фліпа раптово скасовують, можливо, через те, що вона розкриває ці зв'язки.

Рон і Фліп: інсайдери

Відповідаючи на газетне оголошення і підписуючись на отримання додаткової інформації про Ку-клукс-клан, Рон, щоб відволіктися, називає своє справжнє ім'я. Відтоді його починає шукати один із членів організації, Волтер, який хоче домовитися про зустріч.

Йому потрібен білий агент, який би відвідував збори Клану, щоб шпигувати, видаючи себе за нього. Посланцем стає Фліп, про єврейське походження якого ми дізнаємося, коли хтось згадує про намисто із зіркою Давида на ньому.

Рон і Фліп отримують членський квиток Клану.

З першої ж розмови Фелікс ставить під сумнів його походження, засипає Фліпа антисемітськими коментарями і намагається змусити його пройти тест на поліграфі. Персонаж змушений неодноразово заперечувати свою особистість, навіть доходить до того, що виголошує промову на захист Голокосту, щоб прикинутися справжнім членом ККК.

Помітно, що протягом оповіді Рон дедалі більше зацікавлений у приєднанні до руху за громадянські права та боротьбі проти расистських висловлювань і дій, свідком яких він стає. Коли вони обговорюють справу Ландерса та жорстокість поліції, головний герой запитує, як Фліп може діяти байдуже. Той відповідає йому:

Для вас це хрестовий похід, для мене - робота!

Інсайдери обговорюють свою місію.

Незважаючи на різні позиції, обидва товариші демонструють надзвичайну мужність і холоднокровність, коли беруть участь у церемонії іменування Клану. Фліп працює під прикриттям, а Рон - поліцейським, відповідальним за захист Дюка; навіть коли їх викривають, їм вдається втекти і запобігти терористичним атакам угруповання.

Расистські стереотипи та тропи в американському суспільстві

У промовах, подібних до промов Дюка, Борегара чи Фелікса, Спайк Лі викриває тогочасні упередження, багато з яких залишилися впродовж століть.

У телефонній розмові з Дюком Рон точно знає, що сказати, щоб справити на нього враження: просто відтворити його мову ненависті і зробити вигляд, що погоджується з усіма його нелогічними і невігласькими аргументами.

Рон і Дюк під час телефонної розмови.

Цікаво також звернути увагу на використання мови під час цих сцен і значення, що стоїть за нею. Стереотип про те, що чорношкірі розмовляють інакше, "неправильно", з акцентом і незвичними виразами, був дуже сильним і зберігається донині. Рон іронізує над цим, імітуючи акцент і манеру розмови Дюка.

Чорношкірий як хижак

Зображений як неосвічений і жорстокий, чорношкірий чоловік сприймався як хижак, груба сила, загроза безпеці переважно білих жінок. Виник стереотип "Мандінго" або "Чорний Бак", який порівнював цих чоловіків з тваринами.

Цей образ, пов'язаний із сильною сексуалізацією та уявленням про їхню агресивність і непередбачуваність, породив хвилю самосудів і смертей, спричинених натовпами "добропорядних громадян".

Цей троп, дуже шкідливий для американського населення, дуже помітний у пропагандистському відео з Борегардом у головній ролі. Білих громадян за допомогою такого типу мовлення вчили боятися чорношкірих і ставитися до них з насильством і без жодного співчуття.

Чорношкіра жінка з опікуном

Розмовляючи з Роном по телефону, Дюк стверджує, що ненавидить не всіх чорношкірих, а лише тих, хто відмовляється бути покірним. Потім він розповідає про покоївку, яка виховувала його протягом усього дитинства, свою "мамусю".

Троп добре відомий глядачам, з'являючись у кількох голлівудських класичних фільмах, таких як ...Віднесені вітром (1939) - про домашню прислугу або домашнього раба, який живе, щоб доглядати за домом і сім'єю інших людей.

Хетті МакДеніел на ... "Віднесені вітром (1939).

Цих жінок завжди зображували як людей без марнославства та амбіцій, єдиною метою яких було виконувати накази та піклуватися про інших.

Цей тип оповіді був настільки поширеним у той час, що за свою кар'єру актриса Хетті МакДеніел зіграла понад сорок ролей "Мамусі" і стала першою афроамериканкою, яка отримала "Оскар".

Цей стереотип покірної жінки повністю руйнує постать Патріс. Борючись за покращення умов свого життя, вона очолює студентський рух і стикається зі своїми ворогами віч-на-віч. Саме тому вона стає головною мішенню Клану, який вважає її неминучою загрозою.

Темношкіра жінка в ролі актора другого плану

Під час розмови з друзями Патріса згадується, що в більшості історій чорношкірий персонаж ніколи не є головним героєм. Він радше допомагає білому протагоністу, часто не маючи власної щільності чи мети.

Рон у розпачі розмовляє з Дюком.

У відповідь на це фільм ставить чорношкірого героя в центр оповіді і висвітлює майже неймовірні подвиги Рона Столворта в боротьбі з однією з найбільших терористичних організацій у США. Це ідея Рона, і саме він керує всіма діями, незважаючи на те, що є детективом-початківцем.

Культура та репрезентативність

Одна з найкрасивіших сцен у Вбудований в Клан це момент, коли Рон і Патріс танцюють разом. Дія відбувається одразу після того, як вони розповідають про утиски, яких вона та її товариші зазнали від рук Ландерса.

Обурення, яким позначений діалог про жорстокість поліції, прямо контрастує з радістю, яку передає наступна сцена. Вони на вечірці, танцюють Занадто пізно повертати назад авторства братів Корнеліусів та сестри Роуз.

Незважаючи на всю дискримінацію, була одна сфера, де афроамериканська культура отримувала все більше визнання: музика.

Продовжуючи тему репрезентативності, цікаво звернути увагу на коментарі про кіно, які пронизують фільм. Один із предтеч голлівудського кіно на расову тематику, Спайк Лі звертається до глядачів і критиків, нагадуючи їм про весь той расизм, який толерувався і схвалювався в сьомому мистецтві.

Говорячи про фільми, Патріс і Рон згадують Супер Муха (1972) як шкідливий приклад зв'язку між афроамериканцями та злочинними діями. Вони також коментують піджанр Експлуатація невільників фільми, зняті за участю чорношкірого американського населення в 1970-х роках.

Нарешті, він посилається на сумнозвісну Народження нації (1915), німий фільм, який вважається відповідальним за відродження ККК. Неймовірно токсичний для суспільства, він представляв групу расистів як героїв, а чорношкірих - як "дикунів", але, незважаючи на це, його подивилися майже всі американці, і він навіть демонструвався в Білому домі.

Хибна симетрія

Це саме той випадок, коли O Народження нації Фільм, який показуватимуть під час зборів Клану. Сцени зборів Спайк Лі перемежовує з розмовами активістів, які були змушені відмовитися від протесту через загрозу вибуху.

Серед них - Джером Тернер (у виконанні Гаррі Белафонте), літній чоловік, який став свідком лінчування Джессі Вашингтона, підлітка, якого помилково звинуватили у зґвалтуванні.

Історія, розказана з великою емоційністю, - це реальний випадок, що стався у 1917 році в місті Уейко, штат Техас Після звинувачення у зґвалтуванні білої жінки Джессі був побитий, підданий тортурам і спалений живцем на очах у 15 000 людей, включаючи поліцію.

Джером Тернер розповідає історію Вако.

Його жорстоке вбивство розглядалося як видовище для натовпу. Його навіть сфотографували після смерті, а зображення продавали як сувенір на згадку про "подію". Шок, біль і страх видно на обличчях молодих людей, які слухали його.

Водночас у Клані Дюк розмірковує про нібито вищість своїх генів. Народження нації, Вони сміються, аплодують, цілуються, святкують і виконують нацистське вітання, вигукуючи "Біла сила".

Цим збігом Лі ніби підкреслює і робить явним, що існує хибна симетрія в тому, як американське суспільство ставиться до расової дискримінації. "Вищість білих" і "влада чорних" не є двома сторонами однієї медалі Це не рівнозначні групи, які ведуть боротьбу.

У той час як чорношкірі студенти та громадянський рух боролися за рівне ставлення та рівні можливості, промовці ненависті боролися за те, щоб утримати владу в своїх руках. Перші вимагали дотримання фундаментальних прав людини, другі наполягали на тому, щоб система залишалася незмінною і зберігала всі свої привілеї.

Тому навіть немає сенсу порівнювати рухи чи їхні мотивації. Білі консерватори не приймали рівності, бо відчували свою вищість і хотіли вбивати, вони планували засідки, вбивства і всіляке насильство.

Тим часом правозахисники намагалися організувати і просвіщати населення, вести інформаційно-пропагандистську боротьбу. Зі стиснутими кулаками вони вимагали:

Усю владу - усім людям!

Ще одна сцена, про яку варто згадати, - це сцена, де Фелікс і Конні лежать в ліжку, обійнявшись. Щастя і пристрасть пари прямо протилежні тому, про що вони говорять: вони планують напад і кажуть, що вбивство сотень людей - це здійснення мрії.

Цей момент є яскравим прикладом того, як расистський дискурс призводить до тотальної дегуманізації та знецінення життя іншого.

Фінальні сцени: 1970 чи 2017?

Кінець фільму, безсумнівно, є найбільш тривожною частиною Вбудований в Клан Простеживши за пригодами Рона і Фліпа, спостерігаючи за невіглаством і ненавистю Ку-клукс-клану, а також за різноманітною боротьбою чорного активізму, ми бачимо, що все залишається незмінним.

Рон і Патріс були вдома, коли почули шум на вулиці. Через вікно вони побачили кількох чоловіків, одягнених у форму Клану, які палили хрест. Послання таке: нічого не змінилося, Сполучені Штати все ще залишаються вкрай расистською країною.

Лі робить це очевидним, коли встановлює зв'язок між терористичним актом і реальні знімки з серпня 2017 року в Шарлотсвіллі На демонстрації, організованій білими супрематистами та неонацистськими групами, було видно безліч зброї, прапорів Конфедерації та хрестів зі свастикою гітлерівського режиму.

Фотографія демонстрації в Шарлотсвіллі у 2017 році.

Акція була зустрінута контрдемонстрацією, організованою антифашистськи налаштованими громадянами, і протистояння було неминучим. Трагедія сталася, коли Джеймс Філдс, молодий чоловік, якому було лише 20 років, кинув свій автомобіль у контрдемонстрантів, поранивши кількох людей і вбивши Хізер Хейєр.

Перед обличчям цих подій Дональд Трамп, президент-республіканець, відомий своїми дискримінаційними поглядами, не виступив проти фашизму і насильства. Замість цього він закликав до єдності і заявив, що ненависть і фанатизм вбивають "з багатьох сторін".

Знову стає очевидною хибна паралель, ідея про те, що фашисти і антифашисти однаково небезпечні. Вбудований в Клан був випущений у США 10 серпня 2018 року, рівно через рік після нападу в Шарлотсвіллі.

Дюк присутній на мітингу в Шарлотсвіллі.

Спайк Лі показує, що минуло багато десятиліть, але країна все ще живе в похміллі расової сегрегації. Порядок денний громадянських рухів все той же, і все ті ж основні права все ще ставляться під сумнів через звичні упередження. На демонстрації ми також бачимо Дюка, колишнього лідера ККК, який заявляє, що це перший крок до перемоги супремасистів.

Зміст фільму: драматична комедія?

Найбільш унікальною особливістю Вбудований в Клан Здається, глядачів приваблює те, як змінюється тональність фільму в різні моменти оповіді.

Ідея комедії про чорношкірого чоловіка, який проникає в Ку-клукс-клан, захопила глядачів, але, можливо, не всі очікували від фільму такого тривожного змісту, який пропонує Лі. Підривний, їдкий гумор викриває і кидає виклик дискурсу гнобителів.

У деяких уривках, таких як розмови Рона і Дюка по телефону, нам вдається посміятися над невіглаством і абсурдністю деяких використовуваних аргументів. Однак у міру розгортання подій нас починає охоплювати почуття безнадійності, шоку, і раптом сміятися більше неможливо.

Один із прикладів - моторошна сцена, де Рон знаходить мішені, на яких колись тренувалися стріляти члени Клану, і розуміє, що вони мають намір видавати себе за чорношкірих. Чоловік мовчки розглядає об'єкти, і ми бачимо, як його обличчя переповнене болем.

Рон вперше бачить цілі Клану.

В інтерв'ю Vanity Fair Спайк Лі стверджує, що ніколи не використовував слово "комедія" для опису фільму. через сатиру, Вбудований в Клан звертається до актуальних питань і складних моральних проблем. У цьому ж виданні зазначено, що це один з перших фільмів, який можна назвати реакцією на епоху Трампа .

Таким чином, нагадуючи про соціальні заворушення і насильство 1970-х років, режисер озвучує актуальні проблеми своєї країни, привертаючи увагу до фундаментальних прав, які все ще залишаються під питанням.

Це дуже політичний фільм, який коментує не лише напрямок, у якому рухається країна з новим президентом, але й вплив, який це має на суспільство, відроджуючи упередження та расову ненависть.

Номінований на премію "Оскар" за найкращий фільм, Вбудований в Клан це більше, ніж історія в картинках: це Маніфест Спайка Лі про актуальність антирасистської боротьби .

Технічний паспорт

Також познайомтеся з