スパイク・リーの『クランに埋もれて』：分析、要約、文脈と意味

クランの中に埋め込まれた は、2018年に公開されたコメディドラマで、脚本・監督はスパイク・リーです。原作は自伝的な本で ブラック・クランズマン この映画は、1970年代にクー・クラックス・クランに潜入することに成功した黒人警官の物語である。

警告：この記事にはネタバレが含まれています！

概要

1970年代、人種差別の激しいアメリカ合衆国のコロラド州警察に入隊した青年、ロン・ストールワースの旅路を描いた作品です。

職場では偏見の対象となるが、刑事となったロンは、黒人学生活動家の集会に潜入することになり、キャリアを前進させる。 そこで、元メンバーのスピーチを聴くことになる。 ブラックパンサー そして、学生運動のリーダーであるパトリスと出会う。

ロンは、新聞に掲載された白人至上主義団体「クー・クラックス・クラン」への勧誘広告を見つけ、電話を通じてメンバーの一人と連絡を取り、気兼ねなく実名を出して入会を申し込む。

警察の仕事を隠しているパトリスと交際を始め、手紙や電話でクランとの交流を続け、グループのリーダーであるデイヴィッド・デュークと親しくなり、定期的に話し合う。 顔合わせには、白人でユダヤ人の警察のパートナー、フリップも同席する。

クラン内の緊迫した雰囲気や、フリップが聞かされる反ユダヤ的な発言にもかかわらず、「ロン」はグループに受け入れられ、ついにはコロラドでの行動を指揮することを提案される。

任務中、ロンとフリップはテロを阻止することに成功し、十字架を燃やしたり、反人種差別デモで爆発を起こしたりした。 にもかかわらず、捜査は中止され、ロンは集めた証拠を破棄せざるを得なかった。

主な登場人物・キャスト

ロン・ストールワース（ジョン・デイビッド・ワシントン）

警官でありながら、仕事中も仕事外も人種差別にさらされるロンは、公民権運動との関わりを深めるうちに、クー・クスクランに潜入し、内部からのテロと戦うことを決意する。 警察官の権力の乱用を認識しつつ、コロラド州の人種差別犯罪を抑制するために自分の職業を利用しようと試みる。

フリップ・ジマーマン（アダム・ドライバー）

クランの会合でロンになりすますエージェントであるフリップは、潜入に成功したものの、ユダヤ人であることを疑われ、他のメンバーから攻撃的に迫られる緊迫したエピソードを何度も経験する。 フリップは身の安全を守るために、物語の大部分で自分のアイデンティティを否定せざるを得ない。

パトリス・デュマ（ローラ・ハリアー）

パトリスは、黒人学生運動と平等のための闘いに心を砕く若い大学生である。 講演会を企画し、元学生運動家など著名な政治家を招いて会合を開く。 ブラックパンサー Klanの攻撃対象になる。

デヴィッド・デューク（トファー・グレイス）

クー・クラックス・クランの指導者であるアメリカの政治家David Dukeは、Ron Stallworthと何度も電話で話し、彼らを味方だと信じながら、自分のヘイトスピーチを広めようとしています。

結局、自分が好んで話し、信頼してリーダーを任せた男が黒人で、グループに潜り込んでいたことが発覚する。

フェリックス・ケンドリクソン（ヤスパー・ペーコーネン）

KlanのメンバーであるFelixは、グループの中で最も危険で統制が取れていないように見えるが、Flip（Ronを装う）と出会うやいなや、彼のユダヤ人の祖先を疑い、潜入者を嘘発見器テストにかけようとするなど、次第に偏執的な行動に出る。

パトリスの車を爆発させた黒幕だが、結局、彼の車の中で爆弾が作動し、ただ一人死亡することになる。

コニー・ケンドリクソン（アシュリー・アトキンソン）

コニーはフェリックスの妻で、彼の無知な世界観を共有している。 物語の中で、彼女は自分の価値を証明し、彼らの行動に参加する機会を楽しみにしている。 結局、彼女はパトリスの車に爆弾を仕掛けに行き、意図せずして夫を殺してしまうのだ。

映画の分析

リアルファクトに基づく

の著者です。 ブラック・クランズマン (2014)という作品に影響を受けたロン・ストールワースは、コロラド州初の黒人警察官。 ストークリー・カーマイケルの演説をスパイした後、刑事に昇進し、手紙や電話での会話を通じてクランに潜入するきっかけを作る。

コロラド州の警察官であるドンの身分証明書。

9ヶ月以上、デイビッド・デュークを含むクランメンバーと接触し、「組織」の指導的立場にまで任命され、コロラドを訪れたデュークの警護を担当するエージェントとなった。

調査は、この地域でのいくつかのクランの行為を止め、グループと軍隊のつながりを明らかにしたが、結局、資金不足の疑いで突然終了した。 ストールワースの驚くべき冒険は、2006年にインタビューで初めて語られるまでは、何十年も秘密にされていたのだ。

差別・隔離・偏見

冒頭のシーンでは、アメリカ合衆国の歴史におけるターニングポイントである シビルウォー 1861年から1865年にかけて行われた血なまぐさい対立のこと。

一方は盟約者団の一員として奴隷制を維持するために戦った南部諸国、もう一方は奴隷制廃止を主張した北部の勝者である。

コンフェデレーションフラッグ

戦後、廃止が制定されたのは 憲法修正第13条 1876年から1965年まで続いた「ジム・クロウ法」と呼ばれる、学校、公共の場、交通機関などで黒人と白人を分ける人種隔離法によって、状況は悪化した。

ジム・クロウは、トーマス・D・ライスが黒人を揶揄するために用いたキャラクターである。

しかし、1954年に学校での分離が違憲とされ、新たな怒りと人種的憎悪が生まれた。 このような風潮をとらえたのが、この広告である。 政治宣伝 映画のモットーとなるアレック・ボールドウィン演じるケネブリュー・ボーレガード博士の

画像はボーレガードの政治宣伝ビデオより。

南軍旗を背景に、ボーレガードは、学校で始まっているはずの「混血と統合の時代」に対して、白人は反旗を翻すべきだと述べている、当時盛んだった政治演説を象徴するような映像です。

第二次世界大戦後、ユダヤ人や共産主義者を白人至上主義の脅威として語り、またキング牧師を中心に高まっていた公民権運動が「白人、カトリックの家族」にとって脅威となることを強調します。

政治家の演説は、大げさで、ほとんどコミカルに見えるかもしれないが、時代のパラダイムを忠実に描き、どのように政治が行われているかを暴露している。 憎悪は無知と恐怖によって引き起こされた .

アフリカ系アメリカ人が徐々に獲得しつつあった権利に反発し、統合のプロセスを阻害するためとして クー・クラックス・クラン このテロ集団は、南北戦争の直後に初めて登場し、1915年に反移民、反ユダヤ主義という価値観で再び勢力を拡大しました。

十字架を燃やすクー・クラックス・クランの写真。

1950年代以降、人種差別をなくすための市民運動の努力の中で、クランの思想と行動を永続させるための小さなグループが全米で結成されました。

スパイク・リーは、このような背景を紹介した後、主人公のロン・ストールワースを登場させる。 ドアには、「マイノリティを受け入れる」と宣言する看板があり、彼が仲間たちと何を見つけるかの手がかりとなる。

就職の面接にやってきたロン。

そして、「この地域で初めての黒人警官になるのだから、攻撃的な言葉には "逆らう "ことを学ばなければならない」と警告するのです。

ロンは同僚から受ける差別に受動的な対応を強いられながらも、粘り強くキャリアを重ね、なんとか刑事に昇進し、クランに対する独自の調査を行う。

黒人意識、自己決定、抵抗

上司からの電話で目覚めたロンは、潜入捜査官としての任務を知らされ、人生もキャリアも一夜にして変わってしまう。 オー・ハッピー・デイ は、エドウィン・ホーキンスのクワイアが演奏するゴスペルの名曲です。

大学生を相手に講演を行う活動家クワメ・テュアのスピーチをスパイするために派遣されたストールワースは、会場の入り口でパトリスと話し始め、後に彼女が主催者であることを知る。

警察官仲間のフリップとジミーは盗聴器ですべてを監視しており、ロンのミッションはそのグループが社会に脅威を与えるかどうかを把握することだ。

活動家は、自分たちの黒さから逃げることをやめる必要性と、白人やヨーロッパ中心的な基準を否定し、自分たちのイメージに基づいた美の基準を定義することの重要性を語っています。

しかし、テュールの言葉はエージェントの注意を喚起するようで、彼は目に見える形で自分の耳と同じものを感じている。

Tureのスピーチ中、壇上にいるRon。

自分たちを取り戻すという緊急性を肯定し ブラックパワー (ブラックパワー）は、抑圧者が自分たちを憎むように教えた方法を、自分たちが解き放つ必要があることを思い起こさせます。

映画を例にして ターザン 子供の頃は、「野蛮人」と戦う白人の主人公を応援していたが、やがて自分自身を応援していることに気づいたという。

また、ベトナム戦争について、黒人や貧困層の若者が自分たちを酷使する国から死に追いやられる様を語り、彼らが日常的に直面している警察の暴力や人種差別的行為を糾弾しています：

彼らは私たちを街頭で犬のように殺しているのです！

講義の最後に、ロンはリーダーを探し出し、迫り来る人種間抗争について質問する。 彼は、紛争は起こるものであり、誰もが準備しなければならないと答える。

ブラックパワー」のサインを作るTureさん、Patriceさんら登壇者。

パトリスは反人種主義に熱心な過激派で、コロラドに著名な人物を招いて抗議や集会を開催している。

これらは以下の通りです。 クワメ・トゥーレ 1960年代から1970年代にかけて、黒人の自決と抵抗を呼びかける政治スローガン「ブラックパワー」の作者。

その前に、1955年、アラバマ州で、お針子さんが ローザ・パークス この行動は、人種隔離の規範に対する闘争と抗議の象徴となった。

1963年、ワシントン大行進とともに、 マーチン ルーサー・キング は、アメリカの公民権運動の最大の指導者の一人となり、隣人愛と平和主義の価値観を広めました。

1963年、ワシントン大行進で演説するルーサー・キング。

クランの動きを追いながら、平等を求める闘いの画期的なエピソードを紹介し、ロン、パトリス、そしてすべてのアフリカ系アメリカ人がこれらの闘いの継承者であることを思い出させてくれる。 映画中の若い活動家のスピーチや姿勢には、こうした意識と使命感が感じられる。

警察の暴力と権力の乱用

1968年、テネシー州でキング牧師が暗殺された。犯人は脱獄犯のジェームズ・アール・レイとされたが、この殺害は政府自身によって仕組まれたものではないかという疑惑が残る。

その2年前、1966年に ブラックパンサー党 (ブラックパンサー党）オークランドで生まれた革命的組織。 最初の任務は、街をパトロールし、アフリカ系アメリカ人市民に対する警察の残虐行為に対抗することだった。

自衛政策の提唱者であるメンバーは銃を携帯し、FBIからは「国内治安に対する最大の脅威」とみなされていた。 クワメ・トゥーアもその一員だったため、ロン・ストールワースが彼の講義をスパイするために派遣された。

抗議行動中のブラックパンサー党。

集会後、活動家たちは一緒に車に乗り込み、警察に止められる。 彼らに近づいた警官は、仕事中に人種差別的なスラングでロンを何度も怒らせたランダースだった。 警官はパトリスに嫌がらせをし、彼女の体を触るなど、激しく彼らを調べ始めるのだった。

その後、その夜ロンと会ったときに、そのエピソードをぶちまける。 捜査官は同僚に満足感を得ようとするが、その場をしのぐ。

映画の後半で、フリップとジミーは、過去に同じ捜査官が丸腰の黒人少年を殺害したが、何の影響も受けなかったとコメントし、自分たちは家族のようだから報告しなかったと主張する。 彼らの無関心さとパートナーをかばう姿は、主人公が彼らをクランそのものと比較するほどだ。

極端な人種差別社会では、権威のある人たちが、自分たちが戦うべき行動を永続させてしまう。 ロンはこの問いに苦悩しているようで、パトリスのボーイフレンドと潜入捜査官という二重生活を送っている。

ロンとパトリス

映画の終盤、ランダースを罠にかけ、盗聴器を使ってヘイトスピーチと不正行為を立証し、退学に追い込むという小さな成功を収める。

コニーが爆弾を仕掛けるのを阻止しようと走っていると、犯罪者と決めつける捜査官に止められる。 主人公は自分が潜入捜査官であることを説明しようとするが、攻撃はフリップが彼の話を確認するためにやってきたときにだけ止まる。

しかし、9ヶ月の間に得た成果とは裏腹に、ロンとフリップのミッションは突然中止されることになる。

ロンとフリップ：インサイダー

クー・クラックス・クランについての情報を得るために新聞広告に答えたロンは、気兼ねから本名を名乗る。 それ以来、彼はメンバーの一人であるウォルターから面会を求められたりするようになる。

その特使がフリップで、ダビデの星がついたネックレスのことを言われて、ユダヤ人であることがわかる。

ロンとフリップはクランのメンバーズカードを受け取る。

フェリックスは最初の会話から彼の親であることを疑い、反ユダヤ的なコメントをフリップに浴びせ、ポリグラフによるテストを受けさせようとします。 このキャラクターは何度も自分のアイデンティティを否定させられ、本物のKKKのメンバーになりすますためにホロコースト支持のスピーチをするまでに至ります。

物語を通して、ロンが公民権運動に参加し、目撃した人種差別的な言動と戦うことに次第に心を傾けていくのが顕著です。 ランダーズの事件と警察の残虐性について話し合ったとき、主人公はフリップがどうして無関心に行動できるのか？ と彼に答えます：

あなたにとっては聖戦ですが、私にとっては仕事です！

インサイダーがその使命を語る

フリップは潜入捜査員として、ロンはデュークの警護を担当する警察官として、立場は違えど、クランの命名式に参加し、勇気と冷静さを見せる。 バレても逃げ切り、グループのテロを防ぐ。

アメリカ社会における人種差別的なステレオタイプやトロピカルな表現

スパイク・リーは、デューク、ボーレガード、フェリックスのような演説を通して、当時の偏見を暴き、その多くが時代を超えて残っていることを明らかにします。

デュークとの電話では、ロンは彼の印象を良くするために何を言うべきかを正確に知っています：彼のヘイトスピーチを再現し、彼の非論理的で無知な議論にすべて同意するふりをするだけです。

電話会談中のロンとデューク。

また、黒人は訛りや表現が違う、「間違った」話し方をするという固定観念が強く、今でも残っている。 ロンはデュークの訛りや話し方を真似ることで、それを皮肉る。

捕食者としての黒人

黒人は無知で暴力的で、主に白人女性の安全を脅かす捕食者、猛獣とみなされ、「マンディンゴ」「ブラックバック」というステレオタイプが登場し、彼らを動物に例えたそうです。

このイメージは、強い性的描写や、攻撃的で予測不可能であるという考えと結びついて、「善良な市民」の群衆が引き起こすリンチや死亡事故の波を生み出した。

白人は、このような演説を通じて、黒人を恐れ、暴力と共感なしに接するよう教え込まれたのである。

介護をする黒人女性

ロンと電話で話すデュークは、すべての黒人が嫌いなのではなく、従順でない黒人が嫌いなのだと言い、自分を育ててくれたメイド、「マミー」のことを話す。

などのハリウッドの名作に登場し、観客によく知られているトランプです。 ...Gone with the Wind (1939年）、他人の家庭や家族の世話をするために生きる家事使用人、家事奴隷の話です。

Hattie McDanielについて ... 風と共に去りぬ (1939).

彼女たちは常に、虚栄心や野心を持たず、命令に従って他人の世話をすることだけを目的とした人間として描かれていた。

このような語り口は当時とても一般的で、女優のハティ・マクダニエルはそのキャリアにおいて、「マミー」として40以上の役を演じ、アフロ・デサントとして初めてオスカーを獲得した。

このような従順な女性像に対して、パトリスは、自分の生活環境を改善するために学生運動を率い、敵に正面から立ち向かう。 そのため、彼女はクランの主な標的となり、危険視されるようになる。

脇役としての黒人女性キャラクター

パトリスの友人たちとの会話の中で、多くの物語では黒人が主人公ではなく、白人の主人公を助ける存在であり、自分自身には密度も目的もないことが多いという話がありました。

取り乱したロンは、デュークに相談する。

映画自体は、黒人ヒーローを物語の中心に据え、ロン・ストールワースがアメリカ最大のテロ組織の1つに対してほとんど信じられないような偉業を成し遂げたことを明るみに出すことで応えている。

文化・代表性

の中で最も美しいシーンの一つです。 クランの中に埋め込まれた は、ロンとパトリスが一緒に踊る瞬間です。 ランダースの手によって彼女や仲間たちが受けた嫌がらせについて話した直後のアクションです。

警察の残虐行為についての対話に見られる反乱は、次のシーンが伝える喜びとは正反対です。 パーティーで、彼らは踊っています。 今さら引き返すには遅すぎる by Cornelius Brothers & Sister Rose.

そんな差別の中でも、アフリカ系アメリカ人の文化がどんどん認められていく分野、それが音楽だった。

ハリウッドで人種差別をテーマにした映画の先駆者の一人であるスパイク・リーは、観客と批評家に語りかけ、7つの芸術の中で許容され、賞賛されてきたあらゆる人種差別を思い起こさせているのです。

パトリスとロンは、映画について語るとき、次のように述べます。 スーパーフライ (1972)を、アフリカ系アメリカ人と犯罪行為との関連性を示す有害な例として挙げている。 また、サブジャンルについてもコメントしている。 ブラックスプロイテーション 1970年代にアメリカの黒人をターゲットに作られた、主演、出演の映画。

最後に、悪名高いに言及しています。 国家の誕生 (人種差別主義者を英雄視し、黒人を "野蛮人 "と表現した、社会にとって有害な無声映画「KKK」（1915年）は、ほとんどのアメリカ人が鑑賞し、ホワイトハウスでも上映されました。

偽りのシンメトリー

まさに、O ネーションの誕生 スパイク・リーは、クランの集会中に上映される映画『クラン』について、爆弾の脅威のために抗議を断念した活動家たちの会話と、集会のシーンを織り交ぜながら解説した。

その中に、レイプの濡れ衣を着せられた10代のジェシー・ワシントンのリンチを目撃した老人、ジェローム・ターナー（ハリー・ベラフォンテ扮）がいた。

情感たっぷりに語られるそのストーリーは ウェーコ事件 白人女性をレイプした容疑をかけられたジェシーは、警官隊を含む1万5千人の前で殴られ、拷問を受け、生きたまま焼かれた。

ジェローム・ターナーが語る「ワコ」。

彼の残忍な殺害は、観客の見世物として見られた。 彼は死後も写真に撮られ、その画像は「イベント」の記念品として販売された。 彼の話を聞く若者たちの顔には、衝撃、痛み、恐怖が表れている。

同時に、クランの中でデュークは、自分の遺伝子の優位性について言説を展開する。 バース・オブ・ア・ネイション 彼らは笑い、拍手し、キスし、祝い、「ホワイトパワー」と叫びながらナチスの敬礼をする。

このオーバーラップによって、リーは、アメリカ社会の人種差別の捉え方に誤った対称性があることを強調し、明示しているようだ。 "白人至上主義 "と "ブラックパワー "は表裏一体ではない 喧嘩を売っている等価な集団ではありません。

黒人学生や市民運動が平等な待遇と機会を求めて戦ったのに対し、ヘイトスピーチは権力を手中に収めるために戦った。 前者は基本的人権を主張し、後者はシステムが変わらず、すべての特権を保持することを主張した。

白人の保守派が平等を受け入れなかったのは、優越感に浸り、殺意を抱いたからで、待ち伏せや暗殺など、あらゆる暴力を計画しました。

一方、公民権運動家たちは、国民を組織化し、啓蒙闘争を行おうとしていました。 握りしめた拳で、彼らは要求しました：

すべての人に、すべての力を！

また、フェリックスとコニーがベッドに横たわり、抱き合うシーンも特筆すべきもので、二人の幸福感と情熱は、攻撃を計画し、数百人を殺すことが夢をかなえることだと語る二人の話とは正反対である。

この瞬間は、人種差別的な言説が、他者の人生を完全に非人間化し、切り捨てることにつながるということを、まざまざと見せつけられた瞬間です。

最終シーン：1970年か2017年か？

の中で最も気になるのは、間違いなくこの映画のラストです。 クランの中に埋め込まれた ロンとフリップの冒険を追い、KKKの無知と憎悪、黒人活動家のさまざまな苦悩を見たあと、すべてが変わらないことに気づく。

ロンとパトリスが家にいると、外で物音がする。 窓から見えるのは、クランの制服を着た数人の男が十字架を燃やしている姿だ。 何も変わっていない、アメリカは今でも極めて人種差別的な国だ、というメッセージである。

リーは、テロ行為との関連を明らかにすることで、このことを明らかにしています。 2017年8月にシャーロッツビルで行われたリアルイメージ 白人至上主義者やネオナチグループが主催したデモでは、目に見える武器、南軍旗、ヒトラー政権の卍十字が無数にあった。

2017年に行われたシャーロッツビルのデモの写真。

この行為に対し、反ファシスト市民が推進するカウンターデモが発生し、対立は必至となった。 悲劇は、わずか20歳の青年ジェームズ・フィールズがカウンターデモ隊に車を投げつけ、数人を負傷させ、ヘザー・ヘイヤーを殺害したことで訪れた。

こうした出来事を前に、差別的な考えで知られる共和党の大統領であるドナルド・トランプは、ファシズムや暴力に立ち向かう姿勢を見せず、代わりに結束を呼びかけ、憎悪と偏見が「多くの側で」殺人を犯したと宣言しました。

再び、ファシストと反ファシストが等しく危険であるという誤った並列が明らかになる。 クランの中に埋め込まれた は、シャーロッツビル襲撃事件からちょうど1年後の2018年8月10日に、米国で、公開されました。

シャーロッツビルの集会に出席したデューク。

スパイク・リーは、何十年も経過しているにもかかわらず、この国がいまだに人種隔離の名残をとどめていることを示します。 市民運動の目的は依然として同じであり、通常の偏見によって、同じ基本的権利が問われています。 デモでは、KKKの元リーダー、デュークが、これが至上主義者の勝利への第一歩であると宣言する様子も見られました。

映画の意味：ドラマチックコメディ？

の最もユニークな特徴です。 クランの中に埋め込まれた 観客を魅了するのは、物語の節目節目で映画のトーンが変化することだと思われます。

クー・クラックス・クランに潜入する黒人のコメディというアイデアは、観客を魅了しましたが、おそらく誰もがリーが提供する不穏な内容を予想していなかったでしょう。 破壊的で苛烈なユーモアは、抑圧者の言説を暴き、挑戦する。

ロンとデュークの電話での会話など、いくつかの場面では、その無知と不条理を笑うことができる。 しかし、出来事が進むにつれて、絶望とショックが私たちを襲い始め、突然、笑うことができなくなるのだ。

例えば、ロンがクランが射撃の練習をしていた標的を見つけ、彼らが黒人になりすますつもりであることに気づく冷ややかなシーン。 静かにその物を調べ、苦痛に溢れる彼の顔を見ることができるのです。

ロンは初めてクランの標的を見る。

スパイク・リーは『ヴァニティ・フェア』のインタビューで、この映画を説明するのに「コメディ」という言葉は使わなかったと述べている。 風刺を通して、 クランの中に埋め込まれた は、緊急の問題や複雑な道徳的問題を取り上げています。 同誌は、次のように述べています。 トランプ時代の反動として指摘される最初の作品の一つである .

このように、監督は1970年代の社会不安と暴力を想起させながら、自国の現在の問題を代弁し、今なお問題視されている基本的権利に注意を喚起している。

新大統領の誕生で国が進む方向性だけでなく、それが社会に与える影響、偏見や人種的憎悪を復活させるなど、非常に政治的な映画である。

アカデミー賞最優秀作品賞ノミネート クランの中に埋め込まれた は、絵の中の物語というだけではありません。 スパイク・リーが反人種主義闘争の緊急性を訴えるマニフェスト .

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