2001. A Space Odyssey. ֆիլմի ամփոփում, վերլուծություն և բացատրություն

2001. Տիեզերական ոդիսականը 1968 թվականի գիտաֆանտաստիկ ֆիլմ է, որի ռեժիսորն ու պրոդյուսերն է ամերիկացի Սթենլի Կուբրիկը:

Համարվելով կինեմատոգրաֆիկ հանճարի գլուխգործոցը` գեղարվեստական ​​ֆիլմը արժանացել է բարձր գնահատանքի: ինչպես քննադատների, այնպես էլ հանդիսատեսի կողմից: Միանգամայն տարբերվելով ժամանակի արտադրություններից՝ դասականը ի վերջո դարձավ պաշտամունքային ֆիլմ և մեծ անդրադարձ, որը հայտնի դարձավ տասնամյակների ընթացքում:

Դիտեք թրեյլերը ֆիլմի ենթավերնագիր՝

Զգուշացում. այս պահից դուք կգտնեք սպոյլերներ :

Ամփոփում 2001. A Space Odyssey

Ֆիլմը սկսվում է խավարով, տիեզերքի մեջտեղում և սաունդթրեքով, որը շատ հայտնի դարձավ: Մենք տեսնում ենք մոլորակները՝ դանդաղ շարժվող և լույս, որը ծագում է:

Մարդու լուսաբացը

Ֆիլմի առաջին մասը սկսվում է նշանով, որտեղ կարդում ենք «Մարդու արշալույսը», հաջորդում են բնության լանդշաֆտները: Մենք տեսնում ենք կապիկների մի խումբ, որոնք ներդաշնակ են ապրում երկրագնդի այլ տեսակների հետ և վախեցնում են մրցակիցների խմբին:

Գիշերվա ընթացքում ինչ-որ բան կարծես ընկնում է գետնին, և արարածները թաքնվում են քարանձավներում՝ շատ տարբեր վարքագիծ, նման է մարդկանց: Առավոտյան մարդկային տեսակի նախնիները շրջապատում են տարօրինակ առարկան՝ սեւ ուղղանկյունը (մոնոլիտը):

Մոնոլիտը դիտելուց հետո նրանցից մեկը դիպչում է. օբյեկտը դա էԱրթուր Քլարկ. Բնօրինակ տեքստում կա մի տեսակ բուրգ, որը հայտնաբերվել է Լուսնի վրա: Օբյեկտը կուղարկվեր առաջադեմ այլմոլորակայինների կողմից, ովքեր կանխատեսում էին Երկիր մոլորակի վրա խելացի կյանքի գոյությունը: Միևնույն ժամանակ նա գրել է նաև համանուն վեպը, որը թողարկվել է ֆիլմից անմիջապես հետո:

Սագայի առաջին աշխատանքից հետո հեղինակը հրատարակել է նաև գրքերը 2010. Odyssey Two (1982), 2061: Odyssey Three (1987) և 3001: The Final Odyssey (1997):

Ֆիլմի պաստառ և տեխնիկական թերթիկ

Genius Culture on Spotify

The 2001. Տիեզերական ոդիսականը -ի սաունդթրեքը գեղարվեստական ​​ֆիլմի ամենահզոր և հուզիչ ասպեկտներից մեկն է: Եթե ​​դուք դասական երաժշտության սիրահար եք կամ ցանկանում եք էպիկական զգալ առօրյա գործերի ժամանակ, սեղմեք play :

Դիտեք նաև.

AMT-1

Այս երկրորդ մասում պատմությունը հազարավոր տարիներ է առաջանում: Մենք հանդիպում ենք միայնակ մարդու, որը տիեզերական ինքնաթիռով ճանապարհորդում է դեպի Երկրի մոտ գտնվող կայարան: Այնտեղ մենք հայտնաբերում ենք, որ դա Dr. Հեյվուդ Ռ. Ֆլոյդ, գիտնական, ով գնում է դեպի Կլավիուս բազա՝ Լուսնի վրա:

Իր գործընկերների հետ զրույցում նրանք նշում են այնտեղ տեղի ունեցող տարօրինակ իրադարձությունների մասին լուրերը:

0>

Երբ նա հասնում է Լուսին, Ֆլոյդը մասնակցում է հանդիպման և հայտնում, որ եկել է օգնելու կառավարել իրավիճակը, և որ կարևոր է պահպանել գաղտնիությունը:

Ոմանք: Տիեզերագնացները քննարկում են Ֆլոյդի հայտարարությունները և Լուսնի վրա հայտնաբերված տարօրինակ օբյեկտի առկայությունը : Բացատրություն փնտրելու համար նրանք որոշում են այցելել հայտնաբերման վայրը:

Մոնոլիտը շրջապատելուց հետո տղամարդկանցից մեկը դիպչում է դրան, և նրանք հավաքվում են նկարելու, բայց առարկան սկսում է խուլ ձայն արձակել:

Առաքելություն դեպի Յուպիտեր

Մեկուկես տարի անց Discovery One տիեզերանավը մեկնում է Յուպիտեր առաքելությամբ, որը հաղորդվում է հեռուստատեսությամբ: Տիեզերագնացներին Ֆրենկին և Դեյվին ուղեկցում են ձմեռային վիճակում գտնվող երեք ուղեկիցներ:

Թիմի վեցերորդ անդամը HAL-ն է՝ արհեստական ​​ինտելեկտով համակարգիչ։ որվերահսկում է նավի բոլոր գործողությունները:

Չնայած «անվտանգ» լինելուն, համակարգը սկսում է կասկածելի վարքագիծ դրսևորել և կեղծ ահազանգ է տալիս ենթադրաբար վնասված մասի մասին:

Բազան տիեզերագնացներին հաստատում է, որ դա եղել է ՀԱԼ-ի սխալը և երկուսն էլ մեկուսանում են՝ դեպքի մասին խոսելու համար:

Չնայած մեքենան չի կարողանում լսել նրանց այնտեղ, որտեղ նրանք գտնվում են, կարողանում է կարդալ նրա շուրթերը և բացահայտում է. որ նրանք պատրաստվում են վերականգնել նրան՝ վերադարձնելով իր սկզբնական կազմաձևին:

Ընդմիջում

A Discovery One որոշ ժամանակով կորցնում է կապը բազայի հետ, այնպես որ տիեզերագնացները կարող է փոխարինել այն կտորը, որը նրանք հանել էին HAL-ի հրամանով: Ֆրենկը լքում է նավը համապատասխան սարքավորումներով, բայց հանկարծ նրա մարմինը դուրս է նետվում տիեզերք ՝ ընկնելով դատարկության մեջ:

Դեյվը, ով դրսում էր և օգնում էր իր ուղեկիցին, խնդրում է HAL-ին բացել դռները, բայց նա հրաժարվում է: Նա մեծ դժվարությամբ կարողանում է բացել դուռը և մտնել նավ՝ կռիվ տալով մեքենայի հետ ։

Երբ նա հասնում է համակարգի կառավարմանը։ վահանակ, Դեյվին հաջողվում է վերագործարկել այն, չնայած HAL-ի խնդրանքներին: Հենց այստեղ է հայտնվում մի տեսանյութ, որը տեսագրվել էր անձնակազմի համար՝ դիտելու այն ժամանակ, երբ նրանք ժամանում էին Յուպիտեր:

Այսպես է տիեզերագնացը լսում Լուսնի վրա հայտնված մոնոլիտի մասին և համարվում է դրա առաջին ապացույցը խելացի կյանք դուրսԵրկիր . Discovery One -ի առաքելությունն է, ի վերջո, պարզել, թե արդյոք Յուպիտերը եղել է օբյեկտի ծագման վայրը:

Յուպիտերը և անսահմանությունից այն կողմ

Մենակ նավի մեջ Դեյվը մոտենում է. Յուպիտերի, մտնում է պորտալ և սկսում լույսերի, գույների և այլմոլորակայինների սյուրռեալիստական ​​ճանապարհորդություն:

Հանկարծ նա կանգ կառնի անծանոթ սենյակում: Մինչ նա նայում է առաջ, նա տեսնում է իր ավելի հին տարբերակը ՝ մենակ ճաշելով: Շուտով, նույնիսկ ավելի հին տարբերակ, մահվան մահճում:

Կյանքի վերջին վայրկյաններին նա տեսնում է մոնոլիտը, որը հայտնվում է իր մահճակալի դիմաց: Հենց այդ ժամանակ Դեյվի ծերացած մարմինը վերածվում է լույսով շրջապատված սաղմի և բարձրանում՝ լողալով տիեզերքում:

Ֆիլմի վերլուծություն 2001. Տիեզերական ոդիսականը

Չնայած այն գիտաֆանտաստիկ ֆիլմ է, 2001 թ. Տիեզերական ոդիսականը հեռանում է կինոյի ժանրի կլիշեներից: Կուբրիկը չցանկացավ նկարահանել գեղարվեստական ​​ֆիլմ, որը կգրավեր դիտողներին հրեշավոր կերպարներով կամ ուժեղ էրոտիկ թեքումով:

Փիլիսոփայական և էքզիստենցիալիստական ​​մոտեցմամբ պատմվածքը կենտրոնանում է տիեզերքի անսահմանության և տիեզերագնացների սեփական փորձի վրա: այն. մեկուսացման իրավիճակներ:

Մի քանի ժամանակավոր տարբերակներից հետո ռեժիսորը նախընտրեց վերնագրում ներառել «ոդիսական» բառը՝ հղում կատարելով ստեղծագործությանը:Հոմեր ։ Գումարելով էպիկական պոեմը, նա նպատակ ուներ փոխանցել, որ այդ մարդկանց համար տիեզերքը վախեցնող է և առեղծվածներով լի, ինչպես նաև ծովագնացների համար՝ ծովը:

Ահա մենության զգացողությունները , դատարկությունը և նույնիսկ խուճապը հաճախ փոխանցվում են ավերիչ լռության միջոցով:

Կատարյալ օրինակ է Ֆրենկ Փուլի մահը. երբ նրա մարմինը գնում է ուղեծիր և կորչում տիեզերքում, մենք կարող ենք. լսում են միայն նրա շնչառությունը, որը հանկարծակի ընդհատվում է:

Բոլոր այս անհատները կարծես թե բավականին միայնակ են, և գեղարվեստական ​​ֆիլմը նշանավորվում է երկխոսությունների սակավությամբ: Իրականում, 2001. A Space Odyssey -ի առաջին տողը հայտնվում է ֆիլմից ընդամենը 25 րոպե անց:

Վիզուալ էֆեկտներ և սաունդթրեք

Դա ոչ երկխոսությունների համար է, ոչ էլ պարտադիր պատմվածքի համար, որը ֆիլմը գրավում է դիտողների ուշադրությունը. հիմնականում տեսողական և ձայնային էֆեկտներն են, որ զարմացնում են մեզ սկզբից մինչև վերջ:

Արբանյակների շարժումների և վալսի շարժումների միջև հարաբերությունների հաստատում , ռեժիսորը սաունդթրեքում ներառել է դասական թեմաներ, ինչպիսիք են Կապույտ Դանուբը Յոհան Շտրաուս II-ի կողմից:

Ֆիլմի դանդաղ տեմպերը, զուգորդված նրա սաունդթրեքի հետ, հաճախ ինտենսիվ և դրամատիկ, առաջացնում են զգացմունքներ անհանգստություն և անհանգստություն, որը դուք դիտում եք:

Գեղարվեստական ​​ֆիլմը նույնիսկ հասնում էմոտենում է սյուրռեալիզմին ֆիլմի վերջին հատվածում, երբ Դեյվը մտնում է պորտալ, Յուպիտերի ժամանումին:

Տեսարանը լույսերի, գույների, ձայների և այլմոլորակային լանդշաֆտների անմոռանալի հաջորդականություն է:

Ֆիլմի հիմնական թեման. մարդկությունն ընդդեմ տեխնոլոգիայի

2001. Տիեզերական ոդիսականը , ի թիվս այլ թեմաների, արտացոլում է տեխնոլոգիական առաջընթացները՝ պատկերացնելով մարդկության համար հնարավոր ազդեցություններն ու հետևանքները:

Կուբրիկը օգտագործում է HAL 9000 կերպարը, համակարգիչը, որը նմանակում է մարդուն, խնդրահարույց դարձնելու արհեստական ​​ինտելեկտը, դրա սահմաններն ու մարտահրավերները :

«Առաքելություն» հաջորդականության սկզբում դեպի Յուպիտեր», երբ ներկայացնում են անձնակազմին, տիեզերագնացներից մեկը նշում է, որ նա իսկապես նման է մարդու և հույզեր է ցուցադրում։ Մենք կարող ենք դիտել ՀԱԼ-ի և Դեյվի միջև ձևավորվող բարեկամությունը. նրանք շախմատ են խաղում, խոսում և նույնիսկ փոխանակվում պոռթկումներով:

Չնայած այն «կատարյալ մեքենա է», բայց ՀԱԼ-ը ներխուժում է խորապես մարդկային զգացմունքները նման են անվստահության և վախի:

Այսպիսով, երբ նա առաջին անգամ ձախողվում է, ՀԱԼ-ն ավարտվում է հպարտությամբ և բռնությամբ՝ չարաշահելով իրեն տրված իշխանությունը որպես նավի «ուղեղ»: Ֆրենկի մարմինը անսահմանության մեջ նախագծելուց հետո նա փորձում է Դեյվին թողնել նավի ձևի վրա:

Սակայն, երբ նա պարտվում է իր նախկին ընկերոջ կողմից, ՀԱԼ-ը լաց է լինում, ճանաչում է իր սխալները և հարցնում.ներում. Թվում է, թե կարելի է վստահորեն ասել, որ ռեժիսորը զգուշացնում էր մարդկությանը նման մի բան ստեղծելու վտանգների մասին՝ իր որակներով և նաև թերություններով:

Ի՞նչ կապ կա Մոնոլիտի և այլմոլորակային կյանքի միջև:

Այն ձևը, որն ընտրել է ռեժիսորը` ներկայացնելու այլմոլորակային խելացի կյանքի հնարավորությունը, նույնպես բավականին ինքնատիպ է: Տիեզերքի առեղծվածների մեջ մասնագիտացած գիտնական և աստղագետ Կարլ Սագանի խորհրդով Կուբրիկը նախընտրեց չներկայացնել այլ մոլորակի էակներ:

Հասկանալով, որ նրանք կարող են ունենալ բոլորովին տարբեր կենսաբանական ձևեր մերից կամ մեզնից: պատկերացրեք, նա նախընտրեց չօգտագործել զգեստներով դերասաններ, մի բան, որն այն ժամանակ սովորական էր:

Փոխարենը, և որպեսզի մեր երևակայությունը կարողանա ստեղծել իրենց սեփական պատկերները, ֆիլմը ներկայացնում է օտար կյանքի ներկայությունը: առարկա , որը կուղարկվեր:

Մոնոլիտը, մեծ ուղղանկյուն քարը, կլինի մի մեքենա, որն ուղարկվել է այլմոլորակային տեսակների կողմից՝ հետևելու շրջակա կյանքի էվոլյուցիային։ . Սկզբում Երկրի վրա, այնուհետև Լուսնի վրա, օտար առարկաները կարծես փոխում են մոտ գտնվողների վարքագիծը :

Կառավարությունների կողմից գաղտնի պահելու անհրաժեշտությունը` չվախեցնելու համար: Հետազոտվում է նաև երկրային բնակչությունը և չի առաջացնում «մշակութային բախում և սոցիալական ապակողմնորոշում» (դոկտոր Ֆլոյդի խոսքերով): ԴուքԴեպի Յուպիտեր առաքելության տիեզերագնացներն իրենք տեղեկացված չեն իրական նպատակի մասին, որի համար նրանք վտանգում են իրենց կյանքը:

Բացատրություն 2001. A Space Odyssey

2001 թ. Տիեզերական ոդիսականը գիտաֆանտաստիկ ֆիլմ է, որը կենտրոնանում է մարդկային էվոլյուցիայի և հնարավոր այլմոլորակայինների ազդեցության վրա : Սկզբում մենք դիտում ենք կապիկների մի խումբ, որոնք իրենց այդպես են պահում. Մոնոլիտի գալուստը արմատապես փոխում է նրանց ուղին, ասես բերեց ռացիոնալության պարգևը:

Հենց այն ժամանակ, երբ նրանցից մեկը սովորում է օգտագործել ոսկորը որպես գործիք, փոխվում են նրանց հասարակական կազմակերպությունը և սովորությունները: Ուսուցումները անցնում են մեկը մյուսին և արագորեն բոլորը գիտեն, թե ինչպես օգտագործել ոսկորները մրցակիցների դեմ պայքարելու և որսալու համար՝ դառնալով մսակեր:

Այս պահը կարծես մարդկային ցեղի սկիզբն է: Ժամանակի ընթացքում բարդությունն ավելանում է, բայց տրամաբանությունը մնում է. մարդկությունն օգտագործում է գործիքներ՝ գոյատևելու և բարգավաճելու համար ։

Այս բացատրության մասին հուշում է տրված ֆիլմում։ ինքնին, երբ մենք տեսնում ենք օդում պտտվող ոսկորը և կարճ ժամանակ անց նույն ձևով նավը հատում է տարածությունը:

Հանրահայտ հատվածը մատնանշվում է որպես ինտելեկտուալ մոնտաժի օրինակ, մի բան, որը տեղի է ունենում, երբ երկու պատկերներ ի սկզբանե նրանք միմյանց հետ կապված չեն, նրանք հայտնվում են միասնական և ստանում նոր իմաստ:

վերջը 2001 թ.: Տիեզերական ոդիսականը մնում է, սակայն, այն մասը, որավելի մեծ զարմանք է առաջացնում հանրության շրջանում. Միայնակ նավի վրա, երբ Դեյվը մոտենում է ուղեծրում գտնվող մոնոլիտին, նա սկսում է սյուրռեալիստական ​​արկածախնդրություն:

Լույսերի և գույների պտտահողմի մյուս կողմում տիեզերագնացը կանգ կառնի մի սենյակում, որտեղ կարճ պահերին մենք ականատես ենք լինում նրա ծերացմանն ու հետագա մահվանը: Իր վերջին շնչում Դեյվը տեսնում է մոնոլիտը իր մահճակալի դիմաց:

Քիչ անց տղամարդը մահանում է, և նրա հոգին կարծես թե վեր է բարձրանում՝ պարուրված էներգիայով: Տիեզերքի մեջտեղում, նայելով Երկրին, այն դառնում է սաղմ, որը լույս է արձակում և թվում է, որ մարդկային տեսակի ավելի զարգացած ձև է:

Ինչպես մոնոլիտը կարողություններ արթնացրեց Երկրի կապիկները, որոնք տեսակը տանում էին դեպի էվոլյուցիա, մյուսին հաջողվեց մարդկությանը ավելի առաջ տանել՝ ստեղծելով կյանքի նոր ձև:

Երբ նրան հարցրին ֆիլմի իմաստի մասին, Կուբրիկը հայտարարեց Playboy ամսագիր.

Երբ մտածում եք հսկա տեխնոլոգիական առաջընթացի մասին, որը մարդը հասել է մի քանի հազարամյակի ընթացքում (մի միկրովայրկյանից պակաս տիեզերքի ժամանակագրության մեջ), կարո՞ղ եք պատկերացնել էվոլյուցիոն զարգացումը, որը տեղի է ունենում կյանքի ամենահին ձևերի կունենա? (...) Նրա ներուժն անսահմանափակ կլիներ, իսկ բանականությունը՝ անհասանելի մարդկանց համար:

2001: Տիեզերական ոդիսական , գիրքը

Գիտաֆանտաստիկ դասականը մասամբ ոգեշնչված էր Դիտարան (1951) պատմվածքով, հեղինակ