Վիդաս Սեկաս, Գրասիլիանո Ռամոս. գրքի ամփոփում և վերլուծություն

Vidas Secas -ը Գրասիլիանո Ռամոսի վեպն է, որը հրատարակվել է 1938 թվականին: Ստեղծագործությունը մոդեռնիզմի երկրորդ փուլի մաս է (1930-ականների սերունդ):

Ամբողջ հիմնված ռեգիոնալիստական ​​գրականության վրա գիրքն անդրադառնում է աղքատությանը և հյուսիսարևելյան ներգաղթյալների կյանքի դժվարություններին, պատմում է Ֆաբիանոյի և նրա ընտանիքի ավելի մեծ արժանապատվության ձգտումը:

Աշխատանքի ամփոփում

Ֆաբիանոն, նրա կինն ու երեխաները փախչում են հյուսիսարևելյան Sertão-ի երաշտից մինչև որ գտնում են լքված ֆերմա: Չկարողանալով շարունակել ճամփորդությունը՝ տեղավորվեցին դրանում։ Մի քանի օր անց անձրևը հասնում է ներսի երկիր։ Հայտնվում է ֆերմայի տերը, և Ֆաբիանոն աշխատանքի է ընդունվում որպես կովբոյ։

Այս ընթացքում Ֆաբիանոն ձերբակալվում է, նրա կինը՝ Սինհա Վիտորիան երազում է կաշվից պատրաստված մահճակալի մասին, մեծ տղան հարցնում է խոսքերի մասին, իսկ կրտսերը։ երիտասարդը փորձում է այծ հեծնել:

Կովբոյի կյանքը շարունակվում է այնքան ժամանակ, մինչև հաջորդ երաշտը նորից վտարի նրանց: Ընտանիքը թողնում է ագարակը և ճանապարհվում հարավ՝ գոյատևելու համար:

Աշխատանքի վերլուծություն

Vidas Secas -ում Գրասիլիանոն շեշտում է բանվորի շահագործումը , որը ցույց է տալիս, թե ինչպես է Ֆաբիանոն խաբվում ֆերմայի տիրոջ կողմից. նրա ղեկավարը խլում է նրան հաշիվները, գանձում է մթերքների չարաշահման գները և չափազանց բարձր տոկոսադրույքները:

Վերջում Ֆաբիանոն փախչում է երաշտից և պարտքը, որը նա ունի իր ղեկավարի հետ. Նույնիսկ մեկ տարուց ավելի աշխատելուց հետո նա դեռ չունիտիրապետում:

Ֆաբիանոյի նկարազարդումը Ալդեմիր Մարտինսի կողմից:

Գրասիլիանոն պատկերում է դժբախտությունը , որը ստիպում է բիրտ մարդուն, և նա իրեն ավելի շատ տեսնում է որպես կենդանու, քան կենդանու մարդ:

Կաշտ տղամարդու վիճակը նշանակում է, որ գլխավոր հերոսը շահագործվում է իր ղեկավարի կողմից և ճնշվում կառավարության կողմից : Նույնիսկ եթե դժբախտությունը գալիս է բնության պայմաններից (երաշտ), տղամարդիկ օգտվում են դրանից, փոխարենը օգնելու նրանց, ովքեր դրա կարիքն ունեն:

Ֆաբիանոն ցանկանում է ընդվզել այն անարդարությունների դեմ, որոնք նա կրում է շեֆից և զինվոր Դեղինից, սակայն, ինչպես ընտանի կենդանին, ընդունում է վատ վերաբերմունքը : Երեխաները գնում են նույն ճանապարհով. Առանց կրթության նրանք ծնողներից սովորում են ապրել՝ քիչ բառեր լսելով և շատ ապտակներ ստանալով:

Մյուս կողմից, Կետը երազներ է տեսնում, ավելի արդյունավետ է շփվում իր մարմնի հետ և փրկում ընտանիքին սովը գրքի սկզբում. Նրա մահվան գլուխը բրազիլական արձակի ամենագեղեցիկ հատվածներից մեկն է:

Գիրքը լի է տարածաշրջանային տերմիններով, և գրությունն ավելի մոտ է խոսքին : Ինչպես մոդեռնիզմի երկրորդ փուլի մյուս վեպերում, այս աշխատանքն անդրադառնում է սոցիալական թեմաներին՝ դատապարտելու և հարցականի տակ դնելու նպատակով:

Այս գրական ոճում առկա ավելի մեծ ֆորմալ ազատությունը նաև հնարավորություն է տալիս նոր փորձառություններ ստեղծել պատմվածքում: Vidas Secas -ում դա նկատվում է թողարկված գլուխներում - չկա գծայինություն, որը միավորում է գլուխները:ինչպես նախկինում էր: Նրանք գրեթե նման են կարճ պատմվածքների՝ իրենց սեփական պատմվածքներով:

Մյուս ուշագրավ հատկանիշը հոգեբանական խորությունն է կերպարների : Այս աշխատանքում հեղինակը ներկայացնում է հասարակ մարդկանց, բայց բարդություններով՝ նրանց դարձնելով խորը կերպարներ:

Գրական շղթա

Վիդաս Սեկասը ռեգիոնալիստական ​​վեպ է սա մոդեռնիզմի երկրորդ սերնդի մաս է , որը նաև հայտնի է որպես 30-ականների սերունդ:

Այս փուլը բնութագրվում է 1922 թվականի Ժամանակակից արվեստի շաբաթվա ուղենիշների համախմբմամբ: 3>ազգային գրականության որոնումը ստիպել է հեղինակներին փնտրել իրենց շրջաններում հումք իրենց ստեղծագործությունների համար: Գրասիլիանո Ռամոսի դեպքում աղբյուրը sertão-ն էր:

Պատմական համատեքստ

Աշխատությունը գրվել է 1930-ական թվականներին՝ Բրազիլիայում և աշխարհում մեծ քաղաքական ցնցումների ժամանակաշրջանում: Միացյալ Նահանգները մեծ տնտեսական ճգնաժամ էր ապրում, իսկ Եվրոպան վերականգնվում էր Առաջին պատերազմի ավարտից հետո:

Բրազիլիան գլխավորում էր Գետուլիո Վարգասը, ով 1937 թվականին հաստատեց Էստադո Նովոն՝ ավտորիտար և հակակոմունիստական ​​ռեժիմը: .

Գրասիլանո Ռամոսը մարքսիստ էր: Նա ձերբակալվել է Estado Novo-ի ժամանակ և 1945 թվականին միացել է Բրազիլիայի կոմունիստական ​​կուսակցությանը:

Կերպարներ

Fabiano

Նա ընտանիքի հայրն է, կոպիտ մարդ, ում շատերը երբեմն շփոթվում է կենդանու հետ: Նա քիչ է խոսում և ավելի շատ շփվում է քրթմնջալով։ Նա սրտով քաջ մարդ էկոկորդին մոտ, բայց հարգում է իշխանություններին:

Sinhá Vitória

Նա մայրն է, ինչպես ամուսինն էլ շատ չի խոսում: Նրա ամենամեծ ցանկությունը կաշվե շրջանակով մահճակալն է:

Երեխաները

Երեխաները ամենափոքր տղան են և ամենամեծ տղան (նկատի ունեցեք, որ տղաների անունները երբեք չեն նշվում):

Առաջինը ավելի շատ է հիանում իր հոր նկատմամբ և ցանկանում է նմանվել նրան: Երկրորդն ավելի շատ է սիրում բառերը, նա ուզում էր, որ ծնողներն ավելի շատ խոսեն, նա ավելի մոտ է մոր հետ, քանի որ նա այնքան էլ կոպիտ չէ:

Բալեյան

Բալեյան ընտանիքի շունն է և կերպարը: ով ավելի շատ նման է մարդուն. Նա միակն է, ով ցավ է ցույց տալիս, և ով, նույնիսկ առանց խոսելու, գիտի, թե ինչպես շփվել ավելի լավ, քան ընտանիքի մյուս անդամները: , ով անարդարացիորեն ձերբակալում է Ֆաբիանոյին, Ֆաբիանոյի շեֆին և Սեու Տոմասին , ով միայն հայտնվում է ընտանիքի հիշողություններում։ Սեու Տոմասը հարուստ, խելացի մարդ էր, ով շատ էր կարդում, բայց դա նրա համար ոչ մի օգուտ չտվեց, երբ երաշտը հասավ, և նա նույնպես ստիպված եղավ լքել ագարակը:

Կետի նկարազարդումը Ալդեմիր Մարտինսի կողմից: .

Ամփոփում ըստ գլխի

Փոփոխություն

Գրքի առաջին գլխում պատկերված է Ֆաբիանոն, նրա կինը և երեխաները, որոնք քայլում են sertão-ով մինչև նրանք հասնում են լքված ֆերմա: Շատ քաղցած, ծարավ և չկարողանալով շարունակել իրենց ճանապարհը՝ նրանք բավարարվում ենայնտեղ։ Գլուխն ավարտվում է Բալեյայի շան սխրանքով, ով որսում է մի խոռոչ և փրկում բոլորին սովից:

Ֆաբիանո

Սերտաոյում անձրև է գալիս: Երաշտի ավարտով ֆերմայի տերը վերադառնում է։ Ֆաբիանոն աշխատանքի է ընդունվում որպես կովբոյ։ Նա մտածում է՝ մարդ է, թե կենդանի:

Բանտ

Ֆաբիանոն գնում է քաղաք՝ մթերք գնելու, թղթախաղի մեջ է մտնում դեղին զինվորի հետ և վերջում ձերբակալվում է։ Ֆաբիանոն չգիտի ինչպես ճիշտ խոսել, և հաղորդակցության բացակայությունը նրան անարդարացիորեն բանտ է դնում:

Sinhá Vitória

Այս գլխում կա այս կերպարի և նրա հարաբերությունների մի տեսակ ներկայացում: իր ընտանիքի մարդկանց հետ: Սինհա Վիտորիան պատմում է իր տնային գործերը, մինչ ամուսինը քնում է ցանցաճոճում: Սինհա Վիտորիայի միակ երազանքը կաշվե շրջանակով մահճակալն է:

Ամենափոքր տղան

Պատմում է այն հիացմունքը, որ այս կերպարը տածում է իր հոր հանդեպ, հատկապես երբ տեսնում է նրան կովբոյի հագուստով, որը ձիավարում է վայրի բնության մեջ: ծովահեն. Այնքան հիացած՝ կրտսեր տղան փորձում է այծ նստել՝ ընդօրինակելու իր հորը, բայց անհաջող:

Ավագ տղան

Նա ուզում է իմանալ, թե ինչ է դժոխքը, շատ գեղեցիկ խոսք, որը նա լսում է. դա, բայց չգիտի, թե դա ինչ է նշանակում: Նա փնտրում է մորը, որ օգնի իրեն, քանի որ հայրը շատ կոպիտ է։ Սակայն մոր պատասխանն էլ նրան չի բավարարում. Նա չի հավատում, որ այդքան գեղեցիկ բառը այդքան վատ վայրի անունն է:

Ավագ տղայի և Սինհա Վիտորիայի նկարազարդումըԱլդեմիր Մարտինսի կողմից:

Ձմեռ

Այն ժամանակն է, երբ անձրևները հեղեղում են sertão-ն: Ընտանիքը վախենում է խեղդվելուց. Այնուամենայնիվ, անձրևը նաև հեռացնում է սովի և երաշտի վախը։ Մինչ անձրև է գալիս, նրանք մնում են տանը՝ լսելով Ֆաբիանոյի պատմությունները, որոնք հորինված են և քիչ ճշմարտացիություն ունեն:

Խնջույք

Ամբողջ ընտանիքը պատրաստվում է գնալ քաղաքում Սուրբ Ծննդյան միջոցառմանը: Սակայն ճանապարհի կեսից բոլորն արդեն ոտաբոբիկ են ու ցեխը ոտքերին։ Ֆաբիանոն շատ կաշաչա է խմում, փորձում է կռիվ սկսել, իսկ հետո քնում է հատակին՝ օգտագործելով իր հագուստը որպես հենարան։ Սինհա Վիտորիան հիանում է իրերի տոնով և գեղեցկությամբ՝ երազելով իսկական մահճակալ ունենալու մասին, իսկ տղաները հետևում են շան ետևից:

Կետ

Դա գրքի իններորդ և ամենաուշագրավ գլուխն է։ . Ֆաբիանոն ցանկանում է վայր դնել հիվանդ շանը։ Բայց կրակոցը ճշգրիտ չէ և դիպչում է կետի հետույքին։ Նրան հաջողվում է փախչել ցեխի մեջ։ Վիրավոր և մահվան շեմին Բալեան շփոթված է մտածում կատարվածի մասին՝ մտածում է անասունների, երեխաների և իր տան մասին հոգալու իր պարտավորությունների մասին։ Ի վերջո նա մահանում է՝ երազելով դրախտի, խոռոչներով լի աշխարհի և հսկայական Ֆաբիանոյի մասին:

Հաշիվներ

Շեֆը անարդարացիորեն է վերաբերվում Ֆաբիանոյին: Նա իրավունք ունի անասունների մի մասի վրա, բայց բացի այդ նա պետք է դիմի շեֆի տնօրինությանը այլ մատակարարումների համար։ Բոսը ամեն ինչ շատ թանկ է գանձում, և շուտով Ֆաբիանոն ավելի շատ է ծախսում, քան վաստակում է։ Նա պարտական ​​էբոսը, որը տոկոս է գանձում. Ֆաբիանոն ուրվագծում է ապստամբություն, բայց ընդունում է շեֆի հաշիվները՝ վախենալով աշխատանքից հեռացնելուց:

Դեղին զինվորը

Ֆաբիանոն գտնում է դեղին զինվորին միայնակ և կորած ճանապարհների մեջ: Նա մտածում է զինվորից վրեժ լուծելու մասին, բայց հանձնվում է և օգնում նրան գտնել իր ճանապարհը:

Փետուրներով պատված աշխարհը

Թռչունները թռչում են և մեկնում հարավ: Սա նշան է, որ երաշտը վերադառնում է։ Ֆաբիանոն տեսնում է թռչուններին և բարկանում:

Փախուստ

Երաշտը վերադառնում է, և ֆերման այլևս գոյատևում չի տալիս: Ընտանիքը մեկնում է դեպի հարավ՝ մեծ քաղաք փնտրելու համար:

«Ներքին հողը քաղաք կուղարկի ուժեղ, դաժան տղամարդկանց, ինչպես Ֆաբիանոն, Սինհա Վիտորիան և երկու տղաները»:

6>Ֆիլմ Վիդաս Սեկաս

Գրասիլիանո Ռամոսի վեպը 1963 թվականին ադապտացվել է ֆիլմի ռեժիսոր Նելսոն Պերեյրա դոս Սանտոսի կողմից, որը համարվում է Սինեմա Նովո շարժման նախահայրերից մեկը:

Գրքի ադապտացիան արժանացել է մի քանի մրցանակների և առաջադրվել է Ոսկե արմավենու ճյուղի Կաննի կինոփառատոնում 1964 թվականին:

Գեղարվեստական ​​ֆիլմը հասանելի է առցանց՝

Հեղինակի մասին Գրասիլիանո Ռամոս

Գրասիլիանո Ռամոսը բրազիլացի գրող, լրագրող և քաղաքական գործիչ էր: Ծնվել է 1882 թվականի հոկտեմբերի 27-ին Ալագոաս նահանգի Քեբրանգուլոյում և մահացել 1953 թվականին Ռիո դե Ժանեյրոյում:

Ի լրումն Վիդաս Սեկասի (1938)Նրա ամենամեծ գործն է Սան Բերնարդոն (1935թ.), որը նույնպես դրված է հյուսիսարևելյան ներքնամասում։

Գրասիլիանո Ռամոսի դիմանկարը։

Գրասիլիանո Ռամոսն ապրել է մի քանի քաղաքներում։ հյուսիս-արևելքը. Երբ նա ավարտել է միջնակարգ դպրոցը, տեղափոխվել է Ռիո, որտեղ աշխատել է որպես լրագրող։ 1915 թվականին նա վերադարձավ հյուսիս-արևելք, որտեղ մնաց մինչև 1936 թվականը, երբ ձերբակալվեց Վարգասի կառավարության կողմից։ Գրասիլիանոն ազատ է արձակվել 1937 թվականին և մինչև իր մահն ապրել է Ռիո դե Ժանեյրոյում:

Նա «իր ֆիզիկական և սոցիալական միջավայրի մարդ էր, միևնույն ժամանակ որպես վիպասան, որը կենտրոնացած էր ներդաշնակության, վերլուծության, հոգեբանական մոտիվների վրա» ( Ալվարո Լինս): Գրասիլիանոն միավորեց իր փորձառությունները sertão-ում իր քաղաքական խղճի հետ՝ գրելով Vidas Secas:

Հեղինակը արժանացել է մի քանի մրցանակների իր աշխատանքի համար՝ շեշտը դնելով Ուիլյամ Ֆոլքների հիմնադրամի (ԱՄՆ) մրցանակի վրա։ ) Վիդաս Սեկաս վեպի համար, որպես Բրազիլիայի ժամանակակից գրականության ներկայացուցչական գիրք 1962 թվականին։

Տե՛ս նաև