Die verlore dogter: analise en interpretasie van die film

The Lost Daughter ( The Lost Daughter , oorspronklik) is die eerste rolprent geregisseer deur die Amerikaanse aktrise Maggie Gyllenhaal. Dit is aan die einde van 2021 vrygestel en is 'n verwerking van die gelyknamige werk deur Elena Ferrante, skuilnaam van 'n onbekende Italiaanse skrywer.

Dit vertolk die bekende Britse aktrise Olivia Colman, geprys vir haar ongelooflike prestasie in die rolprent.

Synopsis en lokprent

In 'n intieme en spanningsvolle vertelling is die kenmerk 'n sielkundige-drama wat lig werp op inherente vrae en besorgdheid oor die vroulike heelal. Dit dra dus by tot 'n realistiese en rou siening van die ervaring van ma-word in ons samelewing .

Dakota Johnson in die rol van Nina in The Lost Daughter

Miskien lyk die protagonis vir 'n deel van die toeskouers 'n "wrede" of "selfsugtige" vrou en word die onderwerpe wat die verhaal deurdring as "banaal" gesien, dit handel immers o.a. dinge, met moederskap en haar uitdagings.

Enigiemand wat dit egter regkry om sulke angs te verbind en te identifiseer, veral die vroulike gehoor, sien in Leda 'n regte vrou, vol teenstrydighede en egte en verstaanbare dramas.

Om delikate kwessies aan te spreek, plaas die storie "sy vinger op die wond" deur 'n karakter in konflik met haar gesinsverhouding bloot te lê - met haar dogters en haar man.

Dit is want dit wys duidelik hoe die idee van "altyd gelukkige gesin" of die etiket van "gesin in 'n margarien-advertensie" dikwels nie in die praktiese lewe van toepassing is nie, synde net 'n idealisering.

Actress Jessie Buckley speel Leda in haar jeug

In die intrige spring gevoelens soos skuld, nostalgie, afguns, wrok en die begeerte om die verlede te "regmaak" na dieoë. Hulle laat ons delf in Leda se psige, en bring moeilike vrae uit ons eie biografie na vore, hetsy as dogters en seuns of as ma's en pa's.

Terloops, 'n tema wat sterk ter sprake kom, is die verskil tussen wat is van mans en vroue verwag word wanneer hulle die grootmaak van kinders aanpak. Daar word nie van mans vereis om altyd teenwoordig te wees in die opvoeding van kinders nie, en hul uiteindelike onttrekking is verstaanbaar, hetsy vir professionele of persoonlike redes. Vir vroue is druk en oordeel egter meedoënloos in hierdie gevalle.

Interpretasies

Sommige elemente wat in die intrige voorkom, is noodsaaklik om 'n donker toon te gee en metafore en belangrike simbole te bring. Die pop is een van hierdie voorwerpe en verskyn as 'n voorstelling van die verlede vir Leda.

Na die tydelike verdwyning van Elena, Nina se dogter, steel Leda die meisie se pop en neem dit saam en laat die meisie in trane en veroorsaak enorme spanning vir die ma. Die vraag wat oorbly is: hoekom het Leda die pop gevat?

Olivia Colman in 'n toneel uit The Lost Daughter

Don 't worry weet presies hoekom, en wanneer sy deur Nina ondervra word, reageer sy ontwykend dat dit "vir die pret" was. Maar as ons haar sielkundige profiel ontleed, kan ons aanneem dat die pop haar gedien het as 'n simboliese hulpbron om haar verhouding met haar eie dogters te laat herleef, wat op 'n manier 'n geleentheid aan ma gebring het.anders.

Die dinamiek met die pop herhaal egter vorige aksies, soos verlating en terugkeer, wat waargeneem word wanneer sy dit in die kas wegsteek, dit uit die kas haal, dit in gooi die asblik, haal dit uit die asblik, onder andere teenstrydige houdings.

Die ontvoering van die pop kan ook as een van die verklarings die begeerte hê om daardie gesin ongemak te veroorsaak, wat pynlike herinneringe teruggebring het. Leda sien haarself met krag in haar hande en dit maak haar opgewonde.

Dit is ook interessant om Leda se obsessie met die leegmaak en skoonmaak van die pop raak te sien, die water binne af te tap, in 'n uitputtende en nuttelose aksie. Nog 'n hoogtepunt is die oomblik wanneer 'n larwe uit die speelding te voorskyn kom, wat daarop dui dat daar lewe in hierdie lewelose voorwerp is.

Die film eindig met die protagonis op die strand, nadat hy deur Nina beseer is toe sy die pop en beken die diefstal. Toe sy wakker word, praat sy met haar dogters oor die foon en antwoord dat sy nie dood is nie, sy sê " Eintlik leef ek ".

Maggie Gyllenhaal, die film se regisseur, ondermyn die einde van die boek, wat 'n meer melancholieke dialoog aanbied, waar Leda sê " Ek is dood, maar ek is goed ".

Dit is dus moontlik om interpreteer dat Leda Nina se aanval oorleef en daarin slaag om op een of ander manier met sy verlede te versoen, nadat sy traumatiese ervarings beleef het en 'n deel van sy geskiedenis herleef het.

Tegniese Blad

Miskien stel jy belang :