INHOUDSOPGAWE
Geverf in 1933, die doek Werkers het 'n sosiale tema, word by die Boa Vista-paleis uitgestal en behoort aan die São Paulo-staatsversameling.
Dit is 'n werk wat integreer die Brasiliaanse modernisme en beeld een-en-vyftig nywerheidswerkers uit. Dit dra as simbool die uitbuiting van werkende mense en die etniese diversiteit waaruit ons samelewing bestaan.
Gemaak met die olieverftegniek, het groot afmetings (120cm x 205cm) en behoort dit tot die tydperk waarin Tarsila do Amaral haar toegewy het aan die uitbeelding van temas van kollektiewe en sosiale belang, nadat sy teruggekeer het van 'n reis na die Sowjetunie.
Betekenis van die werk
Die doek Operários word beskou as 'n groot simbool van die tydperk van Brasiliaanse industrialisasie (veral in die staat São Paulo).
Dit was 'n historiese oomblik gekenmerk deur die migrasie van werkers, 'n klas wat steeds baie kwesbaar en uitgebuit word, sonder toegang tot wette wat dit behoorlik sou verdedig.
Tarsila vertoon dus in hierdie werk die verskillende kenmerke van fabriekswerkers. Hulle is mense van baie verskillende kleure en etnisiteite wat langs mekaar verteenwoordig word. En, ten spyte van die kontraste, dra almal uiters moeë trekke en sonder hoop.
Daar is een-en-vyftig gesigte, sommige van hulle oorvleuel. Hierdie mengsel van werkers wat in volgorde vertoon word, dui op die vergroting van werk .
DieWerkers kyk almal in dieselfde rigting, maar maak geen oogkontak met mekaar nie. Die uitleg van die werkers, in 'n halfmaanvorm, soos 'n piramide, laat 'n mens die landskap in die agtergrond sien: 'n reeks grys fabriekskoorstene.
Sommige van die gesigte is destyds bekende persoonlikhede , soos die argitek se Gregori Warchavchik en sangeres Elsie Houston. Ander is net aan die skilder bekend, soos Benedito Sampaio, die administrateur van die familieplaas.
Nog 'n klassieke skildery uit hierdie tydperk en in dieselfde jaar geskilder is Segunda Classe .
Segunda Classe , 1933.
Historiese konteks en kreatiewe inspirasie
Die scenario was nie die gunstigste nie, die skildery Operários is 'n bietjie geskilder na die groot ekonomiese krisis van 1929, wat die wêreld geruk het. In Brasilië was dit die tydperk van die Vargas-era en die skildery is 'n portret van industrialisasie in São Paulo.
Persoonlik het Tarsila 'n deel van haar finansiële bates verloor. In 1931 het hy 'n paar skilderye uit sy persoonlike versameling verkoop en na die Sowjetunie gereis. Sy is deur haar destydse kêrel, psigiater Osório César, aan sosialisme bekend gestel.
Sien ook: Die 11 beste Brasiliaanse liedjies van alle tyeToe sy van die Sowjetunie af teruggekeer het, is sy weens haar simpatie met sosialistiese ideologie vir 'n maand in die tronk en besig met die konstitusionalistiese Revolusie van 1932 .
Geïnvloed deur die ideologiese ontdekking, het die skilder by diekommunisme voor die skep van die skildery Operários .
Sien ook: 7 hoofwerke deur Lima Barreto verduidelikJare voordat hy sosiale temas skilder, het Tarsila reeds kategories gesê: “ Ek wil die skilder van my land wees” (1923).
Herinterpretasie van die skildery Workers
Die Brasiliaanse Sentrum vir Fisiese Navorsing (CBPF), het op 8 Junie 2018 die grootste stedelike kunsdemonstrasie ingewy wat uitsluitlik aan wetenskap gewy is , tegnologie en innovasie. Een van die muurskilderye, gemaak in grafiet, was 'n herinterpretasie van Operários .
Die werk, getiteld Construtores da Ciência , is te sien by Rua Lauro Müller, in Botafogo, in Rio de Janeiro. Die skrywer is die jong kunstenaar Gabi Tores, student van die Visuele Kunste-kursus aan die Staatsuniversiteit van Rio de Janeiro.
