Wurkers fan Tarsila do Amaral: betsjutting en histoaryske kontekst

Skildere yn 1933, it doek Arbeiders hat in sosjaal tema, is te sjen yn it Boa Vista Palace en heart ta de São Paulo State Government Collection.

It is in wurk dat yntegreart it Braziliaanske modernisme en portrettearret ienenfyftich yndustriële arbeiders. It draacht as symboal de eksploitaasje fan wurkjende minsken en it etnyske ferskaat dat ús maatskippij útmakket.

Makt mei de oaljefervetechnyk, it hat grutte ôfmjittings (120cm x 205cm) en heart by nei de perioade wêryn't Tarsila do Amaral har wijd hat oan it skilderjen fan tema's fan kollektyf en maatskiplik belang, nei't se weromkommen wie fan in reis nei de Sovjet-Uny.

Betsjutting fan it wurk

It doek Operários wurdt beskôge as in grut symboal fan 'e perioade fan 'e Brazyljaanske yndustrialisaasje (benammen yn 'e steat São Paulo).

Dit wie in histoarysk momint markearre troch de migraasje fan arbeiders , in klasse noch altyd tige kwetsber en eksploitearre, sûnder tagong ta wetten dy't it goed ferdigenje soene.

Sa toant Tarsila yn dit wurk de ferskillende eigenskippen fan fabryksarbeiders. Se binne minsken fan hiel ferskillende kleuren en etnisiteit fertsjintwurdige njonken inoar. En, nettsjinsteande de kontrasten, allegearre drage ekstreem wurge gesichten en sûnder hope.

Der binne ienenfyftich gesichten, guon fan har oerlappe. Dit mingsel fan arbeiders werjûn yn folchoarder wiist op de massifikaasje fan wurk .

DeArbeiders sjogge allegear yn deselde rjochting, mar meitsje gjin eachkontakt mei elkoar. De yndieling fan de arbeiders, yn in heale maanfoarm, as in piramide, lit men it lânskip op de eftergrûn sjen: in rige grize fabryksskoarstiennen.

Guon fan de gesichten binne doe bekende persoanlikheden , lykas de arsjitekt Gregori Warchavchik en sjongeres Elsie Houston. Oaren binne allinnich bekend by de skilder, lykas Benedito Sampaio, de behearder fan de famylje pleats.

In oar klassyk skilderij út dizze perioade en skildere yn itselde jier is Segunda Classe .

Segunda Classe , 1933.

Histoaryske kontekst en kreative ynspiraasje

It senario wie net de meast geunstige, it skilderij Operários waard in bytsje skildere nei de grutte ekonomyske krisis fan 1929, dy't de wrâld skodde. Yn Brazylje wie it de perioade fan it Vargas tiidrek en it skilderij is in portret fan yndustrialisaasje yn São Paulo.

Persoanlik ferlear Tarsila in part fan har finansjele fermogen. Yn 1931 ferkocht er wat skilderijen út syn persoanlike kolleksje en reizge nei de Sovjet-Uny. Se waard yntrodusearre foar it sosjalisme troch har doetiidske freon, psychiater Osório César.

Doe't se weromkaam út 'e Sovjet-Uny, waard se in moanne finzen set fanwegen har sympaty mei sosjalistyske ideology en dwaande mei de konstitutionalistyske Revolúsje fan 1932 .

Beynfloede troch de ideologyske ûntdekking kaam de skilder by dekommunisme foar it meitsjen fan it skilderij Operários .

Jierren foar it skilderjen fan sosjale tema's, stelde Tarsila al kategoarysk: " Ik wol de skilder fan myn lân wêze" (1923).

Herynterpretaasje fan it skilderij Workers

It Brazilian Centre for Physical Research (CBPF), ynhuldige op 8 juny 2018 de grutste stedske keunstdemonstraasje dy't eksklusyf wijd is oan wittenskip , technology en ynnovaasje. Ien fan de muorreskilderingen, makke yn grafyt, wie in werynterpretaasje fan Operários .

It wurk, mei de titel Construtores da Ciência , is te sjen yn Rua Lauro Müller, yn Botafogo, yn Rio de Janeiro. De skriuwer is de jonge keunstner Gabi Tores, studint fan de kursus Visual Arts oan de Steatsuniversiteit fan Rio de Janeiro.