বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জন লেনন আৰু যোকো অনোৰ ডাবল ফেণ্টাচি (১৯৮০) এলবামৰ কভাৰ।
গীতটো উত্তৰ আমেৰিকাৰ ছবিখনত দেখা যায় The Perks of Being a Wallflower (২০১২), ষ্টিফেন ছবস্কিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত তেওঁৰ একে নামৰ উপন্যাসখনৰ আধাৰত। বন্ধুৰ ত্ৰিপুৰা গাড়ী চলাই আছে যেতিয়া ব’ৱিয়ে ৰেডিঅ’ত বজাবলৈ আৰম্ভ কৰে। ছেমে কয় যে "এই গীতটো নিখুঁত" আৰু গাড়ীৰ চাললৈ যায়, বাহু দুটা আগবঢ়াই হাঁহি থাকে যেতিয়া তেওঁলোকে এটা সুৰংগৰ মাজেৰে গৈ থাকে। তেওঁলোক সুখী, যেন মুক্তিৰ এটা মুহূৰ্ত অনুভৱ কৰি নায়কে ঘোষণা কৰে: "মই অসীম অনুভৱ কৰো"।
এই দৃশ্যটো ছবিখনৰ অন্যতম বিখ্যাত আৰু ই ব'ৱিৰ সংগীত আৰু বাৰ্তাক নতুন প্ৰজন্মৰ আগত পৰিচয় কৰাই দিলে , ডেভিড ব'ৱি - "হিৰোজ"
ডেভিদ ব'ৱিৰ হিৰোজ গীতটো ১৯৭৭ চনত সমনাম এলবামটোত মুক্তি পাইছিল, যিটো তথাকথিত বাৰ্লিন ট্ৰাইলজীৰ দ্বিতীয়টো। গীতৰ কথাত ব্রায়ান ইনোৰ সহযোগত আৰু টনি ভিস্কন্টিৰ প্ৰডাকচনত ই গায়কজনৰ অন্যতম বিখ্যাত বিষয়বস্তু।
যদিও মুক্তি পোৱাৰ সময়ত ইয়াৰ বিশেষ সফলতা নাছিল, তথাপিও গীতটোৱে এটা... গীত আৰু আনকি বিশ্বজুৰি কেইবাটাও প্ৰজন্মৰ বাবে এটা মূলমন্ত্ৰ।
ৰেকৰ্ডিঙৰ সময়ত ভিস্কোন্টিয়ে ক্ৰমান্বয়ে মাইক্ৰ'ফোনটো ব'ৱিৰ পৰা আঁতৰাই লৈ যায়, যাৰ ফলত তেওঁৰ মাতটো চিঞৰ-বাখৰ নোহোৱালৈকে বাঢ়ি গ'ল। ইয়াৰ প্ৰভাৱ আছিল সেই চিঞৰ, অত্যাচাৰী ব্যৱস্থাৰ সাহসী নিন্দা আৰু সকলো বাধাৰ মাজতো ইয়াৰ লগত অহা আশাৰ জিলিকনি।
জাৰ্মানীক দুটা ভাগত বিভক্ত হোৱা সময়ছোৱাত ব’ৱিয়ে বাৰ্লিনত বাস কৰিছিল আৰু সংগীত নিৰ্মাণ কৰিছিল। সংগীতজ্ঞজনে সংঘটিত হোৱা পৰিঘটনা আৰু দমনৰ জলবায়ুৰ আগশাৰীত বাস কৰিছিল।
গীতটোৰ অৰ্থ
নায়ক ত দমনমূলক শাসনৰ সময়ত প্ৰেমৰ সম্পৰ্কৰ কথা কোৱা হৈছে . দম্পতীহালৰ আবেগ আৰু স্বায়ত্তশাসনৰ প্ৰতি থকা ইচ্ছা অপৰিহাৰ্য মূল্যবোধ হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰে, দমনৰ প্ৰতিষেধক হিচাপে, ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক বাধাসমূহ অতিক্ৰম কৰি।
এইদৰে, ই প্ৰেমৰ ৰূপান্তৰকাৰী শক্তি ৰ প্ৰশংসা, to... বৰ্তমানৰ মুহূৰ্তটোক আজৰি লোৱাৰ গুৰুত্ব, কিয়নো যাদুকৰী হ'বলৈ বা পাৰ্থক্য আনিবলৈ কথাবোৰ চিৰন্তন হ'ব নালাগে।
বাৰ্লিনৰ দেৱালত ডেভিদ ব'ৱিৰ প্ৰতিকৃতিবেৰৰ কাষত (বেৰৰ কাষত)
আৰু বন্দুকবোৰ, আমাৰ মূৰৰ ওপৰত (আমাৰ মূৰৰ ওপৰেৰে) গুলী চলাইছিল
আৰু আমি চুমা খালোঁ, যেন একোৱেই পৰিব নোৱাৰে (একোৱেই পৰিব নোৱাৰে)
আৰু লাজ, সিটো পাৰে আছিল
অ' আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো, চিৰদিনৰ বাবে
তেতিয়া আমি নায়ক হ'ব পাৰিলোঁ, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি একো নহয়, আৰু... একোৱেই আমাক সহায় নকৰে
হয়তো আমি মিছা কথা কৈছো, তেতিয়া আপুনি থকাটো ভাল
See_also: প্ৰতিবাৰ চালে কান্দিবলৈ ৩৬ খন দুখৰ চিনেমাকিন্তু আমি অধিক নিৰাপদ হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
অ'-অ'-অহ-অহ , অ’-অহ-অহ, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
অনুবাদ
বীৰ
মই, মই ৰজা হ’ম
আৰু তুমি, তুমি হ’বা be queen
যদিও একোৱেই তেওঁলোকক আমাৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখিব নোৱাৰে
আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো, অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
আৰু তুমি, তুমি বেয়া হ’ব পাৰা
আৰু মই, মই সকলো সময়তে মদ খাম
কাৰণ আমি প্ৰেমিক, সেয়া এটা সত্য
হয়, আমি 're lovers, that's it and that's it
যদিও একোৱেই আমাক একেলগে ৰাখিব নোৱাৰে
আমি সময়ক ঠগিব পাৰিলোঁহেঁতেন, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, চিৰদিনৰ বাবে
আপুনি কি ভাবে?
মই, মই ইচ্ছা কৰিছো যে আপুনি সাঁতুৰিব পাৰিলেহেঁতেন
ডলফিনৰ দৰে,
ডলফিনে কেনেকৈ সাঁতুৰে
যদিও একোৱেই নহয় , একোৱেই আমাক একেলগে ৰাখিব নোৱাৰে
আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো,
চিৰদিনৰ বাবে
অ'! আমি নায়ক হ’ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
মই, মই ৰজা হ’ম
আৰুআপুনি,
আপুনি ৰাণী হ'ব
যদিও
কোনোৱেই আপোনাক আমাৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখিব নোৱাৰে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো,
মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নিজেই হ'ব পাৰো,
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
মই, মোৰ মনত আছে (মোৰ মনত আছে)
থিয় হৈ থকা
বেৰৰ ওপৰত হেলান দি (বেৰত)
বন্দুকবোৰে আমাৰ মূৰৰ ওপৰেৰে (আমাৰ মূৰৰ ওপৰেৰে) গুলী চলাই আছিল
আৰু আমি চুমা খালোঁ,
যেনেকৈ একোৱেই নোৱাৰে fall ( could fall)
আৰু লাজটো, সিটো পাৰে আছিল
অ' আমি তেওঁলোকক
চিৰদিনৰ বাবে পৰাস্ত কৰিব পাৰো
গতিকে আমি হ'ব পাৰো নায়ক
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি একোৱেই নহয়,
আৰু একোৱেই আমাক সহায় নকৰে
হয়তো আমি মিছা কথা কৈছো,
গতিকে হ'ব আপুনি নাথাকিলে ভাল
কিন্তু আমি অধিক নিৰাপদ হ'ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
কৌতুহল
থিমটো গীতটোৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল হিৰো (১৯৭৫) জাৰ্মান বেণ্ড Neu!, যাৰ ব'ৱিয়ে নিজকে বহুবাৰ অনুৰাগী বুলি প্ৰকাশ কৰিছিল। মাইকেল ৰথাৰ আৰু ক্লাউছ ডিংগাৰে লিখা মূল গীতটোত বিষয়বস্তুৱে শ্ৰোতাৰ সৈতে পোনপটীয়াকৈ কথা পাতে, তেওঁৰ দৈনন্দিন দুখ-কষ্ট স্বীকাৰ কৰি আৰু বাৰে বাৰে আওৰাই কয় "আপুনি মাত্ৰ ৰাতিটোৰ মাজেৰে খোজ কঢ়া আন এজন নায়ক"।
NEU! - হিৰো১৯৮০ চনত জন লেননে এটা সাক্ষাৎকাৰৰ সময়ত কয় যে হিৰোজ এলবাম ডাবল ফেণ্টাচি ৰ ৰচনাৰ বাবে এক মহান প্ৰেৰণা আছিল১৯৮৭ চনৰ পৰা, যেতিয়া তেওঁলোকে পশ্চিম বাৰ্লিনত হিৰোজ ৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল, তেতিয়া ইয়াক পতনৰ প্ৰেৰণা যোগোৱা অন্যতম উপাদান হিচাপে গণ্য কৰা হৈছিল। শিল্পীজনৰ মৃত্যুৰ পিছত জাৰ্মান চৰকাৰে ব'ৱিক "দেৱালখন ভাঙি পেলোৱাত সহায় কৰা"ৰ বাবে ৰাজহুৱাভাৱে ধন্যবাদ জনায়।
Genial Culture on Spotify
David Bowie - greatest hits(১৯৮৭)।আশাৰ গীতটোৱে উন্নত ভৱিষ্যতৰ প্ৰতিশ্ৰুতি ৰাখিছে, এই কথাত গুৰুত্ব আৰোপ কৰিছে যে প্ৰতিজন ব্যক্তিয়ে নায়ক হ’ব পাৰে আনকি ইতিহাসৰ গতিপথও সলনি কৰিব পাৰে .
সৰ্বোপৰি ই প্ৰতিজন ব্যক্তিক নিজৰ জীৱনৰ নায়ক হোৱাৰ জৰুৰীতাক দৃঢ় কৰে । ব'ৱিয়ে তেওঁৰ শ্ৰোতাসকলক সোঁৱৰাই দিবলৈ আহে যে অন্যায়ৰ সন্মুখত বিদ্ৰোহী হোৱাটো প্ৰয়োজনীয়, নিজৰ প্ৰভু হ'বলৈ যুঁজ দিয়াটো প্ৰয়োজনীয়, নিজৰ ক্ষমতা আৰু প্ৰত্যয়ৰ ওপৰত বিশ্বাস ৰাখি।
এইদৰে ই এটা... ভয় নোহোৱাকৈ জীৱনটোৰ সন্মুখীন হ’বলৈ আমন্ত্ৰণ , কাৰো ওচৰত মূৰ নমাই আমি যিটো বিশ্বাস কৰোঁ তাৰ বাবে যুঁজি, যদিও সেয়া অসম্ভৱ যেন লাগিলেও।
অত্যাচাৰৰ সকলো ডিষ্ট’পিয়ান পৰিস্থিতিৰ সন্মুখীন হৈ, সেয়াই সদায় আৰু অধিক আৰু অধিক প্ৰয়োজনীয় এটা সুখৰ অন্তৰ সপোন দেখি থাকিবলৈ , সকলো আৰু সকলোৰে বিৰুদ্ধে, যেতিয়ালৈকে ই সঁচা নহয়।
গীতৰ বিশ্লেষণ
কোৰাছ
মই, মই ৰজা হ’ম
আৰু তুমি, তুমি ৰাণী হ’বা
যদিও সিহঁতক আমাৰ পৰা একোৱেই ৰাখিব নোৱাৰে
আমি সিহঁতক পৰাস্ত কৰিব পাৰো, অন্ততঃ এদিনৰ বাবে<৩>
আমি নায়ক হ’ব পাৰো, অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
গীতৰ কথাবোৰ আৰম্ভ হয় এটা ইতিবাচক বাৰ্তাৰে, ভৱিষ্যতৰ পৰিস্থিতি যিটো অনুকূল হ’ব, য’ত সকলো ঠিকেই থাকিব। সাধুকথাৰ শেষ ৰ দৰেই বিষয়বস্তু হ’ব ৰজা আৰু তেওঁৰ প্ৰিয়জন হ’ব ৰাণী। প্ৰথম পদবোৰৰ পৰাই আমি তেওঁৰ প্ৰায় শিশুসুলভ ইচ্ছা অনুভৱ কৰোঁ যে সকলো কাম ঠিক হৈ যাব, তেওঁলোকে শেষত সুখী হ’ব, সকলো আৰু সকলোৰে বিৰুদ্ধে।
এইটোৰ বিপৰীতমুখীভাৱেপ্ৰেমৰ অনুভৱ, দমনৰ জলবায়ু , দম্পতীহালৰ কান্ধত ওজন কৰা আগতীয়া ভাবুকি। তথাপিও বিষয়বস্তুৱে বিশ্বাস কৰে যে তেওঁলোকৰ আবেগ জয়ী হ’ব, সাময়িকভাৱে হ’লেও তেওঁলোকে অসুবিধাবোৰ অতিক্ৰম কৰিবলৈ সক্ষম হ’ব।
এই বিষয়টোৰ কল্পনা হৈছে গীতটোৰ ৰেফ্ৰেইন, যিটো স্তৱকক উৎসাহিত কৰিবলৈ নিজকে পুনৰাবৃত্তি কৰা হয় গীত.প্ৰিয়, যেন এই আশাৰ বাৰ্তা ব্যৱহাৰ কৰি নিজকে পতিয়ন নিয়াবলৈ।
স্তৱক 1
আৰু আপুনি, আপুনি বেয়া হ'ব পাৰে
আৰু মই , মই সকলো সময়তে মদ খাম
কাৰণ আমি প্ৰেমিক, সেয়া এটা সত্য
হয়, আমি প্ৰেমিক, সেয়াই আৰু সেইটোৱেই
বহুত এটা আইডিলিক সম্পৰ্ক, এটা নিখুঁত প্ৰেম, বিষয়বস্তুৱে আন্তৰিকতাৰে জড়িততাক বৰ্ণনা কৰিছে, প্ৰমাণ কৰিছে যে তেওঁলোক ত্ৰুটিপূৰ্ণ মানুহ আৰু হৈয়েই থাকিব।
তেওঁলোকে অভিনয় কৰাৰ প্ৰয়োজন নাই, দুয়োৰে ত্ৰুটি আছে আৰু আবেগটো যেন আছে ভাগ্যত বিফল হোৱাৰ নিয়তি আছে, কিন্তু তেওঁলোকক একত্ৰিত কৰা অনুভৱটো নিঃচৰ্ত, "এইটো এটা ফেইট একম্পলি।"
স্তৱক ২
যদিও একোৱেই আমাক কেতিয়াও একেলগে ধৰি ৰাখিব নোৱাৰে
আমি পাৰিলোঁ 'আমি নায়ক হ'ব পাৰো, চিৰদিনৰ বাবে
আপুনি কি ভাবে?
এই স্তৱকত, স্থায়ী হোৱাৰ অসম্ভৱতা, সম্পৰ্কৰ অস্থিৰ প্ৰকৃতিৰ প্ৰতি সচেতনতা । বিষয়বস্তুৱে জানে যে তেওঁলোকে "সময়ক ঠগিব লাগিব", ক্ষন্তেকীয়াতাক পাহৰি সেই মুহূৰ্তত যি জীয়াই আছে তাক উপভোগ কৰিব লাগিব ।
নিজৰ ভাগ্যক অৱজ্ঞা কৰি তেওঁলোকে পাৰে"চিৰদিনৰ বাবে" নায়ক হ'বলৈ, ইতিহাসৰ গতিপথক প্ৰভাৱিত কৰিব পৰা কোনো ধৰণৰ পৰিৱৰ্তন বা প্ৰভাৱ সৃষ্টি কৰিবলৈ। এই পদবোৰৰ পৰা অনুমান কৰিব পাৰি যে গীতটোৱে কেৱল নিষিদ্ধ প্ৰেমৰ কথা কোৱা নাই বৰঞ্চ, আৰু মূলতঃ, ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক দৃষ্টিভংগীও কঢ়িয়াই লৈ ফুৰে।
তেওঁলোক একেলগে থাকিবলৈ পৰামৰ্শ দি তেওঁ ভালপোৱা মহিলাগৰাকীক এটা প্ৰস্তাৱ আগবঢ়ায়, যেন সকলো বিপদক অৱজ্ঞা কৰিবলৈ তাইৰ আহ্বান, হয়তো কেতিয়াও নাহিব পৰা এটা বেলেগ বাস্তৱতাৰ বাবে যুঁজি। যদিও তেওঁ সকলো ভুলৰ প্ৰতি সচেতন হৈ তেওঁলোকক পৃথক কৰি পেলায়, তথাপিও তেওঁ শেষত তেওঁলোকে জয়ী হোৱাৰ সম্ভাৱনাক লালন-পালন কৰিয়েই থাকে, নায়ক হিচাপে।
৩ নং স্তৰ
মই, মই আপোনালোকক কামনা কৰিছো সাঁতুৰিব পাৰিছিল
ডলফিনৰ দৰে,
ডলফিনৰ দৰে সাঁতুৰিব পাৰিছিল
যদিও একোৱেই আমাক একেলগে ৰাখিব নোৱাৰে
আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো,
চিৰদিনৰ বাবে
অ'! আমি নায়ক হ'ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
মানুহক আৱদ্ধ কৰি ৰখা নিয়মৰ বিপৰীতে গীতিময় আত্মাই নিজৰ প্ৰেমিকাক "ডলফিনৰ দৰে সাঁতুৰিবলৈ" লৈ যাব পৰাৰ ইচ্ছা প্ৰকাশ কৰে, বাধা বা বাধাবিহীন স্বাধীনতাত জীয়াই থকা। প্ৰকৃতিত দুটা প্ৰাণীৰ দৰে জীয়াই থাকিলে সিহঁতে কাষে কাষে সহজ আৰু সুখী জীৱন কটাব পাৰিলেহেঁতেন।
এটা পদৰ পৰা আনটো পদলৈ হঠাতে এটা অংশ আছে: প্ৰথমে শান্তিৰ প্ৰতিচ্ছবি আৰু তাৰ পিছত অলপ পিছতে তেওঁলোকে এতিয়াও যুদ্ধ কৰি আছে বুলি সোঁৱৰাই দিয়া। তেওঁ জোৰ দি কয় যে তেওঁলোকে একেলগে নাথাকিলেও "চিৰদিনৰ বাবে" জয়ী হ'ব পাৰে, পৰিৱৰ্তনৰ অংশ হ'ব পাৰে যদিও...তাই শেষত পাহৰি যায়।
কোৰাছ
মই, মই ৰজা হ'ম
আৰু তুমি,
তুমি ৰাণী হ'বা
যদিও
কোনোৱেই আপোনাক আমাৰ পৰা আঁতৰাই ৰাখিব নোৱাৰে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো,
কেৱল এদিনৰ বাবে
আমি নিজেই হ'ব পাৰো,
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
এই পুনৰাবৃত্তিত গীতিময় আত্মাই লগতে কয় যে এদিন তেওঁলোকে "আমাৰ হ'ব" পাৰিব, নিজৰ পৰিচয় স্বায়ত্তশাসিতভাৱে জীয়াই থাকিব পাৰিব, মতবাদ বা আচৰণ জাপি নিদিয়াকৈ। যদিও তেওঁলোকৰ ওপৰত নিৰ্যাতন চলি থাকে, তথাপিও তেওঁলোকে এনে এখন পৃথিৱীৰ সপোন দেখে য’ত তেওঁলোকে ইফালে সিফালে ঘূৰি ফুৰিব পাৰে আৰু নিজৰ ইচ্ছামতে নিজকে প্ৰকাশ কৰিব পাৰে।
স্তৰ ৪<১০>
মই, মোৰ মনত আছে (মই মনত আছে)<৩>
থিয় হৈ
বেৰত (বেৰত) হেলান দি
বন্দুকবোৰে আমাৰ মূৰৰ ওপৰেৰে (আমাৰ মূৰৰ ওপৰেৰে) গুলী চলাই আছিল
আৰু আমি চুমা খালোঁ,
যেনেকৈ একোৱেই পৰিব নোৱাৰে (পৰিব পাৰে)
ৰচনাটোক অনুপ্ৰাণিত কৰা ছবিখন এই স্তৱকটোত দেখা গৈছে, বাৰ্লিনৰ দেৱালৰ ওচৰত আলিংগন কৰা এহাল দম্পতী। ইয়াত বিষয়বস্তুৱে সেই মুহূৰ্তটো মনত পেলাইছে যেতিয়া তেওঁৰ দিশত দেখা দিয়া গুলীবোৰৰ মাজতো তেওঁ আৰু তেওঁৰ প্ৰিয়জনে বেৰত চুমা খাইছিল।
হিংসা আৰু প্ৰেমৰ মাজৰ তীব্ৰ বৈপৰীত্যৰ সৈতে , এই যুটিটোৱে যেন প্ৰায় অস্পৃশ্য, অজেয়, যেন একোৱেই তেওঁলোকক আঘাত দিব নোৱাৰে। ভংগীমাটোৰ এটা মহৎ, বীৰত্বপূৰ্ণ চৰিত্ৰ , যেন আবেগে তেওঁলোকক মহাশক্তি দিছিল আৰু তেওঁলোকে ভয় কৰা বন্ধ কৰি পেলাইছিল।
সেই মুহূৰ্তটো যেতিয়া তেওঁলোকে কৰ্তৃত্বক অৱজ্ঞা কৰি নিজৰ হৃদয় অনুসৰণ কৰিছিল ই আছিল উল্লেখযোগ্য, শুদ্ধ বতাহৰ উশাহৰ দৰে যিয়ে আশাক নবীকৰণ কৰিছিল। স্মৃতি আপোনাৰ বিদ্ৰোহ আৰু সকলো নিয়মক অৱজ্ঞা কৰা ধৰণে জীয়াই থকাৰ সম্ভাৱনাৰ প্ৰতীক।
৫ম স্তৰ
আৰু লাজটো সিপাৰে আছিল
অ' আমি তেওঁলোকক
চিৰদিনৰ বাবে পৰাস্ত কৰিব পাৰো
গতিকে আমি নায়ক হ'ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
আমি পাৰো নায়ক হওঁ
আমি নায়ক হ’ব পাৰো
আমি নায়ক হ’ব পাৰো
এদিনৰ বাবে হ’লেও
মুহূৰ্তৰ বিশুদ্ধতা আৰু শক্তিয়ে প্ৰেমিক-প্ৰেমিকাক লৈ গ’ল প্ৰচলিত ক্ৰম ভংগ কৰক , লাজ "তাত" এৰি দিয়ক। বিষয়বস্তুৱে প্ৰমাণ কৰাৰ মনস্থ কৰিছে যে ভুলটো তেওঁৰ প্ৰেম নহয় বৰঞ্চ সৈনিকসকলৰ হিংসা , দমন আৰু অস্থিৰ সামাজিক জলবায়ুৰ বাবে এক উপমা।
সচেতন যে তেওঁলোক সোঁফালে... যুঁজখন, কাৰণ তেওঁলোকে কেৱল স্বাধীনতা বিচাৰে, বিষয়বস্তুৱে আওৰাই থাকে যে তেওঁলোকে বিজয়ী হৈ ওলাই আহিব।
৬ নং স্তৰ
আমি নায়ক হ'ব পাৰো
আমি একো নহয়,
আৰু একোৱেই আমাক সহায় নকৰে
হয়তো আমি মিছা কথা কৈছো,
গতিকে আপুনি থকাটো ভাল
কিন্তু আমি অধিক নিৰাপদ হ'ব পাৰো
অন্ততঃ এদিনৰ বাবে
চূড়ান্ত স্তৱকটোৰ এটা স্পষ্ট ডিছফ'ৰিক চাৰ্জ , বিশেষকৈ দ্বিতীয় আৰু তৃতীয় শাৰীত। ইয়াত তেওঁলোকে নিজৰ হতাশা, বাকী পৃথিৱীৰ সন্মুখত নিজকে তুচ্ছ বুলি ধাৰণা, পৰিত্যক্ত হৈ নিজৰ ভাগ্যৰ ওপৰত এৰি দিয়াৰ অনুভৱ ধৰি লৈছে।
পদ্যবোৰৰ অৱশ্যে দুগুণ হ’ব পাৰেজ্ঞান. "আমাক একোৱেই সহায় নকৰে" বুলিলে ইয়াৰ অৰ্থ যেন লাগে যে তেওঁলোকে নিজকে মুক্ত কৰিব লাগিব , যদিও তেওঁলোকৰ মূল্যত কোনেও বিশ্বাস নকৰে।
আনফালে, ই <6 ৰ স্থান দিয়ে>সম্পৰ্কটো ভুল হ’ব পাৰে আৰু তেওঁলোক পৃথক হ’ব লাগে বুলি বিবেচনা কৰিলে সকলো আশাই ভ্ৰম হোৱাৰ সম্ভাৱনা । তেওঁ প্ৰমাণ কৰে যে তেওঁ সচেতন যে তেওঁলোকৰ ভাগ্যত পৃথক হোৱা, আৰু সম্পৰ্কটো হয়তো ঠিক নহ’ব, কিন্তু তেওঁ জোৰ দিয়ে।
See_also: অতিবাস্তৱবাদৰ ১৫ খন চিন্তা-উদ্দীপক ৰচনা আৱিষ্কাৰ কৰকযেনেকৈ তেওঁ নিজৰ ওচৰলৈ আহি আকৌ নিজৰ দিশ বিচাৰি পায়, ৰ পিছত অলপ সময়ৰ পিছতে তেওঁ এনে এখন পৃথিৱীৰ সপোন দেখিয়েই আছে য'ত তেওঁলোকে অধিক নিৰাপত্তা আৰু স্থিতিশীলতা পাব পাৰে , যদিও সেয়া কম সময়ৰ বাবেও।
প্ৰেৰণা আৰু আৰ্থ-ৰাজনৈতিক প্ৰসংগ
ৰচনাখনে এটা প্ৰতিকৃতিৰ সন্ধান কৰে সেই সময়ৰ সামাজিক আৰু ৰাজনৈতিক প্ৰেক্ষাপটৰ বিষয়ে, প্ৰেমত পৰা এজন মানুহৰ চকুৰে। শীতল যুদ্ধ ৰ মাজভাগত আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰ আৰু ছোভিয়েট ইউনিয়নৰ মাজত হোৱা সংঘাতৰ ফলত বিশ্ব খণ্ডিত হৈ পৰিছিল।
সমাজবাদ আৰু ছোভিয়েট ইউনিয়নৰ মাজত লোহাৰ বাহুৰ সময়ত... পুঁজিবাদী যন্ত্ৰ , পাৰমাণৱিক ভাবুকি পাৰস্পৰিক ধ্বংসৰ নিশ্চয়তা হিচাপে দেখা দিছিল যিয়ে তেওঁলোকক প্ৰত্যক্ষভাৱে যুদ্ধ ঘোষণা কৰাত বাধা দিছিল। বৰঞ্চ তেওঁলোকে ৰাজনৈতিক প্ৰভাৱ আৰু আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় একচেটিয়া অধিকাৰৰ বাবে যুঁজিছিল, কোৰিয়া আৰু ভিয়েটনাম যুদ্ধত হস্তক্ষেপ কৰিছিল।
জাৰ্মানী বিবাদৰ কেন্দ্ৰবিন্দু আছিল, সমাজবাদী জাৰ্মান গণতান্ত্ৰিক ৰিপাব্লিক আৰু ফেডাৰেল ৰিপাব্লিক অৱ জাৰ্মানীৰ মাজত বিভক্ত, যাৰ সমৰ্থনত... ৰাজ্যসমূহৰ দ্বাৰাআমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰ।
১৯৬১ চনত সৈন্যই দেৱাল নিৰ্মাণ কৰিছিল।
১৯৬১ চনৰ ১৩ আগষ্টৰ ভোৰভোৰাই ছোভিয়েট পক্ষই বাৰ্লিনত এখন বিশাল চহৰৰ দেৱাল নিৰ্মাণ কৰিছিল, য’ত পূব আৰু পশ্চিমৰ সীমা নিৰ্ধাৰণ কৰা হৈছিল
উত্তৰ আমেৰিকাৰ সকলো হস্তক্ষেপ আৰু উদ্দীপকৰ পৰা তেওঁলোকৰ ভূখণ্ড পৃথক কৰাৰ প্ৰয়াসত সীমান্তত সৈন্যই টহল দিবলৈ আৰম্ভ কৰে আৰু পলাবলৈ চেষ্টা কৰা যিকোনো ব্যক্তিক হত্যা কৰাৰ নিৰ্দেশ দিয়ে।
জাৰ্মানী (আৰু বিশ্ব)ক দুটা বিৰোধী পক্ষত বিভক্ত কৰাৰ প্ৰতীক বাৰ্লিন ৱাল ই অগণন পৰিয়ালক পৃথক কৰি দুটা দশকৰো অধিক সময় ধৰি মুক্ত চলাচল অসম্ভৱ কৰি তুলিছিল। ব’ৱিয়ে পশ্চিম বাৰ্লিনত বাস কৰিছিল আৰু তেওঁৰ গীতসমূহ দেৱালৰ পৰা মাত্ৰ কেইমিটাৰমান দূৰৈৰ ষ্টুডিঅ’ত ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল। সেই সময়ৰ মনোভাৱে সংগীতজ্ঞজনৰ কামত বিয়পি পৰিছিল, তেওঁৰ ৰচনাক অনুপ্ৰাণিত কৰিছিল।
যদিও গোপনীয়তা ৰক্ষাৰ বাবে নামবোৰ লুকুৱাই ৰখা হৈছে, আমি জানো যে প্ৰেৰণা আহিছিল যেতিয়া ব’ৱিয়ে টনি ভিস্কোণ্টি আৰু এণ্টনিয়া মাছক দেখিছিল, যিগৰাকী কণ্ঠশিল্পীয়ে তেওঁৰ সৈতে অনুষ্ঠান পৰিৱেশন কৰিছিল বেণ্ডটো, বেৰৰ কাষেৰে আলিংগন কৰি। ই আছিল নিষিদ্ধ ৰোমাঞ্চ, কাৰণ তেওঁ বিবাহিত আছিল, কিন্তু ই সুৰকাৰজনৰ বাবে প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল।
ইয়াৰ নিৰ্মাণৰ আঠাইশ বছৰৰ পাছত ৯ নৱেম্বৰৰ পৰা দেৱালখন ভাঙিবলৈ আৰম্ভ কৰা হৈছিল , ১৯৮৯ চনত ভ্ৰমণৰ অধিকাৰৰ লক্ষ্যৰে কেইবাটাও বিক্ষোভৰ পিছত।
যেতিয়া জিডিআৰে সীমান্ত মুকলি কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, তেতিয়া এই খবৰটো ঘোষণা কৰা হয় আৰু হাজাৰ হাজাৰ লোকক আকৰ্ষণ কৰা হয় আৰু শেষত দ্য ৱাশ্বিংটন পোষ্ট (১৯৮৯)ৰ বাবে কেৰল গুজিৰ ফটোগ্ৰাফী।
ঐতিহাসিক মুহূৰ্তটো, যিটো পতন নামেৰে জনাজাত হৈছিল of the Wall , জাৰ্মান জনসাধাৰণে অতি উৎসাহেৰে গ্ৰহণ কৰিছিল। ইয়াৰ আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় প্ৰাসংগিকতাও আছিল অতিশয় বেছি, কিয়নো ইয়াৰ দ্বাৰা বিশ্বক বিভাজিত কৰা "লোহাৰ পৰ্দা" ৰ অন্ত আৰু কেইবাজনো বিশেষজ্ঞৰ মতে শীতল যুদ্ধৰ অন্ত পৰাৰ আৰম্ভণি হৈছিল।
সম্পূৰ্ণ গীত
ডেভিড ব'ৱি - নায়কমূল কথা
নায়ক
মই, মই ৰজা হ'ম
আৰু তুমি, তুমি ৰাণী হ'বা
যদিও একোৱেই নহয়, তেওঁলোকক খেদি পঠিয়াব
আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আৰু আপুনি, আপুনি
আৰু মই, মই সকলো সময়তে মদ খাম
'কাৰণ আমি প্ৰেমিক, আৰু সেয়া এটা সত্য
হয় আমি প্ৰেমিক, আৰু... অৰ্থাৎ
যদিও একোৱেই আমাক একেলগে ৰাখিব নোৱাৰে
আমি সময় চুৰি কৰিব পাৰিলোঁহেঁতেন, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, চিৰদিনৰ বাবে
আপুনি কি কয়?
মই, মই ইচ্ছা কৰিছো যে আপুনি সাঁতুৰিব পাৰে
ডলফিনৰ দৰে, ডলফিনে সাঁতুৰিব পৰাৰ দৰে
যদিও একোৱেই নহয়, একোৱেই আমাক একেলগে ৰাখিব নোৱাৰে
আমি তেওঁলোকক পৰাস্ত কৰিব পাৰো, চিৰদিনৰ বাবে
অ' আমি নায়ক হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
মই, মই ৰজা হ'ম
আৰু তুমি, তুমি ৰাণী হ'ব
যদিও একোৱেই নহয়, তেওঁলোকক খেদি পঠিয়াব
আমি নায়ক হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
আমি আমি হ'ব পাৰো, মাত্ৰ এদিনৰ বাবে
মই , মনত পেলাব পাৰো (মই মনত পেলাইছো)
ঠিক হৈ,
