Koue Oorlog, deur Pawel Pawlikowski: opsomming, analise en historiese konteks van die film

Die lewe in Parys kontrasteer met die een die egpaar gelei in Warskou. In die kroeë is die musiek lewendig, paartjies dans in 'n omhelsing, in 'n atmosfeer van geluk en passie.

Zula en Wiktor ontmoet mekaar weer, in Parys.

Lewe saam vir die eerste keer belê hulle in Zula se loopbaan. Hiervoor begin hulle die artistieke kringe van die stad besoek. Die jong vrou is ontsteld wanneer sy besef dat haar situasie as 'n "ballingskap" die nuuskierigheid van die aanwesiges lok.

Sy voel ook verraai wanneer sy ontdek dat Wiktor besonderhede oor sy verlede vertel het om sy loopbaan te bevorder. Ten spyte van die probleme, speel daardie aand ’n toneel af wat die bevryding van die protagonis simboliseer.

Terwyl hy met vreemdelinge praat, gaan dans sy alleen. Hy glimlag, draai rond in die arms van verskeie mense, klim op die toonbank, asof hy vir die eerste keer kan doen wat hy wil.

Koue Oorlog is 'n Poolse drama- en romansefilm, geregisseer deur Pawel Pawlikowski en vrygestel in 2018. Verfilm in swart en wit, speel die narratief af gedurende die 1950's, in die tydperk van ideologiese konfrontasie tussen die Sowjet-Unie en die Verenigde State van Amerika.

Deur die politieke en sosiale bewegings van daardie tyd te illustreer, volg die film die lot van Wiktor en Zula, 'n pianis en 'n sanger wat tydens die konflik verlief raak.

Waarskuwing: hierdie artikel bevat bederfies!

Opsomming

Wiktor is 'n pianis wat in Pole rondreis en versamel en tradisionele liedjies op te neem. Hy werk vir 'n musiekmaatskappy, Mazurek Ensemble, wat oudisies hou op soek na sangers en dansers wat die land se talente verteenwoordig.

Daar ontmoet hy vir Zula, 'n talentvolle en uiters pragtige jong sanger wat die aandag trek van die pianis. Tydens 'n repetisie raak hulle uiteindelik betrokke en begin in die geheim uitgaan.

Nadat die maatskappy Stalinistiese politieke propaganda in sy programmering insluit, begin dit reis om openbare aanbiedings te maak. In Berlyn stem die egpaar in om te vlug en die ystergordyn oor te steek, maar Zula verskyn nie en Wiktor vertrek alleen.

'n Rukkie later ontmoet hulle weer vlugtig in Parys en gesels oor die skeiding, terwyl hulle bieg dat hulle uitgaan met ander mense. Dan probeer hy kyk na agebrek aan vryheid. Miskien is dit hoekom hul liefde van meet af aan gedoem lyk.

Aan die ander kant, ten spyte van die sigbare tekens van trauma, het ons die gevoel dat hierdie verhaal in 'n ander konteks kan afspeel. Dit is 'n verhaal van 'n onmoontlike liefde, bestem vir mislukking, wat deur tyd kan gebeur.

Daarom kan die titel van Koue Oorlog 'n tweede betekenis hê, in terme van 'n metafoor vir die slytasie van 'n verhouding . Wat Zula en Wiktor van mekaar skei, is ook onder meer huiwering, ontrouheid, depressie, jaloesie en ambisie.

Deur die film lyk hulle al hoe minder jonk, meer moeg en moedeloos Met die lewe. Tog, soos Juliette, Wiktor se voormalige meisie, wat 'n liedjie vir Zula vertaal, sê:

Tyd maak nie saak wanneer jy liefhet nie.

Daar is geen gelukkige einde vir die paartjie nie, maar die boodskap Wat voortduur, is dat liefde iets groter is , wat in staat is om alle struikelblokke te oorkom, selfs die dood self.

Tegniese blad

Sien ook

Die jong vrou trou met 'n buitelander en verlaat Pole, en herenig met Wiktor in Parys. Uiteindelik kan hulle saam wees en 'n lewe saam begin, belê in haar loopbaan, wat daarin slaag om 'n album op te neem. Die proses strem die verhouding en sy besluit skielik om terug te keer na haar land van herkoms.

Hy sien geen ander opsie nie en keer ook terug, selfs met die wete dat hy gearresteer en as 'n verraaier gesien sal word. Terwyl Wiktor in die tronk is, moet Zula 'n bestaan ​​as sangeres verdien, maar sy raak depressief en begin te veel drink. Wanneer hy vrygelaat word, gaan hy haar red en hulle besluit om alles agter te laat.

Die egpaar vertrek na die landelike gebied van die land en, binne 'n kerk in puin, hou hulle 'n huwelikseremonie. Dan drink Zula en Wiktor 'n ry pille. In die slottoneel sit hulle langs mekaar, kyk na 'n pad en wag.

Filmontleding

Koue Oorlog is 'n intieme liefdesverhaal , losweg geïnspireer deur Pawel Pawlikowski se ouers wat uit Pole na Engeland moes vlug. So word die film aan die regisseur se ouers opgedra.

Wiktor en Zula is die twee hoofkarakters in die vertelling, rondom wie al die aksie afspeel. Met naby-, stywe skote, is die beelde meer gefokus op hulle, op hul gesigte, as op die plekke waar dieomring.

Deur ellipse en stiltes is daar dele van die geskiedenis wat ons nie aanskou nie, oor 15 jaar se ontmoetings en meningsverskille. Gedurende hierdie tydperk sny hulle mekaar en skei ook skielik, sonder veel verduideliking vir die kyker.

Anders as wat ons aanvanklik van 'n film oor liefde verwag, bevat Koue Oorlog min tipies romantiese oomblikke . Tussen armoede, gebrek aan vryheid en vrees word hul liefde gewys deur veerkragtigheid , hul aandrang om tot die einde saam te bly.

Rekonstruksie van Pole, tradisionele musiek en folklore

In 1939 het Nazi-Duitsland Pole binnegeval en die Tweede Wêreldoorlog begin. Met meer as 6 miljoen sterftes was die land verwoes en het begin om homself bietjie vir bietjie te probeer herbou.

Die film begin in die na-oorlogse Pole, steeds in puin, wat die eerste stappe geneem het om sy kultuur oor grense heen. In 1947 het die land by die sogenaamde Sowjet-ryk aangesluit en was besig om heropbou te ondergaan.

Twee jaar later, in 1949, reis Wiktor deur die platteland en bestudeer Poolse volksliedjies. Die uitdrukkings van die sangers en musikante wat na vore kom, openbaar moegheid en lyding.

Een van die liedjies, as 'n soort profesie, bevraagteken of "liefde deur God geskep is of deur die Duiwel gefluister is". Rondom met die sneeuwat alles dek, is die armoede en verwoesting duidelik.

Vrouekoor van die musiekmaatskappy.

Wanneer sy terugkeer na die musiekmaatskappy Mazurek Ensemble, sal oudisies begin en verskeie jongmense is agterop vragmotors aankom. Die regisseur sê dat hulle daar is om die liedjies “van die ouers en grootouers”, “van pyn en vernedering” te sing. Kort voor lank staan ​​die protagonis, Zula, uit die ander, vir haar opgewonde lug en merkwaardige skoonheid.

Dit blyk egter 'n bedrieër te wees, aangesien sy nie een van die temas ken nie en ook nie gekom het nie. "van die berge", anders as wat hy beweer. Hy sing uiteindelik 'n Russiese liedjie wat hy in die kinderjare geleer het, maar behaag steeds die beoordelaars, veral Wiktor.

Zula tydens die geselskap se dansklas.

Een van die onderwysers, naby die pianis, vertel hom die waarheid oor Zula se verlede, wat gearresteer sou word vir die moord op haar pa. Tog groei sy belangstelling in die student.

Verbode romanse en politieke koöperasie van die kunste

Ten spyte van die ouderdomsverskil en implisiete magsdinamika, vorder die verhouding tussen Wiktor en Zula vinnig verder as die band tussen onderwyser en student. In die eerste repetisie waar hulle alleen is, vra hy haar uit oor haar pa en sy vertel hom dat sy mishandel is en haarself met 'n mes verdedig het, maar dit het hom nie doodgemaak nie.

Zula en Wiktor oefen saam vir die nag. die eerste keer.

Die oomblik maak dit duidelik datdaar is wedersydse medepligtigheid en belangstelling en die romanse word kort daarna voltrek. Terwyl die egpaar hul passie in die geheim uitleef, woon ons 'n vergadering by waar voorgestel word dat die geselskap Stalinistiese politieke propaganda in hul repertoriums insluit.

Kort daarna sien ons die koor sing op die verhoog met 'n reusagtige portret van Josef Stalin as agtergrond. Almal eenders geklee, soos soldate, sing en marsjeer die jongmense.

Musiekvertoning met Stalinistiese politieke propaganda.

Lê op die gras, die verliefdes praat, wat heelwat verskillende houdings openbaar. Alhoewel Zula blykbaar nie geraak word deur die politieke koöperasie wat plaasvind nie, is Wiktor selfs meer bedagsaam en bekommerd as gewoonlik.

Sy verklaar haar liefde - "Ek sal by jou wees tot die einde van die wêreld " - maar bieg dat sy ondervra is oor haar verhouding met die onderwyser.

Wiktor en Zula wat in die tuin lê.

Die direkteur van die maatskappy verdink hom as 'n ideologiese verraaier, en vra die meisie of hy dollarrekeninge het en hy glo in God. Die musikant is sigbaar bang, wetende dat hy die teiken van agterdog is en dat die sosialistiese party kommissaris naby was.

So Wiktor staan ​​op en vertrek, sodat niemand hulle saam sien nie. Dalk weens haar jeug, verstaan ​​Zula nie die situasie nie en word kwaad. Hy gil, noem hom "bourgeois" en gooi homself in die rivier, waar hy blysweef en sing.

Ontvlugting, skeiding en meningsverskille

Die geselskap vertrek per trein na Oos-Berlyn en die direkteur hou 'n toespraak en onderstreep dat hulle "op die voorste linie sal wees wat kommunisme en imperialisme". Wiktor en Zula reël om in die geheim die Ystergordyn oor te steek en na Frankryk te vlug.

Na die optrede in Berlyn wag Wiktor vir Zula by die grens maar sy verskyn nooit nie. Intussen is die sangeres by 'n partytjie en praat en dans met soldate, ten spyte van die afleiding op haar gesig.

In die volgende toneel is die musikant alleen en drink met 'n uitdrukking van hartseer, in 'n Paryse kroeg. Amper met toemaaktyd verskyn Zula, wat in die dorp was omdat sy in 'n vertoning gaan sing.

Wiktor drink, alleen by die kroeg.

Hulle verklap dat hulle verhoudings met ander mense te hê en oor die breuk te praat. Zula bieg dat sy nie bereid was om weg te hardloop nie en dat sy nie seker was dinge sou regkom nie.

Die egpaar groet en sien mekaar eers drie jaar later weer, wanneer Wiktor na Yugoslavia gaan om te kyk 'n konsert deur die geselskap van musiek. Terwyl die sanger op die verhoog is, wissel albei blik maar die pianis word herken en verdryf.

Hy word dan gedwing om op 'n trein na Parys te klim. Intussen sing die vrouekoor vir verlore liefde en Zula kyk na die leë sitplek in die gehoor.

Banlinge in Parys

Vier jaar later, in 1957, het Zulavir die verskille wat tussen die egpaar bestaan. Terwyl hy ouer, meer gereserveerd en selfversekerd is as wat hy wil wees, is sy jonk, vol energie en wil sy die moontlikhede verken.

Tydens die opnamesessies vir die rekord word Wiktor al hoe meer veeleisend en krities. Tydens die bekendstelling het ons besef die sanger is nie tevrede met die werk nie. Die egpaar stry en Zula onthul dat sy 'n verhouding met 'n ander man het. Die pianis slaan die vrou en sy vertrek.

Terugkeer, tronkstraf en dood

Wiktor ontdek dat Zula na Pole teruggekeer het. Depressief is hy nie meer in staat om klavier te speel nie en besluit om na die ambassade te gaan en te vra om terug te keer na sy land van herkoms. Daar word hy aangeraai om die idee op te gee, aangesien hy as 'n verraaier beskou word omdat hy sy vaderland verlaat het.

Tog gaan Zula in 1959 sy minnaar in die tronk besoek. Hulle is spyt oor die pad wat hulle gekies het en sy belowe sy sal vir hom wag, maar Wiktor vra hom om aan te gaan met sy lewe.

Vyf jaar later gee Zula 'n uiters suksesvolle vertoning en sing 'n totaal verskillende musiekstyl. Ons kan sien dat hy sy liefde vir sy beroep verloor het en net vir die geld sing. Agter die verhoog is haar man en 'n jong seun.

Wiktor troos Zula wat in die badkamer huil.

Die sanger verlaat die verhoog en gaan braak, en maak dit duidelik dat sy drink te veel. Wiktor is reeds vrygelaat en gaan vir haar kuier. Zula huil op sy skouer en vra hulle moet gaanvir goed weg.

Hulle reis per bus en stop hand aan hand in die middel van 'n pad. Hulle gaan 'n verlate kerk binne, in puin, en steek 'n kers op en herhaal troubeloftes. Dan neem hulle 'n lyn pille en kruis hulleself. Zula sê vir Wiktor: "Nou is ek joune. Vir altyd".

Hulle gaan sit dan op 'n bankie langs die pad en bly stil, roerloos, hand aan hand. Uiteindelik staan ​​hulle op en verklaar:

Kom ons gaan na die ander kant, die uitsig sal beter wees.

Die kamera bly op die bank gefokus en ons sien nie weer die hoofrolspelers nie. Alhoewel die twyfel voortduur, omdat ons weereens nie 'n sleuteltoneel van die narratief aanskou nie, kan ons aanvaar dat hulle gesterf het. Die selfmoordverdrag, soos dié van Romeo en Juliet, dra die idee oor dat hierdie verliefdes eers daarin geslaag het om rustig te wees nadat hulle gesterf het.

Die egpaar, hand aan hand, kyk na die pad.

In 'n samelewing waar godsdiens verbode was, is die huwelikseremonie wat hulle improviseer 'n daad van rebellie wat die band verseël wat hulle verenig. Sigbaar uitgeput, is hulle gelykvormig, aanvaar vreedsaam die hardheid van die lewe en besluit om hulself deur die dood te verewig.

Betekenis van die film

Teen die agtergrond van die ideologiese konflik wat die wêreld in twee verdeel het, wys die film die sielkundige effekte wat hierdie gebeure op individue gehad het. Wiktor en Zula is die vrugte van oorlog, vrees, vervolging, ballingskap en