বিষয়বস্তুৰ তালিকা
পইণ্টিলিজম, যাক বিভাজনবাদ বা ক্ৰম'লুমিনিজম বুলিও কোৱা হয়, আছিল এটা আন্দোলন যিটো উত্তৰ-ইম্প্ৰেছনিষ্ট (বা নব্য-ইম্প্ৰেছনিষ্ট) যুগৰ অংশ আছিল।
পইণ্টিলবাদ গ্ৰহণ কৰা চিত্ৰশিল্পীসকলে য'ত তেওঁলোকে লিপিবদ্ধ কৰিছিল তাত এটা কৌশল ব্যৱহাৰ কৰিছিল কেনভাছত প্ৰাথমিক ৰঙৰ সৈতে তৈয়াৰী সৰু নিয়মীয়া বিন্দুবোৰ যাতে দৰ্শকে তেওঁৰ ৰেটিনাত ৰঙৰ মিশ্ৰণ অনুভৱ কৰিব পাৰে।
পইণ্টিলবাদৰ মূল নাম হ'ল জৰ্জ চেউৰাট (১৮৫৯-১৮৯১) আৰু পল চিগনাক (১৮৬৩-১৯৩৫ ) ). ভিনচেণ্ট ভান গগে (১৮৫৩-১৮৯০)ও পইণ্টিলিষ্ট কৌশলেৰে কিছুমান ছবি অংকন কৰিছিল।
আইফেল টাৱাৰ (১৮৮৯), জৰ্জ চেউৰাটে অংকন কৰা
What is পইণ্টিলবাদ
এই সকলোবোৰ আৰম্ভ হৈছিল যেতিয়া ইম্প্ৰেছনিজমৰ প্ৰতিষ্ঠাপক জৰ্জ চেউৰাটে (১৮৫৯-১৮৯১) নিয়মীয়া আৰ্হিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি সৰু আৰু নিয়মীয়া ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক (সৰু বহুৰঙী বিন্দু) ব্যৱহাৰ কৰি নিজৰ চিত্ৰকলাত পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
<০>প্ৰত্যাশা আছিল যে মানুহৰ চকুৱে - শেষত মগজুটোৱে - প্ৰাথমিক ৰংবোৰ মিহলি কৰিব। অৰ্থাৎ ছেউৰাটৰ ধাৰণা আছিল এনে এখন ছবি সৃষ্টি কৰা য'ত তেওঁ পেলেটত ৰংবোৰ মিহলাই নকৰি, কিন্তু কেনভাছত প্ৰাথমিক ৰং ব্যৱহাৰ কৰি, সৰু সৰু বিন্দুত,আৰু মানুহৰ চকুৱে তেওঁৰ ৰংবোৰ পোৱালৈকে অপেক্ষা কৰে প্ৰস্তাৱিত।
এ বাথ এট এছনিয়েৰ (1884), চেউৰাটৰ দ্বাৰা
See_also: অ' গুয়াৰানি, জোচে ডি এলেনকাৰৰ দ্বাৰা: কিতাপখনৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণআমি পইণ্টিলবাদত বহুতো বাহ্যিক চিত্ৰ দেখিবলৈ পাওঁ য'ত বিশেষ গুৰুত্ব দিয়া হৈছে চিত্ৰসমূহত উপস্থিত সূৰ্যৰ পোহৰৰ প্ৰভাৱ।
বিন্দুবাদ কৰা চৰম কৌশল ৰ ব্যৱহাৰ, নিখুঁত, পদ্ধতিগত আৰু বৈজ্ঞানিক।
ফ্ৰান্সত কেতিয়া আৰু ক'ত
পইণ্টিলবাদ (ফৰাচী ভাষাত পইণ্টিলজম ) আবিৰ্ভাৱ হৈছিল, ইয়াৰ মাজত ১৯ আৰু ২০ শতিকাৰ - অধিক নিখুঁতভাৱে ক'বলৈ গ'লে ১৯ শতিকাৰ শেষৰ দশকবোৰত - আৰু ইয়াৰ কেইজনমান অনুগামী আছিল।
ডট পেইন্টিং (ফৰাচী ভাষাত peinture au point ) শব্দটোৰ উদ্ভাৱন কৰা হৈছিল চেউৰাট আৰু তেওঁৰ সমসাময়িকসকলৰ কেইবাখনো শিল্পকৰ্মৰ ওপৰত মন্তব্য কৰা ফৰাচী শিল্প সমালোচক ফেলিক্স ফেনিয়ন (১৮৬১-১৯৪৪)ৰ দ্বাৰা। এই প্ৰজন্মৰ শিল্পীসকলক প্ৰচাৰৰ বাবে আটাইতকৈ দায়বদ্ধ ব্যক্তিসকলৰ ভিতৰত ফেলিক্স আছিল অন্যতম।
See_also: ব্ৰীজাৰ্টনসকল: ধাৰাবাহিকখন পঢ়াৰ সঠিক ক্ৰম বুজিব
ইয়ং প্ৰভেন্সেলছ এট দ্য ৱেল (১৮৯২), পল চিগনেকৰ দ্বাৰা
পইণ্টিলিজম টেকনিক
ইম্প্ৰেছনিজমৰ পিছৰে পৰা শিল্পীসকলে ষ্টুডিঅ' এৰি প্ৰকৃতিক - বিশেষকৈ পোহৰৰ প্ৰভাৱ - মুক্ত, পোহৰৰ ব্ৰাছষ্ট্ৰ'কৰ পৰা অংকন কৰিবলৈ যাবলৈ ধৰিলে।
পোষ্ট-ইম্প্ৰেছনিজমে সেই শৈলীৰ এটা অংশ অনুসৰণ কৰিছিল যিটো আছিল ইতিমধ্যে প্ৰতিষ্ঠা কৰা হৈছে, যদিও এটা বেলেগ কৌশল ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে। উদাহৰণস্বৰূপে, পইণ্টিলিষ্ট চিত্ৰশিল্পীসকলে বাহ্যিক প্ৰাকৃতিক দৃশ্য অংকন কৰি থাকিল, যদিও লঘু ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক এৰি কৌশলৰ ব্যৱহাৰৰ অনুকূল।
চিত্ৰখনৰ বিশদতাৰ প্ৰতি চিন্তিত হৈ পইণ্টিলিষ্ট শিল্পীসকলে প্ৰাথমিক ৰং পেলেটত মিহলাই তাৰ পিছত কেনভাছত প্ৰয়োগ কৰাৰ পৰিৱৰ্তে>পইণ্টিলিষ্ট পেইণ্টাৰসকল বৰ...১৮৩৯ চনত ৰঙৰ একেলগে বৈপৰীত্যৰ নিয়মৰ ওপৰত (মূল Loi du contrast simultané des couleurs ) নামৰ এখন কিতাপ প্ৰকাশ কৰা বিজ্ঞানী মিচেল চেভ্ৰ'লে (1786-1889) প্ৰভাৱিত কৰিছিল।
পইণ্টিলবাদৰ পূৰ্বসূৰী আছিল জিন-এণ্টোৱান ৱাট' (১৬৮৪-১৭২১) আৰু ইউজেন ডেলাক্ৰ'ইছ (১৭৯৮-১৮৬৩)।
পইণ্টিলবাদৰ প্ৰধান শিল্পী আৰু কৰ্ম
পল চিগনাক ( ১৮৬৩-১৯৩৫) )<১৩>
১৮৬৩ চনৰ ১১ নৱেম্বৰত জন্মগ্ৰহণ কৰা ফৰাচী পল চিগনাক আছিল পইণ্টিলিজম কৌশল বিকশিত কৰা আভাংগাৰ্ড চিত্ৰশিল্পীসকলৰ ভিতৰত অন্যতম।
সৃষ্টিকৰ্তাই স্থপতিবিদ হিচাপে নিজৰ কেৰিয়াৰ আৰম্ভ কৰিছিল, কিন্তু তাৰ পিছত ক্লিপব'ৰ্ড পৰিত্যাগ কৰি নিজকে একান্তভাৱে দৃশ্য কলাৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰে।
১৮৮৪ চনত কিছুমান সহকৰ্মীৰ সৈতে তেওঁ চেলন ডেছ ইণ্ডেপেণ্ডেণ্টছ প্ৰতিষ্ঠা কৰে, য'ত তেওঁ চিত্ৰশিল্পী চেউৰাটক লগ পায়। ড'ই চেউৰাটৰ সৈতে যিয়ে পইণ্টিলিজমৰ সৃষ্টি কৰিছিল।
চেণ্ট-ট্ৰপেজ বন্দৰ (1899)
চিগনাকৰ সৃষ্টিসমূহে বিশেষকৈ ইউৰোপীয় উপকূলৰ প্ৰাকৃতিক দৃশ্যসমূহ চিত্ৰিত কৰিছিল , নাও, ঘাট, গা ধোৱা লোকৰ প্ৰতিনিধিত্বৰ সৈতে, সূৰ্য্যৰ ৰশ্মিৰ দ্বাৰা গুৰুত্ব দিয়া।
এটা কৌতুহল: চিত্ৰকলাৰ উপৰিও চিগনাকে তাত্ত্বিক গ্ৰন্থও লিখিছিল, উদাহৰণস্বৰূপে, ডেলাক্ৰ'ইছৰ পৰা কিতাপখন 1859 চনৰ ২ ডিচেম্বৰত জন্মগ্ৰহণ কৰা ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীজনক নিওৰ প্ৰতিষ্ঠাপক বুলি গণ্য কৰা হয়।
জৰ্জ চেউৰাট (১৮৫৯-১৮৯১)
-ইম্প্ৰেছনিজম। ইতিমধ্যে ৰ সময়তজৰ্জে স্কুলত ছবি আঁকিছিল আৰু কলাৰ প্ৰতি থকা আগ্ৰহৰ বাবে ১৮৭৫ চনত তেওঁ ভাস্কৰ্য শিল্পী জাষ্টিন লেকুইনৰ সৈতে পাঠ্যক্ৰম ল'বলৈ আৰম্ভ কৰে।
তিনি বছৰৰ পিছত তেওঁ ইক'ল ডেছ ব'জ-আৰ্টছত যোগদান কৰে য'ত তেওঁ মূলতঃ প্ৰতিকৃতি অংকন কৰে আৰু নগ্ন মডেল। পাঠ্যক্ৰমৰ সময়ছোৱাত ডেভিদ ছাটাৰ (যি সংগীত আৰু গণিতৰ সংমিশ্ৰণ)ৰ দ্বাৰা বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত হৈ শিল্পৰ বৈজ্ঞানিক বিষয়সমূহৰ প্ৰতি তেওঁৰ বিশেষ আগ্ৰহ গঢ় লৈ উঠিছিল।
O Circo (1890 - ১৮৯১), জৰ্জ চেউৰাটৰ পৰা
তেওঁৰ সমগ্ৰ চমু কেৰিয়াৰত তেওঁ বিশেষকৈ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য চিত্ৰকলাৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল - আৰু উষ্ণ প্ৰাকৃতিক দৃশ্য (চিত্ৰকলাৰ ওপৰত সূৰ্য্যৰ প্ৰভাৱৰ উপস্থিতিৰ প্ৰতি বিশেষ মনোযোগ দি)। জৰ্জ চেউৰাট আছিল পল চিগনাকৰ শিষ্য ।
জৰ্জ চেউৰাটৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনাখন হৈছে A Sunday Afternoon on the Island of Grande Jatte , যিখন ১৮৮৪ চনৰ পৰা ১৮৮৬ চনৰ ভিতৰত অংকন কৰা হৈছে চেইন নদীৰ ওপৰত অৱস্থিত ফৰাচী দ্বীপটোৰ এটা ছুটিৰ দিন দেখুওৱা হৈছে আৰু ই চিকাগোৰ আৰ্ট ইনষ্টিটিউটত অৱস্থিত। বিশেষকৈ কেনভাছত ব্যৱহৃত পোহৰ আৰু ছাঁৰ প্ৰভাৱ মন কৰক।
লা গ্ৰেণ্ডে জাটে দ্বীপত দেওবাৰৰ বিয়লি , জৰ্জ চেউৰাটৰ দ্বাৰা
কেনভাছ ভিনচেণ্ট ভ্যান গগ (১৮৫৩-১৮৯০)
ডাচ চিত্ৰশিল্পীসকলৰ ভিতৰত এজন ভিনচেণ্ট ১৮৫৩ চনৰ ৩০ মাৰ্চত জন্মগ্ৰহণ কৰা ভান গগৰ উত্তৰ-ইম্প্ৰেছনিজমৰ অন্যতম ডাঙৰ নাম আছিল।
কজটিল জীৱন কাহিনীৰ সৈতে ভ্যান গগৰ মানসিক সংকটৰ ধাৰাবাহিকতা হৈছিল আৰু আনকি চিকিৎসালয়তো ভৰ্তি হৈছিল।
পেৰ টেংগুৰ প্ৰতিকৃতি (1887), ভ্যান গগৰ দ্বাৰা
পেছাদাৰী ক্ষেত্ৰখনত ভ্যান গগ অত্যন্ত হতাশ হৈছিল, জীৱনত মাত্ৰ এখন ছবি বিক্ৰী কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল। চিত্ৰশিল্পীজনক জীৱন নিৰ্বাহ কৰাত সহায় কৰিছিল তেওঁৰ সৰু ভাতৃ থিও।
ডাচ চিত্ৰশিল্পীজনৰ কামে অসংখ্য পৰ্যায়ৰ মাজেৰে পাৰ হৈছিল। পেৰিছত ভ্যান গগে চিত্ৰশিল্পী চেউৰাটক লগ পাইছিল আৰু তেওঁৰ কিছুমান ৰচনাত ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীজনে প্ৰৱৰ্তন কৰা পইণ্টিলিষ্ট কৌশলৰ ব্যৱহাৰ আমি দেখিবলৈ পাওঁ। ১৮৮৭ চনত অংকন কৰা আত্মচিত্ৰখনৰ কথা এইটোৱেই হৈছে:
আত্মচিত্ৰ ১৮৮৭ চনত ভ্যান গ’গে পইণ্টিলিষ্ট কৌশলেৰে অংকন কৰা
যদি বিচাৰে শিল্পীজনে, ভ্যান গগৰ মৌলিক ৰচনা আৰু তেওঁৰ জীৱনী প্ৰবন্ধটো পঢ়িবলৈ সুযোগ লওক।
