Conto Amor, deur Clarice Lispector: analise en interpretasie

Die kortverhaal "Amor" is ingesluit in die werk Laços de Família , deur Clarice Lispector, gepubliseer in 1960. Dit beeld 'n episode uit in die lewe van 'n gewone mens wat, in die gesig gestaar met 'n situasie of alledaagse ervaring, ly aan 'n openbaring wat haar oor haarself en die wêreld om haar laat reflekteer.

Analise en interpretasie van die kortverhaal "Amor"

"Amor" is 'n kortverhaal wat in die derde persoon. Die verteller is alwetend en het toegang tot emosies, gevoelens en innerlike monoloë. Die intrige draai om Ana, die protagonis, 'n ma, vrou en huisvrou wat haar tyd spandeer om die gesin en huishoudelike take te versorg.

Alhoewel ander karakters verskyn soos haar seun, haar man en die blinde man sy sien deur die tremvenster, Ana is die enigste een aan wie die skrywer psigologiese digtheid gee.

Ons volg haar dag en die verskillende buie wat hulle van haar hou, nadat hulle 'n openbaring gehad het wat haar haar hele lewe laat heroorweeg: die gesig van 'n blinde man wat kougom kou.

Die "gevaarlike uur": refleksie en rusteloosheid

Haar versigtigheid is verminder om versigtig te wees in die gevaarlike uur van die middag, toe die huis leeg was sonder om dit meer nodig te hê, het die son hoog geskyn, elke lid van die gesin uitgedeel na hul pligte. As sy na die skoon meubels kyk, het haar hart 'n bietjie van verbasing geknyp. (...) Ek sou dan inkopies gaan doen of voorwerpe neem om herstel te word, die huis en familie in absentia versorg.Van hulle. Toe sy terugkom, was dit laatmiddag en die kinders wat van die skool af kom, het haar geëis. So sou die nag kom, met sy stille trilling. In die oggend sou ek wakker word deur die kalm pligte. Ek sou die meubels weer stowwerig en vuil vind, asof hulle spyt was dat hulle teruggekeer het.

Ana word beskryf as 'n aktiewe vrou, wat haar lewe aan die gesin en aan die instandhouding van die huis toewy en alles probeer hou ten einde te "vas wortel van dinge". Onder die tallose take wat die lewe van 'n ma en huisvrou behels, is haar gedagtes die meeste van die tyd besig.

Gedurende die middag was daar egter die "gevaarlike uur" toe sy beskikbaar was om op jouself te fokus. . Daar begin sy nadink oor haar lewe en die pad wat haar tot daardie punt gelei het.

Ver van die "versteurde verheffing" van haar verlede, lyk dit of Ana haarself nie meer herken as die persoon wat sy voor haar was nie. huwelik. In die verteller se woorde het sy "in 'n vrou se lot verval".

Al haar tyd het begin om aan haar man, kinders en huiswerk gewy te word, en verval in die stereotipe van die vrou wat opgee en van haarself vergeet om net op haar gesin te fokus.

Op hierdie oomblik van nadenke oor die "volwasse lewe" wat sy gebou het, is Ana se ontevredenheid berug, uitgedruk deur die verteller se woorde: " jy kan ook lewe sonder geluk".

Die herhaling van die frase "Dis hoe sy dit wou hê en dit gekies het" onderstreep diesy verantwoordelikheid vir die manier waarop hy geleef het, en ook sy verblyf. Dit was die “groot aanvaarding” wat na sy gesig teruggekeer het aan die “onstabiele einde van die uur”.

Die blinde man wat kougom gekou het: openbaring van die alledaagse lewe

Na inkopies vir die aandete was Ana met die tram huis toe, verlore in haar gedagtes oor die verlede en die hede. Met die "gevaarlike uur" wat amper tot 'n einde gekom het, was sy gereed om haar roetine te hervat, toe 'n visioen haar hele wêreld kom skud: 'n blinde man wat kougom kou.

Hy het kougom in die donkerte gekou. Sonder lyding, met oop oë. Die koubeweging het dit laat lyk asof hy glimlag en skielik ophou glimlag, glimlag en ophou glimlag - asof hy haar beledig het, kyk Ana na hom. En enigiemand wat haar gesien het, sou die indruk hê van 'n vrou met haat. Maar sy het aangehou om na hom te kyk, meer en meer ingeleun - die trem het skielik begin, haar onvoorbereid agteruit gegooi, die swaar breisak het van haar skoot geval en op die grond neergestort - Ana het 'n huil gegee, die kondukteur het die opdrag gegee om te stop. gestop voordat hulle geweet het wat dit was — die trem het gestop, die passasiers het bang gelyk.

Die beeld, deel van die alledaagse lewe, sou by die meeste mense ongesiens verbygaan, maar dit het 'n verwoestende uitwerking gehad op Ana, wat het dit laat val die aankope wat sy dra en almal se aandag getrek.

Sy kyk na die man "asof hy haar beledig het", want haareenvoudige bestaan ​​het haar vervreemde vrede versteur, want dit het haar gekonfronteer met die hardheid van die lewe , die rou werklikheid.

Al het sy die man net vir 'n oomblik gesien, "die skade is gedoen", "die wêreld het weer 'n malaise geword", wat die glaskoepel waarin Ana sedert haar huwelik gewoon het, verpletter. Sy was nie meer beskerm nie, sy was van aangesig tot aangesig met die lewe en die "betekenisloosheid", die "afwesigheid van wet".

Ten spyte van al haar pogings om georganiseerd en stabiel te bly ("sy het gekalmeer "), " die krisis het uiteindelik gekom", en alle beheer het verpletter.

Ek het vir die eerste keer in 'n lang tyd "'n lewe vol soet naarheid" in die gesig gestaar, outentiek, vol onverwagte dinge, van skoonheid en lyding.

Botaniese Tuin: dwaal en bekyk die wêreld

Gedisoriënteerd en versteur deur die aanskoue van die blinde man, het Ana vergeet om aan die regterkant te vertrek plek van die trem, verdwaal en uiteindelik dwaal totdat hulle iewers vind wat hulle ken. Sy oë het die werklikheid deur 'n nuwe lens waargeneem, met "die lewe wat hy ontdek het" wat deur sy liggaam pols.

Hy het uiteindelik by die Botaniese Tuin stilgehou, waar hy na die natuur gesit en kyk het, alles wat dit wild was en gebore is, het gegroei, verrot, vernuwe. Na die blinde man, nou was dit die tuin wat haar gedagtes gelei het, wat haar gelei het om te besin oor die broosheid en krag van die lewe.

Onrustig kyk sy rond. Die takke asswaai, skaduwees waai op die vloer. ’n Mossie het grond toe gepik. En skielik, onrustig, het dit vir haar gelyk asof sy in 'n hinderlaag beland het.

Versoek en geskrik deur hierdie "vonkelende wêreld", "om met jou tande te eet", verdeel tussen fassinasie en walging, kom uit haar gedagtes en onthou hoe haar familie vir haar gewag het.

Verteer deur 'n skuldgevoel, het sy besluit om huis toe te hardloop, en nie alles vergeet wat sy langs die pad gesien en gevoel het nie.

Terugkeer huis toe: vervreemding en twyfel

Die verlange het gebly toe sy terugkom huis toe, haar "siel klop in haar bors". Alhoewel die wêreld skielik "vuil, verganklik" gelyk het, het dit ook "hare" gelyk, haar geroep, haar versoek, haar uitgenooi om daaraan deel te neem.

Reeds in haar huis, "lewe lewe" wat hy het skielik gelyk soos 'n "moreel kranksinnige manier om te lewe".

Die lewe is aaklig, het ek in 'n lae, honger stem vir hom gesê. Wat sou jy doen as jy die oproep van die blinde man volg? Sy sou alleen gaan... Daar was plekke arm en ryk wat haar nodig gehad het. Sy het hulle nodig gehad... Ek is bevrees, het sy gesê. Sy voel die kind se fyn ribbes tussen haar arms, hoor haar bang gehuil. Ma, het die seuntjie gebel. Sy het hom weggestoot, in daardie gesig gekyk, haar hart saamgeklem. Moenie dat mamma jou vergeet nie, het hy vir haar gesê.

Selfs wanneer haar seun haar probeer omhels, kan sy nie "die roep van die blinde man" vergeet nie. Onthou al die wêreld wat daar buite bestaan ​​het om te verken, die warelewe wat verskriklik maar ook dinamies was, vol moontlikhede en verrassings.

Ana is "honger", sy voel die begeerte om alles agter te laat, "haar hart was gevul met die ergste begeerte om te lewe". Sy lyk uit plek in haar eie huis, en ly ook aan die skuldgevoel dat sy daaraan gedink het om haar man en kinders te verlaat.

Familie en roetine: liefde en gevoelloosheid

Later begin die protagonis besin op sy gesin, wat die gevoel van vertroosting wat dit hom gebring het, herwin.

Hulle het die tafel omsingel, die gesin. Moeg vir die dag, gelukkig om nie saam te stem nie, so bereid om fout te sien. Hulle het vir alles gelag, met 'n goeie en menslike hart. Kinders het wonderlik rondom hulle grootgeword. En soos 'n skoenlapper het Ana die oomblik tussen haar vingers gehou voordat dit nooit weer hare was nie.

Ana het geleidelik die kalmte wat sy met haar familie gevoel het, begin waardeer, en haarself bevraagteken oor hoe haar lewe die lewe na die openbaring wat hy daardie middag gehad het: "Sou dit wat die blinde man losgelaat het in sy dae pas?".

Ek het probeer om die huidige oomblik, van vreugde en gesinsveiligheid, in my geheue te hou. Hy kon egter nie die verskriklike kant van die wêreld vergeet nie: "met die kwaadwilligheid van 'n minnaar het hy gelyk of hy aanvaar dat die muskiet uit die blom sou kom, dat die waterlelies in die donker van die meer sou dryf".

So het hy die onsekerheid van die lewe, vernietiging aanvaar, skielike bewuswording van diedie kortstondigheid van alles wat sy liefgehad het.

Nadat sy 'n ontploffing in die kombuisstoof gehoor het, 'n geraas wat algemeen in die toestel was, het Ana bang geword en na haar man gehardloop en gesê: "Ek wil niks hê om gebeur met jou, nooit!".

Sy bly slap in sy arms. Vanmiddag het iets stils gebreek, en daar was 'n humoristiese, hartseer toon in die hele huis. Dis slaaptyd, het hy gesê, dis laat. In 'n gebaar wat nie syne was nie, maar wat natuurlik gelyk het, het hy die vrou se hand geneem, haar saamgeneem sonder om terug te kyk, haar weggeneem van die lewensgevaar.

Die man het daarin geslaag om haar te paai, om haar te oortuig dat alles reg is. Met haar hand vat die man Ana aan die slaap, wat haar teruglei na haar roetine, haar gewone leefstyl, haar huisvrede.

Die laaste sinne onderstreep die manier waarop Ana blykbaar terugkeer om in die vervreemding van voorheen:

Nou het sy haar hare voor die spieël gekam, vir 'n oomblik sonder enige wêreld in haar hart.

Betekenis van die storie

Ana simboliseer die middelklas-huisvrou wat, soos talle vroue regoor die wêreld, sosiale verwagtinge vervul het, trou en 'n gesin begin. So het haar daaglikse lewe begin gevul word met huishoudelike take en kinders grootmaak, wat haar van die buitewêreld, van sy verrassings en gruwels gedistansieer het.

Die visioen van die blinde man wat in die donker kougom kou, meganies, herhalend. , sonderom te kan sien wat hom omring, blyk 'n metafoor te wees vir die manier waarop Ana geleef het.

Asof sy haar oë toe gehad het, het sy haar roetine dag na dag herhaal, sonder om te sien wat lê buite die mure van jou huis. Miskien omdat sy haarself in daardie man sien, ondermyn Ana haar roetine. Sy breek haar aandete-eiers met skrik, vertrek by die verkeerde stasie op die trem en stap 'n draai in die Botaniese Tuin, vergeet haar verpligtinge.

Vir 'n rukkie kom sy in die versoeking om haar lewe te verander, alles te laat vaar en val in die wêreld , verken die onbekende . Wanneer sy weer by haar gesin bly, word sy weer binnegeval deur die liefde wat sy vir hulle voel en vergeet sy haar idees van ontsnapping, hervat haar roetine en beskermde lewe.

Dit is liefde, die titel van die kortverhaal, wat lei hierdie vrou. Uit liefde vir haar man en kinders wy sy haar geheel en al daaraan om hulle te behaag en te versorg. Tot die punt dat sy vergeet van die openbaring wat haar ure tevore oorheers het en die begeerte om ander lewens te lei, ervaar ander maniere om die wêreld te sien:

Voordat sy gaan slaap, asof sy 'n kers doodblaas, het sy die klein vlam van die dag.

Bo enige begeerte of nuuskierigheid om te gaan verken, is Ana lief vir haar gesin. Aan die einde van die dag, selfs na alles wat sy gesien en gevoel het, het sy gekies om op dieselfde manier voort te leef, uit liefde.

Clarice Lispector, die skrywer

Portret van die skrywer.

Clarice Lispector (10 Desember 1920 – 9 Desember 1977) was'n Brasiliaanse skrywer van Oekraïense oorsprong wat uitgestaan ​​het onder die grootste skrywers van haar tyd. Hy het onder meer romans, kortverhale, sepies, essays, kinderverhale gepubliseer met meer as twintig werke.

Een van die dwarstrekkende kenmerke van sy literêre produksie is die skep van narratiewe waar die karakters staar epifanies in hul lewens in die gesig. hul alledaagse lewe wat hulle transformeer en tot refleksies lei.

In Laços de Família , 'n werk wat die kortverhaal "Amor" insluit, fokus die verhale op familie verbande en die spanning tussen die individu en die kollektief. In hierdie spesifieke werk lyk dit of die temas met die skrywer se eie lewe kruis.

Clarice was verdeel tussen haar literêre loopbaan, deur twee kinders groot te maak en met Maury Gurgel Valente te trou. Die huwelik het in 1959 geëindig, toe die skrywer moeg geraak het vir haar man se afwesighede, wat baie tyd spandeer het om te reis omdat hy 'n diplomaat was.

Sien ook