Цонто Амор, Цларице Лиспецтор: анализа и интерпретација

Кратка прича "Амор" укључена је у дело Лацос де Фамилиа , Цларице Лиспецтор, објављено 1960. године. Она приказује епизоду из живота обичног човека који, суочен са ситуацијом или свакодневно искуство, доживљава епифанију која је тера на размишљање о себи и свету око себе.

Анализа и тумачење приповетке „Амор“

„Амор“ је приповетка испричана у трећа особа. Наратор је свезнајући , има приступ емоцијама, осећањима и унутрашњим монолозима. Радња се врти око Ане, главне јунакиње, мајке, супруге и домаћице која своје време проводи бринући о породици и кућним пословима.

Иако се појављују и други ликови попут њеног сина, њеног мужа и слепца она види кроз прозор трамваја, Ана је једина којој аутор даје психолошку густину .

Пратимо њен дан и различита расположења која воде рачуна о њој, након богојављења то је тера да преиспита цео свој живот: призор слепца који жваће жваку.

„Опасни час“: размишљање и немир

Њена опрезност је смањена да буде опрезна у опасном часу поподне, када је кућа била празна без потребе, сунце је било високо, сваки члан породице се расподелио на своје обавезе. Гледајући у чист намештај, срце јој се мало стиснуло од запрепашћења. (...) Потом бих ишао у куповину или узимао предмете на поправку, бринући се о дому и породици у одсуству.од њих. Када се вратила било је касно поподне и деца која су долазила из школе су је захтевала. Тако би дошла ноћ, са својом тихом вибрацијом. Ујутро бих се будио ореол мирних обавеза. Намештај бих опет нашао прашњав и прљав, као да су пожалили што су се вратили.

Ана је описана као активна жена, која свој живот посвећује породици и одржавању куће, трудећи се да све задржи. да би "чврсти корен ствари". Међу безбројним задацима које живот мајке и домаћице подразумева, њен ум је заузет већину времена.

Међутим, током поподнева је био „опасан час“ када је била на располагању да се усредсреди на себе . Тамо почиње да размишља о свом животу и путу који ју је довео до те тачке.

Далеко од „поремећене егзалтације“ своје прошлости, Ана изгледа да више не препознаје себе као особу каква је била пре ње. брак. По речима наратора, она је „упала у женску судбину“.

Све време је почела да се посвећује мужу, деци и кућним пословима, упадајући у стереотип жене која одустаје и заборавља на себе. да се фокусира само на своју породицу.

У овом тренутку размишљања о „одраслом животу“ који је изградила, ноторно је Анино незадовољство изражено речима наратора: „можеш и живети без среће".

Понављање фразе "Тако је хтела и изабрала" наглашавањегову одговорност за начин на који је живео, као и његов смештај. Било је то „велико прихватање“ које му се вратило на лице на „нестабилном крају сата“.

Слепац који је жвакао жваку: Богојављење свакодневног живота

После куповине за вечеру се Ана враћала кући трамвајем, изгубљена у својим мислима о прошлости и садашњости. Пошто се „опасни час“ скоро ближио крају, била је спремна да настави своју рутину, када је визија потресла цео њен свет: слепац који жваће гуму.

Жвакао је жваку у мраку. Без патње, отворених очију. Покрет жвакања натерао га је да се осмехне и одједном престане да се смеје, осмехне и престане да се смеје — као да ју је увредио, Ана га је погледала. И свако ко би је видео имао би утисак жене са мржњом. Али наставила је да га гледа, све више се нагињала — трамвај је нагло кренуо, бацивши је неспремну уназад, тешка торба за плетење јој је пала са крила и срушила се на земљу — Ана заплаче, кондуктер нареди стао пре него што је сазнао шта је то — трамвај је стао, путници су изгледали уплашено.

Слика, део свакодневног живота, већина људи би остала непримећена, али је имала разорне последице на Ану, која је испустио куповину коју је носила и скренуо пажњу свих.

Гледала је у човека „као да ју је увредио”, јер јеједноставно постојање пореметило је њен отуђени мир, јер ју је суочило са тешкоћом живота , сировом стварношћу.

Иако је човека видела само на тренутак, „штета је учињена“, „свет је поново постао малаксалост“, разбијајући стаклену куполу у којој је Ана живела од удаје. Више није била заштићена, била је лицем у лице са животом и „бесмислом“, „одсуством закона“.

Упркос свим њеним покушајима да остане организована и стабилна („смирила се“), „ криза је коначно дошла“, и сва контрола је разбијена.

Први пут после дуго времена суочио сам се са „животом пуним слатке мучнине“, аутентичним, пуним неочекиваних ствари, лепоте и патње.

Ботаничка башта: лутање и посматрање света

Дезоријентисана и узнемирена призором слепца, Ана је заборавила да оде са десне стране. место трамваја, губи се и на крају лута док не нађу негде где знају. Његове очи су посматрале стварност кроз ново сочиво , са "животом који је открио" пулсирао кроз његово тело.

На крају се зауставио у Ботаничкој башти, где је седео и гледао природу, све што је било дивље и рођено, расло, трулило, обнављало се. После слепца, сада је башта водила њене мисли, наводећи је да размишља о крхкости и снази живота.

Немирно, погледала је около. Гране акоњихали, сенке су се колебале по поду. врабац је кљуцао земљу. И одједном јој се, осећајући нелагоду, учини да је упала у заседу.

Искушена и уплашена овим „светлуцавим светом“, „једети зубима“, подељена између фасцинације и гађења, изашла је из мисли и сетила се породице која је чека.

Осећана кривице, одлучила је да побегне кући, не заборављајући све што је видела и осетила успут.

Враћајући се кући: отуђеност и сумња

Остала је чежња када се вратила кући, „душа јој је тукла у грудима“. Иако се свет, одједном, „прљав, пропадљив“, чинио је и „њен“, дозивајући је, искушавајући је, позивајући је да учествује у томе.

Већ у њеној кући „животни живот“ који који је водио одједном је изгледало као "морално сулуд начин живота".

Живот је ужасан, рекао сам му тихим, гладним гласом. Шта бисте урадили када бисте следили позив слепца? Ишла би сама... Било је места сиромашних и богатих где је била потребна. Требали су јој... Бојим се, рекла је. Осетила је деликатна ребра детета међу рукама, чула њен уплашени плач. Мама, позвала је дечака. Одгурнула га је, погледала у то лице, срце јој се стиснуло. Не дај да те мама заборави, рекао јој је.

Чак и када син покуша да је загрли, она не може да заборави „зов слепца“. Сетите се целог света који је постојао тамо да бисте истражили, стварногживот који је био ужасан али и динамичан, пун могућности и изненађења.

Ана је „гладна“, осећа жељу да све остави иза себе, „срце јој је било испуњено најгором жељом да живим“. Чини се да није на месту у свом дому, такође пати од кривице што размишља о напуштању мужа и деце.

Породица и рутина: љубав и обамрлост

Касније, протагониста почиње да размишља на своју породицу, повративши осећај утехе који му је то донело.

Околили су сто, породицу. Уморни од дана, срећни што се не слажу, тако спремни да виде грешке. Смејали су се свему, добрим и људским срцем. Деца су дивно расла око њих. И попут лептира, Ана је држала тренутак међу прстима пре него што више никада није био њен.

Ана је постепено почела да цени спокој који је осећала са својим рођацима, испитујући се о томе какав ће јој живот бити живот после откриће које је имао тог поподнева: „Да ли би оно што је слепац пустио стало у његове дане?“.

Покушао сам да задржим у сећању садашњи тренутак, радост и породичну сигурност. Међутим, није могао да заборави страшну страну света: „са злобом љубавника, као да је прихватио да комарац изађе из цвета, да локвања плутају у мраку језера“.

Тако је прихватио несигурност живота, уништење, стицање изненадне свести опролазност свега што је волела.

Након што је чула експлозију у кухињском шпорету, буку која је била уобичајена у уређају, Ана се уплашила и отрчала до мужа рекавши: „Не желим ништа да десити ти се, никад!".

Остала је млитава у његовом наручју. Овог поподнева нешто тихо је пукло, и читава кућа је била духовита, тужна. Време је за спавање, рекао је, касно је. Гестом који није био његов, али се чинио природним, узео је жену за руку, узевши је са собом не осврћући се, одводећи је од животне опасности.

Човек је успео да је умири, убеђујући је да је све у реду. Држећи је за руку, муж води Ану на спавање, враћајући је њеној рутини, њеном уобичајеном начину живота, њеном кућном миру.

Завршне реченице подвлаче начин на који се Ана чини да се враћа да би потонула у отуђење од раније:

Сада се чешљала испред огледала, на тренутак без икаквог света у срцу.

Смисао приче

Ана симболизује домаћицу средње класе која је, попут безброј жена широм света, испунила друштвена очекивања, удала се и засновала породицу. Тако је њен свакодневни живот почео да буде испуњен кућним пословима и подизањем деце, удаљавајући је од спољашњег света, од његових изненађења и ужаса.

Визија слепца који жваће жваку у мраку, механички, понављајући се , безмоћи да види шта га окружује, изгледа да је метафора за начин на који је Ана живела.

Као да је имала затворене очи, понављала је своју рутину из дана у дан, не видећи шта лежао иза зидова свог дома. Можда зато што види себе у том човеку, Ана подмеће своју рутину. Од ужаса разбија јаја за вечеру, одлази на погрешну станицу у трамвају и прошета Ботаничком баштом, заборављајући на обавезе.

Неко време је у искушењу да промени свој живот, остави све и пасти у свет, истражити непознато . Након што је наставила да живи са својом породицом, поново је захваћена љубављу коју осећа према њима и заборавља своје идеје о бекству, враћању рутинског и заштићеног живота.

То је љубав, наслов кратке приче. води ову жену. Из љубави према мужу и деци, она се у потпуности посвећује удовољавању и бризи за њих. До те мере да заборави на богојављење које је доминирало њом неколико сати раније и жељу да живи друге животе, искуси друге начине сагледавања света:

Пре одласка у кревет, као да је дувала свећу, угасила је мали пламен дана.

Изнад сваке жеље или радозналости за истраживањем, Ана воли своју породицу. На крају дана, чак и после свега што је видела и осетила, одлучила је да настави да живи на исти начин, из љубави.

Кларис Лиспектор, аутор

Портрет аутор.

Кларис Лиспектор (10. децембар 1920 – 9. децембар 1977) јебразилска књижевница украјинског порекла која се истакла међу највећим ауторима свог времена. Објавио је романе, приповетке, сапунице, есеје, дечје приче, између осталих, са више од двадесет дела.

Једна од узастопних особина његовог књижевног стваралаштва је стварање наратива у којима су ликови суочавају са епифанијама током свог живота. њихов свакодневни живот који их трансформише и води ка размишљањима.

У Лацос де Фамилиа , делу које укључује кратку причу "Амор", наративи се фокусирају на породицу везе и тензије између појединца и колектива. У овом специфичном делу, чини се да се теме укрштају са ауторовим сопственим животом.

Клариса је била подељена између своје књижевне каријере, подизања двоје деце и удаје за Маури Гургел Валенте. Брак је окончан 1959. године, када се ауторка уморила од одсуства свог мужа, који је много времена проводио путујући јер је био дипломата.

Види такође