Conto Amor, troch Clarice Lispector: analyze en ynterpretaasje

It koarte ferhaal "Amor" is opnommen yn it wurk Laços de Família , fan Clarice Lispector, publisearre yn 1960. It portrettearret in ôflevering yn it libben fan in gewoane persoan dy't, mei in situaasje of deistige ûnderfining, lijt in epifany dy't har reflektearret oer harsels en de wrâld om har hinne.

Analyse en ynterpretaasje fan it koarte ferhaal "Amor"

"Amor" is in koart ferhaal ferteld yn 'e tredde persoan. De forteller is alwittend , hat tagong ta emoasjes, gefoelens en ynderlike monologen. It plot draait om Ana, de haadpersoan, in mem, frou en húsfrou dy't har tiid besteget oan it fersoargjen fan 'e famylje en húshâldingen.

Hoewol't oare personaazjes ferskine lykas har soan, har man en de bline man se sjocht troch it tramfinster, Ana is de iennichste oan wa't de skriuwer psychologyske tichtens jout.

Wy folgje har dei en de ferskate stimmingen dy't se mei har rekken hâlde, nei't se in epifany hawwe dat makket dat se har hiele libben wer neitinke: it oansjen fan in bline dy't kauwgom kauwt.

De "gefaarlike oere": besinning en ûnrêst

Har foarsichtigens waard fermindere om foarsichtich te wêzen yn 'e gefaarlike oere fan de middei, doe't it hûs leech wie sûnder dat it mear nedich wie, de sinne stie heech, elk lid fan 'e famylje ferdield nei har plichten. Doe't se nei de skjinne meubels seach, knypte har hert in bytsje fan fernuvering. (...) Ik soe dan boadskippen gean of foarwerpen nimme om te reparearjen, thús en famylje by absentia fersoargje.fan harren. Doe't se werom kaam wie it let op 'e middei en de bern dy't fan skoalle kamen easke har. Sa soe de nacht komme, mei syn stille trilling. Moarns soe ik wekker wurde troch de kalme plichten. Ik soe it meubilêr wer stoffich en smoarch fine, as hiene se spyt fan weromkommen.

Ana wurdt omskreaun as in aktive frou, dy't har libben wijt oan de famylje en oan it ûnderhâld fan it hûs, besiket alles te hâlden om 'de woartel fan'e dingen fêst te meitsjen'. Under de ûntelbere taken dy't it libben fan in mem en húsfrou meibringt, is har geast meastentiids beset.

De middei wie der lykwols it "gefaarlike oere" doe't se beskikber wie om op josels te rjochtsjen. . Dêr begjint se nei te tinken oer har libben en it paad dat har nei dat punt late.

Fier fan 'e "fersteurde ferhevening" fan har ferline, liket Ana harsels net mear te herkennen as de persoan dy't se foar har wie houlik. Yn 'e wurden fan 'e ferteller wie se "yn it lot fan 'e frou fallen".

Al har tiid begon te wijd oan har man, bern en húswurk, falle yn it stereotype fan 'e frou dy't opjout en harsels ferjit. om allinnich op har famylje te rjochtsjen.

Op dit momint fan besinning oer it "folwoeksen libben" dat se boud hie, is Ana's ûnfrede berucht, útdrukt troch de wurden fan de ferteller: "do kinst ek libje sûnder lok".

De werhelling fan de útdrukking "Sa woe se it en keas it" ûnderstreket desyn ferantwurdlikens foar de wize wêrop er libbe, en ek syn ûnderkommen. It wie de "grutte akseptaasje" dy't him weromkaam op 'e "ynstabyl ein fan 'e oere".

De bline dy't kauwgom kauwde: epifany fan it deistich libben

Nei it winkeljen foar it iten kaam Ana mei de tram nei hûs, ferdwûn yn har tinzen oer it ferline en it no. Mei't it "gefaarlike oere" hast in ein kaam, wie se ree om har routine wer op te nimmen, doe't in fisioen kaam om har hiele wrâld te skodzjen: in bline kauwgom.

Hy kauwde gom yn it tsjuster. Sûnder lijen, mei iepen eagen. De kauwbeweging makke dat er like te glimkjen en ynienen ophâlde te glimkjen, te glimkjen en op te hâlden - as hie er har beledige, Ana seach him oan. En elkenien dy't har seach, soe de yndruk hawwe fan in frou mei haat. Mar se bleau nei him te sjen, bûgde hieltyd mear nei binnen - de tram joech ynienen start, smiet har ûnfoarriedich efterút, de swiere breitas foel har út 'e skoot en stoarte op 'e grûn - Ana joech in gjalp, de kondukteur joech it befel stopje foardat se wisten wat it wie - de tram stoppe, de passazjiers seagen bang.

It byld, in part fan it deistich libben, soe troch de measte minsken ûngemurken bliuwe, mar it hie in ferneatigjend effekt op Ana, dy't liet it de oankeapen sakke dy't se droech en luts elkenien syn oandacht.

Se seach nei de man "as hie er har beledige", om't harit ienfâldige bestean fersteurde har ferfrjemde frede, om't it har konfrontearre mei de hurdheid fan it libben , de rauwe werklikheid.

Hoewol't se de man mar efkes seach, "de kwea is dien", "de wrâld wie wer in malaise wurden", it ferpletterjen fan de glêzen koepel wêryn Ana sûnt har houlik wenne. Se waard net mear beskerme, se stie oantlit ta oantlit mei it libben en de "sinleazens", de "ôfwêzigens fan wet".

Nettsjinsteande al har besykjen om organisearre en stabyl te bliuwen ("se hie kalmearre "), " de krisis wie op 't lêst kommen", en alle kontrôle ferplettere.

Ik stie foar it earst yn in lange tiid foar "in libben fol swiete wearze", autentyk, fol mei ûnferwachte dingen , fan skientme en lijen.

Botanyske Tún: swalkjen en observearjen fan de wrâld

Desoriïntearre en fersteurd troch it oansjen fan 'e bline, fergeat Ana rjochts fuort te gean plak fan 'e tram, ferdwale en einigje mei swalkjen oant se earne fine dat se witte. Syn eagen observearre de werklikheid troch in nije lins , mei "it libben dat er ûntdutsen hie" troch syn lichem pulsearjend.

Hy kaam úteinlik by de Botanyske Tún te stopjen, dêr't er nei de natuer siet te sjen, alles dat it wyld wie en berne, groeide, ferrotte, fernijd. Nei de bline, no wie it de tún dy't har tinzen brocht, dy't har neitinke oer de brekberens en krêft fan it libben.

Ongemaklik seach se om. De tûken asswaaide, skaden wankelden op 'e flier. In spear pikke op 'e grûn. En ynienen, ûnrêstich fiele, like it har ta dat se yn in hinderlaag fallen wie.

Tsocht en benaud troch dizze "fonkeljende wrâld", "om te iten mei de tosken", ferdield tusken fassinaasje en wearze, kaam út har tinzen en ûnthâlde har famylje dy't op har wachte.

Ferbrûkt troch in gefoel fan skuld, besleat se nei hûs te rinnen, net te ferjitten alles wat se ûnderweis sjoen en fielde.

Werom nei hûs: ferfrjemding en twifel

It langstme bleau by doe't se thúskaam, har "siel sloech yn har boarst". Hoewol't de wrâld ynienen "smoarch, fergonklik" like, like it ek "hars", har te roppen, har te ferlieden, har út te noegjen om der oan mei te dwaan.

Al yn har hûs, "libbenslibben" dat hy lei ynienen like in "moreel dwylsinnige manier om te libjen".

It libben is ôfgryslik, sei ik tsjin him mei in lege, hongerige stim. Wat soene jo dwaan as jo de oprop fan 'e bline folgje? Se soe allinne gean... Der wiene plakken earm en ryk dy't har nedich hawwe. Se hie se nedich... Ik bin bang, sei se. Se fielde de teare ribben fan it bern tusken de earms, hearde har bange gjalp. Mem, neamde de jonge. Se triuwde him fuort, seach yn dat gesicht, har hert knypte. Lit mem dy net ferjitte, sei er tsjin har.

Sels as har soan har besiket te knuffeljen, kin se "de oprop fan 'e bline" net ferjitte. Unthâld alle wrâld dy't bestie út dêr te ferkennen, de echtelibben dat ferskriklik wie, mar ek dynamysk, fol mooglikheden en ferrassingen.

Ana hat "honger", se fielt de winsk om alles efter te litten, "har hert wie fol mei de slimste winsk om te libjen". Se liket net plak yn har eigen hûs, ek lêst fan de skuld fan it tinken oer it ferlitten fan har man en bern.

Famylje en routine: leafde en numbness

Letter begjint de protagonist te reflektearjen op syn famylje, it weromheljen fan it gefoel fan treast dat it him brocht.

Se omjûn de tafel, de famylje. Wurch fan 'e dei, bliid om it net iens te wêzen, sa ree om skuld te sjen. Se laken om alles, mei in goed en minsklik hert. Bern groeiden bewûnderens op om har hinne. En as in flinter hâldde Ana it momint tusken har fingers foardat it har noait wer wie.

Ana begon stadichoan de sereniteit te wurdearjen dy't se fielde mei har sibben, en frege harsels oer hoe har libben wêze soe as it libben nei de iepenbiering hie er dy middei: "Soe wat de bline loslitte yn syn dagen passe?".

Ik besocht it hjoeddeiske momint, fan freugde en famyljefeiligens, yn myn ûnthâld te hâlden. Hy koe lykwols de ferskriklike kant fan 'e wrâld net ferjitte: "mei de kwea fan in leafhawwer like hy te akseptearjen dat de mug út 'e blom komme soe, dat de wetterlelies yn it tsjuster fan 'e mar driuwe".

Sa akseptearre hy de prekerens fan it libben, ferneatiging, it ynienen bewustwêzen fan 'ede ehemeraliteit fan alles wat se leaf hie.

Nei it hearren fan in eksploazje yn 'e keukenkachel, in lûd dat gewoan yn it apparaat wie, waard Ana bang en rûn nei har man, sizzende: "Ik wol neat oan barre mei dy, nea!".

Se bleau slap yn syn earmen. Fannemiddei wie der wat rêstich ôfbrutsen, en der wie in humoristyske, tryste toan oer it hiele hûs. It is bedtiid, sei er, it is let. Yn in gebeart dat net fan him wie, mar dat like natuerlik, naam er de hân fan 'e frou, naam har mei sûnder werom te sjen, naam har fuort fan it libbensgefaar.

De man wist har te fermeitsjen, har oertsjûgje dat alles goed wie. Hâld har hân, nimt de man Ana yn 'e sliep, en liedt har werom nei har routine, har gewoane libbensstyl, har húslike frede.

De lêste sinnen ûnderstreekje de manier wêrop Ana liket werom te kommen om te sinken yn 'e ferfrjemding fan earder:

No kammen se har hier foar de spegel, efkes sûnder wrâld yn har hert.

Betsjutting fan it ferhaal

Ana symbolisearret de húsfrou fan 'e middenklasse dy't, lykas ûntelbere froulju oer de hiele wrâld, sosjale ferwachtingen ferfolle, trouwe en in húshâlding begjinne. Sa begûn har deistich libben fol te wurden mei húswurk en bern grutbringen, har ôfstân te nimmen fan de bûtenwrâld, fan syn ferrassingen en ferskrikkingen.

De fyzje fan de bline dy't kauwgom yn it tsjuster, meganysk, repetityf ,sûnderom te sjen wat him omgiet, liket in metafoar te wêzen foar de manier wêrop Ana libbe.

As hie se de eagen ticht, herhelle se dei nei dei har routine, sûnder te sjen wat lizze bûten de muorren fan jo hûs. Faaks om't se harsels yn dy man sjocht, ûndersmyt Ana har routine. Se brekt har diner-aaien fan skrik, giet fuort op it ferkearde stasjon op 'e tram en makket in kuier yn 'e Botanyske Tún, ferjit har ferplichtingen.

In skoft komt se yn 'e ferlieding om har libben te feroarjen, alles te ferlitten en falle yn 'e wrâld, ferkenne it ûnbekende . Doe't se wer mei har famylje wennet, wurdt se wer ynfallen troch de leafde dy't se foar har fielt en ferjit se har ideeën fan ûntsnapping, it hervatten fan har routine en beskerme libben.

It is leafde, de titel fan it koarte ferhaal, dat liedt dizze frou. Ut leafde foar har man en bern wijdt se har folslein oan it genietsjen en fersoargjen fan har. Oan it punt fan it ferjitten fan 'e epifany dy't har oeren earder dominearre en de winsk om oare libbens te libjen, belibje oare manieren om de wrâld te sjen:

Foardat se op bêd gie, as se in kears útblaasde, blies se de lytse flam fan de dei.

Boppe elke winsk of nijsgjirrigens om op ferkenning te gean, hâldt Ana fan har famylje. Oan 'e ein fan' e dei, sels nei alles wat se seach en fielde, keas se der foar om op deselde wize troch te libjen, út leafde.

Clarice Lispector, de auteur

Portret fan de skriuwer.

Clarice Lispector (10 desimber 1920 - 9 desimber 1977) wiein Braziliaanske skriuwster fan Oekraynsk komôf dy't útfoel ûnder de grutste auteurs fan har tiid. Hy hat ûnder oaren romans, koarte ferhalen, soapsearjes, essays, berneferhalen publisearre mei mear as tweintich wurken.

Ien fan de trochsnijende trekken fan syn literêre produksje is it meitsjen fan ferhalen dêr't de personaazjes yn har libben te krijen hawwe mei epifanys. ferbinings en de spanningen tusken it yndividu en it kollektyf. Yn dit spesifike wurk lykje de tema's te krúsjen mei it eigen libben fan de skriuwer.

Clarice wie ferdield tusken har literêre karriêre, it grutbringen fan twa bern en trouwe mei Maury Gurgel Valente. It houlik einige yn 1959, doe't de skriuwster har nocht krige fan de ôfwêzigens fan har man, dy't in protte tiid trochbrocht om't er diplomaat wie.

Sjoch ek