5 կարճ պատմություններ, որոնք պետք է կարդալ հենց հիմա

Հիանալի պատմություններ կարելի է պատմել նաև մի քանի տողով: Եթե ​​սիրում եք կարդալ, բայց շատ ժամանակ չունեք, ապա գտել եք ճիշտ բովանդակությունը: Ստորև մենք ընտրել ենք մի քանի անհավանական հեքիաթներ, որոնք կարելի է կարդալ մի քանի րոպեում.

• Աշակերտը, Օսկար Ուայլդի
• Գիշերը, Ֆրանց Կաֆկայի
• Beauty Total, Կառլոս Դրամոնդ դե Անդրադեի կողմից
• Երկուշաբթի կամ երեքշաբթի, Վիրջինիա Վուլֆի կողմից
• Perplexity, Մարիա Ջուդիտ դե Կարվալյուի կողմից

1: «Աշակերտը», Օսկար Ուայլդի կողմից

Երբ Նարցիսը մահացավ, նրա հաճույքի լիճը մի բաժակ քաղցր ջրից վերածվեց մի բաժակ աղի արցունքների, և օրիադները լաց եղան անտառների միջով` երգելու և մխիթարելու հույսով: 1>

Եվ երբ տեսան, որ լիճը քաղցր ջրերի ամանից վերածվել է աղի արցունքների գավաթի, բաց թողեցին իրենց մազերի կանաչ թևերը և բացականչեցին. , այնքա՜ն գեղեցիկ էր նա։

«Նարցիսը սիրուն՞ էր»,— ասաց լիճը։

—Քեզնից լավ ո՞վ կարող է իմանալ,— պատասխանեցին օրիորդները։ «Նա հազիվ անցավ մեր կողքով, բայց քեզ փնտրեց, և նա պառկեց քո ափին և նայեց քեզ, և քո ջրերի հայելու մեջ նա արտացոլեց իր գեղեցկությունը»:

Եվ լիճը պատասխանեց. Ես սիրում էի Նարցիսին, որովհետև երբ նա պառկեց իմ ափին և նայեց ինձ, նրա աչքերի հայելու մեջ ես տեսա իմ գեղեցկության արտացոլումը»:

Օսկար Ուայլդ (1854 թ.1900) կարևոր իռլանդացի գրող էր: Հայտնի է հիմնականում իր պիեսներով և Դորիան Գրեյի նկարը վեպով, հեղինակը գրել է նաև մի քանի պատմվածքներ։

Տեքստը վերաբերում է Նարցիսի դասական առասպելին , մարդը, ով սիրահարվել է իր կերպարին, արտացոլվել է լճում և վերջում խեղդվել է. Այստեղ պատմությունը պատմվում է լճի տեսանկյունից։ Մենք հասկացանք, որ նա նույնպես սիրում էր Նարսիսոյին, քանի որ նա կարող էր տեսնել իրեն նրա աչքերում:

Այսպիսով, կարճ պատմվածքը հետաքրքիր արտացոլում է բերում հենց սիրո մասին. ինքներս փնտրելու հնարավորություն , երբ մենք մենք շփվում ենք ուրիշների հետ:

2. Գիշերվա ընթացքում, Ֆրանց Կաֆկայի կողմից

Սուզվեք գիշերվա մեջ: Ճիշտ այնպես, ինչպես երբեմն մարդը գլուխը թաղում է կրծքի մեջ՝ արտացոլելու համար՝ այդպիսով ամբողջությամբ հալվելով գիշերվա մեջ: Շուրջբոլորը տղամարդիկ քնում են։ Փոքրիկ տեսարան, անմեղ ինքնախաբեություն, քնած է տներում, ամուր մահճակալներում, ապահով տանիքի տակ՝ փռված կամ ոլորված, ներքնակների վրա, սավանների միջև, վերմակների տակ; իրականում նրանք հավաքված են ինչպես մեկ անգամ, այնպես էլ հետագայում մի ամայի շրջանում. բացօթյա ճամբար, անթիվ մարդիկ, բանակ, ժողովուրդ սառը երկնքի տակ, ցուրտ հողի վրա, գետնին գցված, որտեղ նա ավելի շուտ. կանգնած էր՝ ճակատը թեւին սեղմած, իսկ դեմքը գետնին, հանգիստ շնչելով։ Իսկ դու դիտում ես, դու նրանցից մեկն եսԴիտակետեր, հաջորդը գտնում ես՝ խառնելով վառված փայտը, որը վերցրել ես բեկորների կույտից, քո կողքին: Ինչու՞ մոմեր: Ինչ-որ մեկը պետք է դիտի, ասվեց։ Ինչ-որ մեկը պետք է այնտեղ լինի:

Ֆրանց Կաֆկան (1883 — 1924), ծնվել է նախկին Ավստրո-Հունգարական կայսրությունում, գերմաներեն լեզվի մեծագույն գրողներից էր և անմահացավ իր վեպերով և պատմվածքներով:

Այս կարճ պատմվածքում, որը գտնվել է նրա տետրերում շատերից մեկը, արձակը մոտենում է բանաստեղծական երանգի։ Անդրադառնալով գիշերին և նրա արթուն վիճակին ՝ մենք կարող ենք ընկալել միայնակ սուբյեկտի էմոցիաները, ով արթուն է մնում մինչ բոլորը քնած են:

Որոշ մեկնաբանություններ հուշում են, որ պատմությունն ունի ինքնակենսագրական տարրեր. քանի որ Կաֆկան տառապում էր անքնությունից՝ իր վաղ առավոտները նվիրելով գրական ստեղծագործության գործընթացին։

3. Total Beauty, ըստ Drummond

Գերտրուդայի գեղեցկությունը հիացրել է բոլորին և հենց Գերտրուդին: Հայելիները նայում էին նրա դեմքին՝ հրաժարվելով արտացոլել տան մարդկանց, էլ չասած այցելուներին: Նրանք չէին համարձակվում ընդգրկել Գերտրուդայի ողջ մարմինը։ Դա անհնար էր, այնքան գեղեցիկ էր, և լոգարանի հայելին, ով համարձակվեց դա անել, կոտրվեց հազար կտորների:

Աղջիկը այլևս չէր կարող փողոց դուրս գալ, քանի որ մեքենաները կանգ էին առնում առանց վարորդների: գիտելիքը, և սրանք էլ իրենց հերթին կորցրին գործելու ողջ կարողությունը: Հրեշի խցանում էր առաջացել, որը տևեց մեկ շաբաթ, թեև Գերտրուդան ուներշուտով վերադարձավ տուն:

Սենատն ընդունեց արտակարգ օրենք, որն արգելում էր Գերտրուդին գնալ պատուհանի մոտ: Աղջիկը սահմանափակված էր ապրում մի սրահում, որտեղ ներս էր մտնում միայն մայրը, քանի որ սպասարկուն ինքնասպան էր եղել Գերտրուդայի լուսանկարը կրծքին դրած:

Գերտրուդը ոչինչ անել չէր կարող: Նա այդպես է ծնվել, սա էր նրա ճակատագրական ճակատագիրը՝ ծայրահեղ գեղեցկությունը։ Եվ նա երջանիկ էր՝ իրեն անզուգական ճանաչելով։ Մաքուր օդի բացակայության պատճառով նա մնացել է առանց կենսապայմանների, մի օր էլ ընդմիշտ փակել է աչքերը։ Նրա գեղեցկությունը թողեց մարմինը և սավառնեց՝ անմահ: Գերտրուդեսի արդեն հյուծված մարմինը տարան գերեզման, իսկ Գերտրուդեսի գեղեցկությունը շարունակում էր փայլել սենյակում, որը փակ էր:

Կառլոս Դրումմոնդ դե Անդրադեն (1902 — 1987) բրազիլացի հայտնի գրող էր: երկրորդ մոդեռնիստական ​​սերնդի. Նա, նախևառաջ, նշանավորվել է իր պոեզիայի համար, նա գրել է նաև պատմվածքների և տարեգրությունների մեծ գործեր:

Անսպասելի սյուժեում մենք հետևում ենք ողբերգական ճակատագրին Գերտրուդեսի` մի կնոջ, ով վերջացավ: մահանում է, որովհետև նա «գեղեցիկ» էր, չափազանց շատ»: Վարպետությամբ հեղինակը պատմությունն օգտագործում է սոցիալ-մշակութային արտացոլումներ հյուսելու համար՝ ծաղրելով և քննադատելով աշխարհը, որտեղ մենք ապրում ենք:

Իրականության մեջ, որը հաճախ ապարդյուն է և նշանավորվում է կանանց գերիշխանությամբ, նրա գեղեցկությունը կարող է օրհնություն և օրհնություն լինել: անեծք , որը ստիպում է նրանց վերահսկել, դիտել և նույնիսկ պատժել դրա համար:

4. Երկուշաբթի կամ երեքշաբթի ՎիրջինիայիցՎուլֆ

Ծույլ ու անտարբեր, թեւերով հեշտությամբ թափահարելով տարածությունը, իմանալով նրա ընթացքը, երաշտը թռչում է եկեղեցու վրայով երկնքի տակ։ Սպիտակ ու հեռավոր, իր մեջ կլանված, նա նորից ու նորից շրջում է երկնքում, առաջ է գնում ու շարունակում։ Լիճ? Ջնջեք ձեր լուսանցքները: Լա՞ր։ Ախ, կատարյալ, արևը ոսկեզօծում է իր ափերը: Այնտեղ նա սահմանում է. Պտերներ կամ սպիտակ փետուրներ հավիտյանս հավիտենից:

Ցանկանալով ճշմարտությանը, սպասելով դրան, ջանասիրաբար ինչ-որ բառեր թափելով, ընդմիշտ ցանկանալով. Ավտոբուսները հավաքվում են կոնֆլիկտի մեջ) հավերժ ցանկանալով - (մոտ տասներկու հարվածով, ժամացույցը հավաստիացնում է, որ կեսօր է, լույսը ոսկեգույն երանգներ է արձակում, երեխաները երթում են) - հավերժ ցանկանալով ճշմարտություն: Գմբեթը կարմիր է; մետաղադրամները կախված են ծառերից; ծուխը սողում է ծխնելույզներից; հաչում են, բղավում, գոռում են՝ «Երկաթ վաճառվում է». – իսկ ճշմարտությո՞ւնը:

Ճառագայթում է մինչև մի կետ, տղամարդկանց ոտքերը և կանանց ոտքերը, սև և ոսկով զարդարված – (Այս ամպամած եղանակը – Շաքարավազ? Ոչ, շնորհակալություն – ապագայի համայնքը) – նետվող բոցը և կարմրելով սենյակը, բացառությամբ իրենց փայլող աչքերով սև կերպարանքների, մինչ դրսում բեռնատարը բեռնաթափվում է, միսս այսինչը թեյ է խմում գրասեղանի մոտ, իսկ պատուհանների ապակիները պահպանում են մորթյա վերարկուները:

Դողացող, թեթև տերև, թափառում է անկյուններում, փչում անիվներից այն կողմ, արծաթով ցրված, տանը կամտնից դուրս, բերքահավաք, ցրված, տարբեր երանգներով վատնված, վեր, վար, արմատախիլ արված, ավերված, դիզված – իսկ ճշմարտությա՞նը:

Այժմ հավաքված բուխարու մոտ, մարմարի սպիտակ քառակուսու մեջ: Փղոսկրի խորքերից բառեր են բարձրանում, որոնք թափում են նրա սևությունը: Գիրքն ընկավ; բոցի, ծխի, վայրկենական կայծերի մեջ, թե՞ հիմա ճամփորդում է, մարմարե հրապարակը կախված է, մինարեթները ներքևում և հնդկական ծովերը, մինչդեռ տիեզերքը լցվում է կապույտ, և աստղերը փայլում են, իսկապե՞ս: Թե՞ հիմա, իրականությունից տեղյակ լինելով:

Ծույլ ու անտարբեր, հերոնը վերսկսում է. երկինքը ծածկում է աստղերը; և հետո բացահայտում է դրանք:

Վիրջինիա Վուլֆը (1882 — 1941), անգլիացի ավանգարդ գրող և մոդեռնիզմի ամենանշանավոր նախադրյալներից մեկը, միջազգայնորեն աչքի է ընկել իր վեպերով, վեպերով և պատմվածքներով: 0>Այստեղ մենք գտնում ենք պատմող, ով դիտարկում է առօրյա կյանքը սովորական օրը, որը կարող է լինել երկուշաբթի կամ երեքշաբթի: Նրա հայացքը հետևում է քաղաքի շարժումներին, քաղաքային տեսարանին, որը հատվում է ամբոխի և բնական տարրերի առկայությամբ, ինչպես, օրինակ, թռչող երաշտը:

Մինչ մենք տեսնում ենք, թե ինչ է կատարվում դրսում, մենք նաև ակնթարթում ենք մարդկանց մտքերն ու հույզերը: այս մարդը, ով ուղղակի ականատես է լինում ամեն ինչի : Այսպիսով, թվում է, թե ինչ-որ համապատասխանություն կա արտաքին աշխարհի և նրա ներքին կյանքի՝ մասնավորի և գաղտնիքի միջև, որը մենք չգիտենք:

5. Perplexidade, Մարիա Ջուդիտ դեԿարվալյո

Երեխան շփոթված էր. Նրա աչքերն ավելի մեծ ու պայծառ էին, քան մյուս օրերին, և նրա կարճ հոնքերի միջև նոր ուղղահայաց գիծ կար։ «Չեմ հասկանում»,- ասաց նա։

Հեռուստացույցի առաջ ծնողները։ Փոքր էկրանին նայելը նրանց հայացքն էր: Բայց այդ գիշեր, նույնիսկ ոչ այն: Նա հյուսում էր, թերթը բաց էր անում։ Բայց տրիկոտաժն ու թերթը ալիբիներ էին։ Այդ գիշեր նրանք նույնիսկ հրաժարվեցին էկրանից, որտեղ շփոթված էին իրենց հայացքները։ Աղջիկը, սակայն, դեռ բավականաչափ մեծ չէր նման չափահաս ու նուրբ հավակնությունների համար, և հատակին նստած՝ ամբողջ հոգով նայեց ուղիղ առաջ։ Եվ հետո մեծ տեսքը, փոքրիկ կնճիռը և չնկատելը: — Չեմ հասկանում,— կրկնեց նա։

— Ի՞նչ է, որ չես հասկանում։ ասաց մայրը` ասելով, որ կարիերայի ավարտին, օգտվելով նշանից` կոտրելու աղմկոտ լռությունը, երբ ինչ-որ մեկը ծեծում էր ինչ-որ մեկին ստորության զտումներով:

«Սա, օրինակ.»

«Սա ինչ է»

«Ես չգիտեմ: Կյանք»,- լրջորեն ասաց երեխան:

Հայրը ծալեց թերթը, ուզեց իմանալ, թե որն է այն խնդիրը, որ այդքան անհանգստացնում էր իր ութամյա դստերը, հանկարծակի։ Ինչպես միշտ, նա պատրաստվեց բացատրել բոլոր խնդիրները՝ թվաբանությունը և այլն:

«Այն ամենը, ինչ ասում են մեզ, որ չանենք, սուտ է»:

«Ես չեմ հասկանում»

«Դե, այնքան շատ բաներ: Բոլորը. Ես շատ եմ մտածել ու… Մեզ ասում են՝ մի՛ սպանեք, մի՛ խփեք։ Նույնիսկ չխմել ալկոհոլ, քանի որ դա անում էվատ. Եվ հետո հեռուստատեսություն… Ֆիլմերում, գովազդներում… Ինչպիսի՞ն է կյանքը, այնուամենայնիվ:»

Ձեռքը բաց թողեց տրիկոտաժը և ծանր կուլ տվեց: Հայրը խորը շունչ քաշեց, ինչպես ինչ-որ մեկը, որը պատրաստվում էր դժվարին մրցավազքի:

«Տեսնենք», - ասաց նա՝ առաստաղին նայելով ոգեշնչման համար: «Կյանքը...»

Բայց այդքան էլ հեշտ չէր խոսել անհարգալից վերաբերմունքի, սիրո պակասի, անհեթեթության մասին, որը նա նորմալ էր ընդունել, և որից ութամյա դուստրը հրաժարվեց. .

«Կյանք...», կրկնեց նա։

Տրիկոտաժի ասեղները նորից սկսեցին թռչել թռչունների պես՝ կտրված թեւերով։

Մարիա Ջուդիտ դե Կարվալյո ( 1921 - 1998) պորտուգալական գրականության նշանավոր հեղինակ է, ով հիմնականում գրել է պատմվածքների գործեր։ Վերևում ներկայացված տեքստը դրված է տնային միջավայրում , հյուրասենյակում հավաքված ընտանիքով:

Երեխան, հեռուստացույց դիտելով, ավելի ու ավելի է շփոթվում, քանի որ իրականությունը շատ տարբեր է նրանից: ինչ նա սովորեց: Աղջկա հետաքրքրասիրությունն ու անմեղությունը հակադրվում են նրա ծնողների լուռ ընդունելությանը , ովքեր խուսափում են հարցեր տալուց:

Քանի որ նրանք չափահաս են և փորձառու, նրանք արդեն գիտեն, որ կյանքն ու աշխարհը անհասկանալի են, լի: կեղծավորությունների և հակասությունների, որոնց մասին մենք փորձում ենք չմտածել։