10 najboljših pesmi skupine Tropicália

Tropikalizem je bil glasbeno gibanje, ki je povzročilo pravo revolucijo v brazilski kulturi. Mladim glasbenikom je uspelo doseči velikanski doseg in vplivati ne le na tisto generacijo, temveč tudi na vrsto prihodnjih generacij.

S prvimi manifestacijami Tropicália leta 1967 je gibanje leta 1968 dobilo resnično trdne razsežnosti. Drzne stvaritve so nastale v zgodovinskem obdobju vojaške diktature (1964-1985).

Glavna imena te navdihujoče generacije so bili Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes in Gal Costa.

1. Joy, Joy (Caetano Veloso)

Hoja proti vetru

Nobenega hanky in nobenega pankyja

V skoraj decembrskem soncu

Bom

Sonce se razbije v zločine

Vesoljske ladje, gverilci

V čudovitih kardinalih

Bom

Na obrazih predsednikov

V velikih poljubih ljubezni

V zobeh, nogah, zastavah

Bomba in Brigitte Bardot

Joy, Joy ki je širši javnosti znan tudi kot Nobenega hanky in nobenega pankyja je bila predstavljena na tretjem festivalu MPB televizijskega zapisa (leta 1967) in je bila posvečena kot ena največjih pesmi skupine Tropicália.

Caetano Veloso je bil eden od vodij skupine in je nastopal z argentinsko rock skupino, ki je uporabljala električne kitare. Razburjenje je nastalo, ker električni instrumenti na festivalih niso bili dobro sprejeti.

Že iz zgornjega odlomka je razvidno, kako je skladba namenjena neke vrste manifest Caetano se v vseh besedilih ukvarja z novimi estetskimi usmeritvami Brazilije.

To je lahkotna, aktualna pesem, polna odnosa, ki je postala prava ilustracija svojega časa.

2. Ta objem (Gilberto Gil)

Rio de Janeiro je še vedno čudovit

Rio de Janeiro je še naprej

Rio de Janeiro, februar in marec

Pozdravljeni, pozdravljeni, Realengo

Na zdravje!

Pozdravljeni navijači Flamenga

Ta objem

Chacrinha nadaljuje

Razgibavanje trebuha

in trobljenje na dekletov rog

In ukazovanje množicam

In še naprej daje

Naročila na dvorišču

Izjava o ljubezni do Ria de Janeira, ki jo je izrekel Bahijec, tako se glasi besedilo pesmi Ta objem.

V zgornjem odlomku, ki predstavlja le začetni del pesmi, lahko vidimo vrsto kulturnih referenc, povezanih z mestom, ki je bilo nekaj desetletij zibelka brazilske glasbene scene.

Citati pesmi elementi množične kulture kot so na primer značilna predmestna soseska (Realengo), televizijska oddaja (Chacrinha) in najbolj priljubljena nogometna ekipa carioca (Flamengo). Ta objem ima sončen, optimističen pogled in deluje kot zapis svojega časa.

3. Panis et circenses (Caetano Veloso in Gilberto Gil v izvedbi skupine Os Mutantes)

Želel sem peti

Moja pesem, obsijana s soncem

Krpe sem spustil čez jambore v zrak.

Na dvorišča sem spustil tigre in leve.

Toda ljudje v jedilnici

So zaposleni z rojevanjem in umiranjem

Naredil sem ga

Iz čistega svetlečega jekla je šibrovka

da bi ubil svojo ljubezen, in jaz sem ubil

Ob petih na osrednji aveniji

Toda ljudje v jedilnici

So zaposleni z rojevanjem in umiranjem

Pesem, ki je nastala v sodelovanju Gilberta Gila in Caetana Velosa, je osvojila svet v izvedbi skupine Os Mutantes, ki so jo sestavljali Sérgio Dias, Arnaldo Baptista in Rita Lee.

Zgoraj vidimo odlomek skladbe, ki je bila leta 1968 posneta na albumu Tropicália ali Panis Et Circenses .

Naslov pesmi je zelo zanimiv in se nanaša na politika kruha in cirkusov (Takrat so s hrano in zabavo zabavali prebivalstvo, medtem ko so politiki počeli, kar so želeli.

Kritika se tu kaže v ljudeh v jedilnici, brezperspektivni eliti, ki je popolnoma pozabljena - celo odtujena - spričo brazilskega političnega prizorišča represije.

4. Splošna marmelada (Torquato Neto in Gilberto Gil)

Pesnik razoroži zastavo

In tropsko jutro se začne

Sijajoče, padajoče, peneče se

V sončnični vročini z veseljem

V brazilskem splošnem želeju

da brazilski časopis objavlja

Ê bumba iê iê boi

Naslednje leto, mesec, ki je bil

Ê bumba iê iê iê iê

To je isti ples, moj vol.

Izraz General Jelly izvira iz verza Décia Pignatarija in je postal pesem-manifest Torquato Neto in Gilberto Gil.

Glasba je zelo reprezentativna za gibanje, saj združuje ritme - rock in baião - ter številne kulturne reference, kot sta pesem Canção do Exílio in Manifesto Antropofágico Oswalda de Andradeja.

Zgornji verzi so le kratek odlomek iz pesmi, ki je simbolična himna tropikalističnega gibanja To je hvalnica naši hibridni, mnogoteri in bogati kulturi, hkrati pa manifest v zvezi z represivnimi časi, v katerih smo živeli - vse to je izpostavljeno v angažiranih, provokativnih besedilih.

5. Lindonéia (Caetano Veloso in Gilberto Gil)

Pred ogledalom

ne da bi jo kdo videl

Miss

Lepo grdo

Pogrešana Lindonéia

Raztrgano na koščke, ki jih je prevozil

Mrtvi mladički na ulicah

Policisti na preži

Sonce, ki sije na sadje

Krvavitev

Oh, moja ljubezen

Osamljenost me bo ubila z bolečino

Prepeva Nara Leão, Lindonéia sta jo napisala Caetano in Gilberto Gil, nastala pa je na podlagi časopisnega poročila o izginotju Lindonéie v predmestju.

Rubens Gerchman je po prebrani novici sestavil platno Prelepa Lindonéia (1966) in Nara je Caetana prosil, naj zgodbo prevede v glasbo.

Upravni odbor Prelepa Lindonéia Rubensa Guerchmana, ki je navdihnila pesem.

Zanimivo je, da Nara Leão ni na fotografiji na ovitku albuma, prav tako manjka njen lik.

Glasba nosi igra med zasebnim in javnim prostorom na primer intimnost hišnega ogledala in strah pred tem, da bi se znašli na ulici, ko bi jih opazovali policisti.

6. Materino srce (Vicente Celestino)

Kmet je rekel svoji ljubljeni

Moj malikovalec, reci, kar hočeš

Za vas bom ubijal, kradel

Čeprav mi povzročiš žalost, ženska

Želim dokazati, da si te želim

častim tvoje oči, tvojo postavo, tvoje bitje

Ampak reči svoje naročilo, upam, da

Zate ni pomembno, ubij ali bodi ubit

In v šali je rekla prijateljici.

Če je tvoja nora strast resnična

Deli že in za mene gredo dobiti

Celotno srce tvoje matere

In kmet je pobegnil

Kot strela na cesti izginila

In tvojo ljubljeno osebo kot noro žensko

Na cesti je jokal in padel

Materino srce je druga skladba na zgodovinskem albumu Tropicália ali Panis Et Circenses.

Pesem združuje tragično in melodramatično, zato jo nekateri interpretirajo v ironičnem, pastišnem in parodičnem tonu.

Pesem, ki jo odlikujeta aranžma Rogerija Duprata in Caetanova močna interpretacija, poudarja razliko med tropikalizmom in bossa novo. dosežek te generacije, da se je osvobodila glasbene formule .

7. Miserere nobis (Gilberto Gil)

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

Vedno bo, oh, ja

Vedno je, vedno bo

Nismo več enaki, kot smo bili ob prihodu

Tiha in tanka, čaka na večerjo

Na robu krožnika je omejena na večerjo

Kosti rib nazaj v morje

Naslov pesmi - Miserere nobis - Ne smemo pozabiti, da so skladatelji skupine Tropicália odraščali na severovzhodu in so bili, četudi posredno, pod vplivom religije. generacija Gila in Caetana je temeljila na krščanski matrici in ta vpliv se je odražal v poetiki skupine.

Pesem se začne s slovesnim tonom, podobnim tistemu pri verskih obredih, besedilo pa se poigrava s Kristusovo krvjo in vinom. V skladbi Gilberta Gila ima hrana politično vlogo, poudarja tudi spraševanje in privlačen značaj. te generacije.

8. Industrijski park (Tom Zé)

To je le requentar

In uporabite,

To je le requentar

In uporabite,

Ker je narejen, narejen, narejen v Braziliji.

Ker je narejen, narejen, narejen v Braziliji.

Popravite indigo nebo

Transparenti na vrvici

Veliko praznovanje po vsej državi.

Zbudite se z molitvami

Industrijski napredek

Pridi in prinesi našo odrešitev.

Obstaja dekle s plakata

Stevardesa in nežnost na plakatu,

Poglejte na steno,

Moje veselje

V trenutku je preoblikovana

Industrijski park je evidenca vašega časa Govorimo o uvozu in izvozu ne le potrošniškega blaga, temveč tudi vrednot in kulture.

Tom Zé poudarja antropofagični odnos Brazilije kot konstitutivno značilnost naše kulture in poudarja tudi mešanico časov (razsežnost arhaičnega, ki se izmenjuje s sodobnim v državi, ki je živela pod okriljem diktature). Ne smemo pozabiti, da je bila Brazilija v tistem času še vedno napol podeželska in napol urbana, pravi hibridni prostor.

Besedila bahijskega skladatelja so tudi kisel komentar o tem, kaj v procesu industrializacije ni delovalo, in kritika vrste političnih odločitev, ki so jih sprejeli tisti, ki so vodili državo.

9. Medtem ko vaš volk ne pride (Caetano Veloso )

Sprehodimo se po skritem gozdu, ljubezen moja

Sprehodimo se po aveniji

Hodimo po poteh, visoko, moja ljubezen

Pod asfaltom je gorovje

Estação Primeira da Mangueira poteka po širokih ulicah

(Klarioni vojaškega orkestra)

Prehodi pod Avenido Presidente Vargas

(Klarioni vojaškega orkestra)

Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas

(Klarioni vojaškega orkestra)

Medtem ko vaš volk ne pride je globoko politična pesem Glasba je sodobna protirežimskim demonstracijam in pohodom. Kljub boju se vzpostavi mračen ton (melodija se začne z domnevno lahkotnim vzdušjem optimizma in postopoma pridobiva na teži).

Skladba je nekakšno opozorilo, saj čez nekaj mesecev pride volk (v prenesenem pomenu diktatura) in odpelje Caetana in Gila, dve največji imeni skupine Tropicália, v izgnanstvo.

Rezultat glasbe je spodbujanje protestov in gverilskega vojskovanja Poroča o zaostritvi stališča tropikalistov proti letom svinca.

10. Mama, pogum (Caetano Veloso in Torquato Neto)

Mami, mami, ne joči

Življenje je takšno

Odšel sem

Mami, mami, ne joči

Nikoli se ne bom vrnil na to pot

Mami, mami, ne joči

Življenje je takšno

Resnično želim to tukaj

Mami, mami, ne joči

Vzemite nekaj krpic za umivanje

Preberite roman

Oglejte si tržne račune

Čeprav sta ga ustvarila Caetano in Torquato, Mama, Pogum Naslov pa je vzet iz Brechtove igre, ki je služila kot navdih za baianos.

Ob površnem branju lahko rečemo, da pesem govori o materi, ki jo skrbi sinovo življenje v velikem mestu. Mnogi pa pesem berejo biografsko, kot da bi šlo za možen dialog med Torquatom in njegovo materjo Salomé.

Mama, Pogum je surov, krut in resničen portret odnosa med materjo in sinom te generacije.

Preberite več o Tropicália

Glavna glasbena imena skupine Tropicália so bili: Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes, Gal Costa, Torquato Neto, Guilherme Araujo in Tom Zé.

Vendar je tropikalistično gibanje odmevalo na različnih umetniških področjih (ne le v glasbi, temveč tudi v gledališču, likovni umetnosti, poeziji in filmu).

Ne glede na medij so umetniki želeli ustvariti kritično analizo brazilske kulture, ki bi sprožila poglobljen razmislek in pokazala resnično nenaklonjenost običajnemu.

Ime skupine je nastalo leta 1968, ko je Nelson Motta v časopisu Última Hora v Riu de Janeiru napisal in objavil manifest z naslovom Križarski pohod tropikalistov.

Mladi, ki so ustvarili Tropicália

Med umetniki je bila skupna želja, da bi tekmovanje, eksperimentiranje, izzivanje estetskih inovacij .

Želja po spodbujanju kulturni kanibalizem To se je na primer odrazilo v uporabi neverjetnih kombinacij v glasbi - skladatelji so mešali rock, bolero, bossa novo, sambo. Ne le da so spodbujali mešanje ritmov, ampak so uporabljali tudi nepredvidljive instrumente, ki so mešali eruditsko in popularno.

To kulturno navdušenje se je v živo prenašalo prek festivalov pesmi, ki so jih predvajali po televiziji.

Ko se je decembra 1968 z uveljavitvijo institucionalnega zakona št. 5 represija poostrila, so aretirali Caetana Velosa in Gilberta Gila, ključni osebi gibanja. Pozneje sta bila izgnana v Anglijo.

Poslušajte najboljšo tropikalistično glasbo na našem Spotifyju

Spoznajte tudi