Cele mai mari 10 melodii Tropicália

Tropicalismul a fost o mișcare muzicală care a provocat o adevărată revoluție în cultura braziliană. De fapt, tinerii muzicieni au reușit să aibă o influență enormă și să influențeze nu numai acea generație, ci și o serie de generații viitoare.

Odată cu primele manifestări ale Tropicália în 1967, mișcarea a căpătat proporții cu adevărat consolidate în 1968. Creațiile îndrăznețe au fost compuse în perioada istorică marcată de dictatura militară (1964-1985).

Principalele nume ale acestei generații inspirate au fost Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes și Gal Costa.

1. Joy, Joy (Caetano Veloso)

Mergând împotriva vântului

Fără batista și fără panky

În soarele de aproape decembrie

Voi

Soarele se sparge în crime

Nave spațiale, gherile

În frumoși cardinali

Voi

Pe fețele președinților

În sărutări mari de dragoste

În dinți, picioare, steaguri

Bomba și Brigitte Bardot

Joy, Joy cunoscut publicului larg și sub numele de Fără batista și fără panky a fost prezentată în cadrul celui de-al treilea Festival de MPB al TV Record (în 1967) și a fost consacrată ca fiind una dintre cele mai mari melodii din Tropicália.

Caetano Veloso a fost unul dintre liderii grupului și a cântat cu un grup rock argentinian care folosea chitare electrice. Scandalul a apărut deoarece instrumentele electrice nu erau bine primite la festivaluri.

Deja din fragmentul de mai sus se poate observa cum compoziția a vrut să fie un fel de manifest De-a lungul versurilor, Caetano abordează noile direcții estetice ale Braziliei.

Este un cântec ușor, actual și plin de atitudine, care a devenit o adevărată ilustrație a timpului său.

2. Acea îmbrățișare (Gilberto Gil)

Rio de Janeiro este încă frumoasă

Rio de Janeiro continuă să fie

Rio de Janeiro, februarie și martie

Bună ziua, bună ziua, Realengo

Noroc!

Bună ziua, fani Flamengo

Acea îmbrățișare

Chacrinha continuă

Balansarea burții

Și claxonează claxonul fetei

Și comandând masele

Și continuă să dea

Comenzile din curte

O declarație de dragoste pentru Rio de Janeiro făcută de un bahian, așa arată versurile piesei de Îmbrățișarea aia.

În pasajul de mai sus, care reprezintă doar partea inițială a cântecului, vedem o serie de referințe culturale legate de orașul care a fost leagănul scenei muzicale braziliene timp de câteva decenii.

Cântecul citează elemente ale culturii de masă cum ar fi, de exemplu, cartierul suburban caracteristic (Realengo), emisiunea de televiziune (Chacrinha) și cea mai populară echipă de fotbal carioca (Flamengo). Acea îmbrățișare poartă o privire optimistă și însorită și funcționează ca o înregistrare a timpului său.

3. Panis et circenses (Caetano Veloso și Gilberto Gil cântat de Os Mutantes)

Am vrut să cânt

Cântecul meu luminat de soare

Am aruncat pânzele peste catarge în aer.

Am lăsat tigrii și leii liberi în curțile din spate.

Dar oamenii din sala de mese

Ei sunt ocupați să se nască și să moară

Am făcut-o.

Din oțel pur și luminos un pumnal

Să-mi omor dragostea și am omorât

La ora cinci, pe bulevardul central

Dar oamenii din sala de mese

Ei sunt ocupați să se nască și să moară

Melodia compusă în parteneriat de Gilberto Gil și Caetano Veloso a cucerit lumea în vocea trupei Os Mutantes, formată din Sérgio Dias, Arnaldo Baptista și Rita Lee.

Ceea ce vedem mai sus este un fragment din compoziția care a fost înregistrată în 1968 pe albumul Tropicália sau Panis Et Circenses .

Titlul cântecului este profund captivant și face referire la politica pâinii și a circurilor (înființată în timpul Imperiului Roman). La acea vreme, mâncarea și distracția erau folosite pentru a distra populația în timp ce politicienii făceau ce voiau.

Critica apare aici personificată în oamenii din sufragerie, o elită inutilă, complet inconștientă - chiar înstrăinată - în fața scenei politice de represiune din Brazilia.

4. Gem general (Torquato Neto și Gilberto Gil)

Un poet desfășoară steagul

Și dimineața tropicală începe

Strălucitoare, căzătoare, strălucitoare

Într-o căldură de floarea-soarelui cu bucurie

În jeleul general brazilian

Că ziarul din Brazilia anunță

Ê bumba iê iê boi

Anul viitor, luna care a fost

Ê bumba iê iê iê iê iê

E același dans, boul meu

Expresia General Jelly a luat naștere într-un vers al lui Décio Pignatari și a devenit o cântec-manifest de Torquato Neto și Gilberto Gil.

Muzica este foarte reprezentativă pentru această mișcare prin amestecul de ritmuri - rock și baião - dar și o serie de referințe culturale - cum ar fi poemul Canção do Exílio și Manifesto Antropofágico, de Oswald de Andrade.

Versurile de mai sus sunt doar un scurt fragment din cântecul care este un imn emblematic al mișcării tropicaliste Este un elogiu adus culturii noastre hibride, multiple și bogate și, în același timp, un manifest în legătură cu vremurile represive în care am trăit - toate acestea expuse în versuri angajate și provocatoare.

5. Lindonéia (Caetano Veloso și Gilberto Gil)

În fața oglinzii

Fără ca cineva să o vadă

Domnișoara

Frumos urât

Lipsă Lindonéia

Sfâșiat în bucăți, călcat în picioare

Căței morți pe străzi

Polițiștii sunt în vizor

Soarele bate în jos pe fructe

Sângerare

Oh, dragostea mea

Singurătatea mă va ucide cu durere

Cântată de Nara Leão, Lindonéia a fost compusă de Caetano și Gilberto Gil și a luat naștere în urma unui articol de ziar care relata dispariția unei Lindonéia în suburbii.

Rubens Gerchman după ce a citit știrea a compus pânza Frumoasa Lindonéia (1966), iar Nara i-a cerut lui Caetano să transforme povestea în muzică.

Consiliul de administrație Frumoasa Lindonéia de Rubens Guerchman care a inspirat cântecul.

Este curios cum Nara Leão nu apare în fotografia de pe coperta albumului, la fel ca și personajul ei lipsă.

Muzica poartă o jocul dintre spațiul public și cel privat reprezentate, de exemplu, de intimitatea oglinzii din casă și de teama de a fi pe stradă, cu polițiști care privesc.

6. Inima mamei (Vicente Celestino)

Un țăran i-a spus iubitei sale

Idolatrul meu, spune ce vrei.

Pentru tine voi ucide, voi fura

Chiar dacă îmi provoci dureri, femeie

Vreau să dovedesc că te vreau

Îți venerez ochii, purtarea, ființa.

Dar spuneți comanda, sper.

Pentru tine nu contează, ucizi sau ești ucis.

Și i-a spus în glumă prietenei sale

Dacă pasiunea ta nebună este adevărată

Piesele deja și pentru mine mergeți obține

Întreaga inimă a mamei tale

Și țăranul a fugit

Ca un fulger pe drum a dispărut

Și iubita ta ca o nebună

Plângând pe drum a căzut

Inima mamei este a doua piesă de pe albumul istoric Tropicália sau Panis Et Circenses.

Cântecul îmbină tragicul cu melodramaticul și din acest motiv sunt unii care interpretează compoziția pe un ton ironic, pastișat, parodic.

Melodia, care se bucură de aranjamentul de coarde al lui Rogério Duprat și de interpretarea puternică a lui Caetano, subliniază diferența dintre tropicalism și bossa nova. Versurile subliniază reușita acelei generații de a se fi putut elibera de o formulă muzicală .

7. Miserere nobis (Gilberto Gil)

Miserere-re nobis

Ora, ora pro nobis

Întotdeauna va fi, oh, da

Este în totdeauna, întotdeauna va fi

Nu mai suntem aceiași ca atunci când am sosit

Tăcut și subțire, așteptând cina

Pe marginea plăcii este limitată la cină

Oasele de pește înapoi în mare

Titlul cântecului - Miserere nobis - Merită să amintim că compozitorii Tropicália au fost crescuți în nord-estul țării și au suferit, chiar dacă indirect, de o influență religioasă. Generația lui Gil și Caetano se baza pe o matrice creștină și această interferență s-a transpus în poetica grupului.

Cântecul se deschide pe un ton solemn, asemănător cu cel întâlnit în slujbele religioase, iar versurile joacă cu sângele lui Hristos și cu vinul. În compoziția lui Gilberto Gil, mâncarea are un rol politic, evidențiind, totodată, și caracterul interogativ și angajant generației respective.

8. Parc industrial (Tom Zé)

Este doar requentar

Și folosiți,

Este doar requentar

Și folosiți,

Pentru că este făcut, făcut, făcut, făcut în Brazilia.

Pentru că este făcut, făcut, făcut, făcut în Brazilia.

Atingeți cerul indigo

Bannere pe cordon

Mare sărbătoare în toată țara.

Trezirea cu rugăciuni

Progresul industrial

Vino și adu răscumpărarea noastră.

E o fată de afiș

Stewardesă și tandrețe pe afiș,

Uitați-vă pe perete,

Bucuria mea

Într-o clipă este refăcută

Parc industrial este un înregistrarea timpului dumneavoastră Vorbim aici despre importul și exportul nu doar de bunuri de consum, ci și de valori și cultură.

Tom Zé evidențiază relația antropofagică a Braziliei ca trăsătură constitutivă a culturii noastre și subliniază, de asemenea, amestecul de timpuri (dimensiunea arhaicului care alternează cu cea a modernului într-o țară care a trăit sub egida dictaturii). Merită să ne amintim că, la acea vreme, Brazilia era încă pe jumătate rurală și pe jumătate urbană, un adevărat spațiu hibrid.

Versurile compozitorului băimărean fac și un comentariu acid la adresa a ceea ce nu a funcționat în procesul de industrializare și critică o serie de alegeri politice făcute de cei care au condus țara.

9. În timp ce lupul tău nu vine (Caetano Veloso )

Hai să ne plimbăm în pădurea ascunsă, dragostea mea.

Să mergem pe bulevard

Hai să mergem pe cărări, sus, dragostea mea.

E un lanț muntos sub asfalt.

Estação Primeira da Mangueira trece prin străzi largi

(Claxoanele fanfarei militare)

Trece pe sub Avenida Presidente Vargas

(Claxoanele fanfarei militare)

Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas, Presidente Vargas

(Claxoanele fanfarei militare)

În timp ce lupul tău nu vine este un cântec profund politic Muzica este contemporană cu demonstrațiile și marșurile anti-regim. În ciuda luptei, tonul sumbru este stabilit (melodia începe cu un presupus aer ușor de optimism, iar treptat capătă greutate).

Compoziția este un fel de prevestire, pentru că, câteva luni mai târziu, lupul (metaforic, dictatura) vine și îi ia în exil pe Caetano și Gil, cele două nume importante din Tropicália.

Rezultatul muzicii este un incitarea la protest și la război de gherilă Ea raportează o ascuțire a poziției tropicaliștilor față de anii de plumb.

10. Mamă, Curaj (Caetano Veloso și Torquato Neto)

Mamă, mamă, nu plânge.

Așa e viața

Am plecat.

Mamă, mamă, nu plânge.

Nu mă mai întorc niciodată pe acolo.

Mamă, mamă, nu plânge.

Așa e viața

Chiar vreau asta aici.

Mamă, mamă, nu plânge.

Ia niște cârpe de spălat

Citiți un roman

Vezi conturile de piață

Deși creația a fost realizată de Caetano împreună cu Torquato, Mamă, Curaj Titlul, la rândul său, a fost preluat de la o piesă de teatru de Brecht care a servit drept sursă de inspirație pentru baianos.

La o lectură superficială, putem spune că melodia este despre o mamă îngrijorată de viața fiului ei în marele oraș. Mulți oameni, însă, fac o lectură biografică a cântecului, ca și cum acesta ar fi un posibil dialog între Torquato și mama sa Salomé.

Mamă, Curaj este un portretul dur, crud și real al unei relații mamă-fiu generației respective.

Aflați mai multe despre Tropicália

Principalele nume ale Tropicália în muzică au fost: Caetano Veloso, Gilberto Gil, Os Mutantes, Gal Costa, Torquato Neto, Guilherme Araujo și Tom Zé.

Dar mișcarea tropicalistă a sfârșit prin a reverbera în diferite domenii artistice (nu numai în muzică, ci și în teatru, arte plastice, poezie și cinema).

Indiferent de suport, artiștii au intenționat să realizeze o analiză critică a culturii braziliene, provocând o reflecție profundă și demonstrând o adevărată aversiune față de banalul banal.

Numele grupului a fost stabilit în 1968, când Nelson Motta a scris și publicat un manifest în ziarul Última Hora din Rio de Janeiro, intitulat Cruciada tropicalistă.

Tinerii care au făcut Tropicália

A existat o dorință comună în rândul artiștilor de a concursul, experimentul, provocarea inovației estetice .

Dorința de a promova o canibalism cultural Aceasta s-a tradus, de exemplu, prin folosirea unor combinații improbabile în muzică - compozitorii au amestecat rock, bolero, bossa nova, samba. Nu numai că au promovat un amestec de ritmuri, dar au folosit și instrumente nebănuite care au îmbinat eruditul cu popularul.

Această efervescență culturală a fost transmisă în direct, prin intermediul festivalurilor cântecului difuzate la televiziune.

Când represiunea s-a înăsprit, odată cu punerea în aplicare a Actului instituțional nr. 5, în decembrie 1968, Caetano Veloso și Gilberto Gil, nume cheie ale mișcării, au fost arestați. Ulterior, au fost exilați în Anglia.

Ascultă cea mai bună coloană sonoră tropicalistă pe Spotify-ul nostru

De asemenea, cunoașteți