লিমা বাৰেটোৰ ৭ খন ডাঙৰ ৰচনা ব্যাখ্যা কৰা হৈছে

পলিকাৰ্পো কোৱাৰেছমাৰ দুখজনক অন্ত লেখিকা লিমা বাৰেটোৰ (১৮৮১-১৯২২) আটাইতকৈ বিখ্যাত ৰচনা।

কিন্তু প্ৰাক-আধুনিকতাবাদী ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যৰ এই প্ৰতিভাই আন আন মহান উপাধিও সৃষ্টি কৰিছিল আমাৰ সাহিত্যত ক্লাছিক হৈ পৰিছে, যেনে ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ আৰু ৰেকৰ্ডাচন ডু এস্ক্ৰিভাও ইছাইয়াছ ।

1. Policarpo Quaresma ৰ দুখজনক অন্ত (1911)

১৯১১ চনত প্ৰকাশিত, Jornal do Comércio ত, এটা ধাৰাবাহিকৰ আকাৰত, দুখৰ অন্ত of Policarpo Quaresma অৱশেষত ১৯১৫ চনত এখন কিতাপ হৈ পৰিল।

এই কাহিনীৰ নায়ক হৈছে Policarpo Quaresma, এজন সাধাৰণ মানুহ, এজন চৰকাৰী কৰ্মচাৰী, কিন্তু যিয়ে গভীৰভাৱে জাতীয়তাবাদী অনুভূতিক আশ্ৰয় লৈছিল।

অভিনয় আৰ্চেনাল অৱ ৱাৰৰ উপ-সচিব হিচাপে পলিকাৰ্পোৱে তেওঁৰ মতাদৰ্শগত বিশ্বাসক তেওঁৰ জীৱনৰ অধিক অংশ হ'বলৈ দিয়ে। তেওঁ টুপি-গুয়াৰানি শিকে (যিটো তেওঁৰ মতে চৰকাৰী ভাষা হ'ব), কেৱল ৰাষ্ট্ৰীয় লেখককহে পঢ়ে, গীটাৰত মডিনহা বজাবলৈ শিকিব বিচাৰে আৰু সাধাৰণতে ব্ৰাজিলৰ উদ্ভিদৰ খেতি কৰিব বিচাৰে।

এই উগ্ৰবাদে পলিকাৰ্পোক ক্ৰমান্বয়ে এজন এন হৈ পৰে অকলশৰীয়া মানুহ, তেওঁৰ চৌপাশৰ লোকে উপহাস কৰে যিয়ে তেওঁৰ ধৰ্মান্ধতাক উপহাস কৰে।

সমাজৰ লগত খাপ খাব নোৱাৰাৰ বাবে পলিকাৰ্পোৱে শেষত ভয়াৱহ পৰিণতিৰ সন্মুখীন হয়।

পাঠকক এটা কৌতুহলীৰ প্ৰস্তাৱ দিয়াৰ উপৰিও আৰু আকৰ্ষণীয় কাহিনী, লিমা বাৰেটোৰ কামে কঠোৰ সামাজিক সমালোচনা কৰি তোলেযিটো প্ৰসংগত ইয়াক সন্নিৱিষ্ট কৰা হৈছিল। লেখকে সামাজিক বৈষম্য আৰু চৰকাৰক পৰিত্যাগ কৰাৰ সমালোচনা কৰিছে, যিখন চৰকাৰে অধিক কৰ লোৱাৰ পিছতো দৰিদ্ৰতাৰ সন্মুখত নিমাত হৈ আছিল য’ত জনসাধাৰণৰ এক বিশাল অংশ ডুব গৈছিল।

এইটো ৰাজপথৰ এই জটিল লেবিৰিন্থৰ মাজেৰে আৰু আলিবাট যিবোৰ তেওঁ চহৰৰ জনসংখ্যাৰ এটা বৃহৎ অংশ বাস কৰে, যাৰ অস্তিত্বৰ প্ৰতি চৰকাৰে চকু মুদি থাকে, যদিও ই নৃশংস কৰ লয়, ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ অন্যান্য অংশত অসাৰ আৰু আড়ম্বৰপূৰ্ণ কামত নিয়োজিত।

To লিমা বাৰেটোৰ আটাইতকৈ পৰিচিত কামৰ বিষয়ে অধিক জানিবলৈ Policarpo Quaresma ৰ Livro Triste Fim প্ৰবন্ধটোলৈ যাওক: কামৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণ।

2. ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ (১৯২২)

ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ হৈছে লিমা বাৰেটোৱে লিখা শেষ গ্ৰন্থ। মৃত্যুৰ বছৰত (১৯২২) সম্পূৰ্ণ হোৱা এই গ্ৰন্থখন বহু পিছত, মাত্ৰ ১৯৪৮ চনতহে মুক্তি পাইছিল।

উপন্যাসখনত মূলতঃ বৰ্ণবাদ আৰু সমাজত নাৰীৰ স্থানৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা হৈছে . ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিৰ পক্ষপাতিত্বশীল কেৰিয়াকা সমাজ।

ইয়াৰ মূল চৰিত্ৰ হৈছে ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ, এগৰাকী দুখীয়া ১৬ বছৰীয়া ছোৱালী যিয়ে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ উপকণ্ঠ অঞ্চলত বাস কৰে। ডাকঘৰৰ মানুহ আৰু গৃহিণীৰ কন্যা ছোৱালীজনীয়ে কেছিৰ মনোমোহাতাত পৰে, যি এগৰাকী সংগীতজ্ঞ, বগা, প্ৰলোভনশীল।

তেওঁ ছোৱালীজনীক গৰ্ভৱতী কৰি দিয়ে আৰু তাৰ পিছত অলপ সময়ৰ পিছতে তাইক পৰিত্যাগ কৰে, যাৰ ফলত ক্লাৰাক গৰ্ভত এটা কেঁচুৱা লৈ অসহায় হৈ পৰে . বহু কষ্টৰ মাজেৰে যুৱতীগৰাকীয়ে ক্ৰমান্বয়ে নিজৰ প্ৰান্তীয় অৱস্থাটো উপলব্ধি কৰে: দুখীয়া,'মেষ্টিজ', অকলশৰীয়া মাতৃ আৰু সামাজিকভাৱে বৰ্জন।

ৰচনাখনে ইয়াৰ সময়ৰ প্ৰতিকৃতি চিত্ৰিত কৰিছে আৰু আগতে সামাজিকভাৱে নিস্তব্ধ হৈ থকা কাঁইটীয়া বিষয়বস্তুৰ শৃংখলাক সাহসেৰে নিন্দা কৰিছে।

ৰচনাখনৰ বিষয়ে অধিক গভীৰভাৱে জানক লিমা বাৰেটোৰ কিতাপ ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ নামৰ প্ৰবন্ধটো পঢ়ি।

3. Recordações do escrivão Isaías Caminha (1909)

১৯০৯ চনত Recordações do escrivão Isaías Caminha প্ৰকাশ কৰাৰ পিছতো, সেয়েহে তাৰ পিছত... লিমা বাৰেটোৱে এতিয়াও এনে এখন সমাজৰ সাক্ষী হৈছিল যিখন সমাজ অত্যন্ত পক্ষপাতিত্বশীল আৰু কৃষ্ণাংগসকলৰ প্ৰতি বৰ গ্ৰহণযোগ্য নাছিল।

কিতাপখনত কোৱা কাহিনীটো ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ উপকণ্ঠ অঞ্চলত সংঘটিত আৰু ইয়াৰ পটভূমি হিচাপে দৰিদ্ৰতা, দৰিদ্ৰতা,... অঞ্চলটোৰ বাসিন্দাসকলৰ উপনগৰীয়া জীৱন আৰু চৰিত্ৰসমূহৰ মাজত থকা সম্পৰ্কসমূহ। আনহাতে, উপন্যাসখনত লিমা বাৰেটোৰ সময়ৰ বুদ্ধিজীৱীসকলকো চিত্ৰিত কৰা হৈছে, অসাৰ, ক্ষুদ্ৰ, দুৰ্নীতিগ্ৰস্ত, ভণ্ড আৰু কেৱল নিজৰ মংগলৰ কথাহে চিন্তা কৰা বুলি এক ফ্ৰণ্টেল সমালোচনা কৰা হৈছে।

মুলাটো, নায়ক ইছাইয়াছ , যি এখন বৃহৎ বাতৰি কাকতৰ সম্পাদকীয় কাৰ্যালয়ৰ কৰ্ম প্ৰেক্ষাপটত নিমগ্ন হৈ আছে, তেওঁৰ বিশাল সংস্কৃতিৰ সত্ত্বেও এক নিৰ্দিষ্ট সীমিত সামাজিক স্থানত নিন্দা কৰা হয়।

কাকত অ' গ্ল'বো, ইছিয়াছত ডে-মেনৰ চাকৰিৰ সৈতে জীৱনত বৃদ্ধি পাব বিচাৰে, পেছাগতভাৱে উঠিব বিচাৰে, যদিও ইয়াৰ অৰ্থ আপোনাৰ কিছুমান নীতি আৰু আদৰ্শক ত্যাগ কৰা। অভিলাষী চৰিত্ৰটোৱে পালতোলালিমা বাৰেটোৱে বাস কৰা সময়ৰ বহুমূলীয়া প্ৰতিকৃতি উপন্যাসখনে আমাক দেখুৱাইছে যে কেনেকৈ বৰ্ণবাদী পক্ষপাতিত্ব ইছাইয়াছক নিন্দা কৰিছিল, তেওঁক মূলতঃ তেওঁ নাছিল কিবা এটালৈ ৰূপান্তৰিত কৰিছিল - তেওঁক যি বাস্তৱত সন্নিৱিষ্ট কৰা হৈছিল তাৰ সৈতে খাপ খুৱাবলৈ চেষ্টা কৰি তেওঁৰ চৰিত্ৰটোক পৰিৱৰ্তন কৰিছিল।

গল্পটোৰ নায়কৰ দৰেই লেখিকা লিমা বাৰেটোৱেও পেছাদাৰীভাৱে আৰোহণ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল আৰু ইয়াৰ নায়ক যিচয়াৰ দৰেই বৰ্ণগত বাধাৰ সন্মুখীন হৈছিল। যিহেতু তেওঁ মেৰিট’ক্ৰেচিত বিশ্বাস কৰিছিল, লিমা বাৰেটো - যি এজন টাইপোগ্ৰাফাৰ আৰু মুক্ত দাসৰ পুত্ৰ আছিল - সমাজৰ কাৰ্য্যকলাপত অত্যন্ত হতাশ হৈছিল।

কেৰাণী ইছিয়াছ কেমিনহাৰ স্মৃতিগ্ৰন্থসমূহ হৈছে ক ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে ৰিঅ' ডি জেনেইৰোৰ সামাজিক আৰু সাংস্কৃতিক জীৱনৰ বিষয়ে অধিক জানিব বিচৰাৰ বাবে চহকী উৎস।

Memorabilia do scrivão Isaías Caminha সম্পূৰ্ণৰূপে পঢ়ক।

4. নুমা ই এ নিনফা (১৯১৫)

নুমা ই নিনফা ৰ কাহিনীটো লিমা বাৰেটো যোৱাৰ মাত্ৰ ২৫ দিনৰ ভিতৰতে লিখা হৈছিল ১৯১৫ চনত এ ন'ইট কাকতত ধাৰাবাহিক হিচাপে প্ৰকাশ পোৱা এই গ্ৰন্থখন ১৯১৭ চনত এখন কিতাপত পৰিণত হয়।

প্ৰকাশৰ সময়ত কিতাপখনৰ উপশিৰোনামা হিচাপে আছিল “সামসাময়িক জীৱনৰ ৰোমাঞ্চ”। ইতিমধ্যে লিমা বাৰেটোৰ তেওঁ নিমগ্ন হৈ থকা সমাজখনৰ বিষয়ে লিখাৰ ইচ্ছাক ধিক্কাৰ দিছেআৰু তেওঁ বাস কৰা সময়ছোৱাৰ বিষয়ে।

উপন্যাসখনত নুমা পম্পিলিঅ' ডি কাষ্ট্ৰোৰ কাহিনী কোৱা হৈছে, যিয়ে এটা নম্ৰ পৰিয়ালত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল আৰু প্ৰচেষ্টাৰে আইন বিষয়ত স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰিছিল। আৰ্থিক স্বাৰ্থত পৰিচালিত হৈ তেওঁ চিনেটৰ নেভেছ কোগোমিনহোৰ কন্যা এডগাৰ্ডা কগোমিনহো নামৰ এগৰাকী গুৰুত্বপূৰ্ণ মহিলাক বিয়া কৰায়।

এটা ভাল পৰিয়ালত যোগদান কৰিবলৈ সক্ষম হোৱাৰ পিছত তেওঁ শহুৰেকৰ সহায়ত ডেপুটি নিৰ্বাচিত হয়। জীৱনত নুমাই যিখিনি অৰ্জন কৰিছিল, সেয়া আছিল ইংগিত আৰু প্ৰভাৱৰ জৰিয়তে, কেতিয়াও নিজৰ যোগ্যতাৰ ওপৰত নহয়। লিমা বাৰেটোৱে নিজেই সমালোচনা কৰিছে, যিয়ে মেৰিট'ক্ৰেচিক মূল্য দিয়া সমাজ এখনৰ আকাংক্ষা কৰিছিল।

Despite not working in তেখেতে তেখেতৰ কাৰ্যকালৰ প্ৰথম ডেৰ বছৰত সংসদত এক উজ্জ্বল ভাষণ দিয়াৰ পিছত অৱশেষত বহু আকাংক্ষিত খ্যাতি লাভ কৰে। তেতিয়াৰ পৰাই অধিক ব্যতিক্ৰমী ভাষণ আহিল, কোনো এটাও নুমাই লিখা নাছিল। কোনেও নাজানিছিল যে, কথিতভাৱে তেওঁৰ ভাষণ লিখাজনী আছিল সেই মহিলাগৰাকী, সংস্কৃতিৱান এডগাৰ্ডা, যিয়ে স্বামীয়ে পঢ়িব পৰাকৈ ক্ৰমান্বয়ে স্মৰণীয় ভাষণ দিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। আৰু সেইবাবেই নুমাই অধিক সামাজিক স্বীকৃতি লাভ কৰিলে।

অপ্ৰত্যাশিত পৰিঘটনাত নুমাই অৱশেষত আৱিষ্কাৰ কৰে যে তেওঁৰ পত্নীৰ বাবে নিৰ্দেশ দিয়া ভাষণবোৰ তেওঁৰ পত্নীৰ প্ৰেমিক খুলশালীয়েক বেনেভেনুটোৱে লিখিছিল।

তাৰ পিছত আৱিষ্কাৰ, নুমা এটা শিল আৰু এটা কঠিন ঠাইৰ মাজত কাৰণ...তেখেতে তেখেতৰ প্ৰতি থকা প্ৰতিচ্ছবি বজাই ৰাখিবলৈ তেখেতৰ পত্নীৰ প্ৰেমিকৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিছিল:

তেওঁৰ খুলশালীয়েক আছিল... তেওঁলোকে চুমা খাইছিল, চুমা খোৱা বন্ধ কৰিছিল, তেওঁলোকে লিখিছিল। কাগজৰ চাদৰবোৰ তেওঁ লিখিছিল আৰু তাৰ পিছত মহিলাগৰাকীয়ে পৰিষ্কাৰকৈ পাৰ কৰি দিছিল। গতিকে তেওঁ আছিল? তাইৰ নহয়নে? মই কি কৰিব লাগে? কেৰিয়াৰ... প্ৰতিপত্তি... চিনেটৰ... ৰাষ্ট্ৰপতি... অ’ হেল! আৰু নুমা ঘূৰি আহিল, লাহে লাহে, ভৰিৰ টিপত, নিজৰ বিচনাখনলৈ, য'ত তেওঁ সদায় শান্তিৰে শুইছিল।

নুম আৰু নিম্ফ নামৰ কিতাপখন পিডিএফ ফৰ্মেটত পঢ়ক।

৫। জীৱিতসকলৰ কবৰস্থান (১৯৫৬)

আধৰুৱা কাম জীৱিতসকলৰ কবৰস্থান টোকাসমূহৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল যে... লিমা বাৰেটো তেওঁ ১৯১৪ চনৰ পৰা ১৯১৯ চনৰ ভিতৰত ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ নেচনেল হস্পিচ ফৰ দ্য ইনচেনত ভৰ্তি হোৱাৰ সময়ত কৰিছিল।

মই হস্পিচে বা, সঁচাকৈয়ে ক'বলৈ গ'লে, ইয়াৰ কেইবাটাও সুবিধাত, ২৫ চনৰ পৰা আছো যোৱা মাহত। মই আছিলোঁ পৰ্যবেক্ষণ মণ্ডপত, যিটো মোৰ দৰে আৰক্ষীৰ হাতত ইয়াত প্ৰৱেশ কৰা যিকোনো ব্যক্তিৰ বাবে আটাইতকৈ বেয়া মঞ্চ। আমি পিন্ধা কাপোৰবোৰ কাঢ়ি লৈ ​​আন এটা দিয়ে, মাত্ৰ আমাৰ উলংগতা ঢাকিব পৰা, আৰু চপ্পল বা ক্লগও নিদিয়ে।

এইটো এটা লিখনী ৰ সৈতে ঘনিষ্ঠভাৱে জড়িত লেখকৰ ব্যক্তিগত জীৱনী আৰু দুখ-কষ্টৰে ভৰপূৰ। জীৱিতসকলৰ কবৰস্থান ত আমি মানসিক ৰোগত আক্ৰান্তসকলৰ সৈতে সমাজে কেনে ব্যৱহাৰ কৰিছিল তাৰ প্ৰতিকৃতি দেখিবলৈ পাওঁ।

সামাজিক পৰিৱেশে চিকিৎসাৰ দিশৰ পৰা দুয়োটাকে কেনেদৰে মোকাবিলা কৰিছিল সেই বিষয়ে কিতাপখনে অতি সমালোচনা কৰিছে মানৱ হিচাপে দৃষ্টিভংগীৰ সৈতেমানসিক ৰোগীক আশ্ৰয় শিবিৰত চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি কৰা হয়।

জীৱিতসকলৰ কবৰস্থানৰ কিতাপখন ৰাজহুৱা ডমেইনত আছে আৰু বিনামূলীয়াকৈ পঢ়িব পাৰি।

6. অন্তৰংগ ডায়েৰী (১৯৫৩)

অন্তৰংগ ডায়েৰী এখন কিতাপ যিয়ে লেখকে তেওঁৰ বিষয়ে কোৱা জীৱনীৰ পৰা বহুখিনি আঁকিছে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ প্ৰেক্ষাপটত বৌদ্ধিক জীৱনৰ অৱস্থা, তেওঁ সন্মুখীন হোৱা বৰ্ণবাদী পক্ষপাতিত্বৰ বিষয়ে আৰু মানসিক ৰোগৰ সৈতে তেওঁৰ সংগ্ৰামৰ বিষয়ে।

তেওঁৰ নিজৰ ব্যক্তিগত ট্ৰেজেক্টৰীৰ কথা কোৱাৰ উপৰিও অন্তৰংগ ডায়েৰীখনত আমি ৰিঅ'ৰ এখন ফটো দেখিবলৈ পাওঁ লিমা বাৰেটোৱে তেওঁৰ প্ৰজন্মৰ সামাজিক, ৰাজনৈতিক আৰু সাংস্কৃতিক পেনোৰামাৰ প্ৰকৃত অভিলেখ সৃষ্টি কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল।

লেখকে উদাহৰণস্বৰূপে ৰিঅ'ৰ জনসংখ্যাৰ মাজত উপস্থিত দুৰ্দশাৰ বিষয়ে উল্লেখ কৰিছে ডি জেনেইৰ' আৰু সামাজিক শ্ৰেণীৰ মাজৰ অগাধ আৰু আধিপত্য বিস্তাৰ কৰা ধনী বুৰ্জোৱা শ্ৰেণীৰ সৈতে চহৰখনত আধিপত্য বিস্তাৰ কৰাৰ বিপৰীতে আৰ্তজন জনসাধাৰণৰ সৈতে ক্ৰমাগতভাৱে বেয়া ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল:

১৯০৪ চনত সেই স্থানত কি কৰা হৈছিল তাৰ আখ্যান ইয়াত দিয়া হৈছে ৰাস্তাত বাওঁ আৰু সোঁফালে। থানাৰ পৰা সংগ্ৰহ কৰিছিল, তাৰ পিছত কেন্দ্ৰীয় আৰক্ষীত গোটাইছিল। তাতে হিংস্ৰভাৱে, অপমানজনকভাৱে তেওঁলোকৰ পেণ্টৰ কঁকালৰ বেণ্ডবোৰ ধৰি ডাঙৰ চোতাল এখনত ঠেলি দিলে। যদি মাত্ৰ কেইডজনমান গোট খাইছিল, তেন্তে তেওঁ তেওঁলোকক কোব্ৰা দ্বীপলৈ পঠিয়াইছিল, য'ত তেওঁলোকক নিৰ্দয়ভাৱে প্ৰহাৰ কৰা হৈছিল।

7. এম.জে.গনজাগা ডি ছা (১৯১৯)ৰ জীৱন আৰু মৃত্যু

অন্তৰংগ ডায়েৰী অনুসৰি লিমা বাৰেটোৱে...write জীৱন আৰু মৃত্যু এম.জে. গনজাগা ডি চা এতিয়াও নিজৰ কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণিতে, ১৯০৬ চনত (মাত্ৰ ১৯১৯ চনত প্ৰকাশ কৰাৰ পিছতো)।

এই কাহিনীটোৰ কথক-চৰিত্ৰ হৈছে অগাষ্টো মাচাডো, যিয়ে আমাক বাৰটা স্বতন্ত্ৰ অধ্যায়ৰ মাজেৰে পথ প্ৰদৰ্শন কৰে . উপন্যাসখনত দুটা স্থানচ্যুত চৰিত্ৰ (অগষ্টো মাচাডো আৰু গনজাগা ডি ছা)ক সম্বোধন কৰা হৈছে, যিসকলে একেলগে কাম কৰে আৰু তেওঁলোকে থকা পৰিৱেশৰ লগত খাপ খুৱাব নোৱাৰে। তেওঁলোকৰ ৰাজহুৱা কাৰ্যালয়ৰ সহকৰ্মীসকল ব্ৰাজিলৰ আমোলাতন্ত্ৰৰ সাক্ষী।

একান্তৰিক আৰু অকলশৰীয়া বন্ধু দুজনে ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে আধুনিকীকৰণ হোৱা ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' চহৰৰ জীৱনৰ ওপৰত মন্তব্য কৰি কিতাপখন কটায়।<৩>

অগাষ্টো মাচাডো আৰু গনজাগা ডি ছাৰ চকুৰে পাঠকে চহৰখনক ভালদৰে চিনি পায়, সামাজিক ভূমিকা, ৰিঅ’ ব্ৰাংকোৰ বেৰনৰ দৰে সেই সময়ৰ ৰাজনীতিবিদসকলক ভালদৰে চিনি পায়, উদাহৰণস্বৰূপে:

ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ক তেওঁৰ ফাৰ্ম কৰি তোলে... কাকো সন্তুষ্টি নিদিয়ে... তেওঁ ভাবে যে তেওঁ সংবিধান আৰু আইনৰ ওপৰত

লিমা বাৰেটোৱে ৰিঅ'ৰ নগৰীয়া দৈনন্দিন জীৱনৰ বিভিন্ন দিশৰ ওপৰত মন্তব্য কৰে, আমোলাতন্ত্ৰৰ পৰা আৰম্ভ কৰি চৰিত্ৰসমূহে দৈনিক সন্মুখীন হোৱা নৈতিক দুৰ্বলতা।

The Life and Death of M.J. Gonzaga de Sá ডাউনলোডৰ বাবে উপলব্ধ।