Analîza Serxwebûn an Mirinê (O Grito do Ipiranga)

Serxwebûn an mirin, ku wekî O Grito do Ipiranga jî tê zanîn, tabloyek hunermend Pedro Américo de Figueiredo e Mello ye.

Di sala 1888-an de hatî tarîxkirin, wêne nûnera Dom Pedro I nîşan dide. serxwebûna Brezîlyayê îlan dike .

Bi fermanê hatiye çêkirin, mezinahiya xebata mezin 415 x 760 cm e û niha li Museu Paulista (Museu do Ipiranga) ye û dikare wekî xebatek neoklasîkîzmê were binav kirin.

Dîhneya ku hatiye teswîrkirin îdealîzasyonek e ya dema ku Dom Pedro I daxuyand ku Brezîlya êdî ne koloniya Portekîzê bû. Ji ber vê yekê, ev xebatek e ku bi dilsozî vê derbasbûna dîrokê pêşkêş nake.

Ilhama li ser tamayek fransî

Pedro Américo wênesazekî akademîk bû û xwendibû. hunera li Fransayê di navbera 1859 û 1864an de, ji ber vê yekê, referansên wî tabloya Ewropî bûn.

Mebesta hunermend ew bû ku xebatek îkonîk biafirîne ku bi rûmet û bi heybet nîşanek girîng a dîrokî ya Brezîlyayê nîşan bide.

Bi vî rengî, wî gelek xêz û lêkolînên îlhama xwe ji berhemên din pêk anîne, yek ji wan tama Şerê Friedlandê (1875), ya fransî Ernest Meissonier, ku wek referans bû.

Canvas Şerê Friedlandê (1875), ji hêla Ernest Meissonier

Karakterê şanogerî û welatparêzî

Sînana ku ji hêla Pedro Américo ve hatî kişandin karakterek şanoyê, bi tevgerên berfireh û gelek karakter di atmosferek ku bilind dikewelatparêzî û Dom Pedro wekî qehremanekî neteweyî bi cih dike.

Bala xwe bidin tevgera bi heybet a împarator, ku şûrê xwe bi awirek sabît hildide, dema ku zilamên pê re şûrê xwe radikin, bi nîşana rêzgirtin û pesindanê.

Herwiha, esilzade hema hema di navenda kompozîsyonê de cih digire, ku fîgurê wî, bi heybetî bi kincên pompous li xwe kiriye.

Binêre hûrguliya çarçoweya ku fîgurê Dom Pedro I û derdora wî nîşan dide

Têsira tevgerê ya di kompozîsyonê de

Awayê avakirina dîmenê pir baş hate fikirîn ku wê gavê bilind bike. û di temaşevan de hesta beşdarbûna rewşê derdixe holê.

Atmosfereke serpêhatî heye ku bi hestiyariya tevgerê ya di dîmenê de tê dîtin. Ji bo vê yekê hunermend hin çavkaniyên ku çavê kesên ku li tabloyê dişopînin bi kar anîne.

Bala xwe bidinê ku organîzasyona hêmanan di du nîv-dordoran de heye, yek ku awirê ber bi rast û ber bi jor ve bi rê ve dibe. , li dû xeta siwaran û ya din jî ku rêyek ber bi jêr û çepê ve, li ser rêya bejahî dişopîne.

Beşdariya xelkê wek temaşevan

Xelkê Brezîlyayê bi awayekî pasîf û bi tirs di nav fîgurê wî welatî yê ku bi erebeya xwe ya gavî re derbas dibe, di quncikê çepê yê jêrîn de tê temsîlkirin.

Li wir di heman demê de li milê rastê jûreyek pir hêsan e. Wêew li ser xaniyekî rasteqîn ku li wê derê hebû ava bû.

Hûrgiliyên Serxwebûn an mirina ku mirovê welat û hovî radixe ber çavan

Meraqên li ser wêne û kêliya dîrokî

Wekî ku berê jî hat behskirin, ev xebat bi mebesta ku karekterek birûmet, xeyalî û bi heybet ji neteweya Brezîlyayê re bigihîne hate çêkirin. Armanc bi ser ket û tablo ket nav dîrok û xeyala nifûsê , ji hêla gelekan ve wekî ku rewş bi vî rengî pêk hatibe tê şîrove kirin.

Pedro Américo çend caran li wir bû, derket meydanê. lêkolînan, gihîştina belgeyên dîrokî û kincên împaratorî ji bo ku wêneyek ku hemî pompesyona ku tê xwestin nîşan bide derxîne. Ew ji wêneyê pir cûda bû. Mînakî, ajal belkî qelter ne ji hesp bûn , ji ber ku wan çêtir dikaribû li ber vê celebê seferê bisekine.

Herweha, tê zanîn ku Dom Pedro I he ji tendirustiya wî têkçûye Dema ku wî ji bo serxwebûnê bang kir, ji ber pirsgirêkên rûvî, lewra îhtîmal e ku ew ne di dema xwe ya herî baş de bû. : Painting Liberty Leading the People, by Eugène Delacroix