सामग्री सारणी
काँक्रीट कला (किंवा काँक्रीटवाद) हा डच कलाकार थिओ व्हॅन डोजबर्ग (१८८३-१९३१) यांनी १९३० च्या दशकात तयार केलेला शब्द आहे. या कलात्मक पैलूने प्लास्टिकच्या घटकांसह प्रत्यक्ष आणि वस्तुनिष्ठ पद्धतीने काम करण्याचा प्रयत्न केला.
अशा प्रकारे, अलंकारिक कार्ये तयार करण्यासाठी विमाने, रंग, रेषा आणि ठिपके वापरले.
अमूर्त कलेशी जोरदारपणे जोडलेले असूनही, कंक्रीटवाद वर्तमानाला विरोध म्हणून उदयास येतो. निर्माते थिओ व्हॅन डॉसबर्ग म्हणाले:
काँक्रीट पेंटिंग हे अमूर्त नसते, कारण कोणतीही गोष्ट ठोस, रेषा, रंग, पृष्ठभाग यापेक्षा जास्त वास्तविक नसते.
म्हणूनच काँक्रीटवादाचा हेतू होता. जगाच्या कोणत्याही प्रतिनिधित्वापासून स्वतःला दूर ठेवण्यासाठी. अमूर्ततावाद, जरी तो लाक्षणिकरित्या एखाद्या गोष्टीचे प्रतिनिधित्व करत नसला तरीही, प्रतिकात्मक अवशेष आणि भावनांची अभिव्यक्ती आणली.
दुसरीकडे, ठोस कला, तर्कसंगतता, गणिताशी संबंध आणि स्पष्टता यासारखी वैशिष्ट्ये आणते. , जे अभौतिक आणि व्यक्तिनिष्ठ आहे त्याला विरोध.
हे देखील पहा: जॉनी कॅश हर्ट: गाण्याचा अर्थ आणि इतिहास
थिओ व्हॅन डोजबर्गच्या ठोस कलेचा अभ्यास
डोसबर्ग व्यतिरिक्त, या चळवळीतील इतर महान युरोपियन नावे म्हणजे डचमन पीट मोंड्रियन (1872-1944) ), रशियन काझिमिर मालीविच (1878-1935) आणि स्विस मॅक्स बिल (1908-1994).
ब्राझीलमधील ठोस कला
ब्राझीलमध्ये, ही चळवळ सुरू झाली. मॉडर्न आर्ट द्विवार्षिक (1951) च्या पहिल्या साओ पाउलो म्युझियम नंतर 1950 पासून ताकद मिळवण्यासाठी.
इव्हेंटने कलाकार आणलेजगाच्या इतर भागांतील प्रभावकारांनी आणि मॅक्स बिलचे कार्य सादर केले, ज्यांना राष्ट्रीय क्षेत्रातील अनेक कलाकारांना पुरस्कार आणि प्रेरणा मिळाली.
हे देखील पहा: अॅनिमल फार्म, जॉर्ज ऑर्वेल द्वारे: पुस्तकाचा सारांश आणि विश्लेषणअशा प्रकारे, रिओ डी जनेरियो येथील कलाकारांनी आयोजित केलेल्या ठोस कलेतून दोन ट्रेंड तयार केले गेले आणि साओ पाउलो.
ग्रुपो फ्रेंटे , कॅरिओकासची जमवाजमव जसजशी ओळखली जाऊ लागली, तसतसे कलाकारांना प्रक्रिया, अनुभव आणि प्रश्न यांच्याशी निगडित केले, इतके बंद केले नाही. पारंपारिक ठोस भाषेकडे. या गटातील काही सहभागी हे होते:
- इव्हान सेर्पा (1923-1973)
- लिगिया क्लार्क (1920-1988)
- हेलिओ ओटिकिका (1937-1980) )
- अब्राओ पॅलाटिनिक (1928-2020)
- फ्रांझ वेसमन (1914-2005)
- लिगिया पापे (1929-2004)
मध्ये साओ पाउलो, तथापि, ज्या गटाची स्थापना झाली, तो एकांकिकेच्या गणिती आणि तार्किक तत्त्वांवर अधिक विश्वासू होता. त्याला मिळालेले नाव ग्रुपो रुपुरा होते, जे 1952 मध्ये MAM (म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्ट) येथील काँक्रीट कला प्रदर्शनातून तयार केले गेले. हे अनेक कलाकारांनी तयार केले होते, त्यापैकी:
- वाल्डेमार कॉर्डेरो (1925-1973)
- लुईझ सॅसिलोटो (1924-2003)
- लोथर चारॉक्स (1912- 1987 )
- गेराल्डो डी बॅरोस (1923-1998)
हे लक्षात ठेवण्यासारखे आहे की चित्रकला व्यतिरिक्त, ही प्रवृत्ती ब्राझीलमध्ये शिल्पकला आणि ठोस कवितांद्वारे देखील प्रकट झाली.
नवकाँक्रीटवाद
ब्राझीलमधील नवकाँक्रीटवाद हा चळवळीचा एक भाग म्हणून उदयास आलाठोस, परंतु त्यास विरोध आहे.
जाहिरनामा नियोकॉंक्रिट नंतर 1959 मध्ये ग्रुपो फ्रेंटे च्या कलाकारांनी आयोजित केला होता आणि प्रस्तावित केला होता सार्वजनिक आणि कार्य यांच्यातील परस्परसंवादाच्या शक्यतेव्यतिरिक्त निर्मितीचे अधिक स्वातंत्र्य आणि आत्मीयतेकडे परत जाणे.
काँक्रीट आणि निओकॉंक्रिट कलाची उदाहरणे
त्रिपक्षीय ऐक्य , स्विस कलाकार मॅक्स बिल यांचे हे शिल्प आहे जे 1951 मध्ये फर्स्ट बायनल डी आर्टे मॉडेर्ना डी साओ पाउलो येथे प्रदर्शित करण्यात आले होते. सर्वोत्कृष्ट शिल्पकलेचे पारितोषिक विजेते, हे काम ब्राझिलियन कला दृश्यात वेगळे होते.
<13त्रिपक्षीय ऐक्य , मॅक्स बिल द्वारा. क्रेडिट: वांडा स्वेवो हिस्टोरिकल आर्काइव्ह - Fundação Bienal São Paulo
Lygia Pape ने 1950 च्या उत्तरार्धात Tecelar नावाने वुडकटची मालिका तयार केली.
टेसेलर (1957), लिगिया पापे
हेलिओ ओइटिसिका यांनी अनेक कंक्रीटिस्ट आणि नवकाँक्रीटिस्ट प्रयोग देखील केले, त्यापैकी मेटेस्क्वेमास . ते गौचे आणि पुठ्ठ्यात बनवलेल्या कलाकृती आहेत जे संक्षिप्त भौमितिक आकार आणतात.
मेटास्केमा (1958), हेलिओ ओटिकिका
लिगिया क्लार्कने फोल्डिंगची मालिका तयार केली शिल्पांना तो Bichos म्हणत. 60 च्या दशकात ही कामे आदर्श बनवण्यात आली होती, ती आधीपासूनच त्याच्या निओकॉन्क्रिटिस्ट टप्प्यात आहे.
लिगिया क्लार्क द्वारे बिचोस या मालिकेतील कार्य, 1960.
ग्रंथसूची: प्रोएनका, ग्रासा. कला इतिहास. साओ पाउलो: एडिटोरा अटिका, 2002.
