સામગ્રીઓનું કોષ્ટક
કોંક્રિટ આર્ટ (અથવા કોન્ક્રેટિઝમ) એ 1930ના દાયકામાં ડચ કલાકાર થિયો વેન ડોસબર્ગ (1883-1931) દ્વારા બનાવવામાં આવેલ એક શબ્દ છે. આ કલાત્મક પાસું સીધી અને ઉદ્દેશ્ય રીતે પ્લાસ્ટિક તત્વો સાથે કામ કરવા માંગે છે.
આમ, બિન-અલંકારિક કૃતિઓ બનાવવા માટે પ્લેન, રંગો, રેખાઓ અને બિંદુઓનો ઉપયોગ કર્યો.
અમૂર્ત કલા સાથે મજબૂત રીતે જોડાયેલા હોવા છતાં, વર્તમાનના વિરોધ તરીકે સંકલિતવાદ ઉભરી આવે છે. નિર્માતા થિયો વેન ડોઝબર્ગે કહ્યું:
કોંક્રિટ પેઇન્ટિંગ અમૂર્ત નથી, કારણ કે કાંઈ પણ વધુ નક્કર નથી, રેખા, રંગ, સપાટી કરતાં વધુ વાસ્તવિક છે.
તેથી, કોંક્રિટવાદનો હેતુ હતો. વિશ્વના કોઈપણ પ્રતિનિધિત્વથી પોતાને દૂર કરવા. અમૂર્તવાદ, ભલે તે અલંકારિક રીતે કોઈ વસ્તુનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું ન હોય, તે સાંકેતિક અવશેષો અને લાગણીઓની અભિવ્યક્તિ લાવે છે.
બીજી બાજુ, કોંક્રિટ આર્ટ, તર્કસંગતતા, ગણિત સાથે જોડાણ અને સ્પષ્ટતા જેવી લાક્ષણિકતાઓ લાવે છે. , જે નિરર્થક અને વ્યક્તિલક્ષી છે તેનો વિરોધ કરે છે.
થિયો વાન ડોઝબર્ગના કોંક્રિટ કલાના કાર્ય માટે અભ્યાસ
ડોઝબર્ગ ઉપરાંત, આ ચળવળમાં અન્ય મહાન યુરોપિયન નામો ડચમેન પીટ છે. મોન્ડ્રીયન (1872-1944) ), રશિયન કાઝીમીર માલીવિચ (1878-1935) અને સ્વિસ મેક્સ બિલ (1908-1994).
બ્રાઝિલમાં કોંક્રીટ આર્ટ
બ્રાઝિલમાં, આ ચળવળ શરૂ થઈ પ્રથમ સાઓ પાઉલો મ્યુઝિયમ ઑફ મોર્ડન આર્ટ દ્વિવાર્ષિક (1951) પછી 1950ના દાયકાથી મજબૂતી મેળવવા માટે.
આ ઘટના કલાકારોને લાવીવિશ્વના અન્ય ભાગોના પ્રભાવકો અને મેક્સ બિલનું કાર્ય રજૂ કર્યું, જેમણે રાષ્ટ્રીય પ્રદેશમાં ઘણા કલાકારોને પુરસ્કાર અને પ્રેરણા આપી હતી.
આ પણ જુઓ: એલ્ઝા સોરેસ દ્વારા એન્ડ ઓફ ધ વર્લ્ડ વુમન: ગીતનું વિશ્લેષણ અને અર્થઆ રીતે, રિયો ડી જાનેરોના કલાકારો દ્વારા આયોજિત કોંક્રિટ આર્ટમાંથી બે વલણો બનાવવામાં આવ્યા હતા અને સાઓ પાઉલો.
આ પણ જુઓ: મેન્યુઅલ બંદેરા દ્વારા કવિતા ધ ફ્રોગ્સ: કાર્યનું સંપૂર્ણ વિશ્લેષણધ ગ્રુપો ફ્રેન્ટે , જેમ કે કેરિયોકાસનું એકત્રીકરણ જાણીતું બન્યું, તે પ્રક્રિયા, અનુભવ અને પ્રશ્ન સાથે સંકળાયેલા કલાકારોને લાવ્યા, એટલું બંધ નહીં. પરંપરાગત કોંક્રિટ ભાષા માટે. આ જૂથના કેટલાક સહભાગીઓ હતા:
- ઇવાન સેર્પા (1923-1973)
- લિજીયા ક્લાર્ક (1920-1988)
- હેલિયો ઓટીસિકા (1937-1980) )
- અબ્રાઓ પેલાટીનિક (1928-2020)
- ફ્રાંઝ વેઈસમેન (1914-2005)
- લિજીયા પેપે (1929-2004)
માં સાઓ પાઉલો, જો કે, જે જૂથની રચના કરવામાં આવી હતી તે સમૂહવાદના ગાણિતિક અને તાર્કિક સિદ્ધાંતો પ્રત્યે વધુ વિશ્વાસુ હતું. તેને મળેલું નામ ગ્રુપો રુપ્ટુરા હતું, જે 1952માં MAM (મ્યુઝિયમ ઑફ મોડર્ન આર્ટ) ખાતેના કોંક્રિટ આર્ટના પ્રદર્શનમાંથી બનાવવામાં આવ્યું હતું. તેની રચના ઘણા કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવી હતી, તેમાંના:
- વાલ્ડેમાર કોર્ડેરો (1925-1973)
- લુઈઝ સેસિલોટ્ટો (1924-2003)
- લોથર ચારોક્સ (1912- 1987 )
- ગેરાલ્ડો ડી બેરોસ (1923-1998)
એ યાદ રાખવું યોગ્ય છે કે પેઇન્ટિંગ ઉપરાંત, આ વલણ બ્રાઝિલમાં શિલ્પ અને કોંક્રિટ કવિતા દ્વારા પણ પ્રગટ થયું હતું.
નિયોકંક્રેટિઝમ
બ્રાઝિલમાં નિયોકંક્રેટિઝમ ચળવળના એક ભાગ તરીકે ઉભરી આવ્યુંનક્કર, પરંતુ તેના વિરોધમાં.
મેનિફેસ્ટો નિયોકોંક્રિટ ત્યારપછી 1959માં ગ્રુપો ફ્રેન્ટે ના કલાકારો દ્વારા આયોજિત કરવામાં આવ્યો હતો અને તેનો પ્રસ્તાવ મૂકવામાં આવ્યો હતો. લોકો અને કાર્ય વચ્ચેની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાની શક્યતા ઉપરાંત, સર્જનની વધુ સ્વતંત્રતા અને વ્યક્તિત્વ તરફ પાછા ફરવું.
કોંક્રિટ અને નિયોકોન્ક્રીટ કલાના ઉદાહરણો
ત્રિપક્ષીય એકતા , સ્વિસ કલાકાર મેક્સ બિલ દ્વારા, એક શિલ્પ છે જે 1951માં ફર્સ્ટ બાયનલ ડી આર્ટ મોડર્ના ડી સાઓ પાઉલો ખાતે પ્રદર્શિત કરવામાં આવ્યું હતું. શ્રેષ્ઠ શિલ્પ માટેના પુરસ્કારના વિજેતા, આ કૃતિ બ્રાઝિલના કલા દ્રશ્યમાં અલગ હતી.
ત્રિપક્ષીય એકતા , મેક્સ બિલ દ્વારા. ક્રેડિટ: વાન્ડા સ્વેવો ઐતિહાસિક આર્કાઇવ - ફંડાકાઓ બિએનલ સાઓ પાઉલો
લિજિયા પેપે 1950 ના દાયકાના અંતમાં વુડકટ્સની શ્રેણી બનાવી, જેનું નામ ટેસેલર હતું.
ટેસેલર (1957), લિજીયા પેપે દ્વારા
હેલિયો ઓટીસીકાએ પણ ઘણા કોન્ક્રેટિસ્ટ અને નિયોકોન્ક્રીટીસ્ટ પ્રયોગો કર્યા, જેમાંથી મેટેસ્ક્વેમાસ . તે ગૌચે અને કાર્ડબોર્ડમાં બનેલી કૃતિઓ છે જે સંક્ષિપ્ત ભૌમિતિક આકારો લાવે છે.
મેટેસ્ક્વેમા (1958), હેલીઓ ઓટીસિકા દ્વારા
લિજીઆ ક્લાર્કે ફોલ્ડિંગની શ્રેણી બનાવી શિલ્પોને તે બિચોસ કહે છે. આ કૃતિઓ 60ના દાયકામાં આદર્શ બનાવવામાં આવી હતી, જે પહેલાથી જ તેના નિયોકોન્ક્રીટીસ્ટ તબક્કામાં છે.
શ્રેણી બિચોસ માંથી કામ, લિજીયા ક્લાર્ક દ્વારા, 1960.
ગ્રંથસૂચિ: પ્રોએનકા, ગ્રેસા. કલા ઇતિહાસ. સાઓ પાઉલો: એડિટોરા એટિકા, 2002.
