Tabl cynnwys
Mae celf goncrit (neu goncritiaeth) yn derm a grëwyd gan yr arlunydd Iseldiraidd Theo Van Doesburg (1883-1931) yn y 1930au.Roedd yr agwedd gelfyddydol hon yn ceisio gweithio gydag elfennau plastig mewn ffordd uniongyrchol a gwrthrychol.
Felly , defnyddio awyrennau, lliwiau, llinellau a dotiau i greu gweithiau anffigurol .
Er bod cysylltiad cryf rhyngddo a chelf haniaethol, mae concretiaeth yn dod i'r amlwg fel gwrthwynebiad i'r presennol. Dywedodd y Crëwr Theo Van Doesburg:
Nid yw peintio concrit yn haniaethol, oherwydd nid oes dim yn fwy concrit, yn fwy real na llinell, lliw, arwyneb.
Bwriad concrit, felly, oedd i ymbellhau oddi wrth unrhyw gynrychiolaeth o'r byd. Daeth tyniadaeth, hyd yn oed os nad oedd yn cynrychioli rhywbeth yn ffigurol, â gweddillion symbolaidd a mynegiant o deimladau.
Mae celf goncrid, ar y llaw arall, yn dod â nodweddion megis rhesymoledd, cysylltiad â mathemateg ac eglurder , yn groes i'r hyn sy'n amherthnasol a goddrychol.
Astudio ar gyfer gwaith celf goncrid Theo Van Doesburg
Yn ogystal ag Doesburg, enwau mawr Ewropeaidd eraill yn y mudiad hwn yw'r Dutchman Piet Mondrian (1872-1944) ), Kazimir Maliévitch o Rwsia (1878-1935) a Bil Max y Swistir (1908-1994).
Celf goncrid ym Mrasil
Ym Mrasil, dechreuodd y symudiad hwn i ennill cryfder o'r 1950au, ar ôl dwy flynedd gyntaf Amgueddfa Celf Fodern São Paulo (1951).
Daeth artistiaid ag artistiaiddylanwadwyr o rannau eraill o'r byd a chyflwynodd waith Max Bill, a enillodd ac a ysbrydolodd nifer o artistiaid mewn tiriogaeth genedlaethol.
Felly, crëwyd dwy duedd o gelf goncrid, a drefnwyd gan artistiaid o Rio de Janeiro a São Paulo.
Daeth y Grupo Frente , fel y daeth symudiad y cariocas yn hysbys, ag artistiaid a oedd yn pryderu am y broses, y profiad a'r cwestiwn, heb fod mor gaeedig. i'r iaith goncrid draddodiadol. Rhai o'r cyfranogwyr yn y grŵp hwn oedd:
- Ivan Serpa (1923-1973)
- Lygia Clark (1920-1988)
- Hélio Oiticica (1937-1980 )
- Abraão Palatnik (1928-2020)
- Franz Weissmann (1914-2005)
- Lygia Pape (1929-2004) <120>Yn São Paulo, fodd bynnag, roedd y grŵp a ffurfiodd yn fwy ffyddlon i egwyddorion mathemategol a rhesymegol concretiaeth. Yr enw a gafodd oedd Grupo Ruptura , a grëwyd o arddangosfa o gelf goncrit ym 1952 yn MAM (Amgueddfa Celf Fodern). Fe'i ffurfiwyd gan nifer o artistiaid, yn eu plith:
- Waldemar Cordeiro (1925-1973)
- Luiz Sacilotto (1924-2003)
- Lothar Charoux (1912- 1987 )
- Geraldo de Barros (1923-1998)
Mae'n werth cofio, yn ogystal â phaentio, fod y duedd hon hefyd wedi amlygu ei hun ym Mrasil trwy gerflunio a barddoniaeth goncrid.
Neoconcretiaeth
Daeth neoconcretiaeth ym Mrasil i'r amlwg fel cangen o'r mudiadconcrit, ond yn ei wrthwynebu.
Yna trefnwyd Maniffesto Neoconcrete gan artistiaid o'r Grupo Frente , ym 1959, a chynigiwyd mwy o ryddid creu a dychwelyd i oddrychedd, yn ogystal â'r posibilrwydd o ryngweithio rhwng y cyhoedd a'r gwaith.
Enghreifftiau o gelf concrit a neoconcrit
Undod Tridarn , gan yr artist o'r Swistir Max Bill, cerflun a gafodd ei arddangos yn y First Bienal de Arte Moderna de São Paulo, ym 1951. Enillydd y wobr am y cerflun gorau, roedd y gwaith yn sefyll allan yn y byd celf Brasil.
<13Undod Tridarn , gan Max Bill. Credyd: Archif Hanesyddol Wanda Svevo - Fundação Bienal São Paulo
Creodd Lygia Pape gyfres o dorluniau pren ar ddiwedd y 1950au, dan y teitl Tecelar .
Gweld hefyd: Llyfr A Relíquia (Eça de Queirós): crynodeb a dadansoddiad cyflawn o'r gwaith
Gwnaeth Tecelar (1957), gan Lygia Pape
Helio Oiticica lawer o arbrofion concritaidd a neoconcretaidd hefyd, gan gynnwys y Metaesquemas . Maent yn weithiau wedi'u gwneud mewn gouache a chardbord sy'n dod â siapiau geometrig cryno.
Metaesquema (1958), gan Helio Oiticica
Creodd Lygia Clark gyfres o blygiadau cerfluniau a alwodd yn Bichos . Delfrydwyd y gweithiau yn y 60au, eisoes yn ei gyfnod neoconcretaidd.
Gwaith o'r gyfres Bichos , gan Lygia Clark, 1960.
Gweld hefyd: Ras Ffilm!: crynodeb, esboniad a dehongliadLlyfryddiaeth: PROENÇA, Graça. Hanes Celf. São Paulo: Editora Ática, 2002.
