අන්තර්ගත වගුව
Las Dos Fridas (පෘතුගීසි භාෂාවෙන් The Two Fridas සහ ඉංග්‍රීසි The Two Fridas ) සිතුවම 1939 දී පින්තාරු කරන ලද අතර එය වඩාත් ජනප්‍රිය එකකි. මෙක්සිකානු චිත්‍ර ශිල්පී ෆ්‍රීඩා කාලෝගේ (1907-1954) සිතුවම්.
තෙල් වලින් සාදන ලද මෙම කෘතිය ස්වයං-ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර දෙකකින් සමන්විත වන අතර සියල්ලටම වඩා අනන්‍යතාවය සම්බන්ධ ගැටළු ගෙන ඒම අරමුණු කරයි.
<4
1939 දී පින්තාරු කරන ලද කැන්වසය මත අපට ද්විත්ව ස්වයං ඡායාරූපයක් හමු වේ. Fridas දෙදෙනා නරඹන්නාට කෙලින්ම මුහුණට මුහුණලා, ඇසට ඇසට මුහුණලා, සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ඇඳුම් වලින් සැරසී සිටිති.
තිරයේ වම් පැත්තේ ස්ථානගත කර ඇති ෆ්‍රීඩා, සුදු පැහැති වික්ටෝරියානු විලාසිතාවේ ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර, පිම්බුණු අත් සහ උස් කරපටිය. සාමාන්‍යයෙන් යුරෝපීය සෞන්දර්යාත්මක ලක්ෂණයක් වන බොහෝ විස්තර ඇති බැවින් රෙදිපිළි පිරිපහදු කර ඇති බව පෙනේ. තිරයේ දකුණු පැත්තේ පිහිටා ඇති ෆ්‍රීඩා සාමාන්‍යයෙන් මෙක්සිකානු ඇඳුමකින් සැරසී සිටී.
දෙදෙනා කොළ පැහැති, පිදුරු, කොන්ද රහිත බංකුවක වාඩි වී සිටින අතර, එකිනෙකාට මුහුණලා නැත. ඔවුන් අතර ඇති එකම සම්බන්ධතා වන්නේ ධමනි හරහා වන අතර, එය එක් අයෙකුගේ නිරාවරණය වූ හදවත අනෙකාගේ නිරාවරණය වන හදවතට සම්බන්ධ කරයි, සහ අත්වැල් බැඳගනී. 8>
1. පසුබිම
තිරයේ පිටුපස වලාකුළුවලින් වැසී ඇති අඳුරු අහසකින් සංලක්ෂිත වේ. ෆ්‍රීඩා ඛණ්ඩනය වී ඇති බව හැඟෙන විට ඇය තුළ ඇති වූ හැඟීම පිළිබිඹු කරන කලබලකාරී අවස්ථාවක්.
වලාකුළු හැකි දෙයක් පිළිබඳ නිවේදනයක් වේවිද?කුණාටුවක්? ඔවුන් නුදුරු අනාගතයේ කරදරකාරී අනතුරු ඇඟවීමක් ලෙස සේවය කරයිද? ඒවා චිත්‍රකරුවා අත්විඳින අභ්‍යන්තර කැළඹිලිවල සංකේත වේ ?
2. ඇඳුම් පැළඳුම්
එක පැත්තකින් ෆ්‍රීඩාගේ සහජීවනයෙන් ජීවත් වූ පෞරුෂයන් දෙක වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට චිත්‍රයේ ඇඳුම් භාවිතා කර ඇත.
එක් අතකින් ඇයගේ යුරෝපීය බලපෑම සහ චිත්‍ර ශිල්පියා පැරණි මහාද්වීපය සමඟ ඇතිකරගත් සබඳතාව දකිමු. සම්භාව්‍ය සුදු ඇඳුම හරහා, ත්‍යාගශීලී අත් සහ ලේස් ගොඩක් සමඟ. අනෙක් අතට, අපි Tehuana ඇඳුමක්, අව්‍යාජ මෙක්සිකෝව නියෝජනය කරන ඇඳුම් කැබලි, වර්ණවත්, දීප්තිමත් වර්ණ සහිත සහ වැඩි සම පෙන්වීමක් දකිමු. තෝරාගත් ඇඳුම Oaxaca වෙතින් ඇයගේ මාතෘ උරුමය ගැන සඳහන් කරයි.
චිත්‍රකරුගේ මෙම වෙනස් නිරූපණයන් පවතින ද්විත්ව භාවය, ඇය තුළ සහජීවනයෙන් පැවති ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ , ඇගේ ජානමය උරුමය සහ සම්බන්ධතාවය යටින් විදහා දක්වයි. රටත් සමගම ස්ථාපිත වූ බව.
3. ෆ්‍රීඩා රැගෙන යන ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය
ෆ්‍රීඩා කැන්වසයේ දකුණු පැත්තේ ස්ථානගත කර ඇති අතර, ස්වයං ඡායාරූපය කුඩා වස්තුවක් රැගෙන යන බව අපි නිරීක්ෂණය කරමු, එය සවිස්තරාත්මකව නිරීක්ෂණය කළහොත්, බිතුසිතුවම් චිත්‍ර ශිල්පී ඩියාගෝගේ රූපය ලෙස හඳුනා ගැනේ. රිවේරා කුඩා කාලයේ දී.
ඩියාගෝ යනු ෆ්‍රීඩාගේ ජීවිතයේ මහත් ආදරය (සහ මහා වධ හිංසාව) විය.
කැන්වසය පින්තාරු කළ වර්ෂයේදී (1939) බව සටහන් කළ යුතුය.චිත්‍ර ශිල්පිනිය තම ස්වාමිපුරුෂයාගෙන් දික්කසාද වෙමින් සිටියාය.
ඩියාගෝගේ ප්‍රතිමූර්තිය (එය බොහෝ දුරට ක්‍රියා කරන්නේ ආමුලේට් වර්ගයක් වැනි) ශල්ය කතුරකින් කැපූ ශිරා හා සමාන උසකින් කෙසේ දැයි බැලීම කුතුහලයකි. යුරෝපීය ෆ්‍රීඩාගේ අත .
බලන්න: රහසිගත සතුට: පොත, කෙටි කතාව, සාරාංශය සහ කතුවරයා ගැන4. විවෘත පාද
මෙක්සිකානු චිත්‍ර ශිල්පියාගේ එක් ප්‍රබල ලක්ෂණයක් වූයේ ඇය තම ලිංගිකත්වය සමඟ ඇති කරගත් සබඳතාවයි. සිතුවමේ ඇති ඇඳුම් ඉතා හොඳින් හැසිරුණත් - දිගු සායක්, ඉහළ කොලරයක් - රෙදිපිළිවල සූක්ෂ්මතාවයෙන් ප්‍රධාන චරිත සිටින ස්ථානය වටහා ගත හැකිය.
විශේෂයෙන් ෆ්‍රීඩා පැළඳ සිටින මෙක්සිකානු ඇඳුම, අපි ලිංගිකත්වය පිළිබඳ ගැටළුව ආයාචනා කරමින් කකුල් වඩාත් විවෘතව ස්ථානගත කිරීම නිරීක්ෂණය කරමු.
5. නිරාවරණය වූ හදවත්
සිතුවම තුළ අපට නිරාවරණ හදවත් දෙකක් දැකිය හැකිය, මන්ද ස්වයං-ඡායාරූප විවෘත පපුවක් සහිත රූපයක් ඉදිරිපත් කරයි. දෙකෙහිම, ෆ්‍රීඩාගේ නිරූපණ දෙක සම්බන්ධ කරන සංකේතයක් ලෙස ක්‍රියා කරන, උද්දීපනය කර ඇති එකම ඉන්ද්‍රිය මෙයයි.
කැන්වසයේ වම් පැත්තේ පිහිටා ඇති ෆ්‍රීඩාගේ අතේ, අපට පෙනෙන බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. නහරයක් කපන ශල්ය කතුර. මෙම නහරය, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, සුදු ඇඳුම පැල්ලම් කරන රුධිරය පිට කරයි, එය පැල්ලම් කරයි. මෙක්සිකානු ෆ්‍රීඩාගේ දීප්තිමත් වර්ණ සහ වඩාත් ලිහිල් ඉරියව්වලට ප්‍රතිවිරුද්ධව යුරෝපීය පියුරිටනිස්වාදයට යොමු වන නිසා මෙහි සුදු පැහැය තරමක් සංකේතාත්මක ය.
නිරාවරණය වූ හදවත් ස්නේහයේ කේන්ද්‍රීයත්වය සංකේතවත් කරයි. සහ ෆ්‍රීඩාගේ පෞරුෂය තුළ හැඟීමේ වැදගත්කම.
6. ප්‍රකාශනය
ෆ්‍රීඩාගේ රූප දෙක සමාන මුහුණු දරයි, අවස්ථා දෙකේදීම අපට පෙනෙන්නේ සංවෘත, තද සහ සංවෘත ප්‍රකාශන ස්වයං-ආලේඛ්‍ය තුළ ය.
අමිහිරි වාතයෙන්, ෆ්‍රීඩාගේ පෞරුෂයන් දෙක පෙනේ. ජීවිතය සහ ඉරණම ගැන මෙනෙහි කරන්න.
7. අත්වල එකතුව
ෆ්‍රීඩා දෙදෙනා සම්බන්ධ කරන්නේ හදවත් දෙකේ නහර පමණක් නොවේ. මෙම ආකාරයේ සම්බන්ධතාවය වඩාත් චිත්තවේගීය සම්බන්ධතාවයක් සඳහා යොමු කරයි නම්, නිරූපණ දෙක අත් හරහා ඒකාබද්ධ වී ඇති බව අවධාරණය කිරීම ද වැදගත් වේ.
අත් අල්ලා ගැනීමෙන් ෆ්‍රීඩාගේ පෞරුෂයන් දෙකේ බුද්ධිමය එකමුතුව සංකේතවත් කළ හැකිය. 6>.
ස්වයං ඡායාරූප
ෆ්‍රීඩා ක්‍රමානුකූලව ස්වයං ඡායාරූප ඇඳීමට පටන් ගත්තේ වයස අවුරුදු දහඅටේදී බස් රථයක ගමන් කරමින් සිටියදී අනතුරකට ලක්වීමෙන් පසුවය. කලාකරුවාට දරුණු තුවාල ඇති අතර දිගු වේලාවක් රෝහලේ රැඳී සිටීමට සිදු විය.
කරන්න දෙයක් නැතිව තනියම වැතිර සිටි ඇගේ දෙමාපියන්ට ලේන්සු සහ තීන්ත පිරිනැමීමේ අදහස ඇති වූ අතර එහි කැඩපත් මාලාවක් සකස් කරන ලදී. කාමරය, එවිට ෆ්‍රීඩා විවිධ කෝණවලින් බැලීමට හැකි විය. මේ අනුව ඇයගේ ස්වයං-ආලේඛ්‍ය නිර්මාණ ආරම්භ විය.
මෙම විෂය සම්බන්ධයෙන් මෙක්සිකානු චිත්‍ර ශිල්පියා මෙසේ පැවසීය:
“මම තනිව සිටින නිසාත් මා වඩාත් හොඳින් දන්නා විෂය වන නිසාත් මම තනිවම පින්තාරු කරමි”
කාර්යයේ සහ ස්ථානයෙහි ලක්ෂණ
කැන්වසය දෙකFridas , විශාල වශයෙන්, උස 1.73 m සහ පළල 1.73 m වේ.
එය දැනට මෙක්සිකෝ නගරයේ නවීන කලා කෞතුකාගාරයේ ඇත.
