বিষয়বস্তুৰ তালিকা
তৰাৰ ঘন্টা হৈছে প্ৰখ্যাত লেখিকা ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰৰ এখন কিতাপ। ১৯৭৭ চনত প্ৰকাশিত এইখনেই তেওঁৰ শেষ উপন্যাস।
ইয়াত মাকাবিয়া নামৰ এগৰাকী উত্তৰ-পূবৰ মহিলাৰ বিষয়ে কোৱা হৈছে যিয়ে সুযোগ বিচাৰি ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' লৈ যায়।
কাল্পনিক কথকৰ জৰিয়তে ৰড্ৰিগো এছ এম, লেখকে এই চৰিত্ৰটোৰ চিন্তা-উদ্দীপক আৰু অন্তৰংগ কাহিনী উপস্থাপন কৰিছে যিয়ে তাইৰ "নিৰ্দোষতাক ভৰিৰ তলত ভৰিৰে মোহাৰি" দিছে, যিদৰে ক্লাৰিছে নিজেই বৰ্ণনা কৰিছে।
হয়তো কাৰণ ই তাইৰ উপন্যাসসমূহৰ ভিতৰত এখন অধিক বুজিব পৰা আৰু... ৰৈখিক আখ্যান গঠন, ক্লাৰিচ পঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰিবলৈ আটাইতকৈ বিখ্যাত আৰু সুলভ ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম হৈ পৰিল।
এ হোৰা দা এষ্ট্ৰেলাৰ সাৰাংশ
কিতাপখনৰ আৰম্ভণি ৰড্ৰিগো এছ. ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰে সৃষ্টি কৰা এজন লেখক আৰু কথক) লিখাৰ ভূমিকা আৰু শব্দটোৰ ওপৰত চিন্তা-চৰ্চা কৰি। তেওঁ প্ৰথম অধ্যায়টো ব্যৱহাৰ কৰি কিতাপখনক নিজেই ন্যায্যতা প্ৰদান কৰিছে। লিখাৰ আহ্বান আভ্যন্তৰীণ, তেওঁৰ নিজৰ প্ৰয়োজনীয়তাৰ পৰাই আহিছে।
ৰড্ৰিগো এছ.এম.য়ে সমগ্ৰ উপন্যাসখনতে আবিৰ্ভাৱ হৈয়েই আছে, সৰু সৰু হস্তক্ষেপ কৰি অস্তিত্বৰ প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰি আছে।
নায়ক মাকাবেয়া কোন ?<৯><০>মাকাবেয়া উপন্যাসখনৰ মূল চৰিত্ৰ। উত্তৰ-পূবৰ এগৰাকী মহিলা যিয়ে ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’লৈ প্ৰব্ৰজন কৰে আৰু তাত উপস্থিত হোৱাৰ পিছত টাইপিষ্টৰ চাকৰি পায়। ছোৱালীজনীয়ে আন তিনিজন প্ৰব্ৰজনকাৰীৰ সৈতে এটা কোঠাত থাকে।
গল্পটোৰ ঠিক আৰম্ভণিতে তাইক ভালদৰে লিখিব নজনা বাবে চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰা হয়। অৱশ্যে তাইৰ বছ ৰাইমুণ্ডোৱে এতিয়াও তাইক অনুমতি দিয়েinterview:
ক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰে "এ হোৰা দা এষ্ট্ৰেলা"ৰ বিষয়ে কয়গ্ৰন্থখন লিখাৰ ঐতিহাসিক প্ৰসংগত
ক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰৰ বেছিভাগ ৰচনাই ব্ৰাজিলৰ সামৰিক একনায়কত্ববাদৰ সময়ত লিখা হৈছিল। বহু লেখকে জাতীয় ৰাজনৈতিক পৰিস্থিতিক অধিক প্ৰত্যক্ষভাৱে নিন্দা বা সমালোচনা কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিলেও ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰে তেওঁৰ কামক মানসিক বিষয়ৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত কৰি ৰাজনৈতিক উপাদানসমূহ বিষয়ভিত্তিকভাৱে আনিছিল।
লেখিকাৰ মনোভাৱ যে তেওঁ প্ৰত্যক্ষভাৱে লেখাৰ সৈতে মোকাবিলা কৰাটো এৰাই চলিছিল ঐতিহাসিক মুহূৰ্তটোৱে কেইবাটাও সমালোচনাৰ সৃষ্টি কৰিছিল যিয়ে তাইক বিচ্ছিন্ন হোৱাৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰিছিল। ক্লাৰিছৰ অৱশ্যে ৰাজনৈতিক বিবেক আছিল আৰু কিছুমান বুৰঞ্জীত ইয়াক স্পষ্ট কৰাৰ উপৰিও এ হোৰা দা এষ্ট্ৰেলা।
উপন্যাসখনত ইয়াক স্পষ্ট কৰি তুলিছে ইয়াকো লগ কৰক
চিনেমাখনৰ দৃশ্য তাৰকাৰ ঘন্টা
মাকাবেয়া এগৰাকী সহজ-সৰল জীৱন যাপন কৰা এগৰাকী বোকামী যুৱতী . ঘৰতে কাম কৰি ৰেডিঅ' শুনি থাকে। তাই শুই উঠাৰ আগতে ঠাণ্ডা কফি খায়, ৰাতি কাহ কৰে আৰু ভোক ৰোধ কৰিবলৈ কাগজৰ টুকুৰা খায়।
এদিন তাই কাম হেৰুৱাই নিজৰ কোঠাত অকলে থাকে। এইদৰে তাই নিসংগতা অনুভৱ কৰে, অকলে নাচে, ইনষ্টেণ্ট কফি খায় আনকি বিৰক্তিও অনুভৱ কৰে। সেইদিনাই তেওঁ অলিম্পিকোক লগ পাইছিল, যিজনো উত্তৰ-পূবৰ পৰা আহিছিল। তেওঁ তাইৰ প্ৰথম প্ৰেমিক হৈ পৰে।
See_also: নগৰীয়া শিল্প: ষ্ট্ৰীট আৰ্টৰ বৈচিত্ৰ্য আৱিষ্কাৰ কৰকমেকাবিয়া আৰু অলিম্পিকোৰ প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক
প্ৰেৰণা কৃপা নোহোৱাকৈয়ে চলি থাকে, বৰষুণৰ দিনত দম্পতীহালে প্ৰায় সদায় বাহিৰলৈ ওলাই যায়। তেওঁলোকৰ খোজ কঢ়াত চৌহদৰ বেঞ্চ এখনত বহি থাকে, য’ত তেওঁলোকে কথা পাতে। মাকাবেয়াৰ প্ৰশ্নত অলিম্পিকো সদায় বিৰক্ত হৈছিল।
এদিন তেওঁ তাইক কফি কিনিবলৈ সিদ্ধান্ত লয়, আৰু তাই বিলাসীতাত ইমানেই সুখী যে শেষত তাই পানীয়টোত অত্যধিক চেনি দি উপভোগ কৰিবলৈ লয়। আন এদিন সিহঁত চিৰিয়াখানালৈ যায়। মাকাবেয়াই গঁড়টোক ইমানেই ভয় কৰে যে তাই নিজৰ স্কাৰ্টত প্ৰস্ৰাৱ কৰে।
চিনেমাখনৰ দৃশ্য তাৰকাৰ ঘন্টা
সম্পৰ্কটো শেষ হয় যেতিয়া অলিম্পিকোৱে মাকাবেয়াৰ সহকৰ্মী গ্ল’ৰিয়াক লগ পায়। গ্ল’ৰিয়াই চুলিখিনি শ্যামলা ৰং কৰিছিল, দেউতাকে কসাইৰ দোকানত কাম কৰিছিল আৰু তাই দেশৰ দক্ষিণৰ পৰা আহিছিল। এই সকলোবোৰ গুণ অভিলাষী অলিম্পিকোৰ বাবে আকৰ্ষণীয় আছিল, যিয়ে দুবাৰ নাভাবি যুৱতীগৰাকীক এৰি যায়।
প্ৰেমিক চুৰি কৰাৰ বাবে বেয়া অনুভৱ কৰাসহকৰ্মীৰ পৰা গ্ল'ৰিয়াই মাকাবেয়াক সহায় কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে। প্ৰথমে তেওঁ তাইক নিজৰ ঘৰত ৰাতিৰ আহাৰ খাবলৈ মাতে আৰু তাৰ পিছত তাইক ভাগ্যবিদৰ ওচৰলৈ যাবলৈ ধন ধাৰলৈ ল’বলৈ আগবঢ়ায়।
মেকাবেয়াৰ ভৱিষ্যদ্বাণীকাৰীৰ ওচৰলৈ যোৱা
ভাগ্যবিদৰ ওচৰলৈ যোৱাৰ সময়ত ক কাহিনীভাগৰ টাৰ্নিং পইণ্ট। তেখেতে কৰ্মস্থলীৰ পৰা ছুটী বিচাৰে, দাঁতৰ বিষ এটা উদ্ভাৱন কৰে আৰু ঋণ লোৱা ধনেৰে টেক্সি এখন লৈ ভৱিষ্যদ্বাণীকাৰীজনলৈ যায়।
তাত তাই মাডামা কাৰ্লোটাক লগ পায়, এগৰাকী প্ৰাক্তন বেশ্যা আৰু পিম্পল যিয়ে ধনী হোৱাৰ পিছত ছবি আঁকে luck at cards.
কাৰ্লোটাই মাকাবেয়ালৈ ভাল খবৰ আনে: তাই এজন ধনী বিদেশীক লগ পাব যিয়ে তাইক বিয়া কৰাব, আৰু তাইৰ দুখৰ জীৱনটো তাইৰ পিছত থাকিব।
Scene from the movie The Hour of the Star
ভৱিষ্যতৰ ভৱিষ্যদ্বাণী কৰাৰ ক্ষেত্ৰত তেওঁৰ আন্তৰিকতা নিশ্চিত কৰিবলৈ কাৰ্লোটাই দাবী কৰে যে পূৰ্বৰ ক্লায়েণ্টে কান্দি গুচি গৈছিল কাৰণ চিঠিবোৰে তাইক দৌৰাই পেলোৱা হ'ব বুলি কৈছিল।
মেকাবেয়া "ভৱিষ্যত হেৰুৱাই" ভৰা ভাগ্যবিদৰ পৰা ওলাই আহে, নিজৰ নতুন জীৱন আৰম্ভ কৰিবলৈ সাজু। অৱশ্যে ৰাস্তা পাৰ হওঁতে তাইক দৌৰাই দিয়া হয়। তেওঁৰ দৌৰি যোৱাটো কিতাপখনৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ অংশ, ই হৈছে “তৰাৰ ঘন্টা”, যিয়ে উপন্যাসখনক ইয়াৰ শিৰোনাম দিয়ে ।
কাৰণ মৃত্যুৰ সময়ত 'এজন ব্যক্তি এজন উজ্জ্বল চিনেমা তাৰকা হৈ পৰে, প্ৰত্যেকৰে গৌৰৱৰ মুহূৰ্ত আৰু ই তেতিয়াই যেতিয়া কোৰাল গায়নৰ দৰে চিবিলেণ্ট ট্ৰেবল শুনা যায়।
কথক ৰড্ৰিগো এছ এম অতি উল্লেখযোগ্যভাৱে পুনৰ আবিৰ্ভাৱ হয়। আখ্যানটোক লৈ সি দ্বিধাবোধ কৰে আৰু নাজানে নেকিমাকাবেয়াৰ মৃত্যু হ’বই বা নহ’ব। সেই মুহূৰ্ততে এপিফেনি বা যুৱতীগৰাকীৰ জীৱন/মৃত্যুৰ উচ্চ বিন্দুটো ঘটে।
মাটিত এৰি থৈ মাকাবেয়াই হাজাৰ পইণ্ট থকা এটা তৰা বমি কৰিব বিচাৰে।
মূল চৰিত্ৰ
| ৰড্ৰিগো এছ এম | তেওঁ মাকাবেয়াৰ কাহিনীৰ লেখক আৰু কথক। |
| মাকাবেয়া | উত্তৰ-পূবৰ মহিলা যিয়ে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'লৈ প্ৰব্ৰজন কৰে য'ত তেওঁ এগৰাকী টাইপিষ্ট। |
| অলিম্পিক | মাকাবেয়াৰ প্ৰথম প্ৰেমিক , যিয়ে তেওঁক তেওঁৰ সহকৰ্মী গ্ল'ৰিয়াৰ সৈতে বিনিময় কৰে। |
| গ্ল'ৰিয়া | মাকাবেয়াৰ সহকৰ্মী। |
| মাডামা কাৰ্লোটা | প্ৰাক্তন বেশ্যা আৰু পিম্পল। মাকাবেয়াৰ বাবে কাৰ্ড আঁকে ভাগ্যবিদজনেই। |
উপন্যাসখনৰ বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা
উপন্যাসখনৰ বৰ্ণনা কৰিছে ৰড্ৰিগো এছ এম, যিয়েও... লেখক হিচাপে উপস্থাপন কৰা হৈছে ৷ তেখেতে কিতাপখনৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ উপাদান, পৰিঘটনা, মাকাবেয়াৰ অনুভৱ আৰু নিজৰ অনুভৱৰ মাজত মধ্যস্থতা কৰে।
মাকাবেয়াৰ কাহিনী ক'বলৈ আৰম্ভ কৰাৰ আগতে ৰড্ৰিগো এছ এম. ইয়াত তেওঁ লিখাৰ ক্ৰিয়া আৰু পাঠকক "উত্তৰ দিয়া"ত হোৱা অসুবিধাৰ ওপৰত চিন্তা কৰে।তেওঁ জানে যে শব্দটোৱে কেৱল লিখাতে নহয়, পৃথিৱীতো মৌলিক ভূমিকা পালন কৰে।
এই কাহিনীটো ঘটে জৰুৰীকালীন অৱস্থা আৰু ৰাজহুৱা দুৰ্যোগত। উত্তৰৰ অভাৱৰ বাবে ই এখন অসমাপ্ত কিতাপ। এই উত্তৰ দিয়া যে পৃথিৱীৰ কোনোবাই মোক দিয়ে। আপুনি? আৰুকিছু বিলাসীতা থাকিবলৈ এটা টেকনিকেল কাহিনী, ভগৱানৰ দ্বাৰা, যিটো মোৰো প্ৰয়োজন। আমাৰ সকলোৰে বাবে আমিন।
প্ৰশ্ন কৰা অধ্যায়টোৰ আৰম্ভণিতে শাস্ত্ৰীয় সংগীতৰ মহান সুৰকাৰসকলৰ প্ৰতি এক ধাৰাবাহিক উৎসৰ্গা কৰা হৈছে। এই প্ৰসংগত আমি বুজিব পাৰো যে শব্দৰ আগত থকা ভাষাই কিতাপখনত অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ ভূমিকা পালন কৰে।
কেৱল সমৰ্পণতে নহয়, সমগ্ৰ উপন্যাসখনতে কথকে মৌলিক ভূমিকা পালন কৰে। মাকাবেয়া এজন সহজ ব্যক্তি, আত্মসচেতনতা কম, গতিকে তেওঁ যুৱতীগৰাকীৰ আভ্যন্তৰীণ বিষয়ত মধ্যস্থতাকাৰী হিচাপে দেখা দিয়ে।
ৰড্ৰিগো এছ এম ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰ। তেওঁ কয় যে তেওঁ কোনো সামাজিক শ্ৰেণীৰ নহয়, কিন্তু তেওঁ মাকাবিয়াত আটাইতকৈ দৰিদ্ৰ জনসংখ্যাৰ অস্বস্তিকৰতাক চিনি পায় ।
চৰিত্ৰটো কথকৰ দৰে উত্তৰ-পূবৰ আৰু ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰৰ দৰে, য'ত যদিও তাইৰ জন্ম ইউক্ৰেইনত হৈছিল , ৰেচিফেত ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল। এইদৰে ৰড্ৰিগোৱে তাইৰ বাবে উৎপত্তিৰ সান্নিধ্য অনুভৱ কৰে। কিন্তু ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ত তেওঁলোকৰ জীৱনটো বহুত বেলেগ আৰু তেওঁলোকৰ সম্পৰ্ক শেষত কিতাপখনৰ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ বিষয়বস্তু হৈ পৰে।
মেকাবিয়া হৈছে বহু উত্তৰ-পূবৰ মহিলাৰ ভিতৰত এগৰাকী যিয়ে বেকলেণ্ড এৰি চহৰখনলৈ গৈছিল। ডাঙৰ ৰাজধানী এখনত অকলে চৰিত্ৰটোৱে নিৰ্দোষতা আৰু বোকাময়তা প্ৰদৰ্শন কৰে যিটো অস্বস্তিকৰ হৈ পৰে । তাই যেন নিজৰ দুখ-কষ্টৰ বিষয়ে অজ্ঞাত আৰু, ইয়াৰ বাবেইনিজৰ পৰা বিচ্ছিন্ন হৈ পৰিলে শেষত এটা কৰুণ ভাগ্যৰ সৃষ্টি হয়।
প্ৰব্ৰজন আৰু উত্তৰ-পূবৰ দুখ-কষ্টৰ বিষয়টো উপন্যাসখনৰ মাজেৰে কথক আৰু চৰিত্ৰটোৰ মানসিক বিকাশৰ সমান্তৰালভাৱে চলি আছে।
মেকাবেয়াৰ প্ৰায় কোনো ইচ্ছা নাই । তাইৰ একমাত্ৰ ইচ্ছাবোৰ বিজ্ঞাপন বা চিনেমাৰ প্ৰতি থকা তাইৰ মোহৰ পৰাই আহিছে - সেইবোৰ সহজ ইচ্ছা, বাস্তৱৰ পৰা বহু দূৰৈত।
উদাহৰণস্বৰূপে, যেতিয়া তাই ফেচ ক্ৰীমৰ বিজ্ঞাপন দেখে, তেতিয়া তাইৰ ইচ্ছা হৈছে সেই... চামুচৰ সৈতে ক্ৰীম, শিশুৰ দৰেই। ইয়াত ক্লাৰিছে বিজ্ঞাপনৰ প্ৰভাৱ আৰু উপভোগৰ উদ্দীপকক সমালোচনা কৰিছে।
আনকি যৌনতাৰ মৌলিক আকাংক্ষাও মাকাবেয়াত দমন কৰা হৈছে। সৰুতে তাইৰ মাক-দেউতাকৰ মৃত্যু হৈছিল। এইদৰেই ইয়াক এগৰাকী ধন্য পেহীয়ে ডাঙৰ-দীঘল কৰিছিল। পেহীয়েকে তাইক দিয়া আঘাত আৰু ধৰ্মীয় লালন-পালনে তাইক নিজকে দমন কৰাত সহায় কৰিছিল।
যেতিয়া তাই সাৰ পাইছিল, তাই আৰু নাজানিছিল যে তাই কোন। তাৰ পিছতহে মই সন্তুষ্টিৰে ভাবিলোঁ: মই এগৰাকী টাইপিষ্ট আৰু এগৰাকী কুমাৰী, আৰু মই ক’ক ভাল পাওঁ। তেতিয়াহে তাই নিজৰ দৰে সাজ-পোছাক পিন্ধিব, দিনটোৰ বাকী সময়খিনি কৰ্তব্যপৰায়ণভাৱে সত্তাৰ ভূমিকা পালন কৰি কটাব।
নায়িকাগৰাকীৰ কাৰ্যতঃ অস্তিত্ব নাই, তাইৰ উপস্থিতি সদায় সৰু , তাই কেতিয়াও নিবিচাৰে বিৰক্ত কৰিবলৈ আৰু সদায় ভদ্ৰ। তাইৰ প্ৰথম সম্পৰ্ক উত্তৰ-পূবৰ আন এজন মানুহ অলিম্পিকোৰ সৈতে, কিন্তু সম্পূৰ্ণ বেলেগ চৰিত্ৰৰ। তেওঁক কোনোবা দৃঢ়প্ৰতিজ্ঞ, নিজৰ লক্ষ্যত মনোনিৱেশ কৰা, আকাংক্ষা, ইচ্ছা আনকি কিছুমানৰ ব্যক্তি হিচাপে বৰ্ণনা কৰা হৈছেmaldade.
প্ৰেক্ষাপটৰ সময়ত মাকাবিয়াই অলিম্পিকোৰ ইচ্ছাক প্ৰশ্নবিহীনভাৱে অনুসৰণ কৰে, আনকি যেতিয়া তেওঁ সহকৰ্মীৰ সৈতে থাকিবলৈ প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক শেষ কৰে। মাকাবেয়াই শেষটো গ্ৰহণ কৰে, একমাত্ৰ প্ৰতিক্ৰিয়া হিচাপে এটা স্নায়বিক হাঁহিৰ ৰূপৰেখা দাঙি ধৰে।
কথক ৰড্ৰিগো এছ এমৰ ওপৰত বিবেচনা।
তৰাৰ ঘন্টা ই হৈছে ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰৰ মূল উপন্যাসসমূহৰ ভিতৰত এখন আৰু ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ গ্ৰন্থ। কিতাপখনক বিশেষ কৰি তোলা কথাটো হ’ল কথক ৰড্ৰিগো এছ এমৰ মূল চৰিত্ৰ মাকাবেয়াৰ সৈতে যি সম্পৰ্ক আছে।
গ্ৰন্থখন সৰ্বোপৰি লিখাৰ কচৰৎ আৰু লেখকৰ ভূমিকাৰ প্ৰতিফলন। ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰক সদায় “কঠিন” লেখিকা হিচাপে গণ্য কৰা হয়। এই গ্ৰন্থখনত তাই আমাক দেখুৱাইছে যে তাইৰ সৃষ্টিশীল প্ৰক্ৰিয়াটো কিমান জটিল, বিষয়বস্তুটোক অলপ ন্যায্যতা প্ৰদান কৰিছে।
ৰড্ৰিগো এছ এমৰ কণ্ঠত লেখকে উপন্যাসখনৰ আৰম্ভণিতে আমাক কৈছে:
পৃথিৱীত একো কাম নথকাৰ বাবে লিখোঁ: মই বাকী আছো আৰু মানুহৰ দেশত মোৰ বাবে ঠাই নাই। মই হতাশ আৰু ভাগৰুৱা হোৱাৰ বাবেই লিখোঁ...
লেখকৰ যন্ত্ৰণাটোৱেই হৈছে ৰচনাখনৰ অপৰিহাৰ্য সামগ্ৰী । কাহিনীটোৰ জৰিয়তে লেখকে নিজৰ যন্ত্ৰণা “লাঘৱ” কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে। কিন্তু এই সকাহ ক্ষন্তেকীয়া, কিয়নো লিখাটো নিজেই অতি সোনকালে যন্ত্ৰণাৰ উৎস হৈ পৰে।
অকথ্য যোগাযোগৰ এক প্ৰকাৰ হিচাপে কম্পন সমগ্ৰ উপন্যাসখনতে প্ৰতিধ্বনিত হয়, কিন্তু যিহেতু কিতাপখন মূলতঃ শব্দৰে গঠিত, গতিকে এই যোগাযোগটোৱেই হৈছে বিফল হোৱা.কথকৰ নিজস্ব সীমা আছে।
যিটো প্ৰশ্ন উত্থাপন হয় সেয়া হ’ল তেওঁৰ জীৱনৰ পৰা ইমান পৃথক জীৱন কেনেকৈ গঠন, সৃষ্টি আৰু বৰ্ণনা কৰা।
এই কাহিনীটো লিখাটো কঠিন হ’ব। ছোৱালীজনীৰ লগত মোৰ কোনো সম্পৰ্ক নথকা সত্ত্বেও মই নিজকে সম্পূৰ্ণৰূপে তাইৰ জৰিয়তে লিখিব লাগিব, মোৰ বিস্ময়ৰ মাজত।
উপন্যাসখনৰ সফলতা (ইয়াৰ লেখা আৰু আখ্যানৰ সাহিত্যলৈ ৰূপান্তৰ) হৈছে তথাপিও, যিমানেই পৰস্পৰ বিৰোধী যেন নালাগিব, কথকৰ ব্যৰ্থতা।
মই সাহিত্যৰ পৰা একেবাৰে ভাগৰি পৰিছো; কেৱল বোবাতাই মোক সংগ দিয়ে। এতিয়াও যদি লিখোঁ, তেন্তে মৃত্যুৰ অপেক্ষাত মোৰ পৃথিৱীত আৰু একো কৰিব নোৱাৰাৰ বাবেই। আন্ধাৰত শব্দটো বিচাৰি। সৰু সফলতাই মোক আক্ৰমণ কৰি ৰাস্তাত ৰাখে।
তৰাৰ ঘন্টা লেখাৰ ওপৰত আৰু লেখকৰ ভূমিকাৰ ওপৰত কৰা মহান প্ৰতিফলন, <৪>কথকৰ সীমা আৰু কথন কৰা কাৰ্য্যৰ বিষয়ে । শেষত, হাজাৰ পইণ্টেৰে তৰা এটা বমি কৰিব বিচৰা কোনোবাই তাৰ বিস্ফোৰণ।
চিনেমা তাৰকাৰ ঘন্টা
তৰাৰ ঘন্টাৰ কথা কওঁতে , বহুতৰে লগে লগে ছবিখন মনত পৰে, কাৰণ ১৯৮৫ চনত কাহিনীটো চিনেমা হলৰ বাবে অভিযোজিত কৰা হয়। চুজানা আমাৰালৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত এই বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবিখনত নায়িকা হিচাপে অভিনেত্ৰী মাৰ্চেলিয়া কাৰ্টাক্সো আৰু অলিম্পিকৰ চৰিত্ৰত জোচে ডুমন্টক অভিনয় কৰা হৈছিল।
বৈশিষ্ট্য ছবিখনে প্ৰশংসা লাভ কৰিছিল আৰু আজি ইয়াক ক্লাছিক হিচাপে দেখা গৈছে, সেই সময়ত ই কেইবাটাও বঁটা লাভ কৰিছিল।
A TIME OF THE STAR - ট্ৰেইলাৰক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰ আৰু...অন্তৰংগ উপন্যাসখন
ক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰ আছিল আধুনিকতাবাদৰ তৃতীয় প্ৰজন্ম ৰ লেখক। তেওঁৰ প্ৰথম প্ৰকাশিত উপন্যাস আছিল নিয়াৰ দ্য ৱাইল্ড হাৰ্ট , যেতিয়া তেওঁৰ বয়স আছিল ১৭ বছৰ। এই ৰচনাখনে ইয়াৰ মহান আখ্যান গুণৰ বাবে দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰিছিল। তেতিয়াৰ পৰাই ক্লাৰিছে নিজকে পৰ্তুগীজ ভাষাৰ অন্যতম মহান লেখক হিচাপে দেখুৱাইছে।
See_also: অভিব্যক্তিবাদ: মূল ৰচনা আৰু শিল্পীলেখিকাৰ উপন্যাসবোৰ মানসিক অধ্যয়নেৰে ভৰি আছে যদিও কাৰ্য্য কম, যিহেতু তাইৰ আগ্ৰহ ভিতৰত কি চলি থাকে তাৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত মানুহ . এপিফেনি বা "আলোকসজ্জাৰ" মুহূৰ্তটোৱেই হৈছে ক্লাৰিছৰ ৰচনাৰ মহান কেঁচামাল।
মনোবৈজ্ঞানিক উপন্যাস বা অন্তৰংগ উপন্যাসখনেই ক্লাৰিচ লিস্পেক্টৰৰ কেন্দ্ৰবিন্দু। এই ধৰণৰ উপন্যাসত চৰিত্ৰ বা কথকৰ আভ্যন্তৰীণ মানসিক সংঘাতৰ ওপৰত আগ্ৰহ কেন্দ্ৰীভূত হয়, সেয়া সচেতন হওক বা অচেতন হওক।
বাহ্যিক সংলাপতকৈ আভ্যন্তৰীণ সংলাপ পছন্দ কৰা হয় আৰু আভ্যন্তৰীণ জীৱনটো অধিক অন্বেষণ কৰা হয়। অন্তৰংগ উপন্যাসখনৰ প্ৰতিষ্ঠাপক আছিল ব্ৰাজিলৰ মাৰ্চেল প্ৰুষ্ট, ভাৰ্জিনিয়া উলফ আৰু ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰৰ ৰচনাত।
তথ্যতকৈও বেছি তথাকথিত চেতনাৰ ধাৰা টোৱেই কথা ঔপন্যাসিকগৰাকীৰ বাবে অতি প্ৰয়োজনীয়, যিয়ে নিজৰ চৰিত্ৰসমূহৰ জৰিয়তে আভ্যন্তৰীণ সংঘাতসমূহ উন্মোচন কৰিব বিচাৰে। অস্তিত্বৰ সংকট আৰু আত্মনিৰীক্ষণ টোৱেই যেন ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰৰ ৰচনাসমূহৰ আৰম্ভণি কৰা বিষয়।
তাৰকাৰ ঘণ্টাৰ বিষয়ে ক্লাৰিছ লিস্পেক্টৰে ঘোষণা কৰিছিল
