એ હોરા દા એસ્ટ્રેલા, ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર દ્વારા: પુસ્તકનો સારાંશ અને વિશ્લેષણ

ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર એ પ્રખ્યાત લેખક ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરનું પુસ્તક છે. 1977માં પ્રકાશિત, આ તેમની છેલ્લી નવલકથા છે.

તે મકાબેઆ વિશે જણાવે છે, એક પૂર્વોત્તર મહિલા જે તકોની શોધમાં રિયો ડી જાનેરો જાય છે.

કાલ્પનિક કથાકાર દ્વારા રોડ્રિગો એસ.એમ., લેખક આ પાત્રની વિચારપ્રેરક અને ઘનિષ્ઠ વાર્તા રજૂ કરે છે જેમણે તેણીની "નિર્દોષતાને પગ તળે કચડી નાખેલી" છે, જેમ કે ક્લેરિસ પોતે તેનું વર્ણન કરે છે.

કદાચ કારણ કે તે વધુ સમજી શકાય તેવી અને તેની નવલકથાઓમાંની એક છે. રેખીય વર્ણનાત્મક માળખું, ક્લેરિસ વાંચવાનું શરૂ કરવા માટે સૌથી પ્રસિદ્ધ અને સુલભ કૃતિઓમાંનું એક બની ગયું.

એ હોરા દા એસ્ટ્રેલા

નો સારાંશ રોડ્રિગો એસ.એમ.થી પુસ્તકની શરૂઆત થાય છે, ( ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર દ્વારા બનાવવામાં આવેલ લેખક અને વાર્તાકાર) લેખન અને શબ્દની ભૂમિકા પર પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે પુસ્તકને જ ન્યાયી ઠેરવવા માટે પ્રથમ પ્રકરણનો ઉપયોગ કરે છે. લેખન માટે કૉલ આંતરિક છે, તેની પોતાની જરૂરિયાતથી આવે છે.

રોડ્રિગો એસ.એમ. આખી નવલકથા દરમિયાન દેખાવાનું ચાલુ રાખે છે, નાના હસ્તક્ષેપ કરે છે અને અસ્તિત્વના પ્રશ્નો ઉભા કરે છે.

મેકાબેઆ, આગેવાન કોણ છે?

મેકાબીઆ નવલકથાનું મુખ્ય પાત્ર છે. તે ઉત્તરપૂર્વીય મહિલા છે જે રિયો ડી જાનેરોમાં સ્થળાંતર કરે છે અને, એકવાર ત્યાં, ટાઇપિસ્ટ તરીકે નોકરી મેળવે છે. છોકરી અન્ય ત્રણ સ્થળાંતર કરનારાઓ સાથે રૂમ શેર કરે છે.

વાર્તાની શરૂઆતમાં જ, તેને યોગ્ય રીતે કેવી રીતે લખવું તે જાણતી ન હોવાને કારણે કાઢી મૂકવામાં આવે છે. જો કે, તેના બોસ રાયમુન્ડો હજુ પણ તેને મંજૂરી આપે છેઇન્ટરવ્યુ:

ઐતિહાસિક સંદર્ભમાં જેમાં પુસ્તક લખવામાં આવ્યું હતું

ક્લારિસ લિસ્પેક્ટરની મોટાભાગની કૃતિઓ બ્રાઝિલમાં લશ્કરી સરમુખત્યારશાહી દરમિયાન લખાઈ હતી. જ્યારે ઘણા લેખકોએ રાષ્ટ્રીય રાજકીય પરિસ્થિતિની વધુ સીધી રીતે નિંદા અથવા ટીકા કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, ત્યારે ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરે તેમના કાર્યને મનોવૈજ્ઞાનિક પર કેન્દ્રિત કર્યું અને રાજકીય તત્વોને વ્યક્તિલક્ષી રીતે લાવ્યા.

સાથે સીધો વ્યવહાર કરવાનું ટાળવાનું લેખકનું વલણ ઐતિહાસિક ક્ષણે ઘણી ટીકાઓ પેદા કરી હતી જેણે તેણીને અલગ હોવાનો આરોપ મૂક્યો હતો. જોકે, ક્લેરિસને રાજકીય અંતરાત્મા હતી અને, કેટલાક ઈતિહાસમાં તેને સ્પષ્ટ કરવા ઉપરાંત, તે એ હોરા દા એસ્ટ્રેલા.

નવલકથામાં સ્પષ્ટ કરે છે. તેને પણ મળો

ફિલ્મનો સીન ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર

મેકાબેઆ એક ભોળી યુવતી છે જે સાદું જીવન જીવે છે . તે ઘરે કામ કરે છે અને રેડિયો સાંભળે છે. તે સૂતા પહેલા કોલ્ડ કોફી પીવે છે, રાત્રે ઉધરસ ખાય છે અને ભૂખ મટાડવા માટે કાગળના ટુકડા ખાય છે.

એક દિવસ તે કામ ચૂકી જાય છે અને તેના રૂમમાં એકલી છે. આમ, તેણી એકાંત અનુભવે છે, એકલા નૃત્ય કરે છે, ઇન્સ્ટન્ટ કોફી પીવે છે અને કંટાળો પણ અનુભવે છે. તે જ દિવસે તે ઉત્તરપૂર્વમાંથી આવતા ઓલિમ્પિકોને મળ્યો. તે તેનો પહેલો બોયફ્રેન્ડ બને છે.

મેકાબેઆ અને ઓલિમ્પિકોનું પ્રણય

ગ્રેસ વગર લગ્ન ચાલુ રહે છે, કપલ હંમેશા વરસાદના દિવસોમાં બહાર જાય છે. તેમના ચાલવામાં ચોકમાં બેન્ચ પર બેસીને તેઓ વાત કરે છે. ઓલિમ્પિકો હંમેશા મેકાબેઆના પ્રશ્નોથી ચિડાઈ જતો હતો.

એક દિવસ તેણે તેણીને કોફી ખરીદવાનું નક્કી કર્યું, અને તે લક્ઝરીથી એટલી ખુશ છે કે તેનો આનંદ માણવા માટે તેણે પીણામાં વધુ પડતી ખાંડ નાખી. બીજા દિવસે તેઓ પ્રાણી સંગ્રહાલયમાં જાય છે. મેકાબેઆ ગેંડાથી એટલી ડરી જાય છે કે તે પોતાના સ્કર્ટ પર પેશાબ કરે છે.

ફિલ્મનો સીન ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર

ઓલિમ્પિકો સાથે સંબંધનો અંત આવે છે મેકબેઆના સહકાર્યકર ગ્લોરિયાને મળે છે. ગ્લોરિયાએ તેના વાળ સોનેરી રંગી દીધા, તેના પિતા કસાઈની દુકાનમાં કામ કરતા હતા અને તે દેશના દક્ષિણથી આવી હતી. આ તમામ ગુણો મહત્વાકાંક્ષી ઓલિમ્પિકો માટે આકર્ષક હતા, જે બે વાર વિચારતો નથી અને યુવતીને છોડી દે છે.

તેના બોયફ્રેન્ડને ચોરી કરવા બદલ ખરાબ લાગે છેતેના સાથીદાર પાસેથી, ગ્લોરિયા મેકાબેઆને મદદ કરવાનું શરૂ કરે છે. સૌપ્રથમ, તે તેણીને તેના ઘરે રાત્રિભોજન માટે આમંત્રિત કરે છે અને પછી ભવિષ્ય કહેનારની મુલાકાત લેવા તેણીને પૈસા ઉછીના લેવાની ઓફર કરે છે.

મેકાબેઆની ભવિષ્યવાણીની મુલાકાત

ભાગ્ય ટેલરની મુલાકાત પ્લોટમાં વળાંક. તેણી કામ પરથી રજા માંગે છે, દાંતના દુઃખાવાની શોધ કરે છે અને, ઉછીના લીધેલા પૈસા સાથે, ભવિષ્ય કહેનાર પાસે ટેક્સી લે છે.

ત્યાં, તેણી મેડમા કાર્લોટાને મળે છે, જે એક ભૂતપૂર્વ વેશ્યા અને ભડવો છે, જેઓ શ્રીમંત બન્યા પછી, દોરે છે. કાર્ડ્સ પર નસીબ.

કાર્લોટા મેકાબેઆ માટે સારા સમાચાર લાવે છે: તેણી એક સમૃદ્ધ વિદેશીને મળશે જે તેની સાથે લગ્ન કરશે, અને તેણીની વેદનાઓનું જીવન તેની પાછળ રહેશે.

આમાંથી દ્રશ્ય મૂવી ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર

ભવિષ્યની આગાહી કરવામાં તેણીની પ્રામાણિકતાની પુષ્ટિ કરવા માટે, કાર્લોટા દાવો કરે છે કે અગાઉના ક્લાયન્ટે રડવાનું છોડી દીધું હતું કારણ કે પત્રોએ કહ્યું હતું કે તેણીને ચલાવવામાં આવશે.

મેકાબીઆ "ભવિષ્યની ખોટ"થી ભરેલી ભવિષ્યવાણીમાંથી બહાર આવે છે, તેણીનું નવું જીવન શરૂ કરવા માટે તૈયાર છે. જો કે, શેરી ક્રોસ કરતી વખતે, તેણી ઉપરથી ભાગી જાય છે. તેનું રન ઓવર એ પુસ્તકના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ભાગોમાંનું એક છે, તે "તારાનો કલાક" છે, જે નવલકથાને તેનું શીર્ષક આપે છે .

કારણ કે મૃત્યુ સમયે વ્યક્તિ એક તેજસ્વી મૂવી સ્ટાર બની જાય છે, તે દરેક માટે ગૌરવની ક્ષણ હોય છે અને તે ત્યારે છે જ્યારે કોરલ ગાયનની જેમ, સિબિલન્ટ ટ્રેબલ્સ સાંભળવામાં આવે છે.

કથાકાર રોડ્રિગો એસ.એમ. ખૂબ જ નોંધપાત્ર રીતે ફરીથી દેખાય છે. તે વર્ણન વિશે અચકાય છે અને તે જાણતો નથીMacabéa મરવું જોઈએ કે નહીં. તે ક્ષણે, એપિફેની, અથવા યુવતીના જીવન/મૃત્યુમાં ઉચ્ચ બિંદુ આવે છે.

જમીન પર છોડીને, મેકબેઆ હજાર પોઈન્ટ સાથે તારાને ઉલટી કરવા માંગે છે.

મુખ્ય પાત્રો

નવલકથાનું વિશ્લેષણ અને અર્થઘટન

નવલકથા રોડ્રિગો એસ.એમ. દ્વારા વર્ણવવામાં આવી છે, જેઓ પણ લેખક તરીકે પ્રસ્તુત. તે પુસ્તકના સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટકોમાંનો એક છે, જે ઘટનાઓ, મેકબેઆની લાગણીઓ અને તેની પોતાની વચ્ચે મધ્યસ્થી કરે છે.

મેકાબેઆની વાર્તા કહેવાનું શરૂ કરતા પહેલા, રોડ્રિગો એસ.એમ. સમર્પણ સાથે નવલકથા ખોલે છે. તેમાં, તે લખવાની ક્રિયા અને વાચકને "જવાબ આપવામાં" મુશ્કેલીને પ્રતિબિંબિત કરે છે. તે જાણે છે કે શબ્દ માત્ર લેખનમાં જ નહીં, પરંતુ વિશ્વમાં મૂળભૂત ભૂમિકા ભજવે છે.

આ વાર્તા થાય છે. કટોકટી અને જાહેર આફતની સ્થિતિમાં. તે એક અધૂરું પુસ્તક છે કારણ કે તેમાં જવાબનો અભાવ છે. આનો જવાબ આપો કે દુનિયામાં કોઈ મને આપે. તમે? અનેએક ટેક્નિકલર સ્ટોરી જે મને પણ જોઈએ છે. અમારા બધા માટે આમીન.

પ્રશ્નનો પ્રકરણ શાસ્ત્રીય સંગીતના મહાન સંગીતકારોને સમર્પણની શ્રેણી સાથે શરૂ થાય છે. આ સંદર્ભમાં, આપણે સમજી શકીએ છીએ કે શબ્દો પહેલાંની ભાષા પુસ્તકમાં ખૂબ જ મહત્ત્વની ભૂમિકા ભજવે છે.

નેરેટર માત્ર સમર્પણમાં જ નહીં, સમગ્ર નવલકથામાં મૂળભૂત ભૂમિકા ભજવે છે. મકાબેઆ એક સરળ વ્યક્તિ છે, જેમાં થોડી આત્મ-જાગૃતિ હોય છે, તેથી તે યુવતીની આંતરિક બાબતોમાં મધ્યસ્થી તરીકે દેખાય છે.

રોડ્રિગો એસ.એમ. પોતાના આંતરિક સંઘર્ષો વિકસાવે છે અને સામાજિક મુદ્દાઓને ઉજાગર કરે છે જેને સામાન્ય રીતે મકાબેઆમાં જગ્યા નથી હોતી. કામ કરે છે. ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર. તે કહે છે કે તે કોઈ સામાજિક વર્ગનો નથી, પરંતુ તે મકાબેઆમાં સૌથી ગરીબ વસ્તીની અનિશ્ચિતતાને ઓળખે છે .

આ પાત્ર વાર્તાકારની જેમ અને ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરની જેમ ઉત્તરપૂર્વનું છે, જોકે તેણીનો જન્મ યુક્રેનમાં થયો હતો, તે રેસિફમાં ઉછર્યો હતો. આમ, રોડ્રિગો તેના માટે મૂળની નિકટતા અનુભવે છે. પરંતુ રિયો ડી જાનેરોમાં તેમનું જીવન ખૂબ જ અલગ છે અને તેમના સંબંધો પુસ્તકમાં એક મહત્વપૂર્ણ થીમ તરીકે સમાપ્ત થાય છે.

મેકાબેઆ એ ઘણી ઉત્તરપૂર્વીય મહિલાઓમાંની એક છે જેણે શહેર માટે બેકલેન્ડ છોડી દીધું હતું. મોટી મૂડીમાં એકલા, પાત્ર નિર્દોષતા અને નિષ્કપટતા દર્શાવે છે જે અસ્વસ્થતા અનુભવે છે . તેણી પોતાની વેદનાથી અજાણ લાગે છે અને તેના કારણેપોતાની જાતથી વિમુખતા, દુ:ખદ નિયતિમાં પરિણમે છે.

સ્થળાંતરની થીમ અને ઈશાનનું દુઃખ નવલકથામાં નેરેટર અને પાત્રના મનોવૈજ્ઞાનિક વિકાસ સાથે સમાંતર ચાલે છે.

મેકાબીઆની લગભગ કોઈ ઈચ્છા નથી . જાહેરાતો અથવા સિનેમા પ્રત્યેના આકર્ષણથી તેણીને એક માત્ર ઇચ્છાઓ આવી છે - તે સરળ ઇચ્છાઓ છે, જે વાસ્તવિકતાથી ઘણી દૂર છે.

ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે તેણી ફેસ ક્રીમની જાહેરાત જુએ છે, ત્યારે તેણીની ઇચ્છા ખાવાની હોય છે. ચમચી સાથે ક્રીમ, બાળકની જેમ. અહીં, ક્લેરિસ જાહેરાતોના પ્રભાવ અને વપરાશ માટેના ઉત્તેજનાની ટીકા કરે છે.

મકાબેઆમાં જાતીયતા માટેની મૂળભૂત ઇચ્છાને પણ દબાવવામાં આવે છે. તેણી જ્યારે બાળક હતી ત્યારે તેના માતાપિતા મૃત્યુ પામ્યા હતા. આમ, તેનો ઉછેર ધન્ય માસીએ કર્યો હતો. તેણીની કાકીએ તેણીને આપેલા મારામારી અને તેણીના ધાર્મિક ઉછેરથી તેણીને પોતાને દબાવવામાં મદદ મળી.

જ્યારે તે જાગી ગઈ, ત્યારે તેણીને હવે ખબર નહોતી કે તે કોણ છે. પછીથી જ મેં સંતોષ સાથે વિચાર્યું: હું ટાઇપિસ્ટ અને વર્જિન છું, અને મને કોક ગમે છે. તે પછી જ તે પોતાના જેવા પોશાક પહેરશે, બાકીનો દિવસ કર્તવ્યનિષ્ઠાપૂર્વક અસ્તિત્વની ભૂમિકા ભજવવામાં વિતાવશે.

નાયક વ્યવહારીક રીતે અસ્તિત્વમાં નથી, તેની હાજરી હંમેશા ઓછી હોય છે , તે ક્યારેય ઇચ્છતી નથી ખલેલ પહોંચાડવા માટે અને હંમેશા નમ્ર છે. તેણીનો પ્રથમ સંબંધ ઓલિમ્પિકો સાથે છે, જે ઉત્તરપૂર્વના અન્ય એક માણસ છે, પરંતુ તદ્દન અલગ પાત્ર સાથે છે. તેને નિર્ધારિત, તેના ધ્યેયો પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરનાર, ઝંખનાઓ, ઇચ્છાઓ અને કેટલીક એવી વ્યક્તિ તરીકે વર્ણવવામાં આવે છેમાલદાડે.

કોર્ટશિપ દરમિયાન, મેકબેઆ તેના સહ-કર્મચારી સાથે લગ્નજીવનનો અંત લાવે ત્યારે પણ કોઈ પ્રશ્ન વિના ઓલિમ્પિકોની ઇચ્છાને અનુસરે છે. માત્ર પ્રતિક્રિયા તરીકે નર્વસ હાસ્યની રૂપરેખા આપતા મેકાબેઆ અંતને સ્વીકારે છે.

નેરેટર રોડ્રિગો એસ.એમ.

ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર છે ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરની મુખ્ય નવલકથાઓ અને બ્રાઝિલિયન સાહિત્યની સૌથી મહત્વપૂર્ણ કૃતિઓમાંની એક. મુખ્ય પાત્ર મેકાબેઆ સાથે વાર્તાકાર રોડ્રિગો એસ.એમ.નો સંબંધ જે ખાસ બનાવે છે તે પુસ્તકને વિશેષ બનાવે છે.

પુસ્તક, સૌથી ઉપર, લેખનની કવાયત અને લેખકની ભૂમિકાનું પ્રતિબિંબ છે. ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરને હંમેશા "મુશ્કેલ" લેખક માનવામાં આવે છે. આ કાર્યમાં, તેણી અમને બતાવે છે કે તેણીની રચનાત્મક પ્રક્રિયા કેટલી જટિલ છે, સામગ્રીને થોડી ન્યાયી ઠેરવી છે.

રોડ્રિગો એસ.એમ.ના અવાજમાં, લેખક અમને નવલકથાની શરૂઆતમાં કહે છે:

હું વિશ્વમાં કરવાનું કંઈ ન હોવા માટે લખું છું: હું બાકી છું અને માણસોની ભૂમિમાં મારા માટે કોઈ સ્થાન નથી. હું લખું છું કારણ કે હું ભયાવહ અને થાકી ગયો છું...

લેખકની વેદના એ કામની આવશ્યક સામગ્રી છે . વાર્તા દ્વારા, લેખક તેની વેદનાને "શમન" કરવા માટે મેનેજ કરે છે. જો કે, આ રાહત ક્ષણિક છે, કારણ કે લેખન પોતે જ ટૂંક સમયમાં દુઃખનો સ્ત્રોત બની જાય છે.

બિન-મૌખિક સંદેશાવ્યવહારના સ્વરૂપ તરીકે સ્પંદન સમગ્ર નવલકથામાં ફરી વળે છે, પરંતુ પુસ્તક અનિવાર્યપણે શબ્દોનું બનેલું હોવાથી, આ સંચાર નિષ્ફળતા.વાર્તાકારની પોતાની મર્યાદાઓ હોય છે.

પ્રશ્ન એ ઊભો થાય છે કે પોતાના કરતાં અલગ જીવન કેવી રીતે બનાવવું, બનાવવું અને તેનું વર્ણન કરવું.

આ વાર્તા લખવી મુશ્કેલ હશે. છોકરી સાથે મારે કંઈ લેવાદેવા નથી એ હકીકત હોવા છતાં, મારે મારા આશ્ચર્ય વચ્ચે, તેના દ્વારા મારી જાતને સંપૂર્ણ રીતે લખવી પડશે.

નવલકથાની સફળતા (તેનું લેખન અને કથાનું સાહિત્યમાં રૂપાંતર) છે. હજુ પણ, વધુ વિરોધાભાસી માટે, કારણ કે તે લાગે છે, વાર્તાકારની નિષ્ફળતા.

હું સાહિત્યથી સંપૂર્ણપણે કંટાળી ગયો છું; માત્ર મૌન જ મને સંગત રાખે છે. જો હું હજી પણ લખું છું, તો તેનું કારણ એ છે કે જ્યારે હું મૃત્યુની રાહ જોઉં છું ત્યારે મારે દુનિયામાં બીજું કંઈ કરવાનું નથી. અંધારામાં શબ્દ શોધી રહ્યો છું. નાનકડી સફળતા મારા પર આક્રમણ કરે છે અને મને શેરીમાં મૂકી દે છે.

ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર લેખન અને લેખકની ભૂમિકાનું મહાન પ્રતિબિંબ છે, કથાકારની મર્યાદાઓ અને પોતે જ વર્ણન કરવાની ક્રિયા વિશે . આખરે, તે એવા વ્યક્તિનો આક્રોશ છે જે હજાર પોઈન્ટ સાથે સ્ટારને ઉલટી કરવા માંગે છે.

મૂવી ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર

જ્યારે ધ અવર ઓફ ધ સ્ટાર વિશે વાત કરવામાં આવે છે , ઘણા લોકોને તરત જ ફિલ્મ યાદ છે, કારણ કે 1985 માં વાર્તા સિનેમા માટે સ્વીકારવામાં આવી હતી. સુઝાના અમરાલ દ્વારા દિગ્દર્શિત, ફીચર ફિલ્મમાં અભિનેત્રી માર્સેલિયા કાર્ટાક્સો નાયક તરીકે અને જોસ ડુમોન્ટને ઓલિમ્પિકો તરીકે દર્શાવવામાં આવી હતી.

ફિચર ફિલ્મ વખાણવામાં આવી હતી અને તે સમયે ઘણા પુરસ્કારો પ્રાપ્ત કરીને તેને આજે ક્લાસિક તરીકે જોવામાં આવે છે.

ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટર અનેઘનિષ્ઠ નવલકથા

ક્લેરીસ લિસ્પેક્ટર આધુનિકતાની ત્રીજી પેઢીના લેખક હતા. તેમની પ્રથમ પ્રકાશિત નવલકથા નિયર ધ વાઇલ્ડ હાર્ટ હતી, જ્યારે તેઓ 17 વર્ષના હતા. કાર્ય તેની મહાન વર્ણનાત્મક ગુણવત્તા માટે ધ્યાન દોર્યું. ત્યારથી, ક્લેરિસે પોતાને પોર્ટુગીઝ ભાષાના મહાન લેખકોમાંના એક તરીકે દર્શાવ્યા છે.

લેખકની નવલકથાઓ મનોવૈજ્ઞાનિક અભ્યાસોથી ભરેલી છે, પરંતુ થોડી ક્રિયાઓ છે, કારણ કે તેણીની રુચિ અંદર શું ચાલે છે તેના પર કેન્દ્રિત છે. માનવી એપિફેની, અથવા "પ્રકાશની ક્ષણ" એ ક્લેરિસના કાર્યોનો મહાન કાચો માલ છે.

મનોવૈજ્ઞાનિક નવલકથા , અથવા ઘનિષ્ઠ નવલકથા, ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરનું કેન્દ્રબિંદુ છે. આ પ્રકારની નવલકથામાં, પાત્રો અથવા વાર્તાકારના આંતરિક મનોવૈજ્ઞાનિક સંઘર્ષો પર રસ કેન્દ્રિત કરવામાં આવે છે, પછી ભલે તેઓ સભાન હોય કે બેભાન હોય.

બાહ્ય સંવાદ કરતાં આંતરિક સંવાદને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવે છે અને આંતરિક જીવન વધુ શોધાય છે. બ્રાઝિલમાં માર્સેલ પ્રોસ્ટ, વર્જિનિયા વુલ્ફ અને ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરના કાર્યમાં ઘનિષ્ઠ નવલકથા તેના પ્રતિભાવો ધરાવે છે.

કહેવાતા ચેતનાનો પ્રવાહ , હકીકતો કરતાં વધુ બાબત છે નવલકથાકાર માટે જરૂરી છે, જેઓ તેના પાત્રો દ્વારા આંતરિક સંઘર્ષોને ઉજાગર કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. અસ્તિત્વની કટોકટી અને આત્મનિરીક્ષણ એ વિષયો છે જે ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરના કાર્યોની શરૂઆત કરે છે તેવું લાગે છે.

સ્ટારના કલાક વિશે, ક્લેરિસ લિસ્પેક્ટરે જાહેર કર્યું.