ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਦਿ ਆਵਰ ਆਫ ਦਿ ਸਟਾਰ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਲੇਖਕ ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੀ ਇੱਕ ਕਿਤਾਬ ਹੈ। 1977 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਇਹ ਉਸਦਾ ਆਖ਼ਰੀ ਨਾਵਲ ਹੈ।
ਇਹ ਮਕਾਬੀਆ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਔਰਤ ਜੋ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਭਾਲ ਵਿੱਚ ਰੀਓ ਡੀ ਜਨੇਰੀਓ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਕਾਲਪਨਿਕ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ.ਐਮ., ਲੇਖਕ ਇਸ ਪਾਤਰ ਦੀ ਸੋਚ-ਉਕਸਾਉਣ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਗੂੜ੍ਹੀ ਕਹਾਣੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੀ "ਮਾਸੂਮੀਅਤ ਨੂੰ ਪੈਰਾਂ ਹੇਠ ਮਿੱਧਿਆ" ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲੇਰਿਸ ਨੇ ਖੁਦ ਇਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕੀਤਾ ਹੈ।
ਸ਼ਾਇਦ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੇ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ ਅਤੇ ਰੇਖਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਢਾਂਚਾ, ਕਲੇਰਿਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਅਤੇ ਪਹੁੰਚਯੋਗ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬਣ ਗਿਆ।
A Hora da Estrela
ਕਿਤਾਬ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐੱਸ. ਐੱਮ., ( ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਹਾਣੀਕਾਰ) ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਪਹਿਲੇ ਅਧਿਆਇ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਹੀ ਸਹੀ ਠਹਿਰਾਉਣ ਲਈ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਲਿਖਣ ਲਈ ਕਾਲ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹੈ, ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀ ਹੈ।
ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ.ਐਮ. ਪੂਰੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਛੋਟੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੋਂਦ ਦੇ ਸਵਾਲ ਉਠਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਮਕਾਬੇਆ ਕੌਣ ਹੈ, ਪਾਤਰ?
ਮੈਕਾਬੇਆ ਨਾਵਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਹੈ। ਉਹ ਇੱਕ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਔਰਤ ਹੈ ਜੋ ਰੀਓ ਡੀ ਜਨੇਰੀਓ ਵਿੱਚ ਪਰਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਇੱਕ ਵਾਰ ਉੱਥੇ, ਇੱਕ ਟਾਈਪਿਸਟ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਕੁੜੀ ਤਿੰਨ ਹੋਰ ਪ੍ਰਵਾਸੀਆਂ ਨਾਲ ਇੱਕ ਕਮਰਾ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਕਹਾਣੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਉਸਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖਣਾ ਨਾ ਜਾਣ ਕੇ ਨੌਕਰੀ ਤੋਂ ਕੱਢ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਉਸਦਾ ਬੌਸ ਰਾਇਮੁੰਡੋ ਅਜੇ ਵੀ ਉਸਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈਇੰਟਰਵਿਊ:
ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ "ਏ ਹੋਰਾ ਦਾ ਏਸਟ੍ਰੇਲਾ" ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈਇਤਿਹਾਸਕ ਸੰਦਰਭ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕਿਤਾਬ ਲਿਖੀ ਗਈ ਸੀ
ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਫੌਜੀ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹੀ ਦੌਰਾਨ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। ਜਦੋਂ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੇਖਕਾਂ ਨੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਸਿੱਧੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਨਿੰਦਣ ਜਾਂ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ।
ਲੇਖਕ ਦਾ ਰਵੱਈਆ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜਿੱਠਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲ ਨੇ ਕਈ ਆਲੋਚਨਾਵਾਂ ਪੈਦਾ ਕੀਤੀਆਂ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਉਸ 'ਤੇ ਅਲੱਗ-ਥਲੱਗ ਹੋਣ ਦਾ ਦੋਸ਼ ਲਗਾਇਆ। ਕਲੈਰਿਸ ਦੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਜ਼ਮੀਰ ਸੀ ਅਤੇ, ਕੁਝ ਇਤਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸਨੂੰ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਨਾਵਲ ਏ ਹੋਰਾ ਦਾ ਏਸਟ੍ਰੇਲਾ ਵਿੱਚ ਸਪੱਸ਼ਟ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਨੂੰ ਵੀ ਮਿਲੋ
ਫ਼ਿਲਮ ਦਿ ਆਵਰ ਆਫ਼ ਦ ਸਟਾਰ
ਮਕਾਬੇਆ ਇੱਕ ਭੋਲੀ-ਭਾਲੀ ਮੁਟਿਆਰ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਸਾਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਜੀਉਂਦੀ ਹੈ। . ਉਹ ਘਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰੇਡੀਓ ਸੁਣਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਸੌਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕੋਲਡ ਕੌਫੀ ਪੀਂਦੀ ਹੈ, ਰਾਤ ਨੂੰ ਖੰਘਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਭੁੱਖ ਨੂੰ ਮਿਟਾਉਣ ਲਈ ਕਾਗਜ਼ ਦੇ ਟੁਕੜੇ ਖਾਂਦੀ ਹੈ।
ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਹ ਕੰਮ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੀ ਹੈ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਹ ਇਕਾਂਤ ਦਾ ਅਨੁਭਵ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਕੱਲੇ ਨੱਚਦੀ ਹੈ, ਤਤਕਾਲ ਕੌਫੀ ਪੀਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਬੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਸੇ ਦਿਨ ਸੀ ਜਦੋਂ ਉਹ ਓਲੰਪਿਕੋ ਨੂੰ ਮਿਲਿਆ, ਜੋ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬ ਤੋਂ ਵੀ ਆਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਮੈਕਾਬੀਆ ਅਤੇ ਓਲਿਮਪਿਕੋ ਦਾ ਵਿਆਹ
ਕੋਰਟਸ਼ਿਪ ਬਿਨਾਂ ਕਿਰਪਾ ਦੇ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜੋੜਾ ਲਗਭਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਬਰਸਾਤ ਦੇ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬਾਹਰ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸੈਰ ਵਿੱਚ ਚੌਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੈਂਚ ਉੱਤੇ ਬੈਠਣਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਗੱਲਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਓਲਿੰਪੀਕੋ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੈਕਾਬੇਆ ਦੇ ਸਵਾਲਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ।
ਇੱਕ ਦਿਨ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਕੌਫੀ ਖਰੀਦਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸ ਲਗਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਖੁਸ਼ ਹੈ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸਦਾ ਆਨੰਦ ਲੈਣ ਲਈ ਡਰਿੰਕ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖੰਡ ਪਾ ਦਿੱਤੀ। ਇਕ ਹੋਰ ਦਿਨ ਉਹ ਚਿੜੀਆਘਰ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਮਕਾਬੀਆ ਗੈਂਡੇ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਡਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੀ ਹੀ ਸਕਰਟ 'ਤੇ ਪਿਸ਼ਾਬ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਦਿ ਆਵਰ ਆਫ ਦਿ ਸਟਾਰ
ਰਿਸ਼ਤਾ ਉਦੋਂ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਓਲਿੰਪਿਕੋ ਗਲੋਰੀਆ ਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਮੈਕਾਬੇਆ ਦੀ ਸਹਿ-ਕਰਮਚਾਰੀ। ਗਲੋਰੀਆ ਨੇ ਆਪਣੇ ਵਾਲਾਂ ਨੂੰ ਸੁਨਹਿਰੇ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਰੰਗਿਆ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਇੱਕ ਕਸਾਈ ਦੀ ਦੁਕਾਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਉਹ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਦੱਖਣ ਤੋਂ ਆਈ ਸੀ। ਇਹ ਸਾਰੇ ਗੁਣ ਅਭਿਲਾਸ਼ੀ ਓਲਿਮਪਿਕੋ ਲਈ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਨ, ਜੋ ਦੋ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦਾ ਅਤੇ ਮੁਟਿਆਰ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਆਪਣੇ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਬੁਰਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਆਪਣੇ ਸਹਿਕਰਮੀ ਤੋਂ, ਗਲੋਰੀਆ ਮੈਕਬੇਆ ਦੀ ਮਦਦ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਪਹਿਲਾਂ, ਉਹ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਘਰ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਲਈ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਉਸ ਲਈ ਪੈਸੇ ਉਧਾਰ ਲੈਣ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਮੈਕਾਬੇਆ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਮਿਲਣਾ
ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਦੀ ਮੁਲਾਕਾਤ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਮੋੜ. ਉਹ ਕੰਮ ਤੋਂ ਛੁੱਟੀ ਮੰਗਦੀ ਹੈ, ਦੰਦਾਂ ਦੇ ਦਰਦ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ, ਉਧਾਰ ਲਏ ਪੈਸਿਆਂ ਨਾਲ, ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਕੋਲ ਟੈਕਸੀ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਉੱਥੇ, ਉਹ ਮੈਡਮ ਕਾਰਲੋਟਾ ਨੂੰ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਸਾਬਕਾ ਵੇਸਵਾ ਅਤੇ ਦਲਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਅਮੀਰ ਬਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ। ਕਾਰਡਾਂ 'ਤੇ ਕਿਸਮਤ।
ਕਾਰਲੋਟਾ ਮੈਕਾਬੇਆ ਲਈ ਖੁਸ਼ਖਬਰੀ ਲਿਆਉਂਦੀ ਹੈ: ਉਹ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਨੂੰ ਮਿਲੇਗੀ ਜੋ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰੇਗਾ, ਅਤੇ ਉਸ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਦੁੱਖਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਹੋਵੇਗੀ।
ਸੀਨ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼। ਮੂਵੀ ਦਿ ਆਵਰ ਆਫ਼ ਦ ਸਟਾਰ
ਭਵਿੱਖ ਦੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਾਰਲੋਟਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਪਿਛਲੀ ਕਲਾਇੰਟ ਰੋਣਾ ਛੱਡ ਗਿਆ ਕਿਉਂਕਿ ਅੱਖਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਚਲਾ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।
ਮਕਾਬੀਆ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ "ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਗੁਆਉਣ" ਨਾਲ ਭਰੀ ਭਵਿੱਖਬਾਣੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਜਦੋਂ ਗਲੀ ਪਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਭੱਜ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਦੌੜਨਾ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਇਹ "ਤਾਰੇ ਦਾ ਘੰਟਾ" ਹੈ, ਜੋ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਇਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ।
ਕਿਉਂਕਿ ਮੌਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਫਿਲਮ ਸਟਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਹਰ ਇੱਕ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਦਾ ਪਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਉਦੋਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ, ਕੋਰਲ ਗਾਇਨ ਵਿੱਚ, ਸਿਬਿਲੈਂਟ ਟ੍ਰੈਬਲਜ਼ ਸੁਣੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਕਥਾਵਾਚਕ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ.ਐਮ. ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਕਮਾਲ ਦੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਬਿਰਤਾਂਤ ਬਾਰੇ ਝਿਜਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਕਿ ਕੀਮੈਕਬੇਆ ਮਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ। ਉਸ ਸਮੇਂ, ਏਪੀਫਨੀ, ਜਾਂ ਮੁਟਿਆਰ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ/ਮੌਤ ਦਾ ਉੱਚਾ ਬਿੰਦੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਛੱਡਿਆ, ਮੈਕਾਬੇਆ ਹਜ਼ਾਰ ਅੰਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਾਰੇ ਨੂੰ ਉਲਟੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ
| ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ. ਐੱਮ. | ਉਹ ਮੈਕਾਬੇਆ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦਾ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਕਥਾਵਾਚਕ ਹੈ। |
| ਮੈਕਾਬੇਆ | ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਔਰਤ ਜੋ ਰੀਓ ਡੀ ਜਨੇਰੀਓ ਵਿੱਚ ਪਰਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਇੱਕ ਟਾਈਪਿਸਟ ਹੈ। |
| ਓਲੰਪਿਕ | ਮੈਕਾਬੇਆ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਬੁਆਏਫ੍ਰੈਂਡ, ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਹਿਕਰਮੀ ਗਲੋਰੀਆ ਨਾਲ ਬਦਲਦਾ ਹੈ। |
| ਗਲੋਰੀਆ | ਮੈਕਾਬੇਆ ਦਾ ਸਹਿਕਰਮੀ। |
| ਮੈਡਮਾ ਕਾਰਲੋਟਾ | ਸਾਬਕਾ ਵੇਸਵਾ ਅਤੇ ਦਲਾਲ। ਇਹ ਕਿਸਮਤ ਦੱਸਣ ਵਾਲਾ ਹੈ ਜੋ ਮੈਕਾਬੇਆ ਲਈ ਕਾਰਡ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। |
ਨਾਵਲ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਵਿਆਖਿਆ
ਨਾਵਲ ਦਾ ਵਰਣਨ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ.ਐਮ. ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ। ਉਹ ਕਿਤਾਬ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਤੱਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ, ਜੋ ਘਟਨਾਵਾਂ, ਮਕਬੇਆ ਦੀਆਂ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵਿਚੋਲਗੀ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਸਲਵਾਡੋਰ ਡਾਲੀ ਦੀਆਂ 11 ਸਭ ਤੋਂ ਯਾਦਗਾਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂਮੈਕਾਬੇਆ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਰੋਡਰੀਗੋ ਐੱਸ.ਐੱਮ. ਨੇ ਸਮਰਪਣ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾਵਲ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹਿਆ। ਇਸ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਲਿਖਣ ਦੇ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪਾਠਕ ਨੂੰ "ਜਵਾਬ ਦੇਣ" ਵਿੱਚ ਮੁਸ਼ਕਲ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ, ਸਗੋਂ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਵਾਪਰਦੀ ਹੈ। ਐਮਰਜੈਂਸੀ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਬਿਪਤਾ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ. ਇਹ ਇੱਕ ਅਧੂਰੀ ਕਿਤਾਬ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦੀ ਘਾਟ ਹੈ। ਇਹ ਜਵਾਬ ਦੇਵੋ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮੈਨੂੰ ਦੇਵੇ। ਤੁਸੀਂ? ਅਤੇਇੱਕ ਟੈਕਨੀਕਲਰ ਕਹਾਣੀ, ਕੁਝ ਲਗਜ਼ਰੀ, ਰੱਬ ਦੁਆਰਾ, ਜਿਸਦੀ ਮੈਨੂੰ ਵੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਸਾਡੇ ਸਾਰਿਆਂ ਲਈ ਆਮੀਨ।
ਵਿਚਾਰ ਵਾਲਾ ਅਧਿਆਇ ਸ਼ਾਸਤਰੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਮਹਾਨ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸਮਰਪਣ ਦੀ ਲੜੀ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਅਸੀਂ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਸ਼ਬਦਾਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਪੂਰੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬੁਨਿਆਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾ ਕਿ ਸਿਰਫ਼ ਸਮਰਪਣ ਵਿੱਚ। ਮੈਕਾਬੇਆ ਇੱਕ ਸਧਾਰਨ ਵਿਅਕਤੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸਵੈ-ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ ਉਹ ਮੁਟਿਆਰ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਚੋਲੇ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਰੋਡਰੀਗੋ ਐੱਸ. ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸੇ ਸਮਾਜਿਕ ਵਰਗ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਮੈਕਬੀਆ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਗਰੀਬ ਆਬਾਦੀ ਦੀ ਅਸੰਤੁਸ਼ਟਤਾ ਨੂੰ ਪਛਾਣਦਾ ਹੈ ।
ਪਾਤਰ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬ ਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਥਾਵਾਚਕ ਅਤੇ ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਵਾਂਗ, ਜੋ ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਯੂਕਰੇਨ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ, ਰੇਸੀਫ ਵਿੱਚ ਵੱਡੀ ਹੋਈ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਰੋਡਰਿਗੋ ਆਪਣੇ ਮੂਲ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਰਿਓ ਡੀ ਜਨੇਰੀਓ ਵਿੱਚ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਿੰਦਗੀਆਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣ ਕੇ ਖਤਮ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਮੈਕਾਬੀਆ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬੀ ਔਰਤਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸ਼ਹਿਰ ਲਈ ਪਿਛੋਕੜ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਪੂੰਜੀ ਵਿੱਚ ਇਕੱਲੇ, ਪਾਤਰ ਇੱਕ ਮਾਸੂਮਤਾ ਅਤੇ ਭੋਲੇਪਣ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਬੇਆਰਾਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਹ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖਾਂ ਤੋਂ ਅਣਜਾਣ ਜਾਪਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਕਰਕੇਆਪਣੇ ਆਪ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣਾ, ਇੱਕ ਦੁਖਦਾਈ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਅੰਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰਵਾਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਅਤੇ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬ ਦੇ ਦੁਖਾਂਤ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਅਤੇ ਪਾਤਰ ਦੇ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਸਮਾਨਾਂਤਰ ਵਿੱਚ ਚਲਦਾ ਹੈ।
ਮੈਕਾਬੇਆ ਦੀ ਲਗਭਗ ਕੋਈ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਹੈ । ਸਿਰਫ਼ ਉਹੀ ਇੱਛਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਾਂ ਜਾਂ ਸਿਨੇਮਾ ਦੇ ਮੋਹ ਕਾਰਨ ਆਈਆਂ ਹਨ - ਉਹ ਸਾਧਾਰਨ ਇੱਛਾਵਾਂ ਹਨ, ਜੋ ਅਸਲੀਅਤ ਤੋਂ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਹਨ।
ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਫੇਸ ਕਰੀਮ ਲਈ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰ ਦੇਖਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਖਾਣ ਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਚਮਚੇ ਨਾਲ ਕਰੀਮ, ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਦੇ ਸਮਾਨ. ਇੱਥੇ, ਕਲੇਰਿਸ ਇਸ਼ਤਿਹਾਰਬਾਜ਼ੀ ਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਖਪਤ ਲਈ ਉਤਸ਼ਾਹ ਦੀ ਆਲੋਚਨਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਮੈਕਾਬੇਆ ਵਿੱਚ ਵੀ ਕਾਮੁਕਤਾ ਦੀ ਮੂਲ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਬਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਉਹ ਛੋਟੀ ਸੀ ਤਾਂ ਉਸਦੇ ਮਾਤਾ-ਪਿਤਾ ਦੀ ਮੌਤ ਹੋ ਗਈ ਸੀ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਇਸ ਦਾ ਪਾਲਣ ਪੋਸ਼ਣ ਇੱਕ ਮੁਬਾਰਕ ਮਾਸੀ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ. ਉਸਦੀ ਮਾਸੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜੋ ਸੱਟਾਂ ਦਿੱਤੀਆਂ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਧਾਰਮਿਕ ਪਰਵਰਿਸ਼ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ।
ਜਦੋਂ ਉਹ ਜਾਗ ਪਈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਹੁਣ ਇਹ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਸੀ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਹੀ ਮੈਂ ਸੰਤੁਸ਼ਟੀ ਨਾਲ ਸੋਚਿਆ: ਮੈਂ ਇੱਕ ਟਾਈਪਿਸਟ ਅਤੇ ਕੁਆਰੀ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਕੋਕ ਪਸੰਦ ਹੈ। ਕੇਵਲ ਤਦ ਹੀ ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਰਗਾ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਹਿਨੇਗੀ, ਬਾਕੀ ਦਾ ਦਿਨ ਆਪਣੀ ਹੋਂਦ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਬਤੀਤ ਕਰੇਗੀ।
ਨਾਇਕ ਅਮਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੌਜੂਦ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਹਮੇਸ਼ਾ ਛੋਟੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ , ਉਹ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ। ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਕਰਨ ਲਈ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਨਿਮਰ ਹੈ. ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਰਿਸ਼ਤਾ ਓਲਿੰਪਿਕੋ ਨਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉੱਤਰ-ਪੂਰਬ ਦੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਆਦਮੀ ਹੈ, ਪਰ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੇ ਕਿਰਦਾਰ ਨਾਲ। ਉਸਨੂੰ ਦ੍ਰਿੜ ਇਰਾਦੇ ਵਾਲੇ, ਆਪਣੇ ਟੀਚਿਆਂ 'ਤੇ ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ, ਇੱਛਾਵਾਂ, ਇੱਛਾਵਾਂ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਕੁਝ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈਮਾਲਦਾਦੇ।
ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ, ਮੈਕਾਬੇਆ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਸਵਾਲ ਦੇ ਓਲਿਮਪਿਕੋ ਦੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਹਿ-ਕਰਮਚਾਰੀ ਨਾਲ ਵਿਆਹੁਤਾ ਜੀਵਨ ਸਮਾਪਤ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮੈਕਬੇਆ ਅੰਤ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਤੀਕ੍ਰਿਆ ਵਜੋਂ ਇੱਕ ਘਬਰਾਹਟ ਵਾਲੇ ਹਾਸੇ ਦੀ ਰੂਪਰੇਖਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਕਥਾਕਾਰ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐੱਸ. ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੇ ਮੁੱਖ ਨਾਵਲਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਅਤੇ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਕਿਤਾਬ ਨੂੰ ਖਾਸ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਰੋਡਰੀਗੋ ਐਸ.ਐਮ. ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਮੈਕਾਬੇਆ ਨਾਲ ਹੈ।
ਕਿਤਾਬ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਲਿਖਣ ਦੀ ਕਸਰਤ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ। ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ "ਮੁਸ਼ਕਲ" ਲੇਖਕ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ, ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਉਸਦੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਕਿੰਨੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਰੋਡਰਿਗੋ ਐਸ.ਐਮ. ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ, ਲੇਖਕ ਸਾਨੂੰ ਨਾਵਲ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਦੱਸਦਾ ਹੈ:
ਮੈਂ ਇਸ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਰਨ ਲਈ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ: ਮੈਂ ਬਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਲਈ ਕੋਈ ਥਾਂ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਮੈਂ ਇਸ ਲਈ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਬੇਚੈਨ ਅਤੇ ਥੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ...
ਲੇਖਕ ਦਾ ਦੁੱਖ ਕੰਮ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ । ਕਹਾਣੀ ਰਾਹੀਂ, ਲੇਖਕ ਆਪਣੀ ਪੀੜਾ ਨੂੰ "ਘੱਟ" ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇਹ ਰਾਹਤ ਅਸਥਾਈ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਲਿਖਣਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿੱਚ ਜਲਦੀ ਹੀ ਦੁਖ ਦਾ ਸਰੋਤ ਬਣ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਗੈਰ-ਮੌਖਿਕ ਸੰਚਾਰ ਦੇ ਇੱਕ ਰੂਪ ਵਜੋਂ ਵਾਈਬ੍ਰੇਸ਼ਨ ਪੂਰੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਤਾਬ ਜ਼ਰੂਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਇਹ ਸੰਚਾਰ ਹੈ। ਅਸਫਲਤਾਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਹਨ।
ਸਵਾਲ ਇਹ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਜੀਵਨ ਤੋਂ ਇੰਨਾ ਵੱਖਰਾ ਜੀਵਨ ਕਿਵੇਂ ਕਾਇਮ ਕਰੇ, ਉਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਿਆਨ ਕਰੇ।
ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੋਵੇਗਾ। ਇਸ ਤੱਥ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਮੇਰਾ ਕੁੜੀ ਨਾਲ ਕੋਈ ਲੈਣਾ-ਦੇਣਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਹੈਰਾਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਲਿਖਣਾ ਪਏਗਾ।
ਨਾਵਲ ਦੀ ਸਫਲਤਾ (ਇਸਦੀ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਨੂੰ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਬਦਲਣਾ) ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਵਧੇਰੇ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਕਹਾਣੀਕਾਰ ਦੀ ਅਸਫਲਤਾ।
ਮੈਂ ਸਾਹਿਤ ਤੋਂ ਬਿਲਕੁਲ ਥੱਕ ਗਿਆ ਹਾਂ; ਸਿਰਫ਼ ਮੂਕਤਾ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਸਾਥ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। ਜੇ ਮੈਂ ਅਜੇ ਵੀ ਲਿਖਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਮੌਤ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਕਰਨ ਲਈ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ. ਹਨੇਰੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ। ਛੋਟੀ ਸਫਲਤਾ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਹਮਲਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸੜਕ 'ਤੇ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।
ਦਿ ਆਵਰ ਆਫ ਦਿ ਸਟਾਰ ਲਿਖਣ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਹੈ, ਕਥਾਵਾਚਕ ਦੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਿਆਨ ਕਰਨ ਦੀ ਕਿਰਿਆ ਬਾਰੇ । ਆਖਰਕਾਰ, ਇਹ ਉਸ ਵਿਅਕਤੀ ਦਾ ਗੁੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਅੰਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਤਾਰੇ ਨੂੰ ਉਲਟੀ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਫਿਲਮ ਦਾ ਆਵਰ ਆਫ਼ ਦ ਸਟਾਰ
ਦ ਆਵਰ ਆਫ਼ ਦ ਸਟਾਰ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੇ ਹੋਏ , ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਫਿਲਮ ਯਾਦ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ 1985 ਵਿੱਚ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਸਿਨੇਮਾ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਸੁਜ਼ਾਨਾ ਅਮਰਾਲ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਦੇਸ਼ਤ, ਫ਼ੀਚਰ ਫ਼ਿਲਮ ਵਿੱਚ ਅਭਿਨੇਤਰੀ ਮਾਰਸੇਲੀਆ ਕਾਰਟੈਕਸੋ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਭੂਮਿਕਾ ਵਜੋਂ ਅਤੇ ਜੋਸ ਡੂਮੋਂਟ ਨੂੰ ਓਲਿਮਪਿਕੋ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ।
ਫ਼ੀਚਰ ਫ਼ਿਲਮ ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ ਅਤੇ ਅੱਜਕਲ੍ਹ ਕਲਾਸਿਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਦੇਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਕਈ ਪੁਰਸਕਾਰ ਮਿਲੇ ਸਨ।
ਸਟਾਰ ਦਾ ਸਮਾਂ - ਟ੍ਰੇਲਰਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਅਤੇਗੂੜ੍ਹਾ ਨਾਵਲ
ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਆਧੁਨਿਕਤਾਵਾਦ ਦੀ ਤੀਜੀ ਪੀੜ੍ਹੀ ਦਾ ਲੇਖਕ ਸੀ। ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਨਾਵਲ ਨੀਅਰ ਦ ਵਾਈਲਡ ਹਾਰਟ ਸੀ, ਜਦੋਂ ਉਹ 17 ਸਾਲ ਦਾ ਸੀ। ਕੰਮ ਨੇ ਆਪਣੀ ਮਹਾਨ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਗੁਣਵੱਤਾ ਲਈ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ। ਉਦੋਂ ਤੋਂ, ਕਲੇਰਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੁਰਤਗਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿੱਚ ਮਹਾਨ ਲੇਖਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਵਜੋਂ ਦਰਸਾਇਆ ਹੈ।
ਲੇਖਕ ਦੇ ਨਾਵਲ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਧਿਐਨਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਪਰ ਕੁਝ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ ਕਿ ਅੰਦਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮਨੁੱਖ . ਐਪੀਫਨੀ, ਜਾਂ "ਰੋਸ਼ਨੀ ਦਾ ਪਲ", ਕਲੇਰਿਸ ਦੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਮਹਾਨ ਕੱਚਾ ਮਾਲ ਹੈ।
ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਨਾਵਲ , ਜਾਂ ਗੂੜ੍ਹਾ ਨਾਵਲ, ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦਾ ਕੇਂਦਰ ਹੈ। ਇਸ ਕਿਸਮ ਦੇ ਨਾਵਲ ਵਿੱਚ, ਦਿਲਚਸਪੀ ਪਾਤਰਾਂ ਜਾਂ ਬਿਰਤਾਂਤਕਾਰ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਟਕਰਾਅ 'ਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਚੇਤੰਨ ਜਾਂ ਅਚੇਤ ਹਨ।
ਬਾਹਰੀ ਸੰਵਾਦ ਨਾਲੋਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਸੰਵਾਦ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਵਧੇਰੇ ਖੋਜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਵਿੱਚ ਮਾਰਸੇਲ ਪ੍ਰੌਸਟ, ਵਰਜੀਨੀਆ ਵੁਲਫ ਅਤੇ ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਗੂੜ੍ਹੇ ਨਾਵਲ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਸਾਹਿਤ ਦੀਆਂ 13 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਬੱਚਿਆਂ ਦੀਆਂ ਕਿਤਾਬਾਂ (ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀ)ਅਖੌਤੀ ਚੇਤਨਾ ਦੀ ਧਾਰਾ , ਤੱਥਾਂ ਤੋਂ ਵੱਧ, ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਨਾਵਲਕਾਰ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਾਤਰਾਂ ਰਾਹੀਂ ਅੰਦਰੂਨੀ ਟਕਰਾਅ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੌਜੂਦ ਸੰਕਟ ਅਤੇ ਆਤਮ-ਨਿਰੀਖਣ ਉਹ ਵਿਸ਼ੇ ਜਾਪਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਸਟਾਰ ਦੇ ਘੰਟੇ ਬਾਰੇ, ਕਲੇਰਿਸ ਲਿਸਪੈਕਟਰ ਨੇ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕੀਤੀ
