مەزمۇن جەدۋىلى
چولپاننىڭ ۋاقتى داڭلىق يازغۇچى كلارىس لىسپېكتورنىڭ كىتابى. بۇ 1977-يىلى نەشىر قىلىنغان ، بۇ ئۇنىڭ ئەڭ ئاخىرقى رومانى. رودرىگو س. سىزىقلىق بايان قۇرۇلمىسى ، كلارىسنى ئوقۇشقا باشلىغان ئەڭ داڭلىق ۋە قولايلىق ئەسەرلەرنىڭ بىرىگە ئايلاندى.
خۇلاسە A Hora da Estrela
كىتاب رودرىگو س. كلارىس لىسپېكتور ئىجاد قىلغان يازغۇچى ۋە بايان قىلغۇچى) يېزىقچىلىق ۋە سۆزنىڭ رولى ئۈستىدە ئويلىنىدۇ. ئۇ بىرىنچى بابنى ئىشلىتىپ كىتابنىڭ ئۆزىنى ئاقلىدى. يېزىقچىلىق چاقىرىقى ئىچكى ئېھتىياج بولۇپ ، ئۆزىنىڭ ئېھتىياجىدىن كەلگەن.
رودرىگو س.م. روماندا داۋاملىق پەيدا بولۇپ ، كىچىك ئارىلىشىش ۋە مەۋجۇت سوئاللارنى ئوتتۇرىغا قويدى. 9>
ماكابې روماننىڭ باش پېرسوناژى. ئۇ رىئودې ژانېيروغا كۆچۈپ كەلگەن شەرقىي شىماللىق ئايال ، ئۇ يەرگە بارغاندىن كېيىن خەت بېسىش خىزمىتىگە ئېرىشىدۇ. بۇ قىز باشقا ئۈچ كۆچمەن بىلەن بىر ئۆينى ھەمبەھىرلەيدۇ.
ھېكايىنىڭ بېشىدا ، توغرا يېزىشنى بىلمىگەنلىكى ئۈچۈن ئىشتىن بوشىتىلدى. قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇنىڭ خوجايىنى رايموندو يەنىلا ئۇنىڭغا يول قويدىزىيارەت:
كلارىس لىسپېكتور «A Hora da Estrela» ھەققىدە سۆزلەيدۇكىتاب يېزىلغان تارىخى مەزمۇن
كلارىس لىسپېكتورنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ كۆپىنچىسى بىرازىلىيەدىكى ھەربىي دىكتاتۇرا دەۋرىدە يېزىلغان. نۇرغۇن يازغۇچىلار مىللىي سىياسىي ۋەزىيەتنى تېخىمۇ بىۋاسىتە ئۇسۇلدا ئەيىبلەش ياكى تەنقىد قىلماقچى بولغاندا ، كلارىس لىسپېكتور ئۆزىنىڭ ئەسىرىنى پىسخولوگىيەگە مەركەزلەشتۈرۈپ ، سۇبيېكتىپ ئۇسۇلدا سىياسىي ئامىللارنى ئېلىپ كەلدى.
يازغۇچىنىڭ پوزىتسىيىسى بىلەن بىۋاسىتە مۇئامىلە قىلىشتىن ساقلىنىش پوزىتسىيىسى تارىخى دەقىقىلەر ئۇنى ياتلاشتۇردى دەپ ئەيىبلەيدىغان بىر قانچە تەنقىدلەرنى پەيدا قىلدى. ئەمما ، كلارىسنىڭ سىياسىي ۋىجدانى بار بولۇپ ، ئۇ بەزى تەزكىرىلەردە ئېنىق ئوتتۇرىغا قويۇلغاندىن باشقا ، ئۇ A Hora da Estrela رومانىدا ئېنىق ئوتتۇرىغا قويۇلغان.
ئۇنىمۇ كۆرۈڭ
كىنودىكى كۆرۈنۈش چولپاننىڭ ۋاقتى . ئۇ ئۆيدە رادىئو ئاڭلايدۇ ۋە ئاڭلايدۇ. ئۇ ئۇخلاشتىن بۇرۇن سوغۇق قەھۋە ئىچىدۇ ، كەچتە يۆتىلىدۇ ۋە قەغەز پارچىلىرىنى يەپ ئاچارچىلىقنى تۈگىتىدۇ.
بىر كۈنى ئۇ خىزمەتنى قولدىن بېرىپ قويۇپ ، ھۇجرىسىدا يالغۇز قالدى. شۇڭا ، ئۇ يالغۇزلۇقنى ھېس قىلىدۇ ، يالغۇز ئۇسسۇل ئوينايدۇ ، دەرھال قەھۋە ئىچىدۇ ، ھەتتا زېرىكىشلىك ھېس قىلىدۇ. دەل شۇ كۈنى ئۇ شەرقىي شىمالدىن كەلگەن ئولىمپىكو بىلەن كۆرۈشتى. ئۇ ئۇنىڭ تۇنجى ئوغۇل دوستىغا ئايلىنىدۇ. ئۇلارنىڭ مېڭىشى مەيداندىكى ئورۇندۇقتا ئولتۇرۇپ پاراڭلىشىدۇ. ئولىمپىكو ماكابىيانىڭ سوئالىدىن ھەمىشە بىزار بولۇپ كەتتى. يەنە بىر كۈنى ئۇلار ھايۋاناتلار باغچىسىغا بارىدۇ. ماكابىيا كەركىداندىن بەك قورقىدۇ ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئېتىكىدە تەرەت قىلىدۇ. ماكابىيانىڭ خىزمەتدىشى گلورىيا بىلەن كۆرۈشتى. گلورىيا چېچىنى سېرىق رەڭگە بويىدى ، دادىسى قاسساپخانىدا ئىشلىدى ، ئۇ دۆلەتنىڭ جەنۇبىدىن كەلدى. بۇ سۈپەتلەرنىڭ ھەممىسى ئۇلۇغۋار ئولىمپىكونى جەلپ قىلدى ، ئۇ ئىككى قېتىم ئويلىمايدۇ ۋە ياش ئايالدىن ئايرىلىدۇ.
قاراڭ: Sem-Razões ئامورغا ئوخشاش ، درۇمموند يازغان (شېئىر ئانالىزى)ئوغۇل دوستىنى ئوغرىلىغانلىقى ئۈچۈن كۆڭلى يېرىم بولدىخىزمەتدىشىدىن گلورىيا ماكابېغا ياردەم بېرىشكە باشلىدى. ئالدى بىلەن ، ئۇ ئۇنى ئۆيىدە كەچلىك تاماق يېيىشكە تەكلىپ قىلدى ، ئاندىن ئۇنىڭ ئۈچۈن پۇل قەرز ئېلىپ ، پالچىنى يوقلاپ كېلىشىنى ئوتتۇرىغا قويدى. پىلاندىكى بۇرۇلۇش نۇقتىسى. ئۇ خىزمەتتىن ئايرىلىشنى تەلەپ قىلىدۇ ، چىش ئاغرىقىنى كەشىپ قىلىدۇ ۋە ئارىيەتكە ئېلىنغان پۇل بىلەن تاكسىغا ئولتۇرۇپ پالچىغا بارىدۇ. كاروتا تەلەي. كىنو چولپاننىڭ ۋاقتى
ئۇنىڭ كەلگۈسىنى مۆلچەرلەشتىكى سەمىمىيلىكىنى ئىسپاتلاش ئۈچۈن ، كارلوتا ئالدىنقى خېرىدارنىڭ يىغلاپ كەتكەنلىكىنى ، چۈنكى خەتلەر ئۇنىڭ تۈگەيدىغانلىقىنى ئېيتتى.
ماكابې «كەلگۈسىنى يوقىتىش» بىلەن تولغان پالچىدىن چىقىپ ، يېڭى ھاياتىنى باشلاشقا تەييارلاندى. قانداقلا بولمىسۇن ، كوچىدىن ئۆتكەندە ئۇ يۈگۈرۈپ كېلىدۇ. ئۇنىڭ يۈگۈرۈشى كىتابنىڭ ئەڭ مۇھىم قىسىملىرىنىڭ بىرى ، ئۇ «يۇلتۇزنىڭ ۋاقتى» بولۇپ ، بۇ رومانغا دېگەن نام بېرىدۇ.
چۈنكى ئۇ ۋاپات بولغاندا ئادەم بىر قالتىس كىنو چولپىنىغا ئايلىنىدۇ ، ئۇ ھەر بىر كىشىنىڭ شان-شەرەپ پەيتى ، ئۇ خۇددى خور ئېيتىشقا ئوخشاش ، سىبىللىق ئىزلار ئاڭلانغان ۋاقىت. ئۇ بۇ رىۋايەتتىن گۇمانلىنىدۇ ۋە ئەمەسلىكىنى بىلمەيدۇماكابې ئۆلۈش ياكى ئۆلمەسلىكى كېرەك. شۇ تاپتا ، ئېپىفانىيە ياكى ياش ئايالنىڭ ھاياتى / ئۆلۈمىدىكى ئەڭ يۇقىرى نۇقتا يۈز بېرىدۇ. پېرسوناژلار
| رودرىگو س. م. | <<>ماكابېنىڭ خىزمەتدىشى گلورىياغا ئالماشتۇرىدىغان تۇنجى ئوغۇل دوستى. |
| گلورىيا | |
| ماداما كارلوتا | ئىلگىرىكى پاھىشە ئايال. ئۇ ماكابىيانىڭ كارتىسىنى سىزغان پالچى. يازغۇچى سۈپىتىدە ئوتتۇرىغا قويۇلغان. ئۇ كىتابنىڭ ئەڭ مۇھىم ئامىللىرىنىڭ بىرى ، ئۇ ۋەقەلەر ، ماكابېنىڭ ھېسسىياتى ۋە ئۆزىنىڭ ھېسسىياتى ئوتتۇرىسىدا مۇرەسسە قىلىدۇ. ئۇنىڭدا ئۇ يېزىقچىلىق ھەرىكىتى ۋە ئوقۇرمەنلەرگە «جاۋاب بېرىش» نىڭ قىيىنلىقى ھەققىدە ئويلىنىدۇ. ئۇ بۇ سۆزنىڭ يېزىقچىلىقتىلا ئەمەس ، دۇنيادىمۇ ئاساسىي رول ئوينايدىغانلىقىنى بىلىدۇ. |
بۇ ھېكايە يۈز بېرىدۇ جىددىي ۋە ئاممىۋى ئاپەتتە. ئۇ جاۋابقا ئېرىشەلمىگەچكە ، تاماملانمىغان كىتاب. دۇنيادىكى بىرەيلەن ماڭا بەرگەن بۇنىڭغا جاۋاب بېرىڭ. سىزمۇ؟ ANDبىر خىل ھەشەمەتكە ئىگە تېخنىكىلىق ھېكايە ، خۇدا تەرىپىدىن قەسەمكى ، مەنمۇ ئۇنىڭغا ئېھتىياجلىق. ھەممىمىزگە ئامىن.
بۇ باب كلاسسىك مۇزىكىنىڭ ئۇلۇغ كومپوزىتورلىرىغا بىر يۈرۈش بېغىشلاش بىلەن باشلىنىدۇ. بۇ ئارقا كۆرۈنۈشتە ، بىز سۆزدىن ئىلگىرى تىلنىڭ كىتابتا ئىنتايىن مۇھىم رول ئوينايدىغانلىقىنى چۈشىنىۋالالايمىز.
بايان قىلغۇچى بېغىشلاشتا ئەمەس ، پۈتكۈل روماندا ئاساسىي رول ئوينايدۇ. ماكابېئا ئاددىي ئادەم ، ئۆزىگە بولغان تونۇشى ئاز ، شۇڭا ئۇ ياش ئايالنىڭ ئىچكى ئىشلىرىدا ۋاسىتىچى سۈپىتىدە پەيدا بولىدۇ.
رودرىگو س. Clarice Lispector. ئۇ ئۆزىنىڭ ھېچقانداق ئىجتىمائىي تەبىقە تەۋە ئەمەسلىكىنى ، ئەمما ئۇ ماكابېدا ئەڭ نامرات نوپۇسنىڭ خەتەرلىكلىكىنى تونۇپ يېتىدىغانلىقىنى . گەرچە ئۇ ئۇكرائىنادا تۇغۇلغان بولسىمۇ ، رېسېفتا چوڭ بولغان. شۇڭا ، رودرىگو ئۇنىڭغا كېلىپ چىقىشنىڭ يېقىنلىقىنى ھېس قىلدى. ئەمما ئۇلارنىڭ رىئودې ژانېيرودىكى تۇرمۇشى بىر-بىرىگە ئوخشىمايدۇ ، ئۇلارنىڭ مۇناسىۋىتى كىتابتىكى مۇھىم تېما بولۇپ قالىدۇ.
ماكابېيا ئارقا-ئارقىدىن شەھەرگە كەتكەن نۇرغۇن شەرقىي شىمال ئاياللىرىنىڭ بىرى. چوڭ پايتەختتە يالغۇز بۇ پېرسوناژ بىئارام بولىدىغان ساددىلىقنى كۆرسىتىدۇ. ئۇ ئۆزىنىڭ ئازاب-ئوقۇبەتلىرىنى بىلمەيدىغاندەك قىلىدۇ ۋە مۇشۇ سەۋەبتىنئۆزىدىن يىراقلىشىش ، ئاخىرىدا ئېچىنىشلىق تەقدىرگە ئېرىشىدۇ.
Macabéa نىڭ ئارزۇسى يوق دېيەرلىك . ئۇنىڭ ئېلان ياكى كىنوغا بولغان قىزىقىشىدىن كەلگەن بىردىنبىر ئارزۇ - ئۇلار ئاددىي ئارزۇ ، رېئاللىقتىن يىراق.
مەسىلەن ، يۈز مېيى ئۈچۈن ئېلاننى كۆرگەندە ، ئۇنىڭ ئارزۇسى قوشۇق بىلەن قايماق ، بالىغا ئوخشايدۇ. بۇ يەردە ، كلارىس ئېلاننىڭ تەسىرى ۋە ئىستېمالغا بولغان غىدىقلاشنى تەنقىد قىلدى. ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى كىچىك ۋاقتىدا قازا قىلغان. شۇنداق قىلىپ ، ئۇنى مۇبارەك ھامما بېقىپ چوڭ قىلدى. ھاممىسىنىڭ ئۇنىڭغا قىلغان زەربىسى ۋە دىنىي تەربىيىسى ئۇنىڭ ئۆزىنى باستۇرۇشىغا ياردەم بەردى.
ئويغانغاندىن كېيىن ، ئۇ ئۆزىنىڭ كىملىكىنى ئەمدى بىلمەيتتى. ئۇنىڭدىن كېيىن ئاندىن مەن رازىمەنلىك بىلەن ئويلىدىم: مەن خەت بېسىش ماشىنىسى ۋە قىز ، مەن كوكنى ياخشى كۆرىمەن. شۇنداق قىلغاندىلا ئۇ ئۆزىگە ئوخشاش كىيىنىۋالىدۇ ، قالغان كۈنلىرىنى قەيسەرلىك بىلەن رولنىڭ رولىنى جارى قىلدۇرىدۇ.
باش پېرسوناژ ئەمەلىيەتتە مەۋجۇت ئەمەس ، ئۇنىڭ مەۋجۇتلۇقى ھەمىشە كىچىك ، ئۇ ئەزەلدىن خالىمايدۇ پاراكەندىچىلىك سېلىش ۋە ھەمىشە ئەدەپلىك بولۇش. ئۇنىڭ تۇنجى مۇناسىۋىتى شەرقىي شىمالدىن كەلگەن يەنە بىر ئەر ئولىمپىكو بىلەن ، ئەمما پۈتۈنلەي ئوخشىمايدىغان خاراكتېرگە ئىگە. ئۇ ئىرادىلىك ، نىشانىغا مەركەزلەشكەن ، سېغىنىش ، ئارزۇ ۋە ھەتتا بەزىلىرى بار ئادەم دەپ تەسۋىرلىنىدۇمالدادى. ماكابې ئاخىرلىشىشنى قوبۇل قىلىپ ، نېرۋا كۈلكىسىنى بىردىنبىر ئىنكاس سۈپىتىدە بايان قىلدى.
بايان قىلغۇچى رودرىگو س م.
كلارىس لىسپېكتورنىڭ ئاساسلىق رومانلىرى ۋە بىرازىلىيە ئەدەبىياتىنىڭ ئەڭ مۇھىم ئەسەرلىرىنىڭ بىرى. كىتابنى ئالاھىدە قىلىدىغىنى بايان قىلغۇچى رودرىگو س م نىڭ باش پېرسوناژ ماكابېيا بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى.
كىتاب ھەممىدىن مۇھىمى يېزىقچىلىق ۋە يازغۇچىنىڭ رولى توغرىسىدىكى ئويلىنىش. كلارىس لىسپېكتور ئەزەلدىن «قىيىن» يازغۇچى دەپ قارىلىپ كەلگەن. بۇ ئەسەردە ئۇ بىزگە ئۆزىنىڭ ئىجادىيەت جەريانىنىڭ قانچىلىك مۇرەككەپ ئىكەنلىكىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، مەزمۇننى ئازراق ئىسپاتلايدۇ.
رودرىگو س م نىڭ ئاۋازى بىلەن ئاپتور روماننىڭ بېشىدا بىزگە:
مەن دۇنيادا قىلىدىغان ئىشىم يوق دەپ يازدىم: مەن قالدىم ، ئىنسانلار زېمىنىدا ماڭا ئورۇن يوق. مەن ئۈمىدسىزلەنگەنلىكىم ۋە چارچىغانلىقىم ئۈچۈن يازدىم ...
يازغۇچىنىڭ ئازاب-ئوقۇبەتلىرى ئەسەرنىڭ مۇھىم ماتېرىيالى . يازغۇچى ھېكايە ئارقىلىق ئۇنىڭ ئازاب-ئوقۇبەتلىرىنى «يەڭگىللىتىدۇ». قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ قۇتقۇزۇش ۋاقتى قىسقا ، چۈنكى يېزىقچىلىق ناھايىتى تېزلا ئازابنىڭ مەنبەسىگە ئايلىنىدۇ. مەغلۇبىيەت.رىۋايەت قىلغۇچىنىڭ ئۆزىگە خاس چەكلىمىسى بار. مېنىڭ بۇ قىز بىلەن ھېچقانداق مۇناسىۋىتىم يوق بولۇشىغا قارىماي ، ھەيرانلىقىم ئىچىدە ئۆزۈمنى پۈتۈنلەي ئۇنىڭ ئارقىلىق يېزىشىم كېرەك.
قاراڭ: Bridgertons: يۈرۈشلۈك ئوقۇشنىڭ توغرا تەرتىپىنى چۈشىنىڭروماننىڭ مۇۋەپپەقىيىتى (ئۇنىڭ يېزىلىشى ۋە باياننىڭ ئەدەبىياتقا ئۆزگىرىشى) قارىماققا ، قارىماققا تېخىمۇ زىددىيەتلىك بولغىنىدەك ، بايانچىنىڭ مەغلۇبىيىتى.
مەن ئەدەبىياتتىن پۈتۈنلەي زېرىكتىم. پەقەت جىمجىتلىقلا مېنى ھەمراھ قىلىدۇ. ئەگەر مەن يەنىلا يازسام ، بۇ مېنىڭ ئۆلۈمنى ساقلاۋاتقان ۋاقتىمدا دۇنيادا قىلىدىغان باشقا ئىشىم يوق. قاراڭغۇدا سۆز ئىزدەۋاتىدۇ. كىچىككىنە مۇۋەپپەقىيەت ماڭا تاجاۋۇز قىلىپ مېنى كوچىغا قويىدۇ. 4> بايانچىنىڭ چېكى ۋە ئۆزىنى بايان قىلىش ھەرىكىتى ھەققىدە . ئاخىرقى ھېسابتا ، ئۇ مىڭ نومۇر بىلەن چولپاننى قۇسماقچى بولغان كىشىنىڭ غەزىپى.
كىنو چولپاننىڭ ۋاقتى
، نۇرغۇن كىشىلەر بۇ فىلىمنى دەرھال ئەسلەيدۇ ، چۈنكى 1985-يىلى بۇ ھېكايە كىنوغا ماسلاشتۇرۇلغان. سۇزانا ئامارال رېژىسسورلۇق قىلغان ، بۇ فىلىمدە ئارتىس ماركېليا كارتاكو باش پېرسوناژ ، جوسې دۇمونت ئولىمپىكونىڭ رولىنى ئالغان. چولپاننىڭ ۋاقتى - يوللىغۇچى
كلارىس لىسپېكتور ۋەيېقىن رومان
كلارىس لىسپېكتور ئۈچىنچى ئەۋلاد مودېرنىزم نىڭ يازغۇچىسى. ئۇنىڭ تۇنجى نەشر قىلىنغان رومانى ياۋا يۈرەكنىڭ يېنىدا بولۇپ ، ئۇ 17 ياشتا ئىدى. ئەسەر ئۇنىڭ ئېسىل بايان سۈپىتىگە دىققەت تارتتى. شۇنىڭدىن كېيىن ، كلارىس ئۆزىنى پورتۇگالىيە تىلىدىكى ئۇلۇغ يازغۇچىلارنىڭ بىرى دەپ كۆرسەتتى.
ئاپتورنىڭ رومانلىرى پىسخىكا تەتقىقاتى بىلەن تولغان ، ئەمما ھەرىكەتلەر ئاز ، چۈنكى ئۇنىڭ قىزىقىشى ئىچكى ئىشلار بىلەن مۇناسىۋەتلىك ئىنسان. ئېففانىيە ياكى «يورۇتۇش» پەيتى كلارىسنىڭ ئەسەرلىرىنىڭ ئېسىل خام ئەشياسى. بۇ خىل روماندا قىزىقىش مەيلى ئاڭلىق ياكى ئاڭسىز بولسۇن پېرسوناژلار ياكى بايان قىلغۇچىنىڭ ئىچكى پسىخولوگىيىلىك زىددىيىتىگە مەركەزلەشتى. يېقىن روماننىڭ بىرازىلىيىدىكى مارسېل پروست ، ۋىرگىنىيە ۋولف ۋە كلارىس لىسپېكتورنىڭ ئەسىرىدە ئىپادىلىگۈچىلىرى بار.
ئاتالمىش ئاڭ ئېقىمى پاكىتنىڭ ئۆزىدىن باشقا ، مەسىلە پېرسوناژلىرى ئارقىلىق ئىچكى زىددىيەتلەرنى ئاشكارىلاشنى مەقسەت قىلغان رومان يازغۇچى ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم. كلارىس لىسپېكتور مۇنداق دەپ جاكارلىدى: مەۋجۇتلۇق كرىزىسى ۋە تەكشۈرۈش كلارىس لىسپېكتورنىڭ ئەسەرلىرىنى قوزغىتىدىغان تېمادەك قىلىدۇ.
چولپان ۋاقتى ھەققىدە.
