বিষয়বস্তুৰ তালিকা
Nouvelle vague হৈছে ফ্ৰান্সত ৫০ৰ দশকৰ শেষৰ ফালে আৰম্ভ হোৱা চিনেমাৰ এক গুৰুত্বপূৰ্ণ নান্দনিক আন্দোলনৰ নাম।
এয়া আছিল দৃশ্য-শ্ৰাব্যৰ বিষয়ে চিন্তা কৰাৰ এক নতুন ধৰণ, বহুতকে প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰিছিল পৰম্পৰাগত ফৰাচী চিনেমাৰ উপাদানসমূহ আৰু ৰূপ আৰু বিষয়বস্তু দুয়োটাতে সতেজতা আৰু উদ্ভাৱন আনিছে। এইদৰে ব্ৰাজিলকে ধৰি বিশ্বৰ বিভিন্ন ঠাইত দৃশ্য-শ্ৰাব্য প্ৰডাকচনত ই বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত কৰে।
ফ্ৰান্সোৱা ট্ৰুফ'ট আৰু জিন-লুক গ'ডাৰ্ডক এই ক্ষেত্ৰত ডাঙৰ নাম বুলি গণ্য কৰা হয়, কিন্তু চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা এগনেছ ভাৰ্ডাক পাহৰিব নোৱাৰি, যিয়ে বছৰ আন্দোলনটোৰ উত্থানৰ আগতে ইতিমধ্যে ই পিছলৈ যি হ'ব তাৰ ধাৰাৰে লেখকৰ চিনেমা নিৰ্মাণ কৰিছিল।
ন'ভেল ভেগৰ ইতিহাস
১৯৫০ চনত... গুৰুত্বপূৰ্ণ আলোচনী Cahiers du Cinema , চলচ্চিত্ৰ সমালোচনাৰ বাবে উৎসৰ্গিত। প্ৰকাশনটোৰ সম্পাদকসকলৰ ভিতৰত এৰিক ৰোহমাৰ, জেক ৰিভেট, ক্ল'ড চেব্ৰ'ল, ফ্ৰান্সোৱা ট্ৰুফ'ট আৰু জিন-লুক গ'ডাৰ্ডৰ দৰে নাম আছিল।
এই যুৱ সমালোচকসকলে প্ৰায় সদায় বিশ্লেষণত যথেষ্ট কঠোৰ আছিল, তেওঁলোকৰ প্ৰডাকচনৰ বিচাৰ কৰিলে
এইদৰে আলোচনীখনৰ অন্যতম প্ৰতিষ্ঠাপক আন্দ্ৰে বাজিনে তেওঁলোকৰ বাবে এটা প্ৰত্যাহ্বানৰ সূচনা কৰে: নিজৰ ছবি নিৰ্মাণ কৰা। এই প্ৰসংগতেই ক্লড চেব্ৰলে নিচাৰ ক্লাচত (১৯৫৮) (১৯৫৮) প্ৰস্তুত কৰে, যিটো সেই সময়ত মাইলৰ খুঁটি বুলি গণ্য কৰা হৈছিল।
নিচাৰ ক্লাচত থকা দৃশ্য <২>(১৯৫৮) ), ইনক্ল’ড চেব্ৰ’ল
তেতিয়াৰ পৰাই চিনেমা নবীকৰণ আন্দোলনে শক্তি লাভ কৰিছে, সাহসী আৰু শক্তিশালী প্ৰযোজনাৰে। এই আন্দোলনে nouvelle vague নাম লয়, যাৰ ফৰাচী ভাষাত অৰ্থ হৈছে "নতুন ঢৌ"।
চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা এগনেছ ভাৰ্ডাৰ গুৰুত্ব আৰু স্বকীয়তাক গুৰুত্ব দিয়াটো গুৰুত্বপূৰ্ণ, যিয়ে ইয়াৰ পূৰ্বে ১৯৫৪ চনত ১৯৫৯ চনত আন দুখন ছবিয়ে প্ৰাধান্য লাভ কৰে আৰু আন্দোলনৰ আইকন হৈ পৰে, সেইবোৰ Breaked , Godard আৰু The Misunderstaud , Truffaut দ্বাৰা।
Nouvelle Vague চিনেমাৰ বৈশিষ্ট্য
"লেখক চিনেমা"ৰ মূল্যায়ন।
এই "নতুন ঢৌ"ৰ দ্বাৰা বহুতো নতুনত্ব প্ৰস্তাৱ কৰা হৈছিল। শিল্পীসকলে এখন লেখকৰ চিনেমা নিৰ্মাণ কৰিবলৈ আগ্ৰহী আছিল, য'ত চিত্ৰনাট্য আৰু পৰিচালনাক, আচলতে, অভিনয়ৰ লগতে মূল্য দিয়া হৈছিল।
এই প্ৰসংগতেই " লেখকৰ চিনেমা" অভিব্যক্তিটো " সৃষ্টি কৰা হৈছিল।
আখ্যানমূলক ৰৈখিকতাক ভংগ কৰা
ন'ভেল অস্পষ্ট ই বিধ্বস্ত কৰা এটা উপাদান হ'ল ৰৈখিকতা। ঘটনাবোৰৰ কালক্ৰমিক সময়ক সন্মান জনাই কাহিনীটো কোৱাৰ কোনো চিন্তা নাছিল, এইদৰে আখ্যানৰ গাঁথনিত বিৰতি আহিছিল।
এবাৰ জিন-লুজ গ’ডাৰ্ডে এই বিষয়ে ঘোষণা কৰিছিল:
এটা কাহিনীয়ে হ’ব লাগিব এটা আৰম্ভণি, এটা মধ্য আৰু এটা শেষ আছে, কিন্তু সেই ক্ৰমত হ'বই লাগিব বুলি ক'ব নোৱাৰি।
See_also: ডন কুইক্সোট: কিতাপখনৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণবাহ্যিক পৰিৱেশৰ মূল্য দিয়া
অৱস্থানসমূহবাহ্যিকবোৰো বহুত ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল। তেতিয়ালৈকে যি কৰা হৈছিল, য'ত ষ্টুডিঅ' আৰু নিয়ন্ত্ৰিত স্থানত দৃশ্য ৰেকৰ্ডিং কৰা হৈছিল, তাৰ বিপৰীতে প্ৰাকৃতিক পোহৰ আৰু দৈনন্দিন পৰিৱেশৰ মূল্য দিয়া হয়।
চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাসকলে ৰাজপথ, পথচাৰী আৰু দৈনন্দিন জীৱনৰ স্পন্দনশীল জীৱন দেখুৱাব বিচাৰিছিল জীৱনক প্ৰস্তাৱিত কাহিনীসমূহৰ পটভূমি হিচাপে লৈছিল।
দৈনন্দিন জীৱনৰ বিষয়বস্তু
উল্লেখ কৰা বিষয়সমূহে সাধাৰণ প্ৰশ্ন, দৈনন্দিন অসুবিধা আৰু জীৱনৰ ওপৰত সাধাৰণ প্ৰতিফলন আনিছিল। ইয়াৰ বাবেই অভিনয় অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ আছিল, ইম্প্ৰভাইজেচন আৰু স্বতঃস্ফূৰ্ততাৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছিল।
ইয়াৰ উপৰিও প্ৰেম আৰু যৌন স্বাধীনতা আৰু যুদ্ধৰ পিছৰ শান্তি আদি অন্যান্য বিষয়সমূহো সঘনাই দেখা যায়।
ইনভেচন ইন... চিত্ৰগ্ৰহণৰ ধৰণ
কাৰিকৰী অংশৰ ক্ষেত্ৰত nouvelle vague -এ দৃশ্যৰ মণ্টেজত উদ্ভাৱন কৰাৰ উপৰিও ফ্ৰেমিং আৰু কেমেৰাৰ গতিবিধিৰ অন্যান্য পদ্ধতিৰ সৈতে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিছিল>
এগনেছ ভাৰ্ডাৰ Nouvelle vague
La Pointe Courte (1954)ৰ আইকনিক ছবি আৰু চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা
এইটোৱেই আছিল প্ৰথম ফটোগ্ৰাফাৰ এগনেছ ভাৰ্ডাৰ (১৯২৮-২০১৯) ছবি। তথ্যচিত্ৰ আৰু কল্পকাহিনী মিহলাই চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাই nouvelle vague ৰ পূৰ্বসূৰী হিচাপে বিবেচিত অদ্ভুত উপাদানৰে ভৰা এটা প্ৰডাকচনত সাহস কৰিছিল।
Scene of La Pointe Courte
Point Courte হৈছে ফ্ৰান্সৰ এখন মাছমৰীয়া গাঁৱৰ নাম আৰু ইয়াৰ বাবে নিৰ্বাচিত স্থান আছিল...ৰেকৰ্ডিং। পৰিচালক হোৱাৰ উপৰিও এই বৈশিষ্ট্যৰ চিত্ৰনাট্যও সৃষ্টি কৰা এগনেছে পৰিৱেশ, ইয়াৰ প্ৰকৃত চৰিত্ৰ আৰু তেওঁলোকৰ সূক্ষ্মতাসমূহ ৰেকৰ্ড কৰিব বিচাৰিছিল।
এহাল দম্পতীৰ কাল্পনিক কাহিনীও কাহিনীভাগৰ অংশ, সৃষ্টি কৰা গতানুগতিক বাধাৰ বাহিৰলৈ যোৱা এখন ছবি।
নিচাৰ ক্লাচত (1958), ক্ল'ড চেব্ৰলৰ দ্বাৰা
নিচাৰ ক্লাচত ( Le beau Serge , মূল শিৰোনামত, যাৰ অৰ্থ "The handsome Serge") বহুতে প্ৰথমখন ছবি বুলি গণ্য কৰে, আচলতে, nouvelle vague আন্দোলনৰ।
পোষ্টাৰ ভাইচৰ ক্লাচত (মূল শিৰোনাম Le beau Serge )
ক্ল'ড চাব্ৰ'ল (1930-2010) দ্বাৰা পৰিচালিত , ই আছিল পৰিচালকজনৰ আত্মপ্ৰকাশ, যিয়ে তেতিয়ালৈকে Cahiers du Cinéma আলোচনীখনৰ বাবে চিনেমাৰ সমালোচক লিখিছিল।
কাহিনীভাগত এজন যুৱকৰ কথা কোৱা হৈছে যিয়ে... জিৰণিৰ সন্ধানত নিজৰ গৃহ চহৰলৈ উভতি যায়, কিন্তু বহুত বেলেগ বাস্তৱৰ সন্মুখীন হয়। সময়ৰ লগে লগে মানুহ আৰু ঠাইত হোৱা পৰিৱৰ্তনৰ বিষয়ে এখন ছবি।
Breaked (1959) জিন-লুক গডাৰ্ডৰ
জিন-লুক গডাৰ্ডৰ এখন ষ্টেণ্ডআউট ছবি (১৯৩০-) হৈছে Breaked , ১৯৫৯ চনত নিৰ্মিত।পৰিচালকজনৰ প্ৰথমখন ছবিক চিনেমাট'গ্ৰাফিক মাষ্টাৰপিছ বুলি গণ্য কৰা হয়, ইয়াৰ উদ্ভাৱনৰ বাবে এতিয়াও আচৰিত ধৰণৰ।
Acossado , Godard দ্বাৰা, মূল শিৰোনামত À bout de souffle
বৈশিষ্ট্য সম্পাদনা জন্য অকল্পনীয় সম্পদৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল'নায়ক দম্পতীৰ অভিনয়ও অস্বাভাৱিক, ইয়াত ৰোমাঞ্চ আৰু নিৰ্যাতন, সাধাৰণ সংলাপ আৰু ৰাজপথৰ আন্দোলনৰ মিশ্ৰণ ঘটোৱা কাহিনী এটা দেখুওৱা হৈছে।
নায়ক দম্পতীৰ অভিনয়ও অস্বাভাৱিক
See_also: বিট্ৰিজ মিলহাজেছৰ ১৩খন চাবলগীয়া ৰচনাফ্ৰান্সোৱা ট্ৰুফ'ৰ দ্বাৰা ভুল বুজাবুজি (১৯৫৯)। নতুন তৰংগ ৰ। তেওঁ কানত শ্ৰেষ্ঠ পৰিচালকৰ বঁটা লাভ কৰে আৰু পালম ডি অৰৰ বাবে মনোনীত হয়।
কাহিনীভাগত এজন কিশোৰ আৰু তেওঁৰ পিতৃ-মাতৃৰ মাজৰ কঠিন পাৰিবাৰিক সম্পৰ্কক সম্বোধন কৰা হৈছে, অভিনেতা জিন-পিয়েৰ লিয়াডে অভিনয় কৰা দেখা গৈছে, বয়সত of 15, এজন ল’ৰাক ঘৰৰ পৰা বাহিৰ কৰি দিয়া হয়। তলৰ বৈশিষ্ট্যটোৰ বাবে ট্ৰেইলাৰ চাওক।
ট্ৰেইলাৰ: লেছ মিছাণ্ডাৰষ্টড, ফ্ৰান্সোৱা ট্ৰুফ'টৰ দ্বাৰাদ্য চিষ্টাৰ (1966), জেক ৰিভেটৰ দ্বাৰা
জেক ৰিভেট (1928-2016) , যিখন আলোচনী Cahiers du Cinema ৰ পৰাও আহিছিল, গডাৰ্ড আৰু ট্ৰুফ'টৰ দৰে সফল নাছিল।
The Religious (1966)ৰ দৃশ্য, by ৰিভেট
তেওঁৰ অন্যতম পৰিচিত ছবি হৈছে ডিডেৰটে অভিযোজিত উপন্যাস লা ৰিলিজিয়াছ, য'ত তেওঁ পৰীক্ষামূলক আখ্যানৰ সন্ধান উলিয়াই সমাজৰ নিষেধাজ্ঞা ভংগ কৰে।
এই কামে কেলেংকাৰীৰ সৃষ্টি কৰিছিল আৰু ইয়াত চেঞ্চৰ কৰা হৈছিল অন্য দেশত। বছৰ বছৰ পিছত পৰিচালকে টেলিভিছনত কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিলে।
ন’ভেল অস্পষ্টৰ প্ৰভাৱ
ন’ভেল অস্পষ্ট ৰ প্ৰভাৱ সঁচাকৈয়ে কঁপি উঠিল ৰ ভিতৰৰ গঠনসমূহচিনেমাট'গ্ৰাফিক বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডত, কাহিনী কোৱাৰ ক্ষেত্ৰত এক নতুন মনোভাৱ আৰু সৃষ্টিশীল সমাধান আনিছে। ফলত বহুতো দৃশ্য-শ্ৰাব্য শিল্পীয়ে এই "নতুন ঢৌ"ৰ উৎসৰ পৰা পানী খাইছিল।
উদাহৰণস্বৰূপে ব্ৰাজিলত "চিনেমা নভো" শীৰ্ষক আন্দোলনটোৱে ন'ভেল অস্পষ্ট <2 দুয়োটাৰে বহু পৰিমাণে প্ৰভাৱিত হৈছিল>আৰু ইটালীয় নব্য বাস্তৱবাদৰ দ্বাৰা। এই ক্ষেত্ৰত আমি কাকা ডাইগেছ আৰু গ্ল'বাৰ ৰোচাক ব্ৰাজিলৰ অসাধাৰণ পৰিচালক হিচাপে উল্লেখ কৰিব পাৰো।
আমেৰিকাত ফৰাচী সোঁততো যথেষ্ট প্ৰেৰণা আছিল। ফ্ৰান্সিছ ফৰ্ড কপ'লা, মাৰ্টিন স্কোৰচেজ, ষ্টিভেন স্পিলৰবাৰ্গ আৰু ব্রায়ান ডি পালমাৰ দৰে চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাসকলৰ বহু ছবিৰ বাবে এটা ৰেফাৰেন্স আছিল।
