فيلم سنترال دو برازيل (ملخص وتحليل)

Central do Brasil هو عمل سينمائي من تأليف Walter Salles. تم إطلاق الفيلم في عام 1998 ، ويتبع أسلوب فيلم الطريق ، أو أسلوب "فيلم الطريق".

حقق الفيلم ، الذي قام ببطولته فيرناندا مونتينيغرو وفينيسيوس دي أوليفيرا ، نجاحًا جماهيريًا هائلاً. .

أصبحت علامة بارزة في تاريخ السينما الوطنية ، حيث ساهمت في استئناف الإنتاجات ذات الصلة في الدولة.

بالإضافة إلى ذلك ، حصلت على العديد من الجوائز في المهرجانات حول العالم ، حيث تم ترشيحها. للحصول على جائزة أوسكار لأفضل فيلم أجنبي في العام الذي يلي عرضه الأول.

ملخص وتحليل سنترال دو برازيل

الشعب البرازيلي كشخصية

من سمات هذا الفيلم ، المسؤول عن جلب فكرة الجماعية والمساهمة في ظهور المشاعر لدى الجمهور ، الحضور القوي للشعب البرازيلي طوال الحبكة.

Dora and Josué محاطًا بأشخاص بسطاء

منذ بداية التاريخ ، قدم الناس أنفسهم أيضًا كشخصيات. هذا لأن المؤامرة تبدأ في محطة قطار ، مع حركة مكثفة للناس. إنهم أناس بسطاء يركضون بحثًا عن تطلعاتهم وغالبًا ما يأتون من أماكن بعيدة لتجربة الحياة في عاصمة ريو دي جانيرو.

من خلال شخصية دورا ، وهي معلمة تكتب رسائل إلى الأشخاص الذين لديهم لم نتعلم القراءة والكتابة ، نعرف شظايا من قصص شعب يعاني ، لكنها مليئةمن الأحلام والأمل.

لا يزال في هذا السياق عرض مشكلة الأمية وانعدام الفرص وعدم المساواة في البلاد.

قضية الهجر

في Central do Brasil يتم التعامل مع التخلي بطريقة واضحة ودقيقة في نفس الوقت. تُظهر المؤامرة خوسيه وآنا ، والدته ، التي تملي رسالة إلى دورا يجب أن توجه إلى يسوع ، والد الصبي.

يعيش الرجل في الجزء الداخلي من الشمال الشرقي ولم يلتق أبدًا بابنه الذي في تلك اللحظة كان عمره 9 سنوات - هنا نلاحظ بالفعل التخلي الأول.

الممثلة Soia Lira في دور Ana و Vinícius de Oliveira بدور Josué

بمجرد أن غادرت المحطة ، ودهست آنا حافلة وتموت على الفور. يبدأ الابن ، الذي أصبح يتيمًا ووحيدًا تمامًا ، في البقاء في المحطة.

تأثرت درة بوضع الصبي وتأخذه إلى المنزل. هناك ، تعتني هي وصديقتها إيرين بجوزوي. ومع ذلك ، فإن المعلم ، الذي كان له طابع مشكوك فيه ، يبيع خوسيه لتاجر الأطفال. مرة أخرى ، يتم التخلي عن الصبي بعد ذلك.

تائب ، تعود دورا إلى المكان وتمكنت من إنقاذ خوسيه. يهرب الاثنان ويبدآن الرحلة بحثًا عن والد الصبي.

من المهم أيضًا تسليط الضوء على الهجر الذي تم تحديده في Dora نفسها ، والتي تخبرنا طوال الفيلم عن طفولتها والعلاقة الغائبة مع والدها. . علاوة على ذلك ، ندرك أنه على الرغم من كونها امرأة قوية ، إلا أنها تشعر بالوحدة بدون عائلة وبدون مودةرجل.

الإيمان والتدين

نقطة أخرى جديرة بالذكر هي وجود عناصر دينية في المؤامرة ، مما يدل على وجود برازيل مرتبطة بقوة بالمعتقدات ذات الطبيعة الروحية.

في منتصف الرحلة ، هناك بعض المواقف التي تُظهر إيمان الناس ، إما بطريقة معتدلة أو أكثر وضوحًا.

عندما يتنقل الأبطال ، على سبيل المثال ، مع سائق الشاحنة سيزار (يلعبه أوثون باستوس) ، نرى على سيارته عبارة "كل شيء قوة ، والله وحده قوة". في وقت لاحق ، أعلن أنه إنجيلي.

تواصل دورا وخوسيه البحث عن يسوع وتمكنا من الوصول إلى العنوان الذي كتب في رسالة آنا. بمجرد وصولهم إلى هناك ، يتلقون الأخبار التي تفيد بأن الرجل الذي يبحثون عنه قد انتقل إلى مكان آخر وكان يعيش في مجمع سكني.

يمكننا تحديد نقطة أخرى تتعلق بالدين عند اختيار أسماء الشخصيات. لا عجب أن بحث الأبطال كان عن رجل يدعى يسوع.

لكن "اللحظة الحاسمة" بهذا المعنى هي عندما يهرب الصبي من دورا ويدخل في حشد من الناس في موكب نوسا سنهورا داس كاندياس. يذهب المعلم بحثًا عن Josué ، ويصرخ باسمه بين الأشخاص الذين يحملون الشموع في أيديهم ، ويصلون ويوفون بالوعود.

Fernanda Montenegro في مشهد داخل كنيسة Nossa Senhora dos Milagres

عند دخول مصلى مخصص لنوسا سنهورا دوس ميلاجريس ، دورايشعر بالدوار والاغماء. وجدها Josué وفي المشهد التالي تستيقظ ورأسها يسند في حضن الصبي.

يلمح بعض النقاد إلى أن هذا المشهد يمكن تفسيره على أنه نوع من "Pietá" في الاتجاه المعاكس ، حيث والدة المسيح التي تحمل الطفل بين ذراعيه ، وهو الصبي الذي يرحب بـ "الأم".

مشهد مبدع من المحطة المركزية

من ذلك لحظة على نوع من "الخلاص" للمرأة يحدث. تمكنت درة أخيرًا من السماح للحب بالدخول إلى قلبها ، وتحديد نفسها أكثر مع قصة الصبي وتقوية الروابط. الناس بجانب تمثال بادري سيسيرو وسلمهم أحاديات صغيرة مع الصور.

لدى خوسيه فكرة أن يعلن للجمهور أن دورا يمكنها كتابة رسائل من المارة إلى القديس والأقارب. لقد تم ذلك وأخيراً حصل الاثنان على بعض المال. يشترون ملابس جديدة ويلتقطون صورة بجانب Padre Cícero ، كل منهم يتلقى أحاديته.

لحظة يصور فيها أبطال الفيلم مع صورة Padre Cícero

لاحقًا يتجهون نحو عنوان يسوع الجديد. لكن والد الصبي لم يعد يعيش هناك أيضًا. كلاهما محبط وبدون توقعات. هذا عندما دعت دورا خوسيه للعيش معها ويقبل الصبي.

لقاءالإخوة

ومع ذلك ، يظهر في التسلسل شاب يعرّف عن نفسه على أنه أشعيا. يقول إنه سمع أن هناك أشخاص يبحثون عن والده. خوسيه يكمن اسمه ، ويعرف عن نفسه باسم جيرالدو.

إسياس لطيف للغاية ويدعوهم لتناول القهوة. في المنزل ، يتم تقديم الأخ الآخر موسى. أخبروا أن والدهم فقد المنزل الآخر وأظهروا متجر النجارة الذي يعملون فيه.

وأخبروا أيضًا أن يسوع ذهب إلى ريو دي جانيرو بحثًا عن آنا ، ولم يعثر عليها ، أرسل لها رسالة (إذا لقد عادت). كانت الرسالة الآن في حوزة Isaías و Moisés.

Fernanda Montenegro و Vinícius de Oliveira و Matheus Nachtergaele على المسرح

طلبوا من دورا قراءة الرسالة. يتضح بعد ذلك أن يسوع لا يزال يحب آنا وطلب منها أن تنتظره ، لأنه كان ينوي العودة حتى تكتمل الأسرة.

في هذه المرحلة ، أدرجت دورا اسم خوسيه في الرسالة وتقول ذلك يود والدها أن يعرفك بلطف. الصبي سعيد. بهذه الطريقة ، يدرك إيزياس ومويزيس أن "جيرالدو" في الواقع هو الأخ الأصغر.

عودة دورا - الانتهاء من الفيلم

قبل الفجر ، تحزم دورا أغراضه وتغادر لريو دي جانيرو. لكن أولاً ، لاحظ الأخوين نائمين وترك رسائل آنا ويسوع تحت صورهما.

يستيقظ خوسيه ويبحث عن دورا. بعد أن أدركت أنها رحلت ، ركضت لمحاولة اللحاق بها.لكنها في تلك اللحظة داخل الحافلة بالفعل.

المشهد الأخير من وسط البرازيل

أثناء رحلة العودة ، يكتب المعلم خطابًا شديد المشاعر للطفل. تطلب منه ألا ينسىها وأن ينظر إلى الصورة الصغيرة للعدسة الأحادية لتتذكر وجهها.

تخرج المنظار من حقيبتها وتنظر إلى صورة الاثنين. في هذه الأثناء ، في نفس الوقت ، ينظر خوسيه أيضًا إلى الصورة. حول قصة دورا وجوزوي.

درة ، معلمة متقاعدة ، تكسب عيشها في كتابة الرسائل لأشخاص أميين في محطة قطار سنترال دو برازيل في ريو دي جانيرو.

المرأة ، إلى حد ما تشعر بالمرارة ، فجأة تتشابك حياتها مع حياة الصبي خوسيه ، الذي فقد والدته للتو.

يشرعان معًا في البحث عن والد الصبي في المناطق الداخلية للشمال الشرقي ، وتطوير علاقة تنطلق الصراع إلى المودة ، وتحويلها إلى الأبد.

الممثلين والتفاصيل الفنية سنترال دو برازيل

سنترال دو برازيل هي قصة تعتمد عليها ركيزتان ، أحدهما هو الصبي خوسيه ، الذي لعبه بكفاءة فينيسيوس دي أوليفيرا .

اكتشف المخرج والتر ساليس الصبي ، البالغ من العمر 12 عامًا في ذلك الوقت ، بينما كان يلمع الأحذية في مطار. لاحظ والتر مظهرًا مختلفًا في Vinícius وكان لديهحدس أنه سيكون الشخص المناسب لهذا الدور.

لذا ، فإن الصبي ، الذي لم يتصرف أبدًا ، كان جزءًا من الفيلم المقابل للفنان الشهير فرناندا مونتينيغرو. يواصل حاليًا مسيرته التمثيلية ، ويشارك في المسلسلات بشكل أساسي.

فرناندا مونتينيغرو ، التي كانت بالفعل ممثلة ناجحة بشكل كبير ، حصلت على مزيد من الاعتراف بالفيلم. كانت الممثلة البرازيلية الوحيدة التي تم ترشيحها لجائزة الأوسكار. حول الفيلم ، صرحت:

أعتقد أن أجمل شيء في الفيلم هو الوداع الطويل للإنسانية التي تجد نفسها وتدعم نفسها وتترك ولادتها من جديد.

شخصية مهمة أخرى في المؤامرة هي إيرين ، التي لعبت دورها ماريليا بيرا . تقدم جار وصديقة دورا وجهة نظر معارضة لبطل الرواية ، تظهر الحلاوة والصدق.

شاركت ماريليا بيرا في العديد من الأعمال في السينما والتلفزيون. في ديسمبر 2015 ، توفيت الممثلة بسرطان الرئة.

ممثل آخر توفي أيضًا هو كايو جونكويرا ، الذي لعب دور موسى ، شقيق جوشوا. تعرض كايو لحادث سيارة في يناير 2019 ، وتوفي بعد بضعة أسابيع.

ما قيل عن Central do Brasil

يمكننا إدراك شعرية الفيلم من خلال كلمات الأستاذة والباحثة الأكاديمية إيفانا بينتيس:

سنترال دو برازيل هو فيلم رومانسي سيرتاو ، من العودة المثالية إلى "الأصل" ، إلى الواقعية الجمالية ، وإلى عناصر وسيناريوهات سينما نوفو ، والتي تدعم رهانًا مثاليًا بلا تحفظ ، ومن هنا جاءت نغمة الحكاية الساحرة للفيلم. تظهر المناطق النائية هناك كإسقاط لـ "كرامة" مفقودة وكأرض موعودة بهجرة جماعية غير عادية ، من الساحل إلى الداخل ، نوع من "عودة" الفاشلين والمحرومين من الميراث الذين لم يتمكنوا من البقاء على قيد الحياة في المنطقة الكبيرة. مدن. ليست عودة مرغوبة أو مسيسة ، بل عودة عاطفية مدفوعة بالظروف. تصبح المناطق النائية أرضًا للتوفيق والاسترضاء الاجتماعي ، حيث يعود الصبي - إلى المدينة المتحضرة بمنازلها الشعبية - لينضم إلى عائلة من النجارين.

خطاب آخر يعيد التأكيد على فكرة"العودة إلى الأصول" من تأليف جيوفاني أوتون ، الناقد السينمائي الإيطالي:

عمل بارع ، كثيف بالإشارات إلى السينما البرازيلية السابقة التي تناولت بالفعل موضوع الهجرة ، وأضاءها وجود ممثلة رائعة ، فرناندا مونتينيغرو ، ويذكرنا بالسينما الإيطالية الواقعية الجديدة العظيمة. إن السيرتاو هنا هو هدف العودة العاطفية (على عكس المدينة) ، إنها الإسقاط الرومانسي لكرامة مفقودة وتصبح أرض التهدئة والمصالحة الاجتماعية (خوسيه ، الجيل الشاب ، يجد جذوره مرة أخرى ودرة ، الجيل الأكبر ، يعيد اكتشاف الأخلاق والإنسانية).