Film Central do Brasil (সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণ)

Central do Brasil হৈছে ৱালটাৰ চেলেছৰ চিনেমাট'গ্ৰাফিক ৰচনা। ১৯৯৮ চনত আৰম্ভ হোৱা এই প্ৰডাকচনটোৱে ৰোড চিনেমা, বা "ৰোড চিনেমা" শৈলী অনুসৰণ কৰে।

ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো আৰু ভিনিচিয়াছ ডি অলিভেইৰা অভিনয় কৰা ছবিখনে ৰাজহুৱা সফলতা লাভ কৰে আৰু সমালোচকৰ স্বীকৃতি লাভ কৰে .

ই ৰাষ্ট্ৰীয় চিনেমাৰ ইতিহাসৰ এক ল্যাণ্ডমাৰ্ক হৈ পৰিছিল, দেশত প্ৰাসংগিক প্ৰডাকচন পুনৰ আৰম্ভ কৰাত অৰিহণা যোগাইছিল।

ইয়াৰ উপৰিও ই বিশ্বৰ বিভিন্ন উৎসৱত কেইবাটাও বঁটা লাভ কৰিছিল, মনোনীত হৈছিল প্ৰিমিয়াৰৰ পিছৰ বছৰত শ্ৰেষ্ঠ বিদেশী ছবিৰ অস্কাৰৰ বাবে।

চেণ্ট্ৰেল ডু ব্ৰাজিলৰ সাৰাংশ আৰু বিশ্লেষণ

ব্ৰাজিলৰ জনসাধাৰণক চৰিত্ৰ হিচাপে

সামূহিকতাৰ ধাৰণাটো অনা আৰু জনসাধাৰণৰ মাজত আৱেগৰ উত্থানত অৰিহণা যোগোৱাৰ বাবে দায়বদ্ধ এই ছবিখনৰ এটা বৈশিষ্ট্য হ’ল সমগ্ৰ কাহিনীভাগতে ব্ৰাজিলৰ জনসাধাৰণৰ শক্তিশালী উপস্থিতি।

ড’ৰা আৰু জোছুৱে সৰল মানুহেৰে আগুৰি থকা

ইতিহাসৰ আৰম্ভণিৰে পৰাই জনসাধাৰণেও নিজকে চৰিত্ৰ হিচাপে উপস্থাপন কৰি আহিছে। কাৰণ কাহিনীভাগ আৰম্ভ হয় এটা ৰেল ষ্টেচনৰ পৰা, মানুহৰ তীব্ৰ গতিবিধিৰ সৈতে। তেওঁলোক সহজ-সৰল মানুহ, যিয়ে নিজৰ আকাংক্ষাৰ সন্ধানত দৌৰি যায় আৰু প্ৰায়ে দূৰৈৰ ঠাইৰ পৰা আহি ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ ৰাজধানীত জীৱনটো চেষ্টা কৰে।

ড’ৰা চৰিত্ৰৰ জৰিয়তে, যিগৰাকী শিক্ষয়িত্ৰী যিয়ে চিঠি লিখা মানুহক চিঠি লিখে লিখিবলৈ আৰু লিখিবলৈ শিকিব পৰা নাই, আমি এটা দুখীয়া মানুহৰ কাহিনীৰ খণ্ডবোৰ জানো, কিন্তু ভৰপূৰ...সপোন আৰু আশাৰ কথা।

এতিয়াও এই প্ৰেক্ষাপটতে দেশৰ নিৰক্ষৰতা, সুযোগৰ অভাৱ আৰু বৈষম্যৰ সমস্যাটো উপস্থাপন কৰা হৈছে।

পৰিত্যাগৰ বিষয়টো

Central do Brasil ত পৰিত্যাগক স্পষ্ট আৰু একে সময়তে সূক্ষ্মভাৱে ব্যৱহাৰ কৰা হয়। কাহিনীভাগত দেখা গৈছে যে জোছুৱে আৰু তেওঁৰ মাতৃ আনাই ড'ৰালৈ এখন চিঠি নিৰ্দেশ দিয়ে যিখন ল'ৰাজনৰ পিতৃ যীচুক উদ্দেশ্যি লিখা উচিত।

মানুহজন উত্তৰ-পূবৰ ভিতৰুৱা অঞ্চলত বাস কৰে আৰু তেওঁৰ পুত্ৰক কেতিয়াও লগ পোৱা নাই, যিয়ে... সেই মুহূৰ্তত ৯ বছৰীয়া - ইয়াত আমি ইতিমধ্যে প্ৰথম পৰিত্যাগ লক্ষ্য কৰিছো।

আনা আৰু ভিনিচিয়াছ ডি অলিভেইৰাৰ চৰিত্ৰত অভিনেত্ৰী ছ'য়া লিৰা জোছুয়েৰ চৰিত্ৰত

তেওঁৰ লগে লগে ষ্টেচন এৰিলে, আনাক এখন বাছে খুন্দিয়াই পেলায় আৰু ঠাইতে মৃত্যু হয়। এতিয়া অনাথ আৰু সম্পূৰ্ণ অকলশৰীয়া পুত্ৰই ষ্টেচনত থাকিবলৈ আৰম্ভ কৰে।

ল'ৰাটোৰ পৰিস্থিতিয়ে ড'ৰাক আপ্লুত কৰি ঘৰলৈ লৈ যায়। তাত তাই আৰু তাইৰ বন্ধু আইৰিনে জোছুয়াৰ যত্ন লয়। কিন্তু সন্দেহজনক চৰিত্ৰৰ শিক্ষকজনে জোছুৱেক এজন শিশু সৰবৰাহকাৰীক বিক্ৰী কৰে। আকৌ এবাৰ ল'ৰাটোক তাৰ পিছত পৰিত্যক্ত কৰা হয়।

অনুতাপ কৰি ড'ৰাই সেই ঠাইলৈ উভতি যায় আৰু জোছুৱেক উদ্ধাৰ কৰিবলৈ সক্ষম হয়। দুয়ো পলাই গৈ ল’ৰাটোৰ দেউতাকৰ সন্ধানত যাত্ৰা আৰম্ভ কৰে।

ড’ৰা নিজেই চিনাক্ত কৰা পৰিত্যক্তিৰ ওপৰত আলোকপাত কৰাটোও গুৰুত্বপূৰ্ণ, যিয়ে গোটেই ছবিখনতে আমাক নিজৰ শৈশৱ আৰু দেউতাকৰ সৈতে অনুপস্থিত সম্পৰ্কৰ কথা কয় . তদুপৰি আমি উপলব্ধি কৰিছোঁ যে, এগৰাকী শক্তিশালী নাৰী হোৱাৰ পিছতো পৰিয়াল অবিহনে আৰু মৰম নোহোৱাকৈয়ে নিজকে অকলশৰীয়া অনুভৱ কৰেএজন মানুহ।

বিশ্বাস আৰু ধৰ্মীয়তা

উল্লেখযোগ্য আন এটা কথা হ'ল কাহিনীভাগত ধৰ্মীয় উপাদানৰ উপস্থিতি, যিয়ে আধ্যাত্মিক প্ৰকৃতিৰ বিশ্বাসৰ সৈতে শক্তিশালীভাৱে জড়িত ব্ৰাজিলক দেখুৱাইছে।

যাত্ৰাৰ মাজভাগত কিছুমান পৰিস্থিতিৰ সৃষ্টি হয় যিয়ে মানুহৰ বিশ্বাসক মৃদু বা অধিক দৃশ্যমানভাৱে প্ৰদৰ্শন কৰে।

যেতিয়া নায়কসকলে হিটচিকিং কৰে, উদাহৰণস্বৰূপে, ট্ৰাক চালক চেজাৰ (অভিনেত্ৰী)ৰ সৈতে অথন বাষ্টোছ), আমি তেওঁৰ বাহনত "সকলো শক্তি, কেৱল ঈশ্বৰ শক্তি" বাক্যাংশটো দেখিবলৈ পাওঁ। পিছলৈ তেওঁ ঘোষণা কৰে যে তেওঁ এজন ইভানজেলিকেল।

তাৰ পিছত ড'ৰা আৰু জোচুৱে যীচুক বিচাৰি থাকিল আৰু আনাৰ চিঠিত লিখা ঠিকনাটোত উপনীত হ'বলৈ সক্ষম হয়। তাত উপস্থিত হোৱাৰ পিছত তেওঁলোকে খবৰ পায় যে তেওঁলোকে বিচৰা মানুহজন বাহিৰলৈ গুচি গৈছিল আৰু এটা হাউছিং কমপ্লেক্সত বাস কৰিছিল।

আমি চৰিত্ৰৰ নামৰ বাছনিত ধৰ্মৰ সৈতে জড়িত আন এটা কথা চিনাক্ত কৰিব পাৰো। নায়কসকলৰ সন্ধান যীচু নামৰ এজন ব্যক্তিৰ সন্ধান হোৱাটো আচৰিত কথা নহয়।

কিন্তু এই অৰ্থত "মূল মুহূৰ্ত"টো হ'ল যেতিয়া, কাজিয়াৰ পিছত, ল'ৰাজনে ড'ৰাৰ পৰা পলাই যায় আৰু শোভাযাত্ৰাত ভিৰৰ মাজত সোমাই পৰে নোছা চেনহোৰা দাস কেণ্ডেইয়াছ। শিক্ষকজনে জোছুয়েক বিচাৰি যায়, হাতত মমবাতি লৈ প্ৰাৰ্থনা কৰা আৰু প্ৰতিশ্ৰুতি পালন কৰা মানুহৰ মাজত তেওঁৰ নাম চিঞৰি।

ন’ছা চেনহোৰা ডছ মিলাগ্ৰেছ<ৰ চেপেলৰ ভিতৰৰ এটা দৃশ্যত ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো ৩> <০>যেতিয়া Nossa Senhora dos Milagres, Dora ৰ বাবে উৎসৰ্গিত এটা চেপেলত প্ৰৱেশ কৰেমূৰ ঘূৰোৱা অনুভৱ কৰে আৰু অজ্ঞান হৈ পৰে। জোছুৱে তাইক বিচাৰি পায় আৰু পৰৱৰ্তী দৃশ্যটোত তাই ল'ৰাটোৰ কোলাত মূৰটো থৈ সাৰ পায়।

কিছুমান সমালোচকে ইংগিত দিয়ে যে এই দৃশ্যটোক ওলোটাকৈ এক প্ৰকাৰৰ "পিয়েটা" বুলি ব্যাখ্যা কৰিব পাৰি, য'ত... খ্ৰীষ্টৰ মাতৃ যিয়ে শিশুটিক কোলাত লৈ ফুৰে, ল'ৰাটোৱেই "মাতৃ"ক আদৰণি জনায়।

কেন্দ্ৰীয় ষ্টেচনৰ পৰা আইকনিক দৃশ্য

তাৰ পৰা নাৰীৰ এক প্ৰকাৰৰ "মুক্তি"ৰ ওপৰত মুহূৰ্তটো ঘটে। ড’ৰাই অৱশেষত প্ৰেমক নিজৰ হৃদয়ত প্ৰৱেশ কৰিবলৈ দিবলৈ সক্ষম হয়, ল’ৰাটোৰ কাহিনীৰ সৈতে নিজকে আৰু অধিক চিনাক্ত কৰি বন্ধন শক্তিশালী কৰে।

মৰমৰ দৃঢ়তা

তেতিয়াহে ল’ৰাজনে এজন পুৰুষে ফটো তোলা দেখা পায় 'পাড্ৰে চিচেৰো'ৰ মূৰ্তি এটাৰ কাষত মানুহক দি তেওঁলোকৰ হাতত ছবিবোৰৰ সৈতে সৰু সৰু মনোকলবোৰ দিলে।

জোছুয়ে জনসাধাৰণৰ আগত ঘোষণা কৰাৰ ধাৰণা যে ড'ৰাই পথচাৰীৰ পৰা সন্ত আৰু আত্মীয়লৈ চিঠি লিখিব পাৰে। গতিকে হৈ যায় আৰু, শেষত, দুয়োজনে কিছু টকা পায়। তেওঁলোকে নতুন কাপোৰ কিনি পেড্ৰে চিচেৰোৰ কাষত এখন প্ৰতিকৃতি লয়, প্ৰত্যেকেই নিজৰ মনোকল লাভ কৰে।

যি মুহূৰ্তত নায়কসকলক পেড্ৰে চিচেৰোৰ ছবিৰে চিত্ৰিত কৰা হয়

পিছলৈ তেওঁলোকে ফালে আগবাঢ়ি যায় যীচুৰ নতুন সম্বোধন। কিন্তু ল’ৰাটোৰ দেউতাকো তাত আৰু নাথাকিল। দুয়োজনেই হতাশ আৰু আশাহীন। তেতিয়াই ড'ৰাই জোছুৱেক তাইৰ লগত থাকিবলৈ মাতে আৰু ল'ৰাটোৱে মানি লয়।

The meeting of the...brothers

কিন্তু ক্ৰমটোত এজন যুৱক দেখা যায় যিয়ে নিজকে যিচয়া বুলি পৰিচয় দিয়ে। তেওঁ কয় যে তেওঁ শুনিছিল যে তেওঁৰ দেউতাকক বিচাৰি মানুহ আছে। জোছুৱে নিজৰ নামটো মিছাকৈয়ে কয়, নিজকে জেৰাল্ডো বুলি পৰিচয় দিয়ে।

ইছাইয়াছ অতি দয়ালু আৰু তেওঁলোকক কফি খাবলৈ মাতে। ঘৰত আনজন ভাতৃ মোচিৰ চিনাকি কৰাই দিয়া হয়। তেওঁলোকে কয় যে তেওঁলোকৰ দেউতাকে আনটো ঘৰ হেৰুৱাই পেলাইছিল আৰু তেওঁলোকে কাম কৰা কাঠমিস্ত্ৰীৰ দোকানখন দেখুৱাইছে।

তেওঁলোকে এইটোও কয় যে যীচুৱে আনাক বিচাৰি ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’লৈ গৈছিল আৰু তাইক বিচাৰি নাপাই তাইলৈ এখন চিঠি পঠিয়াইছিল (যদি... তাই উভতি আহিছিল)। চিঠিখন এতিয়া আইছিয়াছ আৰু মোইছেছৰ হাতত আছিল।

মঞ্চত ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো, ভিনিচিয়াছ ডি অলিভেৰা আৰু মেথিউছ নাচটেৰগেলে

তেওঁলোকে ড’ৰাক চিঠিখন পঢ়িবলৈ কয়। তাৰ পিছত প্ৰকাশ পায় যে যীচুৱে এতিয়াও আনাক ভাল পাইছিল আৰু তেওঁক তেওঁৰ বাবে অপেক্ষা কৰিবলৈ কৈছিল, কিয়নো তেওঁ ঘূৰি অহাৰ উদ্দেশ্য আছিল যাতে পৰিয়ালটো সম্পূৰ্ণ হয়।

এইখিনিতে ড’ৰাই চিঠিখনত জোছুয়াৰ নাম অন্তৰ্ভুক্ত কৰে আৰু তেনেকৈয়ে কয় তাইৰ দেউতাকে তোমাক চিনি পাই বৰ ভাল পাব। ল’ৰাটো ৰোমাঞ্চিত হৈ পৰিছে। এইদৰে ইছাইয়াছ আৰু মোইছে উপলব্ধি কৰে যে, বাস্তৱত "জেৰাল্ডো" সৰু ভাইটি।

ড'ৰাৰ উভতি অহা - ছবিখনৰ সম্পূৰ্ণতা

ভোৰ হোৱাৰ আগতেই ড'ৰাই নিজৰ বস্তুবোৰ পেক কৰি গুচি যায় ৰিঅ’ ডি জেনেইৰোৰ বাবে। কিন্তু প্ৰথমে তেওঁ ভাইসকলক শুই থকাটো পৰ্যবেক্ষণ কৰে আৰু আনা আৰু যীচুৰ চিঠিবোৰ তেওঁলোকৰ প্ৰতিকৃতিৰ তলত এৰি দিয়ে।

জোচুৱে সাৰ পাই ড’ৰাক বিচাৰে। তাই যে নাই সেই কথা উপলব্ধি কৰি মই তাইক ধৰিবলৈ চেষ্টা কৰি দৌৰি ওলাই আহিলোঁ।কিন্তু সেই মুহূৰ্তত তাই ইতিমধ্যে বাছৰ ভিতৰত আছে।

চেণ্ট্ৰেল ডু ব্ৰাজিলৰ চূড়ান্ত দৃশ্য

উভতি অহাৰ সময়ত শিক্ষকে এখন অতি আৱেগিক চিঠি লিখে ল'ৰাটোৰ বাবে। তাই তাক তাইক পাহৰি নাযাবলৈ কয় আৰু তাইৰ মুখখন মনত পেলাবলৈ মনোকলৰ সৰু ছবিখন চাবলৈ কয়।

তাই বেগৰ পৰা মনোকলটো উলিয়াই দুয়োৰে ছবিখন চায়। ইফালে, একে মুহূৰ্ততে জোছুৱে ফটোখনো চায়।

চেণ্ট্ৰেল ডু ব্ৰাজিলৰ

প্লটটোৱে কয় ড'ৰা আৰু জোছুয়েৰ কাহিনীৰ বিষয়ে।

ড'ৰা, এগৰাকী অৱসৰপ্ৰাপ্ত শিক্ষয়িত্ৰী, ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ চেণ্ট্ৰেল ডু ব্ৰাজিল ৰে'ল ষ্টেচনত নিৰক্ষৰ লোকলৈ চিঠি লিখি জীৱিকা উপাৰ্জন কৰে।

মহিলাগৰাকী, কিছু পৰিমাণে তিক্ত হৈ পৰিল, হঠাতে তাইৰ জীৱনটো ল'ৰা জোছুৱেৰ জীৱনৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰে, যিয়ে মাত্ৰ মাকক হেৰুৱাইছিল।

তেওঁলোকে একেলগে উত্তৰ-পূবৰ অন্তৰ্দেশৰ ভিতৰৰ অংশত ল'ৰাটোৰ পিতৃৰ সন্ধানত নামি পৰে, আৰু তাৰ পৰাই এটা সম্পৰ্ক গঢ়ি তোলে Central do Brasil

Central do Brasil ৰ অভিনেতা আৰু কাৰিকৰী বিৱৰণ হৈছে এটা কাহিনী যিটোৰ ওপৰত নিৰ্ভৰশীল দুটা স্তম্ভ, ইয়াৰে এটা হৈছে ল'ৰা জোছুৱে, দক্ষতাৰে অভিনয় কৰিছে ভিনিচিয়াছ ডি অলিভেইৰা ।

সেই সময়ত 12 বছৰীয়া ল'ৰাটোক পৰিচালক ৱালটাৰ ছালেছে শ্বাইন শ্বুজ এটাত আৱিষ্কাৰ কৰিছিল বিমান-বন্দৰ. ৱালটাৰে ভিনিচিয়াছৰ এটা বেলেগ ৰূপ লক্ষ্য কৰিলে আৰু তেওঁৰ...তেখেতে ভূমিকাটোৰ বাবে উপযুক্ত ব্যক্তি হ'ব বুলি অন্তৰ্দৃষ্টি লাভ কৰিছিল।

গতিকে, কেতিয়াও অভিনয় নকৰা ল'ৰাজন বিখ্যাত ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰোৰ বিপৰীতে ছবিখনৰ অংশ আছিল। বৰ্তমান তেওঁ অভিনয় জীৱন অব্যাহত ৰাখিছে, ধাৰাবাহিকত অংশগ্ৰহণ কৰি, মূলতঃ।

ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো , পাছলৈ, যি ইতিমধ্যে এগৰাকী বিপুল সফল অভিনেত্ৰী আছিল, ছবিখনৰ সৈতে আৰু অধিক স্বীকৃতি লাভ কৰিছিল। অস্কাৰৰ বাবে মনোনীত হোৱা একমাত্ৰ ব্ৰাজিলৰ অভিনেত্ৰী আছিল তেওঁ। ছবিখনৰ বিষয়ে তাই ঘোষণা কৰিছিল:

মই ভাবো ছবিখনৰ আটাইতকৈ সুন্দৰ কথাটো হ’ল নিজকে বিচাৰি পোৱা, নিজকে পোহপাল দিয়া আৰু পুনৰ জন্ম দিয়া মানৱতাৰ এই দীঘলীয়া বিদায়।

আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ চৰিত্ৰ কাহিনীভাগত আছে আইৰিন, যাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে মাৰিলিয়া পেৰা । ড'ৰাৰ ওচৰ-চুবুৰীয়া আৰু বন্ধুৱে নায়কৰ প্ৰতি এটা কাউণ্টাৰপইণ্ট দিয়ে, মিঠা আৰু সততা দেখুৱাই।

মাৰিলিয়া পেৰাই চিনেমা আৰু টেলিভিছনৰ কেইবাটাও কামত অংশগ্ৰহণ কৰিছিল। ২০১৫ চনৰ ডিচেম্বৰ মাহত হাওঁফাওঁৰ কৰ্কট ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ অভিনেত্ৰীগৰাকীৰ মৃত্যু হয়।

আন এজন অভিনেতা যিজনৰ মৃত্যুও হৈছে তেওঁ হৈছে Caio Junqueira , যিয়ে জোছুয়াৰ ভাতৃ মোজেছৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল। ২০১৯ চনৰ জানুৱাৰী মাহত কায়োৱে গাড়ী দুৰ্ঘটনাত পতিত হয়, কেইসপ্তাহমানৰ পিছত তেওঁৰ মৃত্যু হয়।

<ৰ বিষয়ে কি কোৱা হৈছে 1>Central do Brasil

আমি অধ্যাপিকা আৰু একাডেমিক গৱেষক Ivana Bentes ৰ কথাৰ জৰিয়তে ছবিখনৰ কাব্যিকতা অনুভৱ কৰিব পাৰো:

Central do Brasil হৈছে ৰোমান্টিক sertáo ৰ ছবি, ৰ পৰা... 'উৎপত্তি'লৈ, নান্দনিক বাস্তৱবাদলৈ, আৰু চিনেমা ন'ভ'ৰ উপাদান আৰু দৃশ্যপটলৈ আদৰ্শগতভাৱে ঘূৰি অহা, আৰু যিয়ে এটা অসংৰক্ষিত ইউটোপিয়ান বাজিক ​​সমৰ্থন কৰে, সেয়েহে ছবিখনৰ এটা মনোমোহা উপকথাৰ সুৰ। তাত অন্তৰ্ভূমিখন হেৰাই যোৱা “মৰ্যাদা”ৰ প্ৰক্ষেপণ হিচাপে আৰু উপকূলৰ পৰা অভ্যন্তৰীণলৈকে অস্বাভাৱিক পলায়নৰ প্ৰতিশ্ৰুতি দিয়া দেশ হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰে, ডাঙৰত জীয়াই থাকিবলৈ সক্ষম নোহোৱা ব্যৰ্থ আৰু উত্তৰাধিকাৰহীনসকলৰ এক প্ৰকাৰৰ “প্ৰত্যাৱৰ্তন” চহৰবোৰ। আকাংক্ষিত বা ৰাজনীতিকৃত ৰিটাৰ্ণ নহয়, বৰঞ্চ পৰিস্থিতিৰ দ্বাৰা পৰিচালিত আৱেগিক ৰিটাৰ্ণ। ভিতৰৰ অঞ্চলটো হৈ পৰে মিলন আৰু সামাজিক তুষ্টিৰ ভূখণ্ড, য’ত ল’ৰাটো উভতি আহে – জনপ্ৰিয় ঘৰবোৰৰ সৈতে নগৰীয়া চহৰখনলৈ – কাঠমিস্ত্ৰীৰ এটা পৰিয়ালত যোগদান কৰিবলৈ।

আন এটা ভাষণ যিয়ে এই ধাৰণাটো পুনৰাবৃত্তি কৰে'return to origins' ইটালীৰ চলচ্চিত্ৰ সমালোচক জিওভানি অট'নেৰ:

এটা নিপুণ কাম, পূৰ্বৰ ব্ৰাজিলৰ চিনেমাৰ উল্লেখেৰে ঘন যিয়ে ইতিমধ্যে প্ৰব্ৰজনৰ বিষয়বস্তুৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিছে, এগৰাকী মহান অভিনেত্ৰীৰ উপস্থিতিৰ দ্বাৰা আলোকিত, ফাৰ্নাণ্ডা মণ্টেনেগ্ৰো , আৰু মহান ইটালীয় নব্য-বাস্তৱবাদী চিনেমাৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে। ইয়াত serão এটা আৱেগিক উভতি অহাৰ লক্ষ্য (চহৰৰ বিপৰীতে), ই এটা হেৰুৱা মৰ্যাদাৰ ৰোমান্টিক প্ৰক্ষেপণ আৰু শান্তি আৰু সামাজিক মিলনৰ দেশ হৈ পৰে (Josué, যুৱ প্ৰজন্ম, পুনৰ নিজৰ শিপা বিচাৰি পায় আৰু Dora , পুৰণি প্ৰজন্মই নৈতিকতা আৰু মানৱতাক পুনৰ আৱিষ্কাৰ কৰে)।