Film Central Station (resumen y análisis)

Central do Brasil es una obra cinematográfica de Walter Salles. Estrenada en 1998, la producción sigue el road movie, o "road movie".

La película, protagonizada por Fernanda Montenegro y Vinícius de Oliveira, fue un gran éxito de público y crítica.

Se convirtió en un hito en la historia del cine nacional, contribuyendo a la reanudación de producciones relevantes en el país.

También ha recibido varios premios en festivales de todo el mundo, y fue nominada al Oscar a la mejor película extranjera al año siguiente de su estreno.

Resumen y análisis de Central do Brasil

El pueblo brasileño como personaje

Una de las características de esta película, responsable de aportar la noción de colectividad y contribuir a despertar la emoción en el público, es la notable presencia del pueblo brasileño a lo largo de toda la trama.

Dora y Joshua rodeados de gente sencilla

Desde el principio de la historia, el pueblo también es un personaje, porque la trama comienza en una estación de tren con un intenso movimiento de personas, gente sencilla que corre en busca de sus deseos y que a menudo viene de lugares lejanos para intentar una vida en la capital de Río de Janeiro.

A través del personaje de Dora, una maestra que escribe cartas a personas que no han aprendido a leer y escribir, conocemos fragmentos de historias de un pueblo que sufrió, pero que está lleno de sueños y esperanza.

También en este contexto se presenta el problema del analfabetismo, la falta de oportunidades y la desigualdad en el país.

La cuestión del abandono

En Central do Brasil La trama muestra a Josué y a Ana, su madre, que dicta a Dora una carta que debe dirigirse a Jesús, el padre del niño.

El hombre vive en el interior del Nordeste y nunca se ha reunido con su hijo, que en ese momento tiene nueve años -aquí ya se advierte un primer abandono-.

La actriz Soia Lira en el papel de Ana y Vinícius de Oliveira como Josué

Nada más salir de la estación, Ana es atropellada por un autobús y muere en el acto. Su hijo, ahora huérfano y completamente solo, empieza a quedarse en la estación.

Dora se conmueve por la situación del niño y se lo lleva a casa. Allí, ella y su amiga Irene se hacen cargo de Josué. Sin embargo, la maestra, de carácter dudoso, vende a Josué a un traficante de niños. Una vez más, el niño es abandonado.

Arrepentida, Dora vuelve al lugar y consigue rescatar a Joshua. Los dos escapan e inician su viaje en busca del padre del niño.

También es importante destacar el abandono identificado en la propia Dora, que a lo largo de la película nos habla de su infancia y de la relación ausente con su padre. Además, observamos que, a pesar de ser una mujer fuerte, se siente sola sin una familia y sin el afecto de un hombre.

Fe y religiosidad

Otro punto digno de mención es la presencia de elementos religiosos en la trama, mostrando un Brasil fuertemente vinculado a creencias de orden espiritual.

En medio del viaje se producen algunas situaciones que demuestran la fe del pueblo, ya sea de forma leve o más visible.

Cuando los protagonistas hacen autostop, por ejemplo, con el camionero César (interpretado por Othon Bastos), vemos en su vehículo la frase "Todo es fuerza, sólo Dios es poder". Más tarde, se declara evangélico.

Entonces, Dora y Josué siguen buscando a Jesús y consiguen llegar a la dirección que estaba escrita en la carta de Ana. Al llegar, reciben la noticia de que el hombre al que buscaban se había mudado de casa y vivía en un complejo de viviendas.

Podemos identificar en la elección de los nombres de los personajes otro punto relacionado con la religión. No por casualidad la búsqueda de los protagonistas era de un hombre llamado Jesús.

Pero el "momento clave" en este sentido es cuando, tras una pelea, el niño huye de Dora y queda atrapado entre la multitud en la procesión de Nuestra Señora de las Candeias. La maestra va en busca de Josué gritando su nombre entre la gente que lleva velas en la mano, reza oraciones y cumple promesas.

Fernanda Montenegro en una escena en el interior de la capilla de Nuestra Señora de los Milagros

Al entrar en una capilla de Nuestra Señora de los Milagros, Dora se siente mareada y se desmaya. Josué la encuentra y en la escena siguiente se despierta con la cabeza apoyada en el regazo del muchacho.

Algunos críticos sugieren que esta escena podría interpretarse como una especie de "Pietá" a la inversa, en la que en lugar de ser la madre de Cristo quien lleva al niño en brazos, es el niño quien acoge a la "madre".

Escena icónica de Central do Brasil

Dora por fin es capaz de dejar que el amor entre en su corazón, identificándose aún más con la historia del chico y estrechando lazos.

La consolidación del afecto

Es entonces cuando el chico ve a un hombre haciendo fotos a la gente junto a una estatua del padre Cicerón y dándoles pequeños monóculos con las imágenes.

Josué tiene la idea de anunciar al público que Dora puede escribir cartas de los transeúntes al santo y a los parientes. Así se hace, y por fin los dos consiguen algo de dinero. Se compran ropa nueva y se retratan junto al Padre Cícero, recibiendo cada uno su monóculo.

Momento en que los protagonistas se retratan con la imagen del Padre Cicerón

Más tarde se trasladan al nuevo domicilio de Jesús, pero el padre del chico tampoco vive ya allí. Ambos se sienten frustrados y sin expectativas. Es entonces cuando Dora invita a Joshua a vivir con ella, y el chico acepta.

El encuentro de los hermanos

Sin embargo, después aparece un joven que se presenta como Isaías y dice que ha oído que hay gente buscando a su padre. Josué miente su nombre, identificándose como Geraldo.

Isaías es muy amable y les invita a un café. En la casa les presentan al otro hermano, Moisés. Le cuentan que su padre perdió la otra casa y le enseñan la carpintería donde trabajan.

Dicen también que Jesús fue a Río de Janeiro en busca de Ana y, al no encontrarla, le envió una carta (por si había vuelto), que ahora estaba en poder de Isaías y Moisés.

Fernanda Montenegro, Vinícius de Oliveira y Matheus Nachtergaele en escena

Le piden a Dora que lea la carta. Entonces se revela que Jesús seguía amando a Ana y le pedía que le esperara, pues tenía intención de volver para que la familia estuviera completa.

En ese momento, Dora incluye el nombre de Joshua en la carta y le dice que a su padre le encantaría conocerle. El niño está encantado. De este modo, Isaías y Moisés se dan cuenta de que, en realidad, "Gerard" es su hermano pequeño.

El regreso de Dora - la finalización de la película

Antes del amanecer, Dora recoge sus cosas y parte para Río de Janeiro. Pero antes, vigila a sus hermanos mientras duermen y deja las cartas de Ana y Jesús bajo su retrato.

Joshua se despierta y busca a Dora. Al darse cuenta de que se ha ido, corre para intentar alcanzarla, pero para entonces ella ya está dentro del autobús.

Escena final de Central do Brasil

Durante el viaje de vuelta, la profesora escribe una carta muy emotiva al chico. Le pide que no la olvide y que mire la pequeña foto del monóculo para recordar su cara.

Saca el monóculo del bolso y mira la foto de los dos. Mientras tanto, en el mismo instante Joshua también mira la foto.

Sinopsis y remolque de Central do Brasil

La trama cuenta la historia de Dora y Joshua.

Dora, profesora jubilada, se gana la vida escribiendo cartas a analfabetos en la estación de tren Central do Brasil de Río de Janeiro.

La mujer, algo amargada, ve de pronto su vida entrelazada con la del niño Joshua, que acaba de perder a su madre.

Juntos se embarcan en la búsqueda del padre del niño en el interior del Nordeste, desarrollando una relación que pasa del conflicto al afecto, transformándolos para siempre.

Reparto y equipo Central do Brasil

Central do Brasil es una historia que se apoya en dos pilares, uno de los cuales es el niño Joshua, interpretado competentemente por Vinícius de Oliveira .

El niño, que entonces tenía 12 años, fue descubierto por el director Walter Salles mientras limpiaba zapatos en un aeropuerto. Walter notó en Vinícius una mirada diferente y tuvo la intuición de que sería la persona adecuada para el papel.

Así, el chico, que nunca había actuado antes, participó en la interpretación cinematográfica con la reconocida Fernanda Montenegro. Actualmente continúa su carrera como actor, participando principalmente en series.

Fernanda Montenegro Fue la única actriz brasileña nominada al Oscar. Sobre la película, declaró:

Creo que lo más hermoso de la película es ese largo adiós de una humanidad que se encuentra a sí misma, que se sostiene y que sale renacida.

Otro personaje importante en la trama es Irene, interpretada por Marília Pêra La vecina y amiga de Dora es el contrapunto a la protagonista, haciendo gala de dulzura y honestidad.

Marília Pêra participó en varios trabajos en cine y televisión. En diciembre de 2015 la actriz fallece a consecuencia de un cáncer de pulmón.

Otro actor que también ha fallecido es Caio Junqueira Caio sufrió un accidente de coche en enero de 2019 y falleció a las pocas semanas.

¿Qué se dijo sobre Central do Brasil

Podemos percibir la poética de la película a través de las palabras de la profesora e investigadora académica Ivana Bentes:

Estación Central es la película del interior romántico, del retorno idealizado al "origen", al realismo estético, y a los elementos y escenarios del Cinema Novo, que sostiene una apuesta utópica sin reservas, de ahí el tono de fábula encantadora de la película. El interior aparece allí como proyección de una "dignidad" perdida y como tierra prometida de un éxodo insólito, de la costa al interior, una especie de "retorno" de laEl interior se convierte en un territorio de conciliación y apaciguamiento social, al que el chico regresa -a la pequeña ciudad urbanizada con sus casas populares- para unirse a una familia de carpinteros.

Otro discurso que reitera la idea de "volver a nuestros orígenes" es el de Giovanni Ottone, crítico de cine italiano:

Una obra maestra, densa de referencias al cine brasileño anterior que ha tratado el tema de la migración, iluminada por la presencia de una gran actriz, Fernanda Montenegro, y con reminiscencias del gran cine neorrealista italiano. El interior es aquí la meta de un retorno emocional (en oposición a la ciudad), es la proyección romántica de una dignidad perdida y se convierte en la tierra de la pacificación y la reconciliación.(Joshua, la joven generación, redescubre sus raíces y Dora, la vieja generación, redescubre la ética y la humanidad).